Caesar (billedhugger)

Caesar Bilde i infoboks. Tommelen i Koblenz
Fødsel 1 st januar 1921
Marseilles
Død 6. desember 1998(kl. 77)
Paris
Begravelse Montparnasse kirkegård
Fødselsnavn Caesar Baldaccini
Pseudonym Caesar
Nasjonalitet Frankrike
Aktivitet Skulptør
Opplæring Marseille
School of Fine Arts Higher National School of Fine Arts
Representert av Artists Rights Society , Almine Rech Gallery ( d )
Bevegelse Ny realisme
Forskjell Praemium Imperiale (1996)
Primærverk
Centaur , Le Pouce , Marseille
signatur av Caesar signatur

César Baldaccini , kjent som César , er en fransk skulptør født på1 st januar 1921i Marseille ( Bouches-du-Rhône ) og døde den6. desember 1998i Paris .

Han er en del av New Realists- bevegelsen , født i 1960 . Han er også skaperen av bronsetroféseremonien Caesar av fransk kino og troféet til matlagingskonkurransen Bocuse d'Or, siden forlatt til fordel for en statue av kokken.

Biografi

Hans foreldre, Omer og Lelia Baldaccini , italiensk fra Toscana, kjørte en bar i Marseille der Cæsar ble født med hennes tvillingsøster Amanda, i 1921 i det populære området av Belle-de-Mai, ved n o  71 av rue Loubon , i senteret. "Jeg er i grunn en absolutt autodidakt" , vil han si. På den tiden designet og fikset han med vogner for lillebroren fra bokser. Likevel, etter å ha jobbet for sin far først (han hjelper også en naboslakter for en liten lønn etter at han forlot skolen 12 år gammel), vil han følge kursene fra Higher School of Fine Arts. Fra Marseille fra 1935 til 1939 .  ; i 1937 vant han tre priser innen gravering, tegning og arkitektur.

Kan ikke å mobilisere under krigen (han også unnslapp STO ), han levde av svindel før settling i Paris for å bli tatt opp i 1943 , til National School of Fine Arts med Michel Guino , Albert Féraud , Daniel David og Philippe Hiquily , som ham i Marcel Gimonds studio . I 1945 kom han tilbake til Marseille for å gifte seg med Maria Astruc, som han startet en virksomhet med (de skilte seg i 1959). Han kom tilbake til Paris i 1946 hvor han okkuperte et studio i et tidligere bordell i rue de l'Échaudé 21 , hvis rom i henhold til Marthe Richard-loven hadde blitt tildelt studenter. Der møtte han Émilenne Deschamps, som senere skulle bli en av musene hans.

Overfor umuligheten for ham å jobbe med stein, på grunn av kostnadene, vendte han seg til andre materialer. Fra 1947 jobbet han i gips og jern. I 1949 ble han introdusert for buesveising i et industrielt tømrer i Trans-en-Provence og brukte bly i spunnet ark og sveisede jerntråder. I 1951 besøkte han Pompeii og forblir preget av kastene av kroppene til innbyggerne fanget i lavaen. I 1952 brukte han billige resirkulerte materialer og laget sine første skulpturer i sveiset skrap: hans midler var fortsatt beskjedne. Dermed vil César , i mangel på penger og råd til marmor , gjenopprette materialene i sine første skulpturer i metallskrot: rør, bolter, skruer som blir insekter eller finnes i de kraftige kurvene til Venus of Villetaneuse (1962).

I 1954 stilte han ut på Lucien Durand-galleriet i Paris og fikk "collabo" -prisen for en skulptur med tittelen Le Poisson , produsert i Villetaneuse , en by hvor han jobbet i et dusin år med hjelp av en lokal industri, Leon Jacques. Han fikk berømmelse da hans arbeid ble kjøpt for 100 000 franc i 1955 av staten for National Museum of Modern Art . Samme år stilte han ut på Salon de Mai . Året etter kjøpte MNAM Bat fra 1954 og museet for moderne kunst i byen Paris Le scorpion fra 1955. Fra 1954 ( Torso , MOMA) laget han også sveisede metallskulpturer, deretter i delvis polert bronse, av busty kvinner ( Ginette , 1958, Victoire de Villetaneuse , 1965).

I 1956 deltok han i Venezia-biennalen, deretter i São Paulo- biennalen og i Documenta II i 1959 . I 1958 signerte han en kontrakt med det parisiske galleriet Claude Bernard. I 1961 kom han nærmere Marino di Teana og ble med i gruppen av nye realister , en bevegelse grunnlagt av kunstkritikeren Pierre Restany , inkludert Arman , Jean Tinguely , Niki de Saint Phalle og Gérard Deschamps .

Da han i 1957 hadde råd til et studio i rue Campagne-Première i Paris, giftet han seg med Rosine Groult-Baldaccini (møttes på Beaux-Arts i 1948) som han fikk datteren Anna et år senere. Han begynner også å hyppige utelivet.

I 1968 skapte han på Manufacture nationale de Sèvres et porselen askebeger produsert i 50 eksemplarer . Laget av porselen med en halvmatt perleglasur, representerer den en gipsform som ble brukt til produksjon av stykkene, og ble produsert av en original aluminiumsmodell.

I 1971 , under en premiere på Lido , fant han flere medier enn ham: Salvador Dalí , mesteren til ekstravaganse. Han debatterer samme år i kursiv med François Truffaut , Lucien Bodard og Asher Ben-Natan .

I 1976 var han skaperen av César du cinema- troféet , tildelt av franske kinofagfolk , som han produserte en bronsekomprimering for.

I 1984 produserte César sin hyllest til Eiffel i Jouy-en-Josas, et verk laget med fragmenter av Eiffeltårnet med samarbeid fra hans assistenter Jean-François Duffau og Christian Debout , og The Flying Frenchman for byen Hong Kong .

En mann på samme tid enkel og kompleks, med sørlig åpenhet, kultiverer sitt bilde av evig håndverker, sveiser og fremfor alt av stor skaper. De siste årene av livet hans var veldig bra. César multipliserer utstillingene: stor retrospektiv på Jeu de Paume i Paris i 1997 , retrospektiv i Malmö , Milano , São Paulo , Mexico . Caesar avslutter karrieren med en serie portretter og selvportretter, ansikt til ansikt markering med døden.

Han deler de siste ti årene av sitt liv med Stéphanie Busuttil, som i dag styrer sitt arbeid og er innehaver av sine moralske rettigheter.

Ettertiden

Césars verk er bevart av museer over hele verden ( National Museum of Modern Art i Paris , Tate Gallery i London , Museum of Modern Art i New York, etc.). Gjennomføreren av boet er Alain-Dominique Perrin .

Retrospektiv

I løpet av sin levetid, til tross for berømmelsen, forble César lenge av kunstverdenen og ble ikke utstilt før tjue år etter hans død av Centre Pompidou i Paris, som derfor anerkjente hans "store bidrag til kunsthistorien. Skulptur". .

Falske keiseren

Demonteringen av et nettverk av forfalskere , som har solgt hundrevis av falske keisere i kunstgallerier og auksjonarius , skjer iSeptember 2001. Rettssaken mot den falske keiseren inovember 2009resulterer i overbevisning av kjøpmenn, forfalskere og mellomledd anklaget for å ha krenket verkene til billedhuggeren.

Hovedtiltalte, forfalskeren Eric Piedoie Le Tiec , allerede dømt for forfalskning, innbrudd, fyllekjøring og narkotikahandel, får fire års fengsel.

Noen fungerer

de Cuts

César monterer deformerte ark i 1958 ( Blå skuff ). Ved denne anledningen oppdaget han hos en skrapforhandler hvor han pleide å anskaffe metallskrap for å lage sine sveisede skulpturer, en amerikansk presse som komprimerer kroppene av biler for å lette håndtering. Samme år begynte han med å flate en Dauphine . Fra slutten av 1959 fokuserte César sitt arbeid på teknikken med "rettet komprimering", som ble hans varemerke: ved hjelp av en hydraulisk presse komprimerer han forskjellige gjenstander i form av parallellepipeder, i utgangspunktet i lite format med kobberbånd og ark, deretter hele biler.

På Salon de Mai 1960 stilte han ut Trois tonn , et verk bestående av tre komprimerte biler, som forårsaket en skandale. Han måtte imidlertid vente på at Mathias Fels-galleriet skulle presentere disse transgressive verkene i 1969 slik at de ble anerkjent av kunstverdenen. I 1961 ga Jean Lafont , en venn av deres felles beskytter Marie-Laure de Noailles , sin første bil (en splitter ny sovjetisk ZIM , den eneste i omløp i Frankrike), som César komprimert tilbake til ham, etter å ha mistet 90% av volumet. Andre biler vil også lide samme skjebne. Denne tiltakshandlingen er en utfordring for forbrukersamfunnet og bringer ham nærmere de nye realistene , som han er en del av sammen med vennen Arman og som navnet hans ofte er knyttet til.

I 1986 ga han Cartier Foundation monumentale kompresjoner av Jean Todts Peugeot 205 Turbo 16 , skadet i bilmøter ( Les Championnes ). På Venezia-biennalen viste han et fjell med kompresjoner, et monumentalt verk med tittelen 520 tonn . I 1998 ble hans Milanese Suite produsert med en serie nye Fiat- biler som, en gang komprimert, gikk gjennom malingskamrene til Fiat-fabrikken i Torino , i fargene i årets utvalg. Han komprimerer også alle slags materialer: stoffer, papirer og til og med gullsmykker som kvinner rundt om i verden gir ham, og som han lager komprimert til en terning som han kan ha rundt halsen.

de utvidelser

Ved å snu kuttenes ånd presenterte César på Salon de Mai i 1967 Den store oransje utvidelsen , laget av polyuretan . Fra 1969 utviklet han en metode for å sikre bedre bevaring av utvidelsene sine . Disse utnytter mulighetene for dette materialet i glatte og harde støpegods; intervensjonen til skaperen gjøres enten på stivhet, tykkelse, fargelegging eller på støpegodsene (superposisjon eller sidestilling) eller på den faste massen (etterbehandlingsarbeid i form av pålegg, pussing, lakkering). Han begynte å jobbe med smeltet krystall eller støpejern og innpakket gjenstander i gjennomsiktig plast i 1971. På 1970-tallet fikk han internasjonal anerkjennelse. Nå allment kjent, ble han en av de ledende franske kunstnerne og hadde glede av mange utstillinger. Hans arbeid Conserve expansion - Martial Raysse , 1970-1972, holdes på Museo Cantonale d'Arte i Lugano .

The Footprints menneskelig

To faktorer fikk ham til å vurdere dette problemet: først og fremst invitasjonen til å delta i en gruppeutstilling viet The Main, fra Rodin til Picasso og hans oppdagelse av pantografisk utvidelse.

I 1965 presenterte han sin berømte forstørrede tommel (1,85 meter høy). Det er avtrykket av hans egen tommel. For Seoul-OL ( 1988 ) skapte han en bronse Thumb 6 meter høy. Dette arbeidet var det mest publiserte og gjengitt.

I 1967 produserte han seks eksemplarer av Le Sein , en 82 × 193 × 266 cm polyesterstøpe  laget av høyre bryst av en Crazy Horse Saloon-danser, som kalte seg Victoria von Krupp. En av kopiene oppbevares på Toulon Art Museum , en annen på Gianadda Foundation .

Det lager Fist , monumental skulptur, 7 tonn støpt rustfritt stål polert, installert på paradeplassen på militærskolen i Saint-Cyr sommeren 1970 .

De Irons og imaginære dyr

César begynte i 1949 med å tilpasse teknikken for buesveising og skapte mer enn 300 konstruksjoner frem til 1966 .

I 1983 påtok han seg realiseringen av sin Centaur i "hyllest til Pablo Picasso  ", en skulptur som var 4,70 meter høy, fullført i 1985 . Skulpturen er installert ved veikrysset til Røde Kors i Paris.

I offentlige samlinger

Merknader og referanser

  1. César Baldaccini, César: bronseverket , Images en Maneuvers Editions,2002, s.  114.
  2. Aspekter av kunst i Frankrike, 1950-1970 , Somogy kunstutgaver,2008, s.  44.
  3. Anne-Cécile Beaudoin, "César, mannen som forandret jern til gull" , Paris Match , uken 7. til 13. desember 2017, side 112-119.
  4. Caesar Baldaccini, Caesar av Caesar , Denoel,1971, s.  70.
  5. Se collection.centrepompidou.fr .
  6. Villetaneuse-suvenirer , katalog over utstillingen "César-Villetaneuse 1999-2000", utgave Villetaneuse kommune, 1999.
  7. César Baldaccini, César: verk fra 1947 til 1993 , Museums of Marseille,1993, s.  193.
  8. Henry Périer, Pierre Restany, Alkymisten av kunst , [biografi], Ed. Circle of Art, 1998.
  9. Valérie Duponchelle, "Ceremonien til César", Le Figaro , sett inn "  Le Figaro et vous  ", lørdag 16. / søndag 17. desember 2017, side 36.
  10. Caesar Baldaccini, Caesar av Caesar , Denoel,1971, s.  102.
  11. Kursiv, den andre kanalen til ORTF, 22. november 1971.
  12. "  CéSAR - Hyllest til Eiffel, malerier, skulpturer, moderne og moderne for SCP Digard Pestel-Debord Judicial Auctioneers  " , på www.auction.fr (åpnet 13. juli 2019 ) .
  13. Bernard Blistène , presentasjon av César utstillingen (fra 10 desember 2017 til 26 mars 2018), Fargekode , Pompidou-senteret nyhetsmagasinet, januar-april 2018.
  14. "  The César event  " , på centrepompidou.fr .
  15. "  Begynnelsen av rettssaken mot den" falske keiseren "i Grasse  " , på rtl.be ,30. november 2009.
  16. Éric Piedoie Le Tiec, Bekjennelse av en falskner. det skjulte ansiktet til kunstmarkedet , Max Milo,2019, s.  221.
  17. Cécile Debray, The New Realism , Meeting of National Museums,2007, s.  14.
  18. Catherine Francblin, The New Realists , Éditions du Regard,1997, s.  188.
  19. Caesar Baldaccini, Caesar av Caesar , Denoel,1971, s.  136.
  20. (in) César Baldaccini: Conserve expansion - Raysse .
  21. I denne forbindelse, påkaller han sin "narsissisme" og fordelene som tilbys av den umiddelbare tilgjengeligheten av modellen.
  22. César Baldaccini, César: verk fra 1947 til 1993 , Museums of Marseille,1993, s.  197.
  23. Denne knyttneve støtter skolens flaggstang (25 meter høy og 3 meter i bakken). Installasjonen krevde to måneders arbeid (fra 27. mai til 21. juli) og betydelig løfteutstyr, inkludert en 50 tonns kran.
  24. Se på ge.archivescommunales.ch .

Vedlegg

Bibliografi

Virker Kataloger

Filmografi

Relaterte artikler

Eksterne linker