Jean-Marie Bonnassieux

Jean Marie Bienaimé Bonnassieux er en fransk skulptør , født den18. september 1810i Panissières ( Loire ) og døde den3. juni 1892i Paris 7. th .

Bonnassieux er fremfor alt en bestilt skulptør, som deretter vil spesialisere seg i religiøs skulptur. Han begynte sin karriere som billedhugger ved å studere hos Jean-François Legendre-Héral i Lyon , deretter i studioet til Auguste Dumont i Paris.

Biografi

Ungdom og studier

Jean Marie Bienaimé Bonnassieux ble født den 18. september 1810i Panissières . Han er sønn av Jeanne Vergoint og Mathieu Bonnassieux, en tømrer.

Hans interesse for skulptur er tydelig fra tidlig alder, spesielt med figurer skåret ut av tre. I 1828 fikk soknepresten til kommunen Bonnassieux til å gå inn, med samtykke fra faren, i læreplass hos Juveton, produsent av kirkepynt i Lyon . I 1832 vant han gullmedaljen i slutten av årskonkurransen og ble dermed unntatt fra militærtjeneste. I 1833 vil han utføre en Hyacinthe såret av Apollo-disken , som vil bli utstilt på Lyon-utstillingen i 1833, deretter på Salongen i 1834.

Den unge billedhuggeren blir lagt merke til av Jean-François Legendre-Héral som vil følge ham til Paris iApril 1834. Han anbefalte den til David d'Angers og Orsel og fikk den samtidig til å delta i verkstedene til Denis Foyatier og deretter til Auguste Dumont . Legendre-Héral hadde en spesiell og positiv innflytelse på livet sitt siden han var helt viet til eleven sin, han delte sin tid, sin erfaring og til og med, om nødvendig, hans stipend. Kunstneren vil si om mesteren sin: “Mange har hjulpet meg, veiledet meg i karrieren min, jeg skylder Mr. Dumont mye, mye til Mr. Ingres, og jeg er takknemlig for dem. Men alt dette er lite sammenlignet med hva jeg skylder Monsieur Legendre-Héral. Det er han som gjorde meg til det jeg er ” .

Høsten 1834 Bonnassieux bestå opptaksprøver til School of Fine Arts , som ble innlagt på 7 th sted. I løpet av studiene ved Beaux-Arts studerte han anatomi ved å delta på disseksjoner av Doctor Terrasse i Clamart . Disse observasjonene er en kilde til refleksjon for Bonnassieux, slik han skriver det på16. januar 1836i sin journal: "ved å forfølge muskelen dit den fester seg, studerer jeg ikke bare bevegelsen den produserer og grensen for denne bevegelsen, men også og fremfor alt fremspringet og depresjonen den mottar fra utsiden" .

Tur til Roma

I 1836 Bonnassieux får en st Grand Prix de Rome med sin lettelse The Death of Socrates , som gjør det å være bosatt på Villa Medici i Roma fra 1836 til 1842. Det vil få flere offentlige og private oppdrag, inkludert mange byster grunn hans evne til å håndtere portrettet. Blant dem kan vi sitere Bust of Lacordaire i Paris, eller Jeanne Hachettes synlige i Luxembourg Gardens .

Til tross for sin entusiasme de første dagene i Roma, falt Bonnassieux raskt etter i arbeidet sitt, delvis på grunn av de mange feber som han led regelmessig av. På slutten av 1841 bodde ikke billedhuggeren lenger i Medici-villaen, men ble tvunget til å bosette seg i byen tilJuli 1842for å fullføre David , hans figur for det siste året. Noen måneder før gjengivelsen er arbeidet fremdeles i utkastet.

Karriere

Under det andre imperiet vil Jean-Marie Bonnassieux bli betrodd flere verk i Paris , spesielt for Louvre-palasset , samt i Lyon . I 1844 produserte han en bronsegruppe for Saint-Jean-fontenen i Lyon, sammen med arkitekten René Dardel . Skulpturen representerer Kristi dåp , den er overvunnet av en aedicule inspirert av visse detaljer i nabohusene. Mellom 1860 og 1863 skulpturer Bonnassieux The Hours of Life , en marmor som er ment å pryde et rom i Palais de la Bourse i Lyon.

I 1855 deltok han i den universelle utstillingen . Samme år ble han en ridder av Legion of Honor . Fra 1860 begynte han å spesialisere seg i religiøs skulptur og produserte deretter mange statuer av Jomfruen som ofte ble reprodusert og redigert. I 1866 ble Bonnassieux valgt til Academy of Fine Arts . I 1878 overtok han den monumentale skulpturen, inkludert statuen av M gr. Georges Darboy for Notre Dame de Paris , hvis terrakottaskisse er bevart i Paris ved Musée d'Orsay .

Studentene hans

Lite er kjent om Bonnassieuxs lærerkarriere. Vi vet bare at han hadde noen få studenter som Jean Lagrange , Jean-Baptiste Hugues , François Truphème , samt Jean Valette fra 1848, eller til og med Giorné Viard etter 1845, Émile Laporte rundt 1881, i Paris .

Hans jobb

Stil

Stilen til Jean-Marie Bonnassieux er delt mellom strømmen av nyklassisisme , da på moten, og sjangeren av kristen kunst som vi forbinder hans religiøse skulpturer med.

Karakteristikken for den nyklassiske strømmen finnes i dens vilje til å finne "årsaken" (ifølge opptellingen av Caylus ). For dette ble han inspirert av eldgammel kunst for å svare på "overdreven" av rokokostilen , og bekreftet en edel enkelhet samt en rolig storhet.

Jean-Marie Bonnassieux skiller seg ut fra billedhuggere for sin utøvelse av kristen kunst der han utmerker seg. Denne strømmen tar sikte på, mellom opphøyelse av tro og religiøst ideal, å representere den "uendelige skjønnhet av Gud" gjennom representasjon av forskjellige hellige skikkelser.

Religiøs skulptur erobrer det offentlige rom på XIX -  tallet. Det er vitnesbyrd om den katolske reaksjonen under pontifikat Pius IX som etablert, særlig dogmet om uplettede unnfangelse av8. desember 1854. Denne sekulariseringsperioden (etymologisk "gjør verden"), som skal offentliggjøre Kirkens private eiendom - inkludert religiøse figurer her statuen - tillater innføring av XIX -  tallet i et moderne begrep "  museum  ". Dermed blir det offentlige rommet et ontologisk rom .

Sokrates død

I 1836 produserte Jean-Marie Bonnassieux La Mort de Socrate , også kalt Socrate som drakk Hemlock , som gjorde det mulig for ham å vinne Grand Prix de Rome for skulptur samme år. Dette arbeidet lanserer billedhuggerens karriere. Takket være dette skillet var Bonnassieux bosatt i Villa Medici i Roma fra 1836 til 1842. Mange kommisjoner fulgte, både private og offentlige. Bonnassieux jobbet først i Roma før han kom tilbake til Frankrike hvor han jobbet resten av livet.

The Death of Socrates er et relieff gips som ved sin rigor neoklassiske , oppfyller forventningene til akademisk utdanning av XIX th  århundre. Komposisjonen er artikulert rundt Sokrates , sentral figur satt inn i en likestilt trekant. På begge sider danner disiplene rette trekanter.

En jordskisse og en gipsskisse av verket oppbevares i samlingen til en etterkommer av billedhuggeren.

Elsker å skjære vingene

Skulpturen L'Amour som krysser vingene ble skapt av Bonnassieux i 1841. Den oppbevares nå i Paris på Louvre-museet . Denne fint utførte marmorstatuen tilbyr en original og grasiøs komposisjon. Noe innflytelse fra Bouchardon kan merkes i kroppens vri og bøyning av karakterens ben. Bonnassieux ville trolig ha blitt inspirert av L'Amour som skåret en bue i klubben til Hercules , som han kunne se på Louvre-museet, samt på Capitoline-museet .

Dette arbeidet ble en stor suksess da det ble utstilt i Roma iApril 1841. Under transporten til Paris videre3. juni 1841, er arbeidet delvis skadet; bena er brutt i flere biter og hunden er helt løsrevet fra helheten. Skulpturen ble raskt restaurert i verkstedene i Louvre. Bonnassieux som verner om sitt arbeid, er spesielt berørt av denne hendelsen, da han uttrykker det i et brev adressert til sin herre og venn Dumont ,19. august 1841 : "Jeg ble sjokkert øyeblikkelig, og jeg trodde livet mitt ble ødelagt av statuen min" .

Relieffene til Saint-Médard kirken i Tremblay-en-France

Kommunen Tremblay-en-France ( Seine-Saint-Denis ) beskytter to basrelieffer laget av Jean-Marie Bonnassieux i 1882. De to scenene presenterer avsnitt fra Kristi barndom, hyrdenes tilbedelse og flyet i Egypt . De ble uttrykkelig beordret til kirken av Mr. Turenne, annuitant og et medlem av bystyret. De to relieffene som viser sprekker ble gjenopprettet og satt på plass våren 2007.

The Adoration of the Shepherds er designet i en klassisk komposisjon. I sentrum ligger babyen Jesus i krybben sin, omgitt av foreldrene. Bak Josef viser hyrdene respekt for den nyfødte. Bak Mary er fem flygende engler til stede. Rommet er strukturert av lysstrålene som kommer fra barnets kropp, som vitner om hans guddommelige essens. I denne akademiske representasjonen tar Bonnassieux overraskende opp den tradisjonelle ikonografien til denne bibelske passasjen.

Lettelsen til The Flight into Egypt tilbyr en mer dynamisk sammensetning enn sin motstykke. Til venstre sitter Maria og Jesus på eselet. Til høyre leder Joseph dyret mens han følger familien nøye med. Bevegelsen er antydet av klærne til figurene som flyr til venstre, samt bladene på et palme som tar samme retning. Dette treet lar også scenen plasseres i en orientalsk sammenheng.

Jobber i offentlige samlinger

• Arcueil , Albert-Le-Grand college: RP Captier , 1878, marmorstatue.
• Bagnères-de-Bigorre , tidligere karmelittkirke, fronton: La Multiplication des pains , 1856, bas-relief.
• Brest , kirkegården i Brest  : Jomfruen med engler , 1856, marmor som pryder graven til M me Menu du Menil, representerer den avdøde med sine to døtre, alle tre båret av en epidemi.
• Dampierre , menighetskirke: Hertuginnen av Luynes grav , 1863, marmor
• Dreux  :
  • kongelig kapell  : Angel , 1845, gips.
  • Museum of Art and History  : Resurrection , 1845, terracotta bas-relief. Fremførelsens kraft og spontanitet dramatiserer den strålende komposisjonen til scenen: karakterene er ordnet i skråstreker som divergerer fra graven.
• La Flèche , sted Henri IV: Monument til Henri IV , 1856, bronsestatue på ca 2,50  m , over fontenen på plass Henri IV, statuen er inspirert av en statue av Guillaume Dupré (1576-1643).
• Lavaur , Bishop's Palace Gardens: Monument to Las Cases, Count of the Empire , 1865, bronse.
• Le Puy-en-Velay  : Notre-Dame de France , statuegruppe, støpejern. De8. september 1855, dagen for jomfruens fødselsdag, er general Pélissier seirende under Krimkrigen under beleiringen av Sebastopol. I takknemlighet, råder han biskopen M gr  MORLHON, til forespørsel fra keiser Napoleon III noen av kanonene tatt fra fienden for å bygge statuen at bispedømmet Puy ønsker å dedikere til Notre Dame i Frankrike. Skulpturert av Jean-Marie Bonnassieux, ble statuen laget av støpejern fra de 213 kanonene i Sebastopol innviet den12. september 1860foran 120 000 pilegrimer. Den måler 16 meter (22,70  m med sokkelen) for en totalvekt på 835 tonn (110 tonn for statuen, 680 steinsokkelen og 45 dens kledning).
• Lyon , Museum of Fine Arts  :
  • La Modestie , 1846, marmor. I 1837 malte Bonnassieux et portrett av en ung landpike for Mr. Rambourg (verk ikke lokalisert). En patinert plaster terracotta måte som fig Paris Armagnac i samlingen ( n o  124). En marmor fra 1841 ble sendt til Paris i 1842 og utstilt på Petits-Augustins med arbeidet til innbyggerne i Villa Medici (verket ligger ikke). En marmor, henrettet i Paris, ble værende i Bonnassieux studio til sin død (verk ikke lokalisert). En marmor ble utført for Mr. Terrat of Paris i 1884 (arbeid ikke lokalisert). En marmor ble utført for baronessen de Rothschild i 1891 (verk ikke lokalisert)  ;
  • M. Terme , borgermester i Lyon og stedfortreder for Rhône, 1845, gipsbyste, nr. A2834. Bestilt av Lyon i 1844, utstilt i 1846;
  • Portrett av A. Bernard , 1852, bronsemedalje, nr. 43.2.103. Medaljong til vennen A. Bernard. Gave til kunstneren i 1880;
  • Pierre Simon Ballanstre , byste, nr. A2825;
  • André-Marie Ampère , 1849, marmorbyste, nr. A2826;
  • Jean-François Legendre-Héral , marmor, nr. B346, 1879. Kommisjon for Musée de Lyon. Arbeid der han la all sin kjærlighet til sin herre  ;
  • Portrett av en kvinne , 1885, marmor, nr. H2046.
• Montbrison  : Monument til Victor de Laprade , 1888, bronse.
• Roanne , Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie Joseph-Déchelette  : Willy Campbell som barn , 1843, gipsstatue .
• Paris  :
  • Notre Dame de Paris  : M gr Georges Darboy , marmorstatue fra 1878.
  • Père-Lachaise kirkegård  : Jean-Dominique Ingres , 1868, marmorbryst som pryder malernes gravplass.
  • National School of Fine Arts  :
    • Sokrates drikker Ciguë , 1836, gipsmodell. Vant Grand Prix ​​de Rome i 1836. Dette verket er preget av høy lettelse og lav lettelse. Gipsbasrelieffet er en gammel test etter den andre skissen laget av Jean-Marie Bonnassieux under konkurransen om Prix de Rome. Det er en annen mindre komplett skisse som holdes i familien hans  ;
    • Phocion , 1838, i den runde marmoren, nr. 119. Laget mens Bonnassieux var bosatt i Académie de France i Roma. Marmorkopi etter antikken fra Vatikanmuseet. Hyllest til den athenske statsmannen og generalen som kjempet mot makedonerne og endte med å drikke hemlock. Han dukker opp under navnet Ulysses blant ambassadørene i Agamemnon og inspirerte mange skikkelser i brikkene som ble tilbudt på Prix de Rome. “Denne kopien, utført med omhu, husker passende antikkens karakter. Man kan finne litt mykhet i utførelsen av hodet, spesielt i håret og i skjegget. Vi må imidlertid gratulere Mr. Bonnassieux med valget av denne vakre statuen. "
  • Church of Foreign Missions  : Sainte Claire , 1879, trestatue.
  • Saint-François-Xavier kirke  : statue av Jomfruen i det aksiale kapellet.
  • hærmuseum  : Arthur-Jules Morin , 1883, marmorbyste, nr. 4354. Bestilt av staten i 1880.
  • Louvre museum  :
    • L'Amour Cutting Its Wings, kalt L'Amour Fidèle , 1840, gips. Modellen støpt våren 1838, utstilt på Villa Medici iJanuar 1840, er ikke lokalisert. Marmor, utstilt i Roma iApril 1841og sendt til Paris i juni, er ødelagt under reisen, men restaurert av Louvre. Gullmedalje for utstillingen av forsendelser fra Roma til Petits-Augustins i 1842. Louvre nr. 963. Bronsen fra 1841 er utstilt på Musée du Luxembourg og deretter tilskrevet Louvre etter Bonnassieux død;
    • Meditasjonen , 1855, marmor, nr. 4620. Universell utstilling fra 1855 , Utstilling av London i 1862. Arbeid av nyklassisistisk tradisjon, først beregnet for retten Av Louvre Palace , deretter for det keiserlige biblioteket, ble det donert av keiseren i 1864 til Napoleon . Ødelagt i Palais-Royal- brannen i 1871. En marmorreplika ble plassert i Musée du Luxembourg (?) Denne statuen ble anskaffet av Napoleon III på den sivile listen i EU Av 1855 (?). Bonnassieux har blitt kritisert for at statuen hadde «en vakker kropp lite laget for meditasjon; hun har pannen på en gresk kurtisan. "  ;
    • Kroning av pedimentet til Pavillon de Marsan ved Tuileriene . Dette arbeidet var opprinnelig ment for Revisjonsretten etter en statlig kommisjon.
  • Musée d'Orsay  : M gr Georges Darboy , ca 1872, skisse av terrakotta.
• Poitiers , Saint-Pierre katedral  : kardinalpai , 1888, marmor.
• Roanne , Joseph-Déchelette Museum of Fine Arts and Archaeology  : Willy Campbell , 1841, gips. Henrettet mens familien Campbell var i Roma. Donert til Roanne-museet av familien Bonnassieux. Marmoren ble hugget i 1841, sendt uferdig til Paris i 1841. Fullført i 1843 og sendt til Sydney . Barnet er representert naken, sittende på en pute. Disse portrettene av barn i full lengde har hatt suksess siden århundreskiftet. Denne marmoren er ikke lokalisert.
• Saint-Cyr-au-Mont-d'Or , kirke: Jomfru moren , 1881, marmorstatue.
• Saint-Raphaël , basilikaen Notre-Dame de la Victoire  : Saint Francis of Assisi omfavner korset , 1891. Siste verk av Jean-Marie Bonnassieux. Bestilt av pastor Capuchin Moyse for katedralen, spesielt mulig takket være de troendes generøsitet. Det ble laget en innredning for å forbedre den.
• Tarare , Sainte-Madeleine kirke: dekorasjoner, 1884.
• Tremblay-en-France , Saint-Médard kirke:
  • Kristi fødsel , 1880, terracotta bas-relief;
  • Flyet til Egypt , 1882, terrakotta. Arbeid bestilt av Mr. Turenne, annuitant og medlem av kommunestyret i byen Tremblay. I dette arbeidet veileder Joseph gruppen. Reisende vises i bevegelse som vist av klærne som flyr til venstre. I motsetning til det som tidligere var representert av manglende kunnskap om østlige land, kan Bonnassieux, takket være den egyptiske kampanjen til Bonaparte i 1798, gi en realitet av situasjonen ved å plassere den midt på palmer. Denne tolkningen av øde land ser ut til å komme nærmere enn de forrige som plasserte denne scenen i et europeisk landskap  ;
  • Hyrdenes tilbedelse , 1882, terrakotta. Klassisk komposisjon sentrert på figuren Jesus. Bak Joseph kan vi se hyrdene som viser sin respekt for Jesus og bak Maria, fem flyvende engler. Tilstedeværelsen av en okse og et esel fullfører ikonografien på scenen i samsvar med forventningene om representasjon av denne bibelske episoden. Alle strålene treffer Jesus, Bonnassieux ønsket virkelig å representere den åndelige rollen som veileder Jesus er i kristenhetens verden. Bestilt av M. Turenne.
• Troyes , Museum of Fine Arts , Chevreuse Gardens: David pleier seilet , 1844, bronse. Gipsmodellen ble opprettet på Villa Medici i Roma i 1840. Emne for sending av hans siste år, utstilt i Roma iApril 1842, den oppbevares i Medici-villaen til 1877, hvorfra den ble sendt til Paris for å bli støpt i bronse (verket ligger ikke). En gipsmodell ble henrettet i 1841, brutt i 1897 ved Louvre-palasset mens den ble pakket for tilskrivning til Musée des Beaux-Arts i Lyon . Bonnassieux ba om at de ødelagte brikkene ble sendt til ham på Louvre for å støpe en bronsemodell.

Andre verk

• L'Abbé Gerbet , 1840, bronse byste. Henrettet i Roma i 1840, venner av Lacordaire, biskop av Perpignan . Tre byster ble opprettet med denne skulpturen for referanse, inkludert den til Lacordaire . Arbeidet ligger ikke.
• De første kristnes dåp , basrelieff, gips, Roma, 1842. Utført i Roma i 1842, uten tvil sendt til Paris for å bli støpt i bronse, verket ligger ikke. En forgyldt bronse fra 1842 ble bestilt av biskop Forbin-Janson i Roma (Mamertine fengsel). Gullpussen erstatter bronsen som ennå ikke er klar iJuni 1842til festen for St. Peter og Saint Paul. Lettelsen består veldig enkelt rundt apostlene Peter og Paulus, hvis hovedrolle er understreket av omfanget av klærne deres. Bonnassieux understreker av enkelhet av helheten viktigheten han gir til den åndelige karakteren av verket (ikke-lokalisert arbeid).
• Régina, studieleder , 1843. Modell i Roma, arbeid ikke lokalisert.
• Gratia, studieleder , 1843. Modell i Roma, arbeid ikke lokalisert.
• Hyacinthe såret av Apollo-disken , 1833, arbeidet ligger ikke.
• Sleeping Mercury Argus , 1838, gipsbasert lettelse. Utført i Firenze og utstilt i Roma i 1939 og i Paris i 1940. Dette arbeidet skulle ha blitt produsert i løpet av sitt andre år som en del av et bashjelpsarbeid. Det er blitt sagt At denne skulpturen manglet sannhet og studering i form generelt, men at det likevel var intelligens i basrelief og generelt godt forståte planer i dette arbeidet. Bonnassieux jobbet faktisk sakte med dette arbeidet, uten å vite i hvilken retning han skulle gå på grunn av overskudd av fantasi som han hadde problemer med å kontrollere. Denne usikkerheten førte ham til mange endringer siden han var opptatt av perfeksjon og kjempet for å dele med sine kreasjoner . Arbeidet ligger ikke.
• Néna , studieleder, 1838. Utført og utstilt i Roma i april 1839, deretter i Paris i 1840. Ingres ønsket at Bonnassieux skulle gjøre det til "historisk", men Bonnassieux nektet og beholdt sin karakter som et portrett . Arbeidet ligger ikke.
• Grev Olivier de La Rochefoucauld , ca 1840, medaljong henrettet i Roma og sendt til Paris i 1841. Arbeid ikke lokalisert.
• Fader Lacordaire , 1840, bronsebryst. Arbeidet ligger ikke.
• Prinsesse av Beauvau , 1841, marmorbyste. Modell henrettet i Roma på en dag. Arbeidet ligger ikke.
• Kristi dåp , 1844. Arbeid ikke lokalisert.
• By, studiehode , 1841, gips. Henrettet i Roma iApril 1841for David , deretter sendt til Paris i juni. “[…] Dette hodet gir nok fortjeneste, selv om man kanskje ønsker mer studier i det. " . Bonnassieux bedømte at hun hadde for kort panne og noe maskulin, satte en veggkrone på henne. Han fortsatte som med La Modestie , med en tilfeldighet som akademiet var følsom for. Arbeidet ligger ikke.
• Oppstandelsen , 1845. Verk ikke lokalisert.
• Grevinne av La Bunarada , 1841, byste. Arbeid ikke lokalisert hvis det virkelig ble utført .
• Le Sage Velkomst sannhet og avvisning feil , 1878. Ulokalisert arbeid.
• Alcyon et Ceïx , 1841, gruppe, gipsskisse . Utført veldig raskt i Roma, utstilt i april 1841 og deretter sendt i juni til Paris. Bonnassieux nølte med å utføre dette arbeidet siden han jobbet med L'Amour skar av vingene , og akademiet kritiserte ham for sin manglende investering, og dømte at "[...] Skissen gir ingenting av følelsen og stilen som burde ha en gresk Emne; komposisjonen er uheldig i alle henseender. " Bonnassieux håpet at akademiet ville være mer overbærende til å se hans gips fungere med Love, men det skjedde ikke. Arbeidet ligger ikke.
• Grevinne av Caraman , 1842, marmorbyste, nr. 135. Sendt i utkast til Paris i 1842, utstilt på Salongen i 1844. Utvilsomt det siste verket av Bonnassieux laget i Roma. Tidligere holdt på Château de Pange nær Metz . arbeid ikke lokalisert.

Galleri

• Verk av Jean-Marie Bonnassieux

• Notre-Dame de France (1860), Le Puy-en-Velay .

• Pierre-Simon Ballanche (1849), Museum of Fine Arts i Lyon .

• Jean Auguste Dominique Ingres (1868), Paris , Père-Lachaise kirkegård .

• Fronton of the Pavilion of Marsan , Paris , Louvre Palace .

• M gr Morlhon (1864), Le Puy-en-Velay , rock Corneille .

• Kristi dåp (1844), Lyon, sted Saint-Jean .

• The Immaculate Virgin ( 1851), Lyon, Saint-Martin d'Ainay basilikaen .

Merknader og referanser

1. Jacques Beauffet, kunstnere Dictionary Foréziens XIX th  century , Editions Ceysson.
2. Antoinette Le Normand, Klassisk tradisjon og den romantiske ånden: Skulptørene av Académie de France i Roma fra 1824 til 1840 , Académie de France i Roma, Éditions D'ell Elefante,nitten åtti en, 378  s. , s. 274-275.
3. Antoinette Le Normand, klassisk tradisjon og den romantiske ånden: Skulptørene av Académie de France i Roma fra 1824 til 1840 , Académie de France i Roma, Éditions D'ell Elefante,nitten åtti en, 378  s. , s. 267.
4. Antoinette Le Normand, klassisk tradisjon og romantisk ånd: Billedhuggere av Académie de France i Roma fra 1824 til 1840 , Éditions D'ell Elefante, 1981.
5. Collective arbeid, Skulpturer av XVII th til XX th århundre, Museum of Fine Arts i Lyon , Paris / Lyon, Somogy Art Editions,oktober 2017, 593  s. ( ISBN  978-2-7572-1269-1 , leses online ) , pp. 47-48.
6. "Monsignor Georges Darboy" , melding fra Musée d'Orsay.
7. SAF 1881 utstillingsark, utstillingsbase ved Musée d'Orsay.
8. Johann Joachim Winckelmann .
9. Jacques Beauffet, kunstnere Forez ordbok av XIX th  århundre , Ceysson-lac,20. januar 2016, 231  s. ( ISBN  978-2-916373-85-0 og 2-916373-85-3 ) , pp. 33-34.
10. Jacques Beauffet, Ancient art at the Saint-Étienne Métropole Museum of Modern Art , One, Two ... Four Editions,10. desember 2007( ISBN  978-2-35145-070-3 og 2-35145-070-1 ) , pp. 123.
11. Antoinette Le Normand-Romain, klassisk tradisjon og den romantiske ånd: skulptører av Académie de France i Roma fra 1824 til 1840 (Académie de France i Roma) , Académie de France i Roma,nitten åtti en, 378  s. , s. 267.
12. Géraldine Lavigne, "  To Bonnassieux ved Saint-Médard-kirken i Tremblay-en-France  ", La Tribune de l'Art ,14. mai 2007( les online ).
13. Fil på monumentet på Palissy-basen .
14. Merknad på e-monumen.net .
15. Merknad på e-monumen.net .
16. Merknad på e-monumen.net .
17. Nettsted for The Art Tribune .
18. AFR-arkiver, ramme 46, rapport fra 1841.

Vedlegg

Kilder

• Pierre Kjellberg, Le Nouveau guide des statues de Paris , Paris, La Bibliothèque des Arts, 1988.
• Emmanuel Schwartz, The Sculptures of the School of Fine Arts i Paris. Historie, doktriner, katalog , Paris, École nationale supérieure des Beaux-Arts, 2003.

Bibliografi

• L. Armagnac, Bonnassieux , statuar, medlem av instituttet, 1810-1892: hans liv og hans arbeid , Paris: A. Picard et fils, 1987.
• Jacques Beauffet, artister Dictionary Foréziens XIX th  century , Editions Ceysson.
• (en) Jean Marie Bienaimé Bonnassieux: kunstnerfil , Frick Art Reference Library, 1920.
• (en) Bonnassieux, J.-M. , Oxford: Oxford University Press, 2006.
• J.-M. Bonnassieux (graveringer av François Adolphe Bruneau Audibran og Henri-Joseph Dubouchet ), Tolv jomfrustatuer , Paris: Firmin-Didot, 1879.
• R. Briand, Jean Bonnassieux, skulptør av Madonnas, Panissières, 1810-Paris, 1892 , La Diana & Cultural Association of Panissières og dens region, Ed., Montbrison: Centre social de Montbrison, 2009.
• J. Chovin, Bonnassieux, statuer (1810-1892) . Paris: Les contemporains, 1908.
• Paul Dubois , begravelse av Mr. Bonnassieux, medlem av akademiet, den ...6. juni 1892 : Tale av Mr. Paul Dubois, ... , Paris: Impr. av Firmin-Didot, 1892.
• M. Dumas, J.-M. Saint-Ève, til deres venn Bonnassieux , Roma: sn, 1842.
• Emmanuel Frémiet , Notice on Jean-Bienaimé Bonnassieux , Academy of Fine Arts, Ed., Paris: impr. av Firmin-Didot, 1893.
• Antoinette Le Normand-Romain , Klassisk tradisjon og romantisk ånd: Billedhuggere av Académie de France i Roma fra 1824 til 1840 , Éditions D'ell Elefante, 1981.
• Antoinette Le Normand-Romain, “Seks skisser av billedhuggeren Bonnassieux (1810-1892)”, Revue du Louvre , 1982, s. 366-372.

Eksterne linker

• Autoritetsjournaler  :
  • Virtuell internasjonal myndighetsfil
  • Internasjonal standardnavnidentifikator
  • Nasjonalbiblioteket i Frankrike ( data )
  • Universitetsdokumentasjonssystem
  • Gemeinsame Normdatei
  • Vatikanets apostoliske bibliotek
  • WorldCat Id
• Ressurser for kunst  :
  • AGORHA
  • Orsay Museum
  • (de + no)  Artister i verden på nettet
  • (in)  Bénézit
  • (in)  Grove Art Online
  • (in)  Union List of Artist Names
• Fotografier av verk av Jean-Marie Bonnassieux i Paris på insecula.com .