Hua Yan

Hua Yan Bilde i infoboks.
Fødsel 1682
Død 1756
Aktivitet Maler

Hua Yan eller Houa Yen eller Hua Yen , med tilnavnet Qiuyue , fra penselnavnet Xinluo Shanren , født i 1682, fra provinsen Fujian , døde i 1756 er en kinesisk maler og designer av figurer, dyr og blomster.

Biografi

Hua Yan, innfødt i Shangang i Fujian- provinsen , vokste opp i et miljø av profesjonelle malere. Han kom fra en fattig familie og malte veggmalerier til familiegraver i barndommen. Han forlot hjemmet da han fortsatt var ung, dro først til Hangzhou og deretter til Beijing . Mot midten av livet bor han i Hangzhou og Yangzhou .

Digter , kalligraf og maler , han er en av gruppen "Åtte eksentrikere i Yangzhou " ( Yangzhou baguai ), byen hvor han tilbrakte livet sitt, med noen få opphold i Yangzhou . Sammen med Jin Nong (1687 etter 1764) og Luo Ping (1733-1799) er Hua Yan en av de tre virkelig store artistene i denne gruppen, men også en av de mest allsidige og begavede, absolutt den beste. I løpet av sin levetid ble han spesielt verdsatt for sin fremstilling av blomster, fugler, insekter og dyr og mye mindre for landskapet.

Gruppe med åtte eksentrikere

Denne gruppen består av tre virkelig flotte artister, King Nong , Hua Yan og Lo P'ing , og fem andre mindre malere. De bodde en stund i Yang-tcheou, hvor de befant seg i salongene til kjøpmenn beriket med handel med salt og andre varer som, formuen gjorde, er stolte av å spille kunstens beskyttere og konkurrere til og med i patronat. de litterære , diktere og malere. Disse sosiale sammenkomster, der rikdom hyller genialitet før de returnerer den til eksentrisitet, setter tonen for det helt spesielle kulturelle klimaet som hersket i Yang-tcheou i løpet av disse årene og som kunstnerne skylder en dyrebar frihet til å skape.

Stil og teknikk

Hua Yan er den mest varierte maleren, og den beste teknikeren i denne gruppen. I løpet av hans levetid setter vi stor pris på hans malerier av fugler, blomster og dyr, men mye mindre hans landskap. En av hans samtidige bebreidet dem for å ha lagt for mange ting til side. I dag ser vi i det beste av dem, og spesielt de av albumarkformatet, små mesterverk av kortfattethet; de har en lyrikk som er i nærheten av albumene fra Southern Song , selv om de er veldig forskjellige fra dem i stil og mye mindre seriøs i sin holdning til naturen og billedkunst.

Kunsten til Hua Yan appellerer til både lærde og vanlige kjøpmenn. Snø på Tian-fjellet , malt et år før han døde, viser en vandrende vandrer som trasker gjennom is og snø på en lang og vanskelig reise gjennom villmarkene i nord. Iført en pelslue og kappe, et sverd hengende fra beltet, kjører han en kamel. Den reisende og dyret har hodet hevet til himmelen, mens en vill gås går over dem. Disse tre ensomme levende vesener gjør scenens øde gripende. Men tristheten fra den grå himmelen, den beige kamel og den hvite snøen blir myket opp av den lysende røde kappen. Som mange Tang- dikt som beskriver scener utenfor murens grenser , formidler maleriet et ensomhetsklima som både er høytidelig og rørende.

Ingen andre malere fra Yangzhou organiserer de forskjellige elementene i landskapet og deres romlige forhold bedre enn ham, samtidig som de opprettholder deres dynamiske balanse. Den tørre børsten hans gir klar grafikk, myk uten å være svak, i en subtil ubalansert komposisjon som ikke utstråler bevisst avvik, men som fremhever sentimentaliteten til visse scener, samtidig som den beholder den nødvendige fastheten i dem.

Hua Yan behandler sine kjente temaer med et lett og til tider leken preg; det er nettopp dette halvsmilet, denne måten å antyde at subjektet ikke blir tatt på alvor, som holder arbeidet gjengitt her fra sentimentalitet, en fremkalling av høstklimaet som dets foredling nesten gir liv til. dyrebarhet. En lærd avbryter sin tur et øyeblikk for å se omtenksomt over vannet, på en fjern topp; hans holdning er passiv kontemplasjon. Døde blader sakte sakte ned fra det høyeste treet; de fremhever delikat den ømme melankolien i scenen.

Hua jobber med en tørr børste og grafikken hans er myk, men aldri svak; sammensetningen er subtilt ubalansert; men ingenting i ham puster bevisst avvik. De kraftige og til tider mørke visjonene individualister fra det XVII -  tallet forsvinner til fordel for mindre ambisiøse kreasjoner og et mer menneskelig sinn og snillere. Vi føler ikke lenger et presserende behov hos kunstneren for å overføre sin intime forståelse av universet, og heller ikke for å gjenoppbygge verden i henhold til en enorm plan for å uttrykke sitt personlige temperament. Maleren er fornøyd med å se med ro og en viss løsrivelse kanskje livet som går og naturen som forandrer seg. Når det siste kvartalet åpner, er syv av de åtte eksentrikerne døde.

Museer

Bibliografi

Merknader og referanser

  1. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  242
  2. Bénézit Dictionary 1999 , s.  222
  3. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  188
  4. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  189
  5. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  281
  6. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  191
  7. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  279
  8. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  289
  9. http://fr.dreamstime.com/searchkwy_oiseau-----mynah-jaune-fait-face

Relaterte artikler