| Studieledere ( d ) |
|---|
| Fødsel |
28. april 1928 16. arrondissement i Paris |
|---|---|
| Død |
14. desember 2017(kl 89) Paris |
| Nasjonalitet | fransk |
| Opplæring |
Lettere-fakultetet i Paris Université Paris-Nanterre ( doktorgrad ) (til1970) |
| Aktiviteter | Kunsthistoriker , filosof , universitetsprofessor , kunstteoretiker |
| Jobbet for | School of Advanced Studies in Social Sciences |
|---|---|
| Veileder | Gaëtan Picon |
Hubert Damisch , født den28. april 1928i 16 th arrondissement i Paris og døde14. desember 2017i Paris , er en fransk filosof som spesialiserer seg på estetikk og kunsthistorie , professor ved École des Hautes Etudes en Sciences Sociales i Paris.
Hubert Damischs refleksjon tar hensyn til semiologi i estetikk . Han skriver om maleri , arkitektur , fotografi , kino , teater . Hans arbeider er en målestokk innen filosofi og kunsthistorie.
I 1960 signerte han Manifestet fra 121 , en erklæring om ”retten til opprør” i sammenheng med den algeriske krigen .
Doktor i filosofi fra Paris-Nanterre universitet i 1970, Hubert Damisch publiserte i 1974 Åtte avhandlinger for (eller mot) en semiologi om maleri .
Filosof og kunsttenker, vi skylder ham en rekke oppslagsverk, særlig om koblingene mellom kunst og arkitektur: Ruptures / Cultures en 1976 eller L'Art est-il nødvendig? i 1993.
På teatret publiserte han en studie av Titina Masellis arbeid som stadig stilte spørsmålstegn ved artikulasjonen mellom scenografikunsten og motstandene på scenen.
I 1993 redigerte han sammen med Jean-Louis Cohen et kollektivt arbeid om amerikansk arkitektur der den amerikanske modellen for modernitet i arkitektur studeres, som representerer modellen for Europa og dens fremtid. Faktisk er Amerika " modernitet i aksjon" i henhold til uttrykket, som innen arkitekturfeltet åpner veien for Europa . Hun vil ikke bare slutte å la seg inspirere av det, men til og med å etterligne det.
I 1997 ga han ut Souvenir d'enfance de Piero della Francesca , et verk der han spør seg selv "hvor kommer tiltrekningskraften utøvd av Madonna del Parto malt av Piero della Francesca ?" "
Dette er et underlig maleri som representerer en gravid Madonna som peker mot toppen av magen der kjolen hennes deler seg i en lang spalte som følger langs kroppen hennes. Madonna er selv i midten av et rundt telt laget av stoffer med to engler som holder oversiden for å holde dem fra hverandre. Jomfru og mor, dette paradokset blir fremhevet her igjen fordi blikket oppfatter en mystisk jomfru, et bilde av femininitet, men representert ved å vise en fallus som sperrer kroppen mot en bakgrunn av femininitet som hele kroppen manifesterer, samtidig som den fordobler seg. merkelighet av inntrykket som kommer ut av maleriet, ved at denne falliske eller fallofore morslegemet samtidig ser ut som en skjede. Hele bildet er i midten av et telt som ligner på en livmor som inneholder dets dyrebare foster .
Damisch viser at englene løfter sløret på den evige avhør av barn som er analysert av Freud , siden vi siden hans studier om infantil seksualitet vet at barn er bebodd av dette metafysiske spørsmålet og fremdeles ubesvart: hvor kommer babyer fra? Damisch, på en veldig lærd og veldig subtil måte, leder leseren i en dyp undersøkelse av et maleri med labyrintiske betydninger .
I november 1964 signerte Hubert Damisch en artikkel i Mercure de France- anmeldelsen med tittelen "Pocket culture". Han skriver at lommeboken tilbyr kultur til forbrukeren "under de samme forholdene og følger de samme metodene som enhver pakke vaskemiddel". I hans øyne er paperbacken en mystifiserende virksomhet basert på en skamdemokratisering. Dens posisjon finner et ekko med noen få forfattere, som Henri Michaux , André Pieyre de Mandiargues eller Julien Gracq .
Noen måneder senere, i Jean-Paul Sartres gjennomgang, Les Temps Modernes , tar andre forfattere motsatt syn på Hubert Damischs posisjoner. Bernard Pingaud ser i det et "beskjedent objekt, uegnet for hamstring, [hvor] selve indigniteten gjør verdien". Giono på sin side anerkjenner i det "det mektigste kulturinstrumentet i den moderne sivilisasjonen".