Reich Commissioner for Artistic Design Artistic Director of the Berliner Kunsthalle Formann for Committee for the Evaluation of Inferior Art Products Formann for Reich Committee of Cartoonists |
---|
Fødsel |
25. juli 1901 Berlin |
---|---|
Død |
15. september 1980(79 år gammel) Landstuhl |
Pseudonymer | Mjölnir, Herbert Sickinger |
Nasjonalitet | tysk |
Aktiviteter | Illustrator , grafisk designer , designer |
Politisk parti | Nasjonalsosialistisk parti av tyske arbeidere |
---|---|
Medlem av | Schutzstaffel |
Bevæpnet | SS |
Militær rang | Oberführer |
Konflikt | Andre verdenskrig |
Bevegelse | Figurativ |
Kunstnerisk sjanger | Third Reich Art |
Hans Herbert Schweitzer , Mjölnir med hans artistnavn, født den25. juli 1901i Berlin og døde den15. september 1980i Landstuhl , er en av hovedtegnerne og plakatartistene til NSDAP . Det er også en viktig del av det kulturelle byråkratiet i III E- riket .
Hans Schweitzer, født i 1901, er den uekte sønnen til en lege. Han tilbrakte mesteparten av barndommen i bestemorens hus. Han begynte å studere ved Berlin State University of Fine Arts i 1918 eller 1919 og ble uteksaminert i 1923.
Han ble kjent i 1924 ved å designe en av plakatene til det tyske nasjonale folkepartiet (DNVP) for valget av Riksdagen iDesember 1924. Det vekker stikket i ryggen .
Han ble med i NSDAP i 1926, med medlemsnummer 27 148. I følge Joseph Goebbels , med henvisning til partiets grunnlov i Berlin, var han et av de 30 første medlemmene i hovedstaden.
Han forklarte under rettssaken om denazifisering at han var interessert i de tiders sosiale og økonomiske problemer på grunn av inflasjon og at han ble forført av ideen om å bygge en økonomisk orden. Engasjementet mot viss strøm av moderne kunst styrket ham i hans engasjement med NSDAP.
I 1927 var han en av grunnleggerne av nazitidsskriftet Der Angriff . Tegningene hans vises da på første side. Etter det mottar han regelmessig ordrer fra festpressen som illustrasjonskunstner. Han jobber for Völkischer Beobachter , ArbeiterZeitung , angrepet og den satiriske avisen Die Brennessel (de) .
Mellom 1924 og 1932 var han forfatter av rundt 2000 karikaturer i Nachtausgabe : han var den mest produktive tyske avisen av alle striper.
Han deltar også i plakatkampanjene til NSDAP. Det gir propagandabilder om partiet og dets mål, dets ledere og ideer som har blitt brukt til partiorganer, salgsfremmende plakater, brosjyrer, etc. Hans arbeid er hovedsakelig viet karikaturer. Før 1933 spottet han de nasjonale politiske motstanderne til nasjonalsosialistene og fra slutten av 1930-tallet utenlandske motstandere for å latterliggjøre dem.
Et av de gjentatte bildene i tegningene hans er av et medlem av Sturmabteilung (SA) side om side med en hærsoldat.
En av Schweitzers viktigste klienter før 1933, da nasjonalsosialistene kalte " kampens tid ", var den siste rikets propagandaminister Joseph Goebbels , som han var venner med ifølge Goebbels aviser. Sistnevnte har gjentatte ganger kalt Schweitzer en kunstner med en "gave fra Gud" ( gottbegnadeten ) og senere innrømmet at Schweitzer, gjennom sine tegneseriefulle angrep på Weimar-republikken og dens representanter, "har hjulpet oss mye. Under kampen for å få ned systemet ved å latterliggjøre det ” Han appellerte til tegneserieskaperen fordi han mente at “ det ofte var lettere å uttrykke nazistiske ideer i en politisk tegneserie enn i skriftlige dokumenter ” .
Schweitzer adopterte pseudonymet Mjölnir , navnet på hammeren til guden Thor i norrøn mytologi, i 1926. Dette gjør at han på den ene siden kan indikere sin tilknytning til nordisk eller " arisk " raseideologi og på den annen side å "uttrykke som et kunstnerisk selvbilde ideen om å "knuse" motstandere av nasjonalsosialismen med sine effektive propagandadesigner, akkurat som den krigstunge Thor knuste motstanderne med hammeren Mjölnir. Han trengte et pseudonym fordi han jobbet under sitt virkelige navn som illustratør for Alfred Hugenbergs Nachtausgabe-avis , en nasjonalkonservativ dagstidning i Berlin .
Han blir beskrevet av Gerhard Paul (de) som "den viktigste nasjonalsosialistiske plakatdesigneren som spredte propaganda mer enn noen i kampperioden" .
Med makten til å komme inn Januar 1933, Blir Schweitzer, særlig på grunn av sin nærhet til Joseph Goebbels, en viktig kulturembetsmann i naziregimet. I 1933 utnevnte Adolf Hitler Schweitzer til "designer av bevegelsen" (Z eichner der Bewegung ). I 1934 og 1935 utstedte Reichspost to frimerker med hvert sitt motiv som han designet. I 1935 ble han rikskommisjonær for kunstnerisk design (de) og president for Ausstellungleitung Berlin eV. Han hadde tilsyn med ulike prosjekter under de olympiske leker i 1936, fra dekorasjoner til montering og valg av minnemedaljer.
Han sitter offisielt i Maison de l'Art ( Haus der Kunst ) i Berlin og i Berlin Art Hall ( Berliner Kunsthalle ), hvor han er kunstnerisk leder, steder der nasjonalsosialistisk kunst blir utstilt. Forsiden av myntene til det tyske riket med den suverene ørnen, dukket opp i 1936, er designet av Hans Herbert Schweitzer. Det året ble han medlem av presidentrådet for Reich Chamber of Fine Arts (de) . I30. januar 1937, han blir utnevnt til professor. Han er også medlem av Spende Künstlerdank som tillater ham å gripe inn i subsidiene til kunstnere.
I 1940 ble han formann for komiteen for evaluering av underlegne kunstprodukter. I disse stillingene er han sammen ansvarlig for inndragning og utstøting mot utartet kunst . De5. juli 1937, deltok han i konfiskering av malerier av Ernst Ludwig Kirchner , Oskar Kokoschka og Emil Nolde til stede i Hamburger Kunsthalle; de blir deretter utstilt i München i Degenerate Art (Exhibition) (de) . Likevel virker det mer moderat deretter. Den tilliten ham Goebbels reduseres når statsråden oppdager at Schweitzer har plassert på sitt kontor et verk av Willy Jaeckel (i) .
Schweitzer, som ledet Reichskomiteen for tegneserieskaperne, hadde godt av noen av hans kunstneriske suksesser før 1933. Hans kulturelle og politiske funksjoner ble imidlertid redusert da. Han fikk betydning under andre verdenskrig ved å bli en av de viktigste plakatskaperne.
I 1942 ble han SS- Oberführer (SS-nr. 251 792) og jobber siden 1943 som designer for selskapets propaganda "Staffel Bildender Künstler". Denne rang av oberst er hovedsakelig æresbevisst. Under utstillingen The German Artists and the SS (de) i Breslau i 1944 stilte han ut maleriet Waffen-SS Vorkämpfer gegen den Weltfeind (Waffen-SS, pioner mot verdensfienden) . Han erklærer under rettssaken å ha kjempet våpen i hånd i Berlin og å ha blitt såret. I mai 1945, på slutten av krigen, fulgte han Northern Exfiltration Network (de) og bosatte seg tjue kilometer sørøst for byen Flensburg , i landsbyen Hollmühle .
Etter krigen forble Schweitzer i Tyskland, i sonen okkupert av de vestlige hærene. Han klarte å gjemme seg til 1947. Han hevder å ha blitt fordømt av en moderne kunstner som han tidligere hadde angrepet. Under denazifiseringen fikk han en bot på 500 Deutsche Mark i Hamburg-Bergedorf . Han led lite undertrykkelse, og bekreftet under avhørene at han "var en kunstner med liten interesse for politikk" , og at han "ikke var vitne til noen undertrykkelse fra SS mot polakker eller jøder." Under krigen. Han oppnådde sletting av platen sin i 1955.
Hans bok Buch Isidor. Ein Zeitbild voll Lachen und Haß (Isidor-boken. Et bilde av tiden full av latter og hat) , først publisert i 1928 av Schweitzer og Goebbels, og spesielt med antisemittiske karikaturer av Goebbels motstander Bernhard Weiss , er inkludert i listen. litteratur som skal elimineres (fra) i den sovjetiske okkupasjonssonen i Tyskland .
Betraktet som “Goebbels-illustratøren”, blir han mye boikottet. Imidlertid fant han arbeid som plakatdesigner for det vesttyske regjeringens presse- og informasjonskontor og som illustratør i høyreekstrem presse , som Deutsche Wochen-Zeitung . Han designer plakater for Partiet for gode tyskere (of) . Han er forfatter av antikommunistiske plakater som den berømte: “Hvor langt? Inntil Moskva stopper ”.
Under navnet Herbert Sickinger jobbet han som malelærer i generasjoner av tyskere og amerikanere. Han skaper nye arbeider med, som et magasin beskriver, "fredelige symboler kommer frem - lykkelige landsbyer, utsmykkede ruiner, blomster, barn, skog og enger . "
Hans Schweitzers design er preget av en ren figurativ stil. Han ble påvirket av de italienske futuristene , og overtok metodene deres for å uttrykke handling og bevegelse. Han brukte også de sanne fargene i naturen. Hans kunst ble også påvirket av hans nærhet til Otto Strasser (som han senere mistenkte å være jødisk) og partiets sosialistisk-revolusjonære fløy.
Han ble inspirert tresnitt tysk på XVI - tallet .
Han regnes for å ha uttrykt den første "Nazi kunst" og nyter beundring av hans kolleger, som for eksempel Robert Scholz, som beskriver hans tegninger som en "positiv manifestasjon av stridslystne vil med symboler av sinn og ideer." .
Han var radikalt antimodern og imot det han anså for utartet kunst. Hans kreasjoner er preget av en betydelig antisemittisme. Han brukte i stor utstrekning rasistiske stereotyper som han bidro til å spre. Selv bemerker han at "kilden til politisk karikatur er hat" .
Hans tegninger og andre propagandists tegninger er preget av ”ekstrem vold, som sjokkerte, men også tiltrukket mye. Budskapet deres ble forankret i en enda større dynamikk fordi tegneseriene, heftene og plakatene var en del av en helhet som endte med trusselen og den faktiske maktbruken ” .
I tillegg til deres innvirkning på den tiden, ble ovennevnte plakater mye brukt etter andre verdenskrig som illustrasjoner av det nasjonalsosialistiske fenomenet, og ble dermed sett av spesielt flere generasjoner skolebarn.
Han utstilt på XXIII th Veneziabiennalen i 1942 med Olaf Gulbranson og Eduard Thöny i et rom dedikert til karikatur av krigen.