Fødsel |
29. september 1640 Lyon |
---|---|
Død |
10. oktober 1720(kl. 80) Paris |
Fødselsnavn | Quoisevaux eller varianter |
Nasjonalitet | fransk |
Aktivitet | skulptør |
Herre | Louis Lerambert |
Student | Guillaume Coustou , Nicolas Coustou , Jean-Baptiste Lemoyne I |
Bevegelse | Barokk |
Beskyttere | Louis XIV av Frankrike |
Pappa | Pierre Coysevox |
Mor | Ysabeau Morel ( d ) |
Søsken |
Guillaume Coysevox ( d ) Madeleine Coysevox ( d ) Claudine Coysevox ( d ) |
Fløytehyrde |
Antoine Coysevox ([ kwazəvo ] eller [ kwazvo ]) født i Lyon den29. september 1640, og døde i Paris den10. oktober 1720, er en fransk billedhugger .
Etternavnet Quoyzeveau er skrevet skrevet på en rekke forskjellige måter som Coëzevau, Coiseveau, etc. ; Antoine Coysevox innviet Coysevox- stavemåten og vedtok den definitivt fra 1679.
Lovtale av Antoine Coysevox tilskriver den spesielle kvaliteten på hans talent en spansk opprinnelse; dette er en tvetydighet; Antoine Coysevaux ble født i Lyon hvor faren Pierre , en tømrermester, hadde bosatt seg omtrent fem år før fødselen, kom fra Franche-Comté , en spansk besittelse frem til 1678.
Han kom til Paris i en alder av sytten for å jobbe i studioet til Louis Lerambert (1620-1670), hvis niese han giftet seg i 1666 , datter av maleren Noël Quillerier , Marguerite, ett år eldre enn ham og som døde ett år etter ekteskapet deres. Han giftet seg i 1680 med Claude Bourdict, lyonnaise som han; han hadde mange barn.
Biskopen i Strasbourg , François-Egon de Fürstenberg , prins-abbed i Stavelot, anklaget ham i 1667 for utsmykningen av slottet Saverne ( Zabern ), som okkuperte det i fire år.
Da han kom tilbake til Paris i 1671, ble han ansatt i utsmykningen av Versailles-palasset og dets hager, og produserte kopier av gamle kuler som Venus de Medici , den hukende Venus , Nymfen med skallet eller Castor og Pollux , enten i marmor , eller i støpt bronse av Keller- brødrene .
The Royal Academy of maleri og skulptur innrømmet ham som en assisterende professor, "av hensyn til utformingen han måtte etablere en akademisk skole i Lyon og gå til huset hans," den28. januar 1676, med som mottaksstykker en byste av maleren Charles Le Brun (1619-1690), den første direktøren for akademiet, og en av Colbert (overlevert i 1679 ). Fortsatt i Paris ble han imidlertid utnevnt til professor året etter, rektor i 1694, kansler i 1716, han var direktør for akademiet fra 1703 til 1705. Guillaume og Nicolas Coustou , sønner av hans eldre søster Claudine, var studenter fra Coysevox, som François Coudray , Jean-Baptiste Lemoyne og Jean Thierry.
Forfatter av en rekke portretter skulpturelle byste, nylig fasjonable spesialitet XVII - tallet som han var veldig etterspurt etter, hugget han også ut portretter i full lengde, inkludert en av kong Louis XIV for rådhuset i Paris i dag Carnavalet museum , og rytterportretter, for som han spesielt studerte hester, deres anatomi, deres bevegelser. I 1689 ba Bretagne-parlamentet ham om en hestestatue av monarken, som ble smeltet ned under revolusjonen .
På den første salongen for maling og skulptur som ble holdt på Louvre i 1699, stilte han ut fire byster av Kong Louis XIV, inkludert en i bronse. Deretter, i 1704, seks andre byster av store samtidsfigurer.
Han var dekoratør av Foudroyant krigsskip bygget i Brest i 1690, som ble Royal Sun i 1692 etter ødeleggelsen av det første fartøyet med det navnet. En 1/40 skala modell er i Musée de la Marine i Paris.
I 1705 mottok Coysevox den kongelige kommisjonen for skulpturene av Château de Marly , et verk som ville okkupere ham i flere år. Blant skulpturene hans gikk serien av Quatre Fontaines og gruppen dannet av Flore , Hamadryade og Le Berger flûteur , alle bestilt i 1707 og datert 1709 , opprinnelig plassert i parken Marly, ved hesteskoen, på bunnen av elven. til Tuileries Garden i Paris i 1716 , og oppbevares nå i Louvre. Siden 2010 har marmorpulverstøpninger den opprinnelige plasseringen i Marly. Det samme gjelder kaster av hestene til Marly av nevøen Guillaume Coustou, hvis lokasjoner er de som ble okkupert til 1719 av hans to mesterverk: La Fame og Mercure på Pegasus.
I motsetning til mange skulptører av sin tid som modellerte leire eller gips og etterlot utøvere å hugge marmor, jobber Coysevox selv med stein, og er ikke motvillig til å revidere et verk på stedet der kommisjonæren laget det. Denne oppførselen motvirker Akademiets ambisjon om å løsrive kunst fra manuell handel.
Arbeidet i en overgangsperiode, mellom den klassiske stilen som forsvares av Poussin, og, på tidspunktet for Coysevox dannelse og aktivitet, av Royal Academy of Painting and Sculpture, ledet av Le Brun og den friere og elskelige, av Regency og regjeringen av Louis XV , produserte Coysevox verk som er vanskelige å karakterisere, men lett identifiserbare, selv uten signaturen. Karrieren hans startet egentlig ikke før etter Le Bruns vanære i 1683.
Coysevox ble først verdsatt i sin tid som portrettmaler . Denne sjangeren, rangert andre i akademiets sjangeren hierarki , er relativt upåvirket av utviklingen av stilen, og Coysevox sjeldne evne til å formidle karakter med Physiognomy relegates analyse til bakgrunnen.
Den portrett av Marie-Adélaïde de Savoie, hertuginne av Bourgogne, i Diane (1710), på Louvre, deltar i klassisisme gjennom tema; men smilet, ønsket om å gjøre bevegelse, sammenvevingen av linjene til hunden og kvinnen, komposisjonen som ikke favoriserer frontaliteten , kommer ut av barokken som definert av Wölfflin . Det samme kan sies om Jomfru og barn i Saint-Nizier kirken i Lyon (1676).
Coysevox deler Cour Marly på Louvre-museet med Coustou- brødrene .
Kongens berømmelse montert på Pegasus
Amfitrittets triumf , som kommer fra hagene til Marly , ble gitt til byen Brest i 1801 og overført til Louvre-museet ved frigjøringen etter å ha blitt evakuert under krigen.
Neptun , avledet fra hagene til Marly og gitt til Brest i 1801 og deretter overført til Louvre-museet ved frigjøringen .
Marne , avledet fra hagene til Marly og gitt til Brest i 1801, ble deretter overført til Louvre-museet ved frigjøringen .
Kvikksølv som strekker seg over Pegasus , Paris, Tuileries Garden (original i Louvre Museum).
Charles Le Brun , byste, Louvre museum.
Louis XIV på gårdsplassen til Carnavalet-museet.
En annen utsikt over statuen.
Colbert begravelsesmonument , Paris, Saint-Eustache kirke .
Venstre statue: Fidelity.
La Prudence , gravstedet til Mazarin.
Allegori om Garonne , vannseng .
Allegory of the Dordogne , vannseng .
Bryst av Louis XIV på kongens soverom.
Clio skriver historien til kongen , salon de la guerre.
Louis XIV som seirende romersk keiser , i krigsrommet.
Bust av Marie-Adélaïde de Savoie i leilighetene til Dauphin og Dauphine.
Castor og Pollux , parterre de Latone .
Bryst av Vauban
Virgin and Child , opprinnelig beregnet på hjørnet av bygården hennes, anskaffet av broderskapet til Notre-Dame-de-Grâce og plassert siden 1771 i den sørlige transept av Saint-Nizier kirken .
Jomfru og barn
Grav av Henri de Lorraine-Harcourt.