Den Hays koden er den vanligste kallenavn gitt til produksjonskode på amerikansk kino (offisielt kalt Motion Picture produksjon koden på engelsk), etablert i mars 1930 av senator William Hays , president for Motion Picture produsenter og distributører Association , til å regulere produksjonen av filmer . Anvendt fra 1934 til 1966 følger denne teksten mange skandaler som sverter bildet av Hollywood , inkludert Roscoe Arbuckle-affære . Dette er et eksempel på selvregulering , idet studioene selv har pålagt sensuren for å unngå ekstern intervensjon, særlig fra føderalstaten . Teksten i koden ble skrevet i 1929 av Martin Quigley (1890-1964), katolsk utgiver, og Daniel A. Herren (en) (1888-1965), jesuitt prest .
Koden håndheves av Production Code Administration , ledet av den svært katolske Joseph Breen (1888-1965) som pålegger sitt preg på alle Hollywood-filmer fra 1934 til 1954, en periode kjent for sin moralske strenghet. Han ble erstattet av sin stedfortreder, Geoffrey Shurlock , fra 1954 til 1968.
Den nakenhet på film er i stille kino gjennom nudies (små filmer der leken tone sett boltret seg nakne kvinner), mens ingen lovgivning på dette området eksisterer. Fra 1907 ble det opprettet et sensursystem (filmer som først ble sett på av politiet) i Chicago under press fra katolske og puritanske lobbyer, ligaer av minoritetsdyder (USA overveiende protestantiske), men kraftige nok til å påvirke de primært jødiske Film industri. I 1908 bestemte borgermesteren i New York å forby Nickelodeons betraktet som utroskap og tilskyndelse til kriminalitet; han autoriserer politiet til å forby fremskrivninger. Filmindustrien, som da var basert i New York, grunnlagt der iMars 1909et sensurstyret . Etter hvert som flere stater tar i bruk denne typen sensur, tar filmindustrien ledelsen og bestemte seg i 1916 for å opprette et eget selvregulerende organ, National Association of the Motion Picture Industry (en) (NAMPI). Dette gjør at de kan harmonisere den forskjellige sensuren i henhold til byene og statene som gjorde visningen av filmer inkonsekvente, som seerne skyldte på dårlige regissører. I 1915 motsatte Mutual Film Corporation v. Industrial Commission of Ohio (en) resulterer i Høyesterett anser at filmindustriefilmen som en merkantil aktivitet ikke har rett til første endring , som garanterer ytringsfrihet.
På 1920-tallet rystet flere skandaler, videresendt av den populære pressen, den fremvoksende Hollywood-filmindustrien. Skuespiller Roscoe Arbuckle er mistenkt for dødsfallet til skuespillerinnen Virginia Rappe , under et "utroskap" -fest i San Francisco, i 1921; den skurke døden, i 1922, av skuespilleren og produsenten William Desmond Taylor , på bakgrunn av bifil og overdosedød av skuespilleren Wallace Reid iJanuar 1923, få Hollywood til å virke som et sted for fortapelse og utroskap. Spesielt siden Reid blir fulgt til graven, og av samme grunner, av Olive Thomas , Barbara La Marr , Jeanne Eagels og deretter Alma Rubens .
Dette førte i 1922 til opprettelsen av Motion Pictures Producers and Distributors Association (som ble Motion Picture Association of America i 1945, den erstattet NAMPI), ledet av advokat William Hays , som ikke etablerte forbud, men anbefalinger. Hays første skritt er å forby Roscoe Arbuckle fra en hvilken som helst film og pålegge et godt tegnsertifikat på alle som vises på skjermen.
I 1927 tegnet han opp en liste over emner og temaer som manusforfattere skulle unngå. Samme år krever fremkomsten av snakkende kino revisjon eller presisjon av reglene for selvsensur. Pre-Code- filmene filmet før opprettelsen av Hays-koden ble brukt fra1 st juli 1934kan gå dypt inn i nakenhet, som Tarzan og hans følgesvenn , eller allerede omgå anbefalinger. Dette unngåelsessystemet er utviklet fra bruk av koden gjennom bruk av metaforer (vertikalt panoramasymbol for ereksjon, flaske champagne uten utkork av utløsning) eller forhandlinger mellom regissører og sensorer. Billy Wilder ser til og med denne sensuren som en måte å stimulere oppfinnsomheten til talentfulle regissører gjennom bruk av visuelle ellipser og suggestive bilder (som stripping av Rita Hayworth i Gilda , toget som suser gjennom en tunnel som symboliserer den seksuelle handlingen i La Mort aux bukser ), noe som fører til "Hollywood-fetisjering" (kameraet avslører bare deler av kroppen som deretter erotiseres ). Imidlertid merkes koden for mindre oppfinnsomme regissører; dermed i Tarzan rømmer , har Jane nå på seg en kjole mens hun var i en bikini med leopardhud i Tarzan og hans følgesvenn .
I gullalderen til amerikansk kino begynte strengheten i koden å svekkes på 1940-tallet, med utviklingen av mentaliteter, deretter utviklingen av TV med mer realistiske bilder. Det Høyesterett i USA v. Paramount Pictures i 1948 dekartelliserte filmproduksjonsselskapene som ikke lenger kunne sikre distribusjonen, de nye distribusjonsselskapene importerte deretter utenlandske filmer, spesielt verkene fra neorealisme og den franske New Wave som ikke nølte med å vise tabuetemaer under en ny radikalisme . Den arthouse kino som utvikler viser den samme utviklingen.
På 1950-tallet truer ikke boikottene til League for Virtue økonomisk lenger den offentlige suksessen til filmer. I 1966 ble en kode omskrevet, men lite anvendt, og ble erstattet i 1968 av et system for klassifisering av filmer etter alder, klassifiseringssystemet til Motion Picture Association of America opprettet av Jack Valenti , denne nedgangen i sensuren som spesielt tillater utvikling av pornografisk kino .
Hays-koden, offisielt kalt produksjonskoden ( The Production Code ), gir følgende i denne rekkefølgen:
Den kriminalitet må ikke bli presentert på en måte som ville skape sympati for de kriminelle eller inspirere betrakteren med et ønske om imitasjon. Den draps bør ikke innføres for å oppmuntre imitasjon. De brutale drapene skal ikke presenteres i detalj slik at befolkningen samhandler på en anarkisk måte. Den hevn er ikke begrunnet i en film der handlingen foregår i moderne tid.
Kriminelle metoder skal ikke presenteres eksplisitt. Teknikker for tyveri , innbrudd og sprengning av tog, gruver, bygninger, brannstiftelse osv. Skal ikke presenteres i detalj. Bruk av skytevåpen bør være begrenset. Metodene som brukes ved smugling skal ikke presenteres.
Handel med narkotika skal ikke presenteres. Forbruk av brennevin er forbudt på skjermen, bortsett fra i tilfeller der det er en integrert del av historien eller karakterens egenskaper.
Seksualitet“Betydningen av institusjonen av ekteskapet og betydningen av familien er viktig i øynene av forfatterne av Hays koden, for hvem filmer bør ikke tyder på at seksuell promiskuitet er noe normalt eller vanlig.
Presentasjonen av vulgære, frastøtende og ubehagelige emner må være underlagt respekt for tilskuernes følsomhet og foreskriftene om god smak generelt. Uanstendighet i ordet, i gesten, i sangen, i vitsen, eller til og med rett og slett antydet, er forbudt. Den blasfemi er strengt forbudt og liste kodeord for å unngå: Gud, Herre, Jesus Kristus, Hell, SOB, jævla og Gawd . "Lisensløse, uanstendige eller uanstendige titler vil ikke bli brukt" understreker koden, ivrig etter å hindre kinobransjen fra å bruke kinoplakater for å drive kapring av sensuren og angripe den moral som Hays-koden forsøker så kraftig å beskytte.
Uanstendighet er forbudt, det samme er nakenhet , ekte eller antydet, og kommentarer eller hentydninger fra en karakter om det. De avkledende scenene skal unngås, bortsett fra når det er et essensielt element i scenariet. Altfor avslørende kostymer er forbudt.
Lascivious danser, de som antyder eller representerer seksuelle forhold, er forbudt. Danser som involverer uanstendige bevegelser bør betraktes som uanstendige.
Følgende emner, betraktet som "motbydelige", skal behandles med stor forsiktighet og god smak: henging , elektrokusjon og dødsdom for en kriminell, tatovering, merkevarebygging av dyr og mennesker, brutalitet og redsel, grusomhet mot barn eller dyr og kirurgi . Representasjon av hvite slaver er forbudt.
Visse kriterier for "anstendighet" var basert på datidens rasefordommer. Dermed avviste Metro-Goldwyn-Mayer kandidaturen til den kinesisk-amerikanske Anna May Wong for hovedrollen i en tilpasning av The Good Earth ( Faces of the Orient ) av Pearl S. Buck på grunn av prinsipper som forbyr intime bevegelser mellom de forskjellige " løp ". Med den mannlige hovedskuespilleren som kaukasisk ( Paul Muni ) anså produsentene det som umulig å gi ham en asiatisk partner og valgte i stedet skuespiller Luise Rainer , som hadde sminke for å gi henne et orientalt utseende.
Hjemland og religionIngen film skal gjøre narr av religion i alle dens former og tro. Ministrene for tilbedelse kan ikke fremstilles som tegneseriefigurer eller som banditter. Seremoniene til enhver definert religion bør presenteres med stor respekt.
Presentasjonen av flagget vil alltid bli gjort på en respektfull måte. Historien til institusjoner, kjente personer og den generelle befolkningen i andre nasjoner vil bli presentert upartisk.
Tegneseriefiguren Betty Boop er et levende eksempel på innføringen av sensurkoden.
Før 1934 var Betty Boop en klaff eller en festjente , en ung kvinne som var symbolsk for det Scott Fitzgerald hadde kalt jazzens tid.
Hun flørter, smirrer og cabotiner, danser til jazzmelodier og blir sint på foreldrene sine som er veldig dyktige i høflighet i filmen Minnie the Moocher , der den svarte jazzmannen Cab Calloway dukker opp .
På klesiden har hun på seg en stroppeløs minikjole med en veldig lav utringning, med en midt lårkant, som oppdager en slem strømpebånd, mer enn tretti år før miniskjørtet ble oppfunnet. Hun har en serverende kjæreste / ridder, den antropomorfe pudelen Bimbo.
Etter 1934 og ikrafttredelsen av Hays Code ble Fleischer Studios- teamet tvunget til å gjøre Betty Boop til en "ryddig jente", en fungerende ungkar. Bimbo forsvinner fra plakaten (av frykt for å fremkalle bestialitet), og kjolen hennes endres dramatisk med mye strammere bluser og skjørt under kneet.
Scenariene til eventyrene hans blir også forvandlet, antall forførelser og mer eller mindre libertine hentydninger er mye sjeldnere.