Den maling polish eller voks maling , brukt siden antikken , er en teknikk av maleri som benytter farger røres inn i smeltet voks, det vil si ved hjelp av bivoks som bindemiddel . Denne limen brukes varmt. Denne teknikken brukes hovedsakelig i maling på tre . Vi finner en beskrivelse av det i Plinius den eldre .
Dette begrepet ble deretter brukt i XIX - tallet (1845) for å betegne en blanding av voks og terpentin de bruker for å vedlikeholde og polere møblene , gulvene .
Opprinnelig var encaustic et produkt laget av voks og bensin.
Begrepet "encaustic" kommer fra gresk εγκαίειν , å brenne, å brenne med ild, å brenne internt med begjærets ild.
Prosessen, kjent som "encaustic painting", besto i å plassere på oppvarmede metallplater voksblandinger blandet med pigmenter i forskjellige farger; Spred deretter voks med en pensel fra en av disse platene. Dette tjente både til dekorasjon, men sannsynligvis også til beskyttelse.
Bruken av voks maleri går tilbake til det vi vet, til Fayoum portretter , datert jeg st til V th århundre Egypt ). Disse verkene og maleriene, intakte, på sarkofagen, viser ved deres utholdenhet motstanden til denne typen arbeid mot tid.
I boken XXXV, viet til maleri, om sin naturhistorie , snakker Plinius om det under navnene voks ( cera ) eller encaustic ( encaustica ): i kapittel XLIX sier han at han ikke er i stand til å tilskrive teknikkens opprinnelse til noen, men sertifiserer det eldre enn Lysippus eller Apelles . I kapittel XLI forklarte han at vi først brukte voks på elfenben frastøtt med en nål, og deretter at vi oppdaget virkemidlene for å bruke den med en børste, etter å ha gjort den flytende ved å varme den opp; denne prosessen som tillater, fremdeles ifølge Plinius, å male skipene slik at fargen motstår solen, saltet og vinden. I boken XXXIII forklarer han at for å beskytte en kanelmaling mot misfarging med lys , belegger vi den med en børste med et lag smeltet voks som tidligere er blandet med olje, som deretter varmes opp til for å svette den, og til slutt glatter den ut med en stearinlys og en fille.
I et av kapitlene i bok XXI beskriver han produksjonen av voks som anses å være den beste av alt, Carthagevoks ( cera punica ), brukt både av kunstnere og apoteker: bivoks - gul - brukes til å koke med vannet hentet fra åpent hav med tilsatt saltpeter , hvoretter den avkjølte og gjenopprette overflaten for det meste hvit . Denne voksen "blomsten" blir igjen kokt i sjøvann, den samme prosessen som ligner på forsåning gjentas tre eller flere ganger, til voksen er så hvit som den kan være. Vi inkorporerer deretter forskjellige pigmenter for å fargelegge den, papyrusaske ( charta ) for svart , fargestoffer ' orcanete ( anchusa ) for rød , etc.
Den enkaustisk maling er en prosess som synes å ha blitt utviklet av en gresk maler av IV th århundre f.Kr.. AD fra navnet Lysippus ; han festet ordet egkaen , det vil si "brent", på maleriene .
Plinius tilskriver den også den eldste kjente maleren, nemlig Polygnote (490-426), og hans samtidige Nicanor og Arcesilaus , begge kunstnere fra Paros .
Pliny spesifiserer på forhånd at:
"Vi vet ikke nøyaktig hvem som oppfant voksen og det enkaustiske maleriet" (XXXV, 41). “Noen tillegger oppdagelsen til Aristides ” (XXXV, 36, 35), “og forbedringen til Praxiteles ” .Det har også sitert Aristides fra No ( IV th århundre) eller Pausias (400-320); det er snakk om mange enkaustiske malerier laget av Pamphile of Amphipolis under Filip II av Makedonia (360-336).
Noen historikere har vurdert hypotesen om at kaustisk maleri kan ha eksistert i den mykenske verdenen ; men det regnes som lite sannsynlig. Foreløpig tror vi det hensiktsmessig å plassere sin oppfinnelse mellom V th århundre og VI th århundre og dens anvendelse i maling IV th århundre.
I bysantinsk tid ble den enkaustiske prosessen fremfor alt brukt til å lage religiøse ikoner . For å oppnå fargekontraster ble pigmentene blandet med voks. Det er funnet å VIII th -tallet, da den ble erstattet av prosessen med tempera . Et panel som representerer Kristus og Abbot Mena, fra klosteret Bawit kombinerer maleri med voks og tempera ( VIII th århundre, Paris, Louvre).
Ordet finnes også i Septuagint, Maccabees , II, 3, 29.
Et kausalt maleri av maleren Alexander ateneren kalt Les Joueuses d'osselets ble oppdaget i Herculaneum .
Det ser ut til at Leonardo da Vinci bortskjemte veggmaleriet Slaget ved Anghiari ved å prøve å male det med encaustic, for å oppnå flere kontrasterende farger enn de som ble oppnådd med den mer vanlige fresketeknikken .
Den XVIII th århundre så en fornyet interesse for å male med voks. Mange publikasjoner pleier å gjenoppdage gamle oppskrifter og teknikker og forårsake betydelig kontrovers.
Henri Cros , som brukte voks i skulptur, praktiserte også enkaustisk maleri i La Muse Uranie (1882, Paris , Musée des Arts décoratifs ). William Bouguereau kombinerer oljemaleri og voksmaleri i La Danse (Paris, Musée d'Orsay ).
Simon Hantaï (1922-2008) malt i voks Se i øynene mine. Jeg leter etter deg. Don't Chase Me (1952).
François Rouan (født i 1943), bruker voksmaling på papir ( Painter og hans modell, studie , 1993) eller på lerret ( Mappe, grønnaktig flekket med marine bølger , 2003-2005).
Philippe Cognée (født i 1957) har praktisert denne teknikken siden 1980-tallet .
Foreløpig bruker encaustic male en mer moderne prosess med voks forsåning , for eksempel med terpentin . Et medium opprettes således i form av en meget stabil alkalisk emulsjon , som gjør det mulig både å arbeide på glasur og seil, samt å bruke tildekningskraften. Mulighetene for tekniske variasjoner, dets kompatibilitet med moderne medier, gjør voksmaling til et av de mest fleksible og holdbare i kunsthistorien.
I dag bruker en maler som Philippe Cognée denne teknikken på følgende måte: han legger med pensel en encaustisk maling, laget av bivoks (eller bare voks) og fargepigmenter, på lerretet, og dekker den deretter med en plastfilm der et strykejern varmer opp voks for å gjøre det flytende, sprer og deformerer formene. Dette har effekten av å skape en overskyet begravelse av motivet i materialet. Plastfilmen når den skrelles av, produserer hull på visse steder på grunn av rivingen av billedlaget. Bildet virker da fanget under en isete overflate.
Den amerikanske maleren Paul Rinaldi (in) bruker encaustic med akryl .
Den kanadiske animasjonsfilmmakeren Theodore Ushev bruker teknikken for første gang i film med sin animerte korte Physics of Sadness , utgitt i 2019.
Encaustic kan brukes på treet det ”nærer” og beskytter, men også på stein, gips, fasader, terrakottafliser, statuer osv. Det er tilstrekkelig å bruke fargeløst, for eksempel på eksponerte steiner eller på innvendige plaster for å stoppe støv (de små kornene som faller kontinuerlig) ved å passere flere lag om nødvendig. Encaustic, i motsetning til andre produkter, lar treet eller annet materiale det beskytter puste på.
Den "kvaliteten" encaustic er et produkt basert på terpentin og en blanding av voks (bi, carnauba, candelilla, etc. ). Disse forskjellige voksene som komponerer encaustic har hver sin egen eiendom, og avhengig av kvaliteten, kan de også brukes i det kosmetiske feltet. Hvis det ikke tilsettes noe, er basispolishen fargeløs, deretter tilsettes fargestoffene (i prinsippet naturlige pigmenter) i henhold til ønsket tone (lys eik, middels eik, mørk eik, mahogny, kirsebær, etc. ).
Generelt herdes lakken i kulde og blir flytende i varmen. Etter å ha passert et strøk med en børste, en ren klut eller kalk, er det tilstrekkelig å vente til det er tørt for å passere et ullstoff og dermed få det til å skinne.
For tiden brukes encaustic for å gi treverk (møbler, gulv) et vakkert satengutseende og for å opprettholde det.
Moderne encaustic oppnås ved å oppløse bivoks i terpentin, i proporsjoner fra en del til tre. Varianter finnes avhengig av bruken: erstatning av bivoks med andre voks (som carnauba); erstatning av terpentin med andre løsningsmidler (for eksempel white spirit ); tillegg av forskjellige produkter (fargestoffer, pigmenter).
Enkaustikken påføres med en børste, og skinner deretter med en børste og en klut.