Direktør for nasjonale museer | |
---|---|
1802-1815 |
Baron |
---|
Fødsel |
4. januar 1747 Givry (Saône-et-Loire) |
---|---|
Død |
27. april 1825(kl. 78) Paris |
Begravelse | Pere Lachaise kirkegård |
Navn på morsmål | Alive Denon |
Nasjonalitet | fransk |
Aktiviteter | Kunsthistoriker , egyptolog , diplomat , reiseskribent , designer , arkeolog , maler , politiker , etser |
Medlem av |
Bavarian Academy of Sciences Academy of Fine Arts Royal Dutch Academy of Arts and Sciences Royal Academy of Painting and Sculpture Turin Academy of Sciences (1813) |
---|---|
Beslektet person | Helmina von Chézy |
Forskjell | Offiser for Legion of Honor |
Ingen i morgen |
Dominique Vivant, Baron Denon , kjent som Vivant Denon eller Dominique-Vivant Denon , født i Givry (Saône-et-Loire) nær Chalon-sur-Saône på4. januar 1747og døde i Paris den27. april 1825Er forfatter , forfatter , diplomat og regissør fransk .
Etter å ha blitt generaldirektør for museer markerte han seg spesielt i organisasjonen av Louvre Museum . Som sådan betraktes han i dag som en stor forløper for museologi , kunsthistorie og egyptologi .
Dominique Vivant, baron Denon, fra en provinsadel, ble født i Givry, nær Chalon-sur-Saône, 4. januar 1747 i familiehuset ( Hôtel Denon ) og døde i Paris, 8. kvartal Voltaire, april 27, 1825.
Da han ankom Paris i 1764, var Dominique-Vivant bestemt for domstolen av familien, men han studerte bare rettsvitenskap motvillig. Han deltok på det juridiske fakultet i Paris , mens han lærte, med Noël Hallé , tegning og gravering. I denne workshopen møter han brødrene til Saint-Aubin, Augustin og Gabriel . I 1768 malte Augustin portrettet. Dominique Vivant slutter med å gi opp dommeren og vender seg definitivt mot kunsten, spesielt tegningen, som han har forsyninger for.
Introdusert ved domstolen i 1768, som en vanlig herre i kongens kammer, og kjent med de parisiske salongene, gjorde hans fordelaktige kroppsbygning, livskraften i hans vittighet og elegansen i hans oppførsel ham til en vellykket hoffmann. Han klarer å få fremført et stykke av komposisjonen: Julie, ou le Bon Père på Comédie-Française i 1769, men som er en fiasko.
Samme år lærte han gravering med maleren-gravereren Noël Hallé jobbet deretter i studioet til maleren François Boucher .
Innrømmet til Louis XV , gjorde kongen ham ansvarlig for ledelsen av Madame de Pompadours graverte steinkabinett og utnevnte ham til sekretær for ambassaden i St. Petersburg , den gang i Sverige. Ved Louis XVIs tiltredelse i 1774 ble han overført til Sveits.
I 1775 overlot utenriksministeren Charles Gravier de Vergennes ham et hemmelig oppdrag i Sveits, som Denon utførte med dyktighet. Han utnytter turen til å besøke Voltaire i Ferney og tegner, etter samtykke fra verten Déjeuner de Ferney (4. juli 1775), deretter hans portrett. Designene forplantes deretter ved gravering. Realismen overgikk Voltaire, som var veldig misfornøyd med portrettet som Vivant Denon malte av ham som en "forkrøplet ape" og gjorde det kjent gjennom omfattende korrespondanse.
I 1777 skriver Vivant Denon: Poeng i morgen , en fortelling som blir symbolsk for den libertinske litteraturen . En annen versjon ble utgitt av ham i 1812. Fortellingen inspirerte et skuespill i 1890, Point de matin av Paul Hervieu og filmen Les Amants av Louis Malle . Boken kommer fortsatt ut i dag.
Frimurer , Denon ble initiert i hytta "The Perfect Meeting" av Grand Orient of France i Paris.
I 1778 ble han utnevnt til ambassadørens sekretær, og deretter siktet franske franske til kongen av de to sicilier . Vivant Denon bodde i Italia i syv år. Deretter begynte han å studere gamle monumenter, å reise og produsere tegninger og graveringer.
Det er i Napoli Denon møter Jean-Claude Richard de Saint-Non som er i ferd med å skrive sin pittoreske reise eller beskrivelse av kongerikene Napoli og Sicilia i fem bind. Denon tilbyr en rekke egne tegninger og beskrivelser av sine reiser på Sicilia, men under forutsetning av at navnet hans ikke vises, antagelig på grunn av hans diplomatiske stilling ved ambassaden. I 1788 publiserte Denon, under navnet “De Non”, sin Voyage en Sicile et à Malte .
I Napoli deltok Denon i salongene, særlig Lady Hamilton , kone til den britiske ambassadøren Sir William Hamilton og elskerinnen til admiral Nelson .
Etter å ha mishaget Marie-Caroline av Østerrike , dronningen av Napoli og Sicilia og hennes engelske minister John Acton , trakk han seg i 1782, og ble i Roma, Firenze, Venezia, hvor han arbeidet aktivt med reproduksjon i etsning av tegninger av mestere og portretter av malere. i Uffizi-galleriet .
1783: innlagt på Accademia del disegno i Firenze
Fra denne perioden dateres også en rekke portretter av personligheter som han var i kontakt med i Italia, spesielt de som besøkte den berømte salongen til grevinne Albrizzi , som han holdt et epistolært forhold med til han døde.Tilbake i Paris i 1785 ble han valgt, i 1787, som medlem av Royal Academy of Painting and Sculpture som "kunstner av forskjellige talenter" etter presentasjonen av graveringen: Tilbedelse av hyrdene etter Luca Giordano .
I 1788, for å flykte fra revolusjonen , tok Denon tilflukt i Venezia .
1789: mottatt på Accademia Clementina i Bologna . 1791: valgt accademico d'onore ved Accademia di Belle Arti i Venezia.Han kom tilbake til Paris i 1793, midt i terroren , for å unngå inndragning av eiendommen hans. Han skylder sin fjerning fra listen over utvandrere til inngripen fra sin venn maleren Jacques-Louis David . For å behage ham graverer han eden til Jeu de Paume , et stykke eksepsjonelle dimensjoner. Han lager fremdeles i etsning og vask et bemerkelsesverdig portrett av Bertrand Barère i galleriet, etter en tegning av Jean-Baptiste Isabey . David overlot ham også graveringen av hans republikanske kostymer (synlig på Commons: French Costumes of the Convention ), som ga Denon muligheten til å vinne Robespierres gode nåde.
I 1793, da han gjennomgikk økonomiske vanskeligheter (den kongelige pensjonen som ble gitt ham, ble ikke lenger utbetalt til ham på grunn av de revolusjonerende hendelsene), samlet han under tittelen Priapic Work en serie trykk som han graverte under. de ti foregående årene. Disse stykkene er ikke så mye libertine som de er skabrende: mer burlesk og grotesk enn erotisk. Han ser ut til å bli inspirert av scener observert på gamle vaser eller på veggene til Herculaneum under hans lange opphold i Italia.
Denne publikasjonen ble sannsynligvis aldri markedsført åpent: slike uheldig utskrifter ville, i sammenheng med terror, ha gitt ham alvorlige problemer. Robespierre mente faktisk at enhver umoralsk representasjon var en antirevolusjonær handling: det tok mindre å miste hodet! Den originale messingen ervervet av bokhandleren Barraud som ga ut mange trykk under omslag i løpet av XIX - tallet. Et galleri med disse utskriftene finner du på Commons: Priapic Works .
Med sin vanlige teft nærmet Vivant Denon Joséphine de Beauharnais og ble knyttet til general Bonaparte etter hvert. I 1798 fulgte han ekspedisjonen til Egypt sammen med Commission for Sciences and Arts og var ansvarlig for å tegne og beskrive monumentene i dette landet. Denon er medlem av Institute of Egypt . Han publiserte to artikler i The Egyptian Decade , instituttets tidsskrift, og deltok i mange kommisjoner som var ansvarlige for å beskrive egyptiske monumenter. Han kom tilbake til Frankrike i 1799, samtidig med Bonaparte.
Hans viktigste bidrag til arbeidet i vitenskap og kunst kommisjonen er historien om sin reise til Egypt: Travel i Øvre og Nedre Egypt , publisert i 1802, og som var førti utgaver i XX th århundre. Vitenskapelig kan ikke dette verket sammenlignes med den monumentale beskrivelsen av Egypt , produsert av alle forskerne fra Commission des sciences et des arts . Men den er kunngjort i 1802, de 141 graveringer, og deres rike kommentarer, Voyage dans la Haute et Basse Egypt spilte en viktig rolle i utviklingen av Egyptomania blant allmennheten og stimulert de første forsøk på å tyde hieroglyfene .
19. november 1802 utnevnte den første konsulen ham til generaldirektør for det sentrale kunstmuseet, som ble Napoleon-museet, deretter Royal Louvre-museet , samt kunstadministrator. Plasseres under dens myndighet Museum of French Monuments, spesialmuseet til den franske skolen i Versailles, galleriene til regjeringspalassene, Monnaie des médailles, kalkografiverkstedene, fine steingraveringer og mosaikker, så vel som Manufacture de Sèvres , Manufacture de Beauvais og Manufacture des Gobelins .
Pragmatisk, Denon vet hvordan man kan utnytte omstendighetene. Han deltok i alle de store monumentale oppdragene til Napoleon, og han fulgte ham i sine store kampanjer. Det var han som initierte berikelsen av Louvre med rester fra museer i erobrede land. Han som i 1796 hadde undertegnet begjæringen om å støtte tesene til Quatremère de Quincy mot fjerning av kunstverk som ble beslaglagt i Roma, holdt, syv år senere, en flamboyant tale foran sine kolleger ved instituttet for å hilse på ankomstantikvarene fra Italia. Ved denne anledningen kunngjorde han utarbeidelsen av en “katalog raisonné” som “vil danne samtidig, fra arkiv til kunst, en komplett historie om Napoleon-museet”.
Vivant Denon gjør en nesten obsessiv søken etter å øke samlingene, og presser de kronologiske og geografiske grensene til museet; det er også med den hensikt å gjøre Louvre til et virkelig "verktøy" til tjeneste for kunsthistorien, et pedagogisk verktøy for alle publikum.
Så snart han tiltrådte sine plikter, forpliktet han seg til å omorganisere hengingen av Grande Galerie: ” Om noen måneder vil vi kunne gjøre uten å legge merke til en historisk historie gjennom galleriet. løpet av kunsten å male, ”kunngjorde han til den første konsulen i et notat som han umiddelbart publiserte i Le Moniteur . Det er også hovedsakelig gjennom pressen Denon uttrykker seg gjennom hele direktoratet.
Den "mer historiske tilnærmingen til kunst" som Denon dermed favoriserer, finner sin mest slående illustrasjon med utstillingen av såkalte "primitive schools" -malerier som han organiserte på Louvre i 1814.
I løpet av ti år organiserte Denon den største samlingen av kunstverk som noensinne har eksistert. Antikviteter, malerier, skulpturer, tegninger, gjenstander, samt bøker og manuskripter er hentet fra de fyrstesamlingene på territoriene erobret av Napoleon, for å skape "det vakreste museet i universet".
Gjennom fabrikkene som er underlagt hans autoritet og gjennom ordrene han sender til malere, billedhuggere og graverere, følger Denon nøye med og retter kunstnerisk skapelse, og sender den i stor grad til imperial propaganda. I denne sammenhengen er det forbløffende at kunstdirektøren ikke var mer engasjert i sin tids estetiske debatter. Han griper bare offisielt inn en gang, angående statuen av den første konsulen bestilt fra Chaudet til det lovgivende organet. Det ga Denon påskudd for et levende anrop til fordel for den antikke naken i skulptur, publisert på sidene til Moniteur i april 1804.
Hvis han ikke spredte seg mye i skrifter og kommentarer - kunne han "ikke tåle disse metafysiske avhandlingene der forfatterne ser eller tror de ser i produksjonen av kunstnere hva disse kunstnerne aldri har drømt om å sette der", har Denon imidlertid endret seg betydelig det kunstneriske og arvelandskapet ved århundreskiftet ved å gjøre Musée central des arts, åpent for publikum i Louvre-palasset siden 1793, Napoleon-museet.
I 1812 malte maleren Pierre-Paul Prud'hon sitt portrett, som nå er oppbevart i Louvre-museet .
Etter Waterloo er Denon vitne til demonteringen av museet. Mange av gjenstandene fjernet fra museene i landene som erobret av Napoleon ble returnert etter imperiets fall i 1815.
Før du slutter Oktober 1815, tar han seg av å reprodusere sin korrespondanse de siste månedene og komme med kommentarer som gjør det mulig for historikeren å følge den daglige forhandlingene til representantene for de fordrevne nasjonene som har kommet for å gjenopprette eiendommen og bedre forstå disse avgjørende øyeblikk for gjenoppbygging av europeisk arv.
Denne bekymringen for ettertidens dom er veldig karakteristisk for Denons tilnærming, akkurat som rettferdiggjørelsen av Napoleon-museet som han gir i innledningen til denne virkelige loggboken - utgitt med sin administrative korrespondanse - avslører hans tanke: “En slik samling [av kunstverk], denne sammenligningen av menneskets sinns innsats i alle århundrer, dette brennende kammeret hvor talent uendelig ble dømt av talent, dette lyset, kort sagt, som alltid sprang ut av friksjonen av alle meritter har nettopp dødd ut uten retur. "
Minnet om denne samlingen er bevart takket være de sytten bindene til museets inventar skrevet fra 1810 under ledelse av Denon og overvåket av Stendhal . Denne oversikten vitner om den kunstneriske rikdommen til keiserens samlinger og offentlige samlinger. Den rapporterer spesielt om taksonomiske og museologiske refleksjoner under Det første imperiet og gir en klar og presis kunnskap om mange kunstverk.
Da imperiet falt, etter å ha overlevert Louis XVIII sin avskjed fra alle de offisielle stillingene han hadde, fortsatte Denon likevel å vie seg til kunsten, til samlingen hans. Han forpliktet seg til å skrive sin "kunsthistorie" og tilbrakte de siste ti årene av sitt liv der på å forberede platene for dette verket.
Det er takket være Amaury Duval at hans "kunsthistorie" ble født. Vi skylder ham nesten alle kommentarene til noen tre hundre og syv plater samlet i fire store bind: Monumenter for tegningskunst blant både gamle og moderne folk, samlet av Vivant Denon utgitt i 1829, fire år etter Denons død.
I følge Amaury Duval ville Denon også være hovedforfatter av et verk som ble utgitt i 1821: Fransk galleri eller samling av portretter av menn og kvinner som illustrerte Frankrike [3 bind]. Vi vet ikke noe mer om involvering av Denon, utenfor de fire tekster som han skrev om kunstnere av XVII th århundre gravør Gérard Audran , billedhuggeren Pierre Puget (T.II, pp395-399) og malere Nicolas Poussin (t. II, s. 139-144) og Claude Gellée (t.II, s. 207-210).
Dominique Vivant Denon døde den 27. april 18258 Quai Voltaire i Paris og er begravet i Père-Lachaise ( 10 th divisjon). Maleren Antoine-Jean Gros og geografen Edme François Jomard leverer sin lovtale.
I april 1826 ble samlingen hans solgt på auksjon. Dets omfang kan vurderes ved å konsultere katalogen, som har 225 sider.
Verken historiker eller arkeolog, teoretiker eller forsker, ble Denon likevel verdsatt av de mest fremtredende personlighetene i sin tid. Rikheten i karrieren hans, mangfoldet av opplevelsene hans hadde gjort ham til en ettertraktet karakter, og det er absolutt i samtale - en kunst der han ifølge hans samtidige utmerket seg - at man best kunne smake på lydkvaliteten. tankene. Man of the XVIII th århundre av hans tilnærming til kunst i "connoisseur" Denon var også en pioner for originalitet av sin smak og ønsker han måtte dele dem. Livet hans er veldig godt oppsummert av seg selv:
“ Jeg studerte ingenting, fordi det hadde plaget meg. Men jeg så mye på, fordi det moret meg. Slik at livet mitt ble fylt og at jeg likte mye. "
- Living Denon til Lady Morgan
Jean Adhémar indikerer at Denon lærte etserfaget ved å kopiere utskrifter av Callot og Stefano Della Bella ; han graverte mange etsninger i stil med Rembrandt (som Jean-Jacques de Boissieu ). Han var en av de første som praktiserte litografi , en teknikk man lærte direkte under et oppdrag til Tyskland i 1809, i selve verkstedet til deres oppdagere, brødrene Senefelder .
Mulighetene ved denne nye reproduksjonsprosessen fikk Denon til å få noen av verkene fra sin egen samling litografert og publisert i Monuments des arts du dessin blant folk, både eldgamle og moderne .
Hans etsninger ble samlet sammen i en publikasjon laget av omsorg av Albert de La Fizelière (Originalverket til Vivant-Denon; Paris, 1872-1873, 2 vol in-4).
Vivant Denon bidro til graveringene som ble publisert mellom 1806 og 1820 av Alexandre de Laborde i sin monumentale pittoreske og historiske reise til Spania
I British Museum er det nesten tusen tegninger og graveringer i samlingen av digitaliserte verk.
I den digitale samlingen i New York Public Library er det nesten fire hundre verk av Denon.
.
: dokument brukt som kilde til denne artikkelen.