Første destinasjon | Kongelig residens |
---|---|
Nåværende destinasjon | Museet Louvre |
Stil | Renessanse , klassisk , nyklassisk |
Arkitekt |
Raymond du Temple Drouet de Dammartin Pierre Lescot Philibert Delorme Jacques Lemercier Louis Le Vau Claude Perrault Pierre Fontaine Charles Percier Louis Visconti Hector-Martin Lefuel Ieoh Ming Pei |
Beboere | Louvre Museum (siden1793) , Museum for dekorativ kunst (siden1905) , Akademiet for inskripsjoner og belles-lettres (1692-1793) , Royal Academy of Painting and Sculpture (1692-1793) , Økonomi- og finansdepartementet (til1986) |
Patrimoniality | Klassifisert MH ( 1888 , 1889 , 1914 ) |
Land | Frankrike |
---|---|
Region | Ile-de-France |
Kommune | Paris |
Adresse | Rivoli Street |
Kontaktinformasjon | 48 ° 51 ′ 40 ″ N, 2 ° 20 ′ 09 ″ Ø |
---|
The Louvre Palace er en tidligere kongelig palass i en st distriktet i Paris på bank til høyre på Seinen mellom Jardin des Tuileries og kirken Saint-Germain l'Auxerrois . Louvre-palasset strekker seg over et bebygget område på over 135 000 m 2 , og er det største palasset i Europa, og den nest største bygningen på kontinentet etter Aalsmeer blomstermarked . I dag huser det Louvre-museet .
Byggingen av Louvre er uadskillelig fra Paris historie . Den strekker seg over 800 år, selv om palassets generelle plan ikke ble forestilt før renessansen . Karl V etablerte sin bolig der og ga slottet en status som det beholdt til Ludvig XIV .
Med 10,2 millioner besøkende i 2018 - en fjerdedel av dem franske - er det det mest besøkte museet i verden og det mest besøkte kulturområdet i Frankrike foran Eiffeltårnet , katedralen Notre-Dame de Paris er i spissen for monumenter med gratis tilgang med 13,6 millioner besøkende anslått.
Den første festningen i Louvre, under Philippe Auguste , ble bygget på en lokalitet oppkalt på Low Latin Lupara , og betegnet ifølge ham en louverie , et sted som skjermet mannskapene som var ment å jakte på ulven (på latin betyr lupus "ulv").
I sin Dictionary of stedsnavn i Frankrike , Albert Dauzat gir byen Louvres i Val-d'Oise gamle former Luvra den VII th århundre og Lupera i 960 , mens slottet Louvre (uten s) Paris - Louvrea - ikke nevnt i XII th århundre , det gir dem en sannsynlig felles opphav Latin lupus , ulv, og suffikset -ara, med en følelse av sted hjemsøkt av ulver. Denne etymologien tas opp av den etymologiske ordboken til franske Robert som gir ordet "Louvre" (i toponymi) betydningen av "sted infisert med ulver".
I følge Geneviève Bresc-Bautier (op. Cit., Se referanser nederst på siden), kan Lupara også være et navn av keltisk opprinnelse som bærer suffikset ara som karakteriserer hydronymer .
Blant antagelsene fra historikeren av Paris Henri Sauval fra XVII - tallet (inkludert de som er oppført ovenfor), sporer en av dem (ubekreftet av lingvister etterpå) opprinnelsen til navnet Louvre i gammel fransk lauer eller lavere, som betydde "vakttårn", en direkte konsekvens av okkupasjonen av Salian Francs (eller Sicambres : Mérovée , Childeric , Clovis ...), hvis språk er germansk og ikke latin. På dette språket vil ordet leovar , lovar , lover , leower eller lavere bety "borg" eller "befestet leir". En annen historiker i Paris, Jacques Hillairet, knytter denne etymologien til tilstedeværelsen av en befestet leir etablert av vikingene under beleiringen av Paris nær kirken Saint-Germain-le-Rond (på stedet for den nåværende Saint-Germain-l 'Auxerrois kirke ).
En annen foreslått etymologi stammer fra Louvre fra roboretum ( eik ), basert på de moderne navnene på Rouvre , Rouvray .
Generell utsikt over Louvre-palasset.
Louvre-palasset sett fra Tuileries-hagen.
Louvre-palasset: byggetrinn
Kart over Louvre og Tuileries farget etter byggetrinn
Middelalderens Louvre, fra Philippe Auguste til Henri IV , okkuperte den sørvestlige kvartalen av den nåværende "firkantede gårdsplassen". Når man kommer inn i den ved paviljongen til Sully (eller paviljongen til klokken ), okkuperte middelalderens Louvre den delen som ligger rett til høyre.
Det er ved å ønske å styrke forsvaret av Paris, for å gjøre det til det politiske og religiøse sentrum av riket, at Philippe Auguste forplikter seg til å bygge et stort innhegning rundt byen når han bestemmer seg for å delta i det tredje korstoget. med Richard Løvehjerte . Louvre ligger vest for Paris. Det var spesielt nødvendig å konsolidere denne siden av innhegningen som anses å være den mest utsatte, på kanten av Seinen, mot Normandie . Kongen kjøpte landet fra munkene i Saint-Denis-de-la-Châtre og fra biskopen i Paris. Han bygde en festning bestående av et fester, kalt Louvres store tårn, med en diameter på 15 meter med en veggtykkelse på 4,20 meter ved foten, 32 meter høy, omgitt av en tørr sirkulær vollgrav på ca. 10 meter bred og 6 meter dyp.
Det ligger i midten av et nesten firkantet rektangulært innhegning med sider på 72 og 78 meter, forsterket av ti forsvarstårn som krysses av to porter med bruer som ligger henholdsvis mot sør og øst. To bygninger er festet til omkretsveggen, vest og sør for den sentrale gårdsplassen. Arbeidet ble fullført i 1202 fordi et dokument siterer Louvre-tårnet på den datoen som bygget. Ferrand de Flandre ble låst der etter slaget ved Bouvines til 1227. Tårnet fungerte også som fengsel for Enguerrand de Coucy , i 1256, Guy de Dampierre , i 1304, Louis de Dampierre og Charles le Mauvais , i 1356 og til Jean II d'Alençon , i 1474.
Under Louis IX gjennomgikk slottet en stor utvidelse, med nye rom som ble bygget uten noe reelt defensivt mål, som Saint-Louis-rommet (1230-1240). Den kongelige skatten overføres også dit, noe som gir en ny karakter til festningen.
Dette er slottet i Louvre som enken til Ludvig Hutin , Clemence av Ungarn fødte Jean I er den posthume som døde fem dager senere.
Imidlertid var det under Karl V , i andre halvdel av XIV - tallet, ble palasset en kongelig bolig. Etter å ha undertrykt opprøret til handelsmennene Étienne Marcel , bygde han mellom 1360 og 1383 en ny voll for å beskytte byen som siden Philippe Auguste deretter utviklet seg betydelig utenfor denne forrige innhegningen. Louvre, som tidligere var plassert utenfor muren til Philippe-Auguste, er inkludert i dette nye defensive systemet. Slottet får deretter en dobbel funksjon: i tillegg til sin beskyttende rolle, blir det en av kongens og hoffets boliger, med slottet Vincennes , hotellet Saint-Pol i Marais og palasset til Île de la Cité hvis funksjon er mer "administrativ" og særlig rettslig med installasjonen av parlamentet i Paris .
Kongens og dronningens leiligheter ligger i sør, med utsikt over Seinen. Dronningens leiligheter ligger i første etasje, de som ligger i første etasje. På vestsiden fant vi fra sør til nord i første etasje, kapellet, deretter Saint-Louis-rommet, etterfulgt av det store rommet der kongen tok imot utenlandske prinser og holdt store festivaler. Ovenfor var den store paradesalen. Bokhandeltårnet lå i det nordvestlige hjørnet av slottet, der den nåværende Clock Pavilion ligger.
Karl V hadde øst- og nordfløyene bygget av Raymond du Temple, og sør- og vestfløyene skulle monteres og heves. Arkitektonisk dukker det opp nyheter på nordfløyen, særlig en stor gjennomgående spiralformet trapp, kalt “den store skruen”, av Raymond du Temple , som lener seg mot sørflaten og er koblet til fottaket ved en gang på en arkade. Det består først av et tårn med en diameter på 5 meter og 83 trinn, omgitt av et smalere tårn og 41 trinn. Det er dekorert med figurer fra den kongelige familien. Tårnet var 20 meter høyt.
Drouet de Dammartin og broren Guy de Dammartin jobbet som skulptører på Grande vis. Drouet de Dammartin ble senere arkitekten til hertugen av Burgund som han bygget Charterhouse of Champmol for , debuterte her som skulptør og arkitekt her. Guy de Dammartin var arkitekten til hertugen av Berry for hvem han overvåker alle hans konstruksjoner.
Hoveddøren innrammet av to crenellated tårn er i midten av sørfløyen, på Seinesiden. En sekundær inngang, også innrammet av to tårn, foran en bro, eksisterer på østfasaden, på Paris-siden. En hage, kalt Grand Jardin, eksisterer nord for slottet.
Karl V tar imot sin onkel, keiser Karl IV, på Château du Louvre .
Slottet er ikke okkupert etter Charles Vs død , til Madrid returnerer François I er .
Louvre åpnet seg for byen, som i løpet av denne perioden ble et viktig luksussenter, og Charles V , en stor kunstelsker, overførte en del av biblioteket sitt dit. I følge en oversikt over 1373 besto denne 973 manuskripter "veldig godt skrevet og rikt tilbedt" og ble delt inn i tre rom: et viet til regjeringstraktater, et annet til romaner og det siste til religiøse bøker. En annen del av Charles V.s bibliotek var i Vincennes.
Karl V er den første monarken som tenkte å opprette et kongelig bibliotek. For dette formålet hadde han alle bøkene han kunne sette sammen i det nordvestlige tårnet i Louvre-slottet , tidligere kalt Falconry-tårnet, og som ble kalt Bookstore-tårnet. Bøkene okkuperte tre etasjer, og ble lagret der med like stor omhu som de var pene. For å bevare dem verdifullt ønsket Charles V atalle vinduene i biblioteket hans skullevære lukket med jernstenger, messingtråd og malte ruter; og slik at de kunne jobbe der til enhver tid, hengte de etter hans befaling tretti små lysestaker fra hvelvet og en sølvlampe som ble tent hver natt. Veggpanelene var av baltisk tre, hvelvet var panelet med sypress, og all panel var pyntet med bas-relief-utskjæringer. Det er Gilles Mallet , deretter valet de chambre og deretter maitre d'hotel til kongen som var ansvarlig for forvaringen av dette biblioteket eller bokhandelen. Det var bøker av alle slag. De viktigste var latinske eller franske bibler. Det var også en stor mengde kirkebøker, for eksempel missals, breviaries, psalters, bøker av timer, og spesielle kontorer. De fleste av disse bøkene ble dekket med rikt materiale og belyst med stor omhu. Blant de sekulære bøkene var det avhandlinger om astrologi, geomancy, palmistry.
Slottet er også av største betydning som et symbol på kongelig autoritet. Fram til revolusjonen blir alle fiendene under kongen kalt opp til det store tårnet i Louvre , selv etter ødeleggelsen av sistnevnte til XVI - tallet under François I er . Louvre ser derfor ut til å være sete for kongens føydale autoritet, mens det kongelige palasset i byen, som har blitt tinghuset, er sete for det suverene aspektet av hans autoritet, i sin mest fremtredende funksjon: rettferdighet.
I 1527 bestemte François I meg først for å gjøre Louvres viktigste parisiske residens. Han fikk revet huset og betro arkitekten Pierre Lescot prosjektet med å bygge et moderne palass i renessansens ånd. Hvis arbeidet ved kongens død så vidt hadde begynt, bestemte sønnen Henri II seg for å fortsette arbeidet og for å opprettholde sin tillit til Lescot, som hadde den prestisjetunge sentralfløyen som huset ballrommet bygget om noen år. Ved å arrangere den arkitektoniske innredningen og suksessen den oppnådde, etablerte denne fløyen seg raskt som et manifest av fransk renessansearkitektur .
Arbeidet fortsetter med byggingen av kongens paviljong som huser de kongelige leilighetene og den sørfløyen med utsikt over Seinen. Dette ble bremset av religionskrigene, og en stor del av middelalderens slott (nord- og østfløyen) er fortsatt på plass. Fra 1564 favoriserte dronning Catherine de Medici byggingen av et nytt palass og en stor lysthage på tuileriene som gir det navnet Tuileries Palace . Hovedboligen til kongen fra Henri III- regjeringen , ble Louvre et hellig rom hvor monarkisk makt ble utøvd, et underholdningssted og åstedet for historiske hendelser.
Etter at han kom tilbake fra fangenskap i Spania , blir François I er bedt av Generalstatene om å oppholde seg mest i Paris. Kongen beordret derfor rådmennene i Louvre å restaurere slottet til Karl V som var ødelagt under hundreårskrigen . Imidlertid vil denne forespørselen bare bli fulgt av konkrete handlinger på lang sikt. François Jeg st åpner ønsket av USA, men uten å ofre smak for jakt: i nærheten av hovedstaden, men har skogkledde områder, favoriserer han slottet i Madrid og som av Fontainebleau . Renoveringen av Louvre er et sterkt tegn i denne tilnærmingen til Paris.
Vi starter med å utvikle området rundt Louvre i forbindelse med Pont au Change , for å åpne hovedstaden i vest. I 1528 ble sentralstasjonen ødelagt. For å frigjøre gårdsplassen til slottet, fikk kongen deretter bygge kjøkkengårdsplassen på utsiden, på baksiden av den vestlige fasaden, og satte i gang et indre ombyggingsarbeid. Han fordømte hovedinngangen, på Seine-siden, for å bare holde inngangen på Paris-siden.
Mellom 1530 og 1536 ble quai du Louvre bygget, asfaltert, 40 meter bred, som går til et sted som heter "Tuileriene".
Han mottok dronning Éléonore av Østerrike på slottet i 1531, den portugisiske ambassadøren i 1535, kongen av Skottland i 1537.
I 1539 , under passering av Charles V i Paris, det kan bli plassert i Louvre, som gir Francis jeg st mer motivasjon til å faktisk bygge et moderne palass. Han ber Serlio om et prosjekt som han ikke liker (kanskje “casa del re” tegnet av Serlio i sin bok VI av Archittetura ).
Det var 2. august 1546 at prosjektet til arkitekten Pierre Lescot , mindre ambisiøst, men mer konkret enn de som ble presentert av de andre kandidatene, ble vedtatt. Planen består av en firkantet gårdsplass som følger konturene av middelalderens innhegning (det sørvestlige kvartalet av den nåværende firkantede gårdsplassen ), rundt det er projisert et U-formet sett som gjør det mulig å oppnå en stor kropp åpen for er med to vinger i retur. Hovedfløyen som ligger vest må derfor skilles i to av en monumental trapp i sentrum, mens de to vingene mot nord og sør bare må ha en etasje. Fra desember 1546 til mars 1549 skjedde rivingen av den vestlige delen av innhegningen til Philippe-Auguste. Imidlertid ble François I er død (i 1547 ) suspendert.
Ved tiltredelsen av Henri II ble Pierre Lescot bekreftet i sin rolle som arkitekt, og arbeidet på vestfløyen ble gjenopptatt. Den nye kongen spiller en avgjørende rolle i palassets høyde, ved å gjentatte ganger endre planene som Lescot opprinnelig planla.
I 1549, da første etasje var i ferd med å bli ferdig, bestemte han seg for å få plass til et stort mottaksrom; trappen plassert i midten av vingen skyves tilbake til nordenden (nåværende Henri II- trapp ), slik at det kan opprettes et majestetisk rom på 600 m 2 ; det er Salle des Caryatides som skylder navnet sitt på de fire monumentale statuene skulpturert av Jean Goujon for å tjene som en søyle for musikergalleriet i nordenden. I den sørlige enden, på siden av de kongelige leilighetene, “tribunalen” der kongen satt. Opprinnelig ble den hevet i fem trinn.
I 1551-1553 ble prosjektet nok en gang modifisert. Et loft er lagt til de to innledende nivåene.
Når den var ferdig rundt 1554-1556, er den vestlige fløyen på tre nivåer; første etasje huser det store resepsjonsrommet, i første etasje er det øvre rom, kongens vaktrom, tradisjonelt reservert for suverens offentlige måltider og - for tiden nytt - forrom. Det tredje nivået tar form av et loft der det blir distribuert den offisielle innkvarteringen til kronens tjenere, så vel som damene og tjenestepikene til dronningens selskap.
Det nedre rommet var dekket av et gulv. Hvelvet og kolonnene i rommet ble satt på plass i 1630 av Jacques Lemercier. Fontaine og Percier fjernet trinnene og peisen, endret innredningen i 1808. Ovenfor ble kongens vaktrom skilt fra loftet med et gulv som ble fjernet av Fontaine og Percier.
På Louvre skaper Lescot en original arkitektur som er bestemt til å bli et symbol på arkitekturen til den franske renessansen. I flere århundrer fungerte den vestlige fløyen som en målestokk ikke bare for palassutvidelser, men også for fransk arkitektur generelt. Fasaden på gårdsplassen er tegnet av tre avantkorps med rytmisk spenn , kronet med buede frontoner med en avbrutt base; helheten er rikt dekorert av bas-relieffer av Jean Goujon, fordelt i en overflod som forsterkes ved å gå opp gulvene. Denne dekorative gradering av skulpturen og fusjonen den opererer med arkitekturen, hjelper til med å markere fasadens trepartsartikulering. En annen original oppfinnelse av Lescot, bygningen er toppet med et ødelagt tak. Denne nyheten for tiden skulle bli utbredt og bli et karakteristisk trekk ved fransk arkitektur: loftet .
På forespørsel fra Henri II begynte Lescot deretter å bygge kongens paviljong beregnet på å huse leilighetene hans. Nybygget erstatter det sørvestlige hjørnetårnet som forbinder den nye renessansevingen og den sørlige fløyen. Den stiger på fire nivåer; det første nivået inkluderer rådssalen, det andre kongens soverom, det fjerde et belvedere med utsikt over Seinen .
Kongens vaktrom hadde utsikt over kongens forhus som gikk foran kongens paradekammer som ligger i kongens paviljong. Taket på forstuen ble laget i 1557 av tømreren Francisque Scibec de Carpi og billedhuggeren Étienne Carmoy fra en tegning av Lescot. Forkammeret ble forlenget under Ludvig XIV, i 1660. Taket på paraderommet ble laget av Scibec de Carpi i 1558.
Rekonstruksjonen av den sørlige fløyen, beregnet på dronningens leiligheter, er fortsatt under konstruksjon når kongen dør; i 1559 er slottet fortsatt veldig middelaldersk, og har bare en fløy av renessansestil.
Kongens paviljong i De mest fremragende bastimentene i Frankrike (1579). | Vestfløyen eller Henri II, Cour Carrée- siden i De mest fremragende bastimentene i Frankrike av Androuet du Cerceau (1579). | Vestfløy bygget av Pierre Lescot (1546-1556). | Første etasje. |
Catherine de Médicis fortsetter arbeidet med den sørlige fløyen der leilighetene hennes ligger. Lescot holdt ledelsen til sin død i 1578. Dronningen sto også bak opprettelsen av viktige hager, store staller og Tuileries-palasset . Det begynte i 1564 utenfor veggene til Charles V , knapt et år etter at landet ble kjøpt tilbake fra fliseprodusentene som okkuperte det, derav navnet. Prosjektet er betrodd arkitekten Philibert Delorme ; han ble erstattet etter sin død i 1570 av Jean Bullant , også designer av Château d'Écouen , nord for Paris.
I 1566 ble en overbygd veranda på terrassen lagt til som en forlengelse av sørfløyen, slik at grøften kunne krysses fra kongens paviljong og ga tilgang til hagen som ligger mellom sørfløyen og Seinen. En-etasjers Petite Galerie bygget mot Seinen, vinkelrett på denne protikken, stammer fra denne perioden.
Under religionskrigene som markerte den siste tredjedelen av XVI - tallet, fungerer Louvre-palasset som en bolig for den kongelige familien når det kommer til Paris, spesielt ved bryllupet til Marguerite de Valois (som førte til massakren i Saint- Barthélemy ) i 1572. Fra regjeringen til Henri III , som begynte i 1574, ble den hovedboligen til kongen av Frankrike og forble det til installasjonen av Ludvig XIV i Versailles i 1682.
Ankom i spissen for et ødelagt land i 1589, og Henri IV , hjulpet av sin minister Sully , tok øyeblikkelig tiltak for å blidgjøre den religiøse konflikten som gjorde Frankrike blodig. Ved å ta tilbake politiske saker i hånden, ga den nye suverenisten samtidig ny drivkraft til Louvre-prosjektet, i sitt ønske om økonomisk gjenoppretting gjennom store kommunale arbeider. Dette ønsket om å forstørre Louvre, som tar navnet Grand Dessein, ledsages også av en opprydding av det omkringliggende distriktet.
Le Grand Dessein har flere mål:
Et ambisiøst prosjekt ble deretter satt opp mellom 1594 og 1610: Galerie du bord de l'eau eller Grande Galerie , som skapte krysset mellom Louvre og Tuileries. 450 meter lang og 13 bred, stiger denne prestasjonen på to nivåer, og er arbeidet til to arkitekter: Louis Métezeau for den delen av Great Gallery mellom Small Gallery og innhegningen til Charles V , Jacques II Androuet du Cerceau for fortsettelsen , til palasset til Tuileriene. Hvis skallet ble ferdigstilt i 1600, var dette ikke tilfelle for innredningen, galleriet forble blottet for noe ornament til regjeringen til Louis XIII. I første etasje i Grande Galerie åpner butikker mot nord, mens innkvartering for kunstnere ligger på mellometasjen, en gang i første etasje.
The Little Gallery ble også fullført under regjeringen til Henri IV . Første etasje er lagt til der det er installert et galleri over kongene med portretter av kongene og dronningene i Frankrike, en dekorasjon malt av Toussaint Dubreuil, deretter hans etterfølger Jacob Bunel , som griper inn i flere rom i palasset. På hodet av Grande Galerie, på koblingen til Petite Galerie, har Louis Métezeau opprettet en enetasjes paviljong i første etasje der Salle des Ambassadeurs (nåværende Salle d'Auguste) ligger i første etasje. Fortau, kjent for sin marmordekorasjon laget i 1608.
Imidlertid sistnevntes død stoppet arbeidet, mens distriktet ble enda tettere. De nordlige og østlige delene av middelalderens Louvre forblir på plass.
The Grand Design av Henri IV funnet i XIX th århundre i Galerie des Cerfs fra Fontainebleau-palasset.
Louvre og Tuileries-palassene på kartet over Mérian (1615).
Jacques Callot , utsikt over Nesle-tårnet og Louvre (1629-1630).
Theodor Josef Hubert Hoffbauer , Le Louvre i 1622 (Seine side), som forestilt i 1885.
Fraværet av arbeid under regjering av Marie de Médicis fra 1610 til 1617 tillater installasjon i distriktet herskapshusene til det store kongeriket, justert på strukturerte gater, hver med gateinngang og hage. Når Louis XIII tar opp ideen om Grand Design, virker det også vanskelig å forfølge ideen om Henri IV nøyaktig. Likevel lot han den nordlige delen av middelaldermuren rive for å utvide Lescot-fløyen i denne retningen i perfekt symmetri med de samme dekorative detaljene. Det var arkitekten Jacques Lemercier som da hadde ansvaret for moderniseringen av det gamle Louvre. I 1624 gjenopptok han først arbeidet med Cour Carrée, mens han respekterte Lescots opprinnelige stil, og ga paviljongene en viktig rolle. Nord for Lescot-fløyen lot Lemercier bygge paviljongen de l'Horloge , som han utvidet med en annen fløy som var identisk med Lescot for å beholde en harmonisk symmetri og doblet Henri II-trappen ved en trapp. Henri IV- trappen . Skulptørene Jacques Sarazin , Gilles Guérin , Philippe de Buyster utfører dekorasjonen av klokkens paviljong. Dekorasjonene til fløyen som ble lagt til i nord ble ikke produsert før i 1806. Byggingen av den nordlige fløyen på Cour Carrée begynte i 1639, stoppet etter kongens død, gjenopptatt i 1661 av Louis Le Vau.
I løpet av de siste årene, under oppholdet i Paris, prøvde Antoine van Dyck (1599-1641) å få oppdrag for å male interiøret til havnegalleriet eller Grande Galerie, men uten å lykkes. Dette er til Chick som kalles, å utføre et ganske tradisjonelt program designet av Lemercier, rundt i byene i Frankrike. Imidlertid returnerte maleren til Roma i 1642, et år etter at han startet sitt arbeid, som han etterlot seg stort sett uferdig. Louis XIII døde et år senere uten at noen ny beslutning var tatt.
Den firkantede gårdsplassen til Louvre på slutten av Ludvig XIII - 1642
Vestfløyen på den firkantede gårdsplassen: Lescot-fløyen forsterkes av paviljongen til klokken og en fløy som etterligner den
Taket til dronningens store kabinett - 1632 (den sentrale delen av taket stammer fra 1800-tallet)
Med Anne fra Østerrike og Mazarin ankom mange kunstnere fra Italia, og ga den franske hovedstaden en ny stil med italiensk innflytelse, men ingen større konstruksjoner ble gjennomført i Louvre.
Det var først etter kongens inntreden i Paris, 21. oktober 1652, og hans installasjon i Louvre- palasset i stedet for Palais-Royal eller Palais-Cardinal, at Mazarin var interessert i arrangementene av Louvre. Det var fra denne installasjonen at ombyggingen av leilighetene til dronningmoren ble betrodd Jacques Lemercier til sin død, deretter til Louis Le Vau . Kardinal Mazarin var i eksil i fyrstedømmet Bouillon da kongen bestemte seg for å tilbakekalle ham 26. oktober 1652. Louis XIV ba om å få levert leiligheter til ham ved Louvre-palasset.
Det skal bemerkes i første etasje i Little Gallery installasjonen av Anne av Østerrikes sommerleiligheter, som ble pusset opp mellom 1655 og 1658. Andre utbygginger ble gjennomført for å forstørre kongens leiligheter mot Small Gallery i første etasje mellom 1655 og 1658 Utsmykkingsarbeidene til kongens leiligheter designet av Louis Le Vau pågikk i 1654.
Et kapell ble bygget av Louis Le Vau, mellom 1655 og 1659, i første etasje i Pavilion de l'Horloge, mellom trappene Henri II og Henri IV. Etter undertegnelsen av Pyreneene-traktaten og fred med Spania, er kapellet viet til Notre-Dame-de-la-Paix og til Saint Louis. Bossuet forkynte fastetiden der i 1662 og adventen i 1665.
Allerede i 1657 ble ideen om å gjenoppta Grand Design og omorganisering av den østlige inngangen til Louvre diskutert. Den hertugen av Orleans er indignert fordi det må føre til ødeleggelse av hotellet du Petit-Bourbon . Hôtel de Choisy ble kjøpt i 1658 og kjøpet av Hôtel de Longueville ble utsatt til 1662. En beslutning fra rådet indikerer: å ha besluttet å fortsette bastiment de son chasteau du Louvre, ettersom behovet for hans virksomhet vil gjøre det mulig for ham å tegne fra sparepengene de midlene som var nødvendige for denne forakt og for å få kjøpt husene og stedene som er inkludert i planen hans, kjøpte kongen Hôtel de Souvré i 1658. I 1659 hadde kongen den gamle gårdsplassen til slottets kjøkken revet for å begynne å rydde stedet for det fremtidige torget . 7. mai 1659 gjorde proklamasjonen av våpenhvile med Spania det mulig å se for seg gjenopptakelsen av Grand Design. 2. juni sendte overordnede for bygninger til kong Antoine de Ratabon i Paris kunngjøringen om gjenopptakelse av arbeidet i Cour Carrée. Tre dager senere finner de første auksjonene sted.
Brannen i Petite Galerie i 1661 førte til gjenoppbyggingen av Le Vau (slutten av 1664), og deretter ble den doblet i høyden ( Galerie d'Apollon , initiativtaker til fransk klassisisme) i 1665. Charles Le Brun foretok utsmykningen på temaet 'Apollo, med stukkaturer laget av Gaspard og Balthazar Marsy , Girardon og Regnaudin . Denne dekorasjonen ble stoppet med kongens avgang til Versailles og ble ikke fullført før på XIX - tallet. For å gi en kobling mellom King's Pavilion, på det sørvestlige hjørnet av Cour Carrée, og Galerie d'Apollon, bygde Louis Le Vau rotunden i Apollo. Le Vau doblet tykkelsen på dette galleriet ved å legge rom til det på vestsiden, på Dronningens hoff, nå sfinxen. Han forvandlet de første buktene i Bord-de-l'Eau-galleriet ved siden av Petite Galerie ved å lage Salon Carré (som ikke er firkantet siden den måler 24 m x 15,70 m ) og som er berørt i 1692 ved Royal Academy of Maleri og skulptur . Fra 1725 lagde den en utstilling av medlemmets arbeid der, som ga navnet "Salon" til denne typen utstillinger.
Det var ikke før en kongelig ordinasjon 31. oktober 1660 at den store designen ble tatt opp igjen, med Louis le Vau som hovedarkitekt. Ikke bare gjenopptas interiørprosjektet for den firkantede gårdsplassen, men det er planlagt en utvidelse mot sør (bro og College of the Four Nations ), noe som gir en ny politisk dimensjon til saken, hvor College of Four Nations brukes til rekruttering. av den kongelige administrasjonen. Det er det første prosjektet til Louis Le Vau, kjent som Pont de la Paix, datert 1662-1663. Mellom 1660 og 1664 ble imidlertid bare begynnelsen av Pont de la Paix virkelig realisert.
I 1664 overtok Colbert overvåking av kongens bygninger: Louvre og kunsten må nå spille en avgjørende rolle i forsøket på å etablere en regjering sentralisert rundt kongens person. Ludvig XIV har allerede begynt å interessere seg for byggingen av slottet i Versailles, og Colbert prøver å overtale ham om viktigheten av byggingen av Louvre-palasset, slik han skriver i en tale til kongen 28. september 1663. For Colbert Louvre-prosjektet er først og fremst politisk. Prosjektet til Le Vau ble stoppet, og fra 1664 måtte det sette i gang utvidelsen av Tuileriene, mens franske hager ble anlagt av André Le Nôtre . Colbert søker også å gi en tilgang som vitner om byprosjektets betydning, med stor tilgang mot øst fra Place Royale. Prosjekter er foreslått av Charles Le Brun , Pierre Cottard i 1665, François Le Vau hadde foreslått et prosjekt med peristyle fra 1662-1663 som viser det endelige prosjektet ( Stockholm, Nasjonalmuseet ), prosjekt av Antoine Léonor Houdin. François Mansart ble konsultert av Colbert i 1664. Fram til sin død i 1666 tegnet han ti prosjekter, men med tegningene han presenterte valgte han ikke en løsning med et sitat , fordi, ifølge arkitekten, ifølge Charles Perrault , han ønsket å beholde makten til å gjøre det bedre. Colbert ønsket ikke å engasjere seg og tok deretter festen for å bringe ridderen Bernini fra Roma .
Flere prosjekter som sørget for bygging av den østlige fasaden på torget, ble spesielt foreslått av Pierre de Cortone og tre prosjekter av Gian Lorenzo Bernini selv, som kom uttrykkelig fra Italia. Han la den første steinen 17. juni 1665 i nærvær av Ludvig XIV , men etter at han kom tilbake til Italia, ble prosjektet raskt forlatt. Colbert skrev om prosjektene sine: "[...] Monsieur le cavalier Bernin tenkte bare godt på fasaden til dette praktfulle palasset [som ikke antyder i det hele tatt dets funksjonalitet], som utvilsomt er suveren og storslått, med unntak av det ovale som stiger i en krone [...] ” . Et lite råd ble dannet i april 1667 for å finne en ny løsning, bestående av Louis Le Vau , Charles Le Brun og Claude Perrault . Charles Perrault skrev at hans bror allerede hadde ideen om en peristyle i 1665. Leggingen av den første steinen i den østlige fasaden fant sted 19. november etter kongens valg, 13. mai 1667.
Forfatterskapet til det nye prosjektet blir diskutert. Det tilskrives vanligvis Claude Perrault for utviklingen av det endelige prosjektet, monumentalt og ganske klassisk, med sin kolonnade på 28 tvillingsøyler og den store fronten. Arkivene viser imidlertid at planene fremdeles ble laget etter 1667 av François d'Orbay , designer for byrået til kongens første arkitekt. Etter et besøk på nettstedet foreslo François Le Vau en modifisering av fasaden til Jean-Baptiste Colbert . Dette er godkjent, og det lille rådet gjenopptar refleksjon over prosjektet, med tanke på kritikken fra François Le Vau, ved å integrere en ny fordeling av de kongelige leilighetene med beslutningen om å doble den sørlige fløyen. Colbert ber François Le Vau om sin mening om denne modifikasjonen. Det er rådgiveren til Sieur Le Vau den yngre om det nye designet av Louvre der han godkjenner endringene som ble gjort av det lille rådet i 1668. Det er vanskelig å tilskrive den østlige fasaden av Louvre til en enkelt arkitekt. Det er resultatet av en diskusjon mellom medlemmene i det lille rådet, med François d'Orbay, François Le Vau, kongen og Colbert. Den mest delikate operasjonen var leggingen av to steiner som danner bildeskinnen til fronten, hver 17 meter lang og 2,50 meter bred. I 1672 ble installasjonen av disse steinene utført. Siden størrelsen i et steinbrudd i Meudon, varte operasjonen i 3 år og krevde bygging av en maskin oppfunnet av tømreren Ponce Cliquin. Stabiliteten til søylene ble økt ved å plassere en jernstang i hver søyle og lage en jernkjede som forbinder søylene med bakveggen. Men disse jernene vil ruste og måtte byttes ut i 1756.
Imidlertid forlot Louvre for Versailles i 1682 det uferdig.
Fullføringen av kolonnaden er imidlertid ikke den eneste modifikasjonen som vil finne sted på Louvre under Louis XIVs personlige regjeringstid . Den firkantede gårdsplassen ble ombygd, i likhet med Tuileriene, som gjennomgikk flyttingen av gårdsplassen mellom 1664 og 1668.
I 1668, uten å kunne kjøpe jorden foran fløyen til søjlegangen for å installere kongens leilighet der, ble det besluttet å la den ligge i den sørlige fløyen av Cour Carrée, for å doble tykkelsen på Seinesiden ved å bygge en ny fasade femten meter foran den som Le Vau nettopp hadde fullført fire år tidligere. Samme år forlot Louis Le Vau retning av verkene til Louvre-palasset for å vie seg helt til Versailles-palasset . Regien til verkene blir så gitt til Claude Perrault . Kuppelene som ble bygget over paviljongene til den sørlige fasaden som tidligere ble bygget av Le Vau, ble ikke ødelagt etter konstruksjonen av doblingen av fasaden. De er representert på Turgot-kartet. Kuppelene til den sørøstlige og midtre paviljongen (nå kunstpaviljongen) ble revet i 1756. Kongens paviljong, i det sørvestlige hjørnet, ble ødelagt i 1808. Utvidelsen av den sørlige fasaden som kreves utvider fasaden til søylegangen mot sør, og for å respektere symmetri, mot nord.
I 1678 stoppet arbeidet med Louvre-palasset. Det strukturelle arbeidet til Cour Carrée's fire fløyer er ferdig, den sørlige fasaden laget av Claude Perrault er ikke knyttet til Louis Le Vau. Det var ikke før i andre halvdel av XVIII th århundre til vingene og er dekket nord og sør for Perrault fasade er knyttet til palasset.
Ansiktet til Louvre-slottet på vannsiden før det ble doblet av den nye fasaden av Claude Perrault
Forhøyning av fasaden på Louvre, på siden som vender mot elven, bygget under regjering av Louis XIV, på tegningene av Claude Perrault (etter dobling av den sørlige fasaden)
Slottplan
Tredje prosjektet av fasaden på den østlige fløyen foreslått av Le Bernin
Fasaden på østfløyen med kolonnaden opprettet av Louis Le Vau og Claude Perrault
Forlatt av Louis XIV til fordel for Versailles , ble Louvre raskt øde, okkupert bare av og til under kongelige besøk eller råd. Grand Design og Colberts arbeid ble forlatt mens den firkantede gårdsplassen ikke ble fullført, og kolonnaden hadde ikke noe tak. Et tett distrikt gjenstår mellom Louvre og Tuileriene . Aristokratiet forlater stedet, en ny fattigere befolkning bosetter seg der.
Fra 1672 ble Louvre overtatt av akademier: først fransk akademi, deretter maleri og skulptur flyttet i 1692 inn i den store salongen og nærliggende rom, og arkitekturen, igjen samme år, invaderte dronningens leiligheter. Året 1697 markerer ankomsten av Academy of Politics, som viser kartene i lettelse i det store galleriet, og 1699 det fra Academy of Sciences. Det kongelige trykkekontoret tar også opp sine kvartaler i palasset. I 1778 ble Royal Society of Medicine etablert der.
I tillegg til akademiene som satt der, var Louvre hjemmet til kunstnere som flyttet dit fritt og bestemte deres rettigheter fører til den gradvise nedbrytningen av lokalene. Louvre forverres derfor gradvis, og fremkaller snart reaksjoner fra samtidens tenkere. Den mest berømte er utvilsomt Voltaire , gjennom denne berømte kvatrain:
Louvre, pompøse palass som Frankrike er hedret av, Vær verdig Louis, din herre og din støtte Gå ut av den skammelige tilstanden der universet avskyr deg Og i all din glans, vis deg selv: som hamAndre intellektuelle nøler ikke med å publisere pamfletter som stiller spørsmål ved palassets tilstand, og utover politikken til Louis XV når det gjelder konstruksjon. I 1752 publiserte Lafont de Saint-Yenne således et lite verk med tittelen L'Ombre du grand Colbert, en dialog mellom Louvre og Paris som forårsaket opprør.
Overordnet for kongens bygninger, Marquis de Marigny, bror til Marquise de Pompadour , forblir ikke inaktiv. Han begynner med å evakuere alle uønskede mennesker fra gårdsplassen og ødelegge de parasittiske konstruksjonene. Han ryddet fasaden på kolonnaden ved å rive det som var igjen av Petit-Bourbon-hotellet og andre tilstøtende bygninger. Til tross for et veldig begrenset budsjett klarte han å få Cour Carrée fullført, av Gabriel den gang Jacques-Germain Soufflot , selv om det ikke lenger var snakk om Grand Design.
Fasaden til Perrault på den sørlige fløyen er endelig koblet til resten av bygningen. Paviljonene i det sørøstlige hjørnet og i midten av sørfløyen blir revet. Nordfløyen er delvis tildekket og planket. Soufflot åpner en passasje under den sentrale paviljongen på nordfløyen som tillater kommunikasjon mellom Cour Carrée og rue du Coq . Han har satt opp en benk under Pavilion de l'Horloge.
Kolonnaden måtte repareres i 1756-1757. Metallstengene plassert i steinene på søylegangen er rustne. Alt arbeidet måtte gjenopptas. Andre etasje på baksiden av Colonnade er bygget. Guillaume Coustou (sønn) skulpturert i 1758 på den indre fronten av den sentrale paviljongen på østfløyen to engler som holder de kongelige armene. Denne skulpturen ble erstattet under revolusjonen.
De syvårskrigen avbrutt arbeidet for første gang i 1759. De gjenopptatt etter fred, men stopp var finalen i 1779. Men Maximilien BREBION gikk til arbeid på Louvre Palace. Det åpner en inngang på Seinesiden.
I 1779 , med tiltredelsen til overvåket av Comte d'Angiviller , gjenvant Louvre en viss formue. Ideen om å konstituere et museum på Louvre fra kongelige samlinger, som allerede ble fremmet av Marigny , ble tatt opp av den nye superintendenten som ønsket å gjøre passende arrangementer inne i palasset. Så oppstod problemet med Grande Galerie, som en refleksjon ble bestilt fra Soufflot . Det fører til flere ideer:
Disse rakk imidlertid ikke å bli satt i praksis.
Louvre-palasset og Cour Carrée representert på Turgot-kartet (1739)
Rivning av Hôtel du Petit-Bourbon foran Louvre Colonnade (rundt 1760), av Pierre-Antoine Demachy
Louvre hadde gradvis mistet sin symbolske dimensjon. Han er spart for hat mot revolusjonerende folkemengder. Hvis det ikke lenger tilhørte funksjonen til den monarkiske ritualen, tilhørte den ennå ikke folket. Dette vil snart være tilfelle, gjennom museet at det vil bli.
I 1789 utstedte Le comte d'Angiviller allerede et prosjekt for et museum i Louvre. Han ble tvunget til å trekke seg, og overlot det til statens general, som 21. juni vedtok ideen, spesielt siden nasjonale samlinger snart plutselig ble beriket takket være konfiskering av presteskapets eiendom (2. november 1789) og emigranters eiendom ( 8. august 1792 ) og avskaffelse av akademier ( 8. august 1792 ). Fra 1790 ble nasjonalforsamlingen virkelig klar over behovet for å bevare verkene, og å stoppe den massive ødeleggelsen, så den skapte1 st desember 1790 en kommisjon som er ansvarlig for å gjøre en oversikt over nasjonaliserte monumenter og kunstverk.
Innskudd samles i gamle klostre, grupperer bronsestatuer for smelting og andre deler som er til salgs. De6. juni 1791, Alexandre Lenoir , maler og arkeolog, blir utnevnt til direktør for Petits-Augustins . Det er en av tegnene som vil bidra til fødselen av begrepet arv , det blir også sett på som den første kuratoren for museet . Vi skylder ham museet for franske monumenter i Paris . Hans sønn, Albert Lenoir , fortsatte sitt arbeid ved å lage middelaldermuseet i de gamle termiske badene i Cluny .
I 1794 , Far Grégoire publisert en biografi om hærverk, fordømmer ødeleggelsen, og oppmuntre til etablering av en "kollektiv hukommelse". Andre pressgrupper, på oppfordring av kunstnere, møtes og presser styrende organer til beslutningen om å opprette et museum. Men hvilken, og hvor?
Svar hadde blitt gitt i løpet av de siste årene: For eksempel hadde hensynet til tegningskunsten (26. januar 1791) og det andre hensynet til tegningskunsten (18. mai 1791) blitt publisert med få måneders mellomrom . Forfatteren deres, Quatremère de Quincy , ba om samling av antikviteter, muligheten for at alle kunne få tilgang til verkene (mens maleren Jacques-Louis David kjempet for et sted forbeholdt kunstnere), foreslo bruken av Louvre som et samlingssted. og eksponering og utviklet et leksikon visjon av kunst arvet fra XVIII th århundre. Disse arbeidene førte den konstituerende forsamlingen til å stemme for installasjonen av et museum på Louvre i tråd med prosjektet som ble foreslått to år tidligere av D'Angiviller, 26. mai 1791 . De19. september 1792, en offisiell forskrift plasserte nasjonale samlinger under beskyttelse av Louvre, og den 1. oktober samme år ble det opprettet en "museumskommisjon" som samlet seks personligheter.
Den revolusjonerende forestillingen om ideen om et museum inkluderte et pedagogisk syn og ideen om et sted åpent for alle, men kommisjonen måtte realisere disse idealene mens den respekterte kunstnere som den innflytelsesrike David som insisterte på å ha begrenset tilgang til samlinger, for å kunne studere dem i fritiden. Nye figurer, som kjøpmann Jean-Baptiste Pierre Lebrun, kom inn i refleksjonen. I sine refleksjoner over nasjonalmuseet etterlyste han således en kunsthistorikespesialist til å lede museet, og ba om en klassifisering etter skole, og initierte en viktig refleksjon over profesjonaliseringen av museet. Etter en første åpning, i noen uker, ble19. november 1793, mange kritikere var engasjert mot de som hadde ansvaret for museet, dømt som ute av stand. En katalog med gjenstander i galleriene til det franske museet var utarbeidet.
Gjenåpningen fant sted i februar 1794 , da en tilstrømning av verk fra revolusjonerende anfall overfylte museet. En vinterhage, ledet av Jacques-Louis David , ble opprettet, med oppdraget å beskytte, velge, stille ut, tegne en katalog raisonné og merkeverk. Imidlertid ble David trukket inn i Robespierres fall, og vinterhagen måtte fortsette med fem medlemmer.
Konservatoriets arbeid fortsatte å bli kritisert, særlig av Lebrun, som startet forfedren til et museografisk verk, og fortalte inndelingen i ni seksjoner, behovet for en mer vitenskapelig katalog og arbeid i det store galleriet.
Louvre, kongens palass, et flott sted for Frankrikes fortid, ble, etter revolusjonens vilje, en åpen leksjon om civisme av bildet, og initiativtaker til en ny refleksjon over forestillingene om kunsthistorie og museografi .
Til tross for avskaffelsen av akademiet ved revolusjonen, fortsatte utstillingen av malerier i Salon Carré: det er salongen til levende kunstnere . I 1789 ble det åpnet i taket for å forbedre belysningen av verkene. Dette er den første bruken av taklampen. 2. april 1810 vil torget salongen bli omgjort til et kapell for å være bryllupet til Napoleon I og Marie-Louise i Østerrike .
Fra etableringen av First Empire , Napoleon flyttet til Tuileries Palace . Pierre Fontaine ble utnevnt til arkitekt for Louvre og Tuileries-palassene 13. desember 1804. Han gikk sammen med Charles Percier .
Arkitekten Fontaine forble arkitekten til Louvre-palasset til 1848.
Mellom 1805 og 1810 vil Fontaine og Percier jobbe med ferdigstillelsen av Cour Carrée , med respekt for tidligere konstruksjoner:
Fra 1809 til 1812, bygging av den store trappen som fører til Louvre-museet. Denne store trappen, et mesterverk av napoleonsk arkitektur, ble ødelagt for å bygge Daru-trappen. En del av innredningen til denne trappen kan sees i Percier- og Fontaine-rommene.
Malerier er bestilt til innredningen:
I 1810, Napoleon jeg er godtar planens av Grand Design sammen palasset Louvre og Tuileries, foreslått av Fontaine og Percier.
Denne planen måtte ta hensyn til avgjørelsen, som ble tatt i 1806, om å utvide Rue de Rivoli des Tuileries til Louvre, og forflytting av aksene på torget og Tuileries-palasset.
Distriktet mellom Louvre og Tuileriene ble derfor jevnet, særlig Saint-Louis-du-Louvres-kirken , i 1811. Dens leietakere, Hugenoter som hadde gjort det til det første protestantiske tempelet i Paris, og setet for det reformerte konsistoariet , er flyttet av Napoleon til kirken i Oratoriet i Louvre , vendt mot torget . De tar og tar opp kirkens barmhjertighet (boder) .
Vi vil derfor starte med å bygge fløyen langs Rue de Rivoli, mellom Pavillon de Marsan og Place du Carrousel , ved å gjengi høyden på fløyen til Grande Galerie bygget av Androuet du Cerceau . I krysset med Beauvais-paviljongen, på det nordvestlige hjørnet av Cour Carrée, lot Napoleon bygge Saint-Napoléon-kapellet etter en symmetrisk plan av Apollo-rotunda bygget av Le Vau i krysset mellom galleriet til Apollo.
Imperiets fall stoppet dette prosjektet.
Etter det første imperiets fall ledes verkene fortsatt av arkitektene Charles Percier og Pierre Fontaine, under tilsyn av museumsledelsen, avhengig av antall Forbin . Louis XVIII og Charles X vil ønske å gi glansen tilbake til palasset og et offentlig verktøy.
Louis XVIII er full vingen Napoleon jeg st langs Rue de Rivoli, ved Rohan hytta og fullføre innredning av Square gårdsplassen.
Det meste av arbeidet som ble gjort på Louvre-palasset under restaureringen, var innredning. Louvre vil bli et stort byggeplass for å feire storheten til det restaurerte monarkiet. En måte å gjenopprette storheten til monarkiet var å dekorere rommene med store dekorative malerier på vegger og tak. Allerede i 1815 ba Comte de Pradel , generaldirektør for Maison du Roi , om å støtte "denne sjangeren som nesten helt har falt i glemmeboken".
Charles X Museum: Apotheosis of Homer , Jean-Auguste-Dominique Ingres (1827)
Charles X Museum: Study and Genius Unveil Ancient Egypt to Greece , av François-Édouard Picot
Statsrådet - Salle des Sessions: Frankrike midt i franske lovgivende konger og jurikonsulter mottar konstitusjonell pakt fra Louis XVIII - Merry-Joseph Blondel (1827)
Statsråd - Forkammer - Victorious France at Bouvines - Merry-Joseph Blondel (1828)
Etter tre dager med kamp, abdiserer kong Louis-Philippe I er og forlater Tuileries-palasset, som blir invadert av mengden. Etter at revolusjonen var forårsaket av elendighet, arbeidsledighet og den økonomiske krisen, vil regjeringen i den andre republikken omgående sette i gang en politikk med store arbeider.
24. mars 1848 ble det undertegnet et dekret som bestemmer ferdigstillelsen av Louvre-palasset. Et ytterligere dekret erklærer denne operasjonen av offentlig nytte. 3. mai bestemte det et dekret om utvidelse av rue de Rivoli til rue Saint-Antoine .
19. mai 1848 overlot ministeren for offentlige arbeider, Ulysse Trélat , Louis Visconti og Émile Trélat , avdelingsarkitekt for Seine-et-Marne, hans elev og sønn av statsråden, å studere prosjektene og ledelsen av fungerer. ferdigstillelse av Louvre-palasset.
To måneder senere, 17., 18. og 20. juli, presenterer Visconti og Trélat sitt arbeid for General Council for Civil Buildings under ledelse av Augustin Caristie . For å skjule mangelen på parallellitet mellom de to palassene, foreslår de å doble de to galleriene, sør, Grande Galerie og nord, som skal bygges langs Rue de Rivoli, på halvparten av deres lengde, med innergårder mellom vinkelrette vinger.
Rådet "ga enstemmig godkjennelse av den generelle utformingen av prosjektet, så vel som de fleste detaljbestemmelser som viser generell, riktig enhet, enkelhet og symmetri". Rådet kommenterte å betjene de nye galleriene, og vurdere å dekke kurs for industriutstillinger.
Arkitekten til Louvre-palasset, Pierre Fontaine, trakk seg 24. september 1848, 86 år gammel.
12. desember 1848 ble en stemme på 12 millioner franc stemt for restaureringen av Apollo-galleriet og dekorasjonen av rommene til Sept-Cheminées og Salon Carré. Restaureringen av Old Louvre ble betrodd Félix Duban .
I februar 1849 var det endrede utkastet med hensyn til observasjonene klart for presentasjon for rådet. 10. desember ble Louis-Napoléon Bonaparte valgt til president for den andre republikken. Han vil oppfordre den nye ministeren for offentlige arbeider, Théobald de Lacrosse , om å interessere seg for prosjektet. Rådet møttes 19. februar under presidentskapet for Fontaine for å studere de foreslåtte planene.
Théobald de Lacrosse la frem et lovforslag for fullføring av Louvre før nasjonalforsamlingen 24. februar 1849. Arkitektene la fram et estimat på 22.980.000 franc. Victor Hugo , representant for Paris i nasjonalforsamlingen, godkjenner Viscontis plan og ber om å installere instituttet i Louvre for å gjøre det til et etterretningsmekka. Etter arbeidet med en parlamentarisk kommisjon som tømmer gjenstanden for lovforslaget, blir den presentert 4. oktober 1849 og stemt av forsamlingen. Det gir bare en traktat med Paris by med ekspropriasjoner for utvikling av Place du Carrousel, Rue de Rivoli og kreditter. Bevilgningene fastsatt i denne loven brukes til restaurering av området rundt Cour Carrée og Grande Galerie.
Achille Fould , finansminister siden statskuppet 2. desember 1851 , presser restaureringsarbeidet mot Duban. Duban fikk restaurert Apollo-galleriet og installert det sentrale rommet malt av Eugène Delacroix . Han lot Salle des Sept-Cheminées utvikle seg med dekorasjonen av hvelvet og Salon Carré.
De nasjonale palassene er knyttet til den sivile listen til prinspresidenten 14. januar 1852. Generalrådet for bygninger møtes mellom 26. februar og1 st mars 1852. Viscontis prosjekt er godkjent. Han tar seg av organiseringen av nettstedet for møtet i Louvre og Tuileriene fra 12. mars. 14. mars ba han om å opprette et arbeidsbyrå og et rom. 8. mai bestemmer et dekret at det nye palasset må bygges innen fem år og et budsjett på tjuefem millioner franc. Byrået ble opprettet ved et dekret fra statsministeren 26. mai. Regler for flytting av dumpere er pålagt. Det vil oppstå konflikter mellom Visconti og Duban. Prinspresidenten er bekymret for utgravningene som Duban må gjøre i Cour Carrée. Duban trakk seg fra sin stilling i desember 1853 som ble overført til Visconti. Den første steinen ble lagt 25. juli 1852. Den 19. juli klaget Visconti på at steinbruddene ikke kunne gi steinene som er beregnet i estimatet i tilstrekkelig mengde til å respektere stedets aktivitet, og at han måtte gjøre det. lavere kvalitet. 27. september informerte Visconti statsråden om at bygningene i den første batchen (Rohan-paviljongen og tilstøtende bygninger) hadde nådd nivået på entablaturen. Ulykker, noen dødelige, oppstår på byggeplassen. Mellom juli 1852 og slutten av desember 1853 var det 527 sårede og minst 9 døde. Han ber om og får lege og ambulanse.
Visconti presenterer Napoleon III planene for fullføring av Louvre-palasset
av Ange Tissier
Perspektivvisning av møtet i Louvre på Tuileriene laget av de offisielle planene til L. Visconti og modellen presentert av Visconti i juli 1852
Apollo dreper slangen Python malt av Eugène Delacroix for Apollo-galleriet
Det andre imperiet ble proklamert 2. desember 1852.
8. mars 1853 bestemte Napoleon III seg for å organisere den universelle utstillingen i 1855 i Paris. Han ber om at skallet til det nye Louvre-palasset skal være ferdig ved utstillingen. Visconti ber om tillatelse til å få arbeidere til å jobbe på søndager, noe departementet nekter. 29. desember 1853, da han kom tilbake fra stedet, oppdaget sjåføren som førte Visconti hjem ham død etter et hjerneslag .
13. februar 1854 ble Hector-Martin Lefuel , arkitekt for Palace of Fontainebleau , utnevnt til arkitekt med ansvar for ledelsen av møtet og ferdigstillelse av Louvre. Han vil fullføre arbeidet fra tidligere århundrer og til slutt samle Louvre og Tuileriene . Det vil endre planene som Visconti har igjen. Han avsluttet fløyen av Rue de Rivoli, utarbeidet i henhold til Napoleon jeg st symmetrisk Gallery of sjøen selv endret og huser nå den store trappen, hovedadkomst til galleriene i museet til transformasjoner av slutten av XX th århundre. Paviljongene ble også bygget som omslutter den nåværende gårdsplassen til pyramiden og avgrenser fire innergårder. Skallet ble praktisk talt ferdig i begynnelsen av 1855. Slottet ble ferdigstilt og innviet av Napoleon III 14. august 1857.
Samme dør i 2011
Passasje mellom rue de Rivoli og gårdsplassen til Louvre
Sør-billettkontorer på Quai des Tuileries
Bygningene til det "nye Louvre" ble bygget uten at det innvendige designet var definert. Den første omtale av statsdepartementet i Richelieu-fløyen dukket ikke opp før i 1854. Den første innredningen til dette departementet stammer fra 1857. Departementet ble deretter åpnet gjennom "Ministerens domstol", nå Marly-retten. Kontorene til departementet, ministeren og generalsekretæren ligger i første etasje. I første etasje er de private leilighetene og mottakelsen til statsråden . Utredningsarbeidet begynte i 1858. Innvielsen av disse salongene ble laget med en overdådig kostymeball 11. februar 1861. Den store salongen ble restaurert fra 21. august til 13. oktober 2017.
Etter de tragiske hendelsene i kommunen i 1871 , noe som førte til den brenn av Tuileries Palace bygget under Catherine de Medici i det XVI th århundre og nordfløyen av Louvre, den nye republikanske regjeringen bestilt Lefuel gjenoppbygge paviljongen Marsan på modellen av det han allerede hadde gjort på Pavillon de Flore , samt en del av Rohan-fløyen. Disse arbeidene ble utført fra 1874 til 1880, men mangelen på penger forhindret Lefuel i å bygge motstykket til Pavillon des Sessions , som skulle huse et teater, samt de store billettkontorene i nord, i likhet med de allerede bygde sørover.
Tuileriene forble i ruiner i tolv år. Men så tidlig som i 1874, sammen med rekonstruksjonen av Pavillon de Marsan, hadde de to sidefløyene til Tuileriene allerede blitt jevnet med. Den sentrale delen mellom kapellpaviljongen (tidligere teaterpaviljong) og Bullant-paviljongen forble som den var. Til tross for en utmerket tilstand av bevaring av ruinene, foretrakk den tredje republikken å tilintetgjøre dette symbolet på makten til de falne regimene i 1880-årene ved bevisst å skjule den primære rollen til Tuileriene i den første republikkens historie.
Selvfølgelig var det planlagt å rekonstruere en bygning som ville huske proporsjonene til det forsvunne palasset for å installere et museum for moderne kunst der, men politisk ustabilitet vedvarte og utsatte enhver beslutning. Faktisk, i løpet av disse tolv årene av ubesluttsomhet, tok det ikke mindre enn tre presidentskap og sytten ministerier å ødelegge det nasjonale arbeidet.
Det er ikke så sterkt å snakke om ødeleggelsen av ånden til Grand Design: selve grunnen som fødte den var gjenforeningen av det gamle Louvre ved Tuileries-palasset.
I dag foreslår en nasjonal komité for rekonstruksjon av tuileriene å bygge om tuileriene identisk, for å gjenopprette den generelle harmonien mens de vurderer fordelen som vil være en utvidelse av Louvre-museet som mangler plass. I følge denne komiteen ville dette fremfor alt gjenopprette det viktige samlingspunktet i det store historiske perspektivet i Paris , Champs-Élysées mellom Triumfbuen og Place de la Concorde , og ville gjenopprette sin støtte og mening til Tuileriene. hage som for øyeblikket dukker opp. tom og uforståelig. Alle disse verdensberømte rommene, som er de mest prestisjefylte i hovedstaden, hadde blitt designet helt for å iscenesette Tuileries-palasset. Forsvinningen er et stort tap for sammenhengen i parisisk byplanlegging. Utsikten overser for øyeblikket et tomrom, Louvre er dessverre utenfor sentrum og uleselig i perspektiv.
Når det er sagt, mener motstanderne av dette prosjektet at rekonstruksjonen, ekstremt dyr først, ville omslutte Louvre på seg selv og derfor ville kutte linjen Øst-Vest Louvre-Étoile-Défense (tegnet av de tre buene), symbol på evolusjonen av Paris gjennom tidene og dets projeksjon inn i fremtiden, en slags ny Grand Design.
Slottet og dets omgivelser er beskyttet som historiske monumenter : Triumfbuen til Carrousel , til minne om erobringen av det germanske imperiet i 1806 , er gjenstand for en klassifisering ved dekret av 10. september 1888, ble Louvre-palasset klassifisert i 1889 og Tuileries Garden ble klassifisert etter artikkel i den offisielle tidsskriftet 18. april 1914.
Arc de triomphe du Carrousel med utsikt over Louvre.
Forbrenningen av Tuileries-palasset.
Det brente palasset, fotografert av Jean-Eugène Durand .
I 1963 , den kulturminister , André Malraux besluttet å gjenskape den østlige grøfter i Louvre foran av Perrault søylegang , til nivå hager og for å fjerne portene. Dette prosjektet tilsvarer ikke et historisk prosjekt og hjelper til med å løsrive palasset fra byen for å forbedre det. Den hovedarkitekten av historiske monumenter Jean-Marie Trouvelot er prosjektleder. Arbeidet startet i 1963 uten reell kontroll av arkeologer, men med støtte fra militære ingeniører.
Under arbeidene oppdager vi grunnlaget for fasaden designet av Le Vau, og restaureringen oppfinner en ny stat ved å bygge en bro som strekker seg over grøfta. En stor motskjærvegg er bygget og funnene blir jevnet for å skape en vollgrav som aldri eksisterte, ifølge inspektørgeneral Chauvel som likevel forsvarer prinsippet som Mansart hadde vurdert en slik løsning.
Fra 1981 til 1999 gjennomgikk palasset store moderniseringsarbeider kjent som Grand Louvre og faller innenfor omfanget av "Great Works" definert av republikkens president François Mitterrand . Disse forbedringene, som består i å returnere hele palasset til sin funksjon som museum (frem til 1989, hvor en del av det også huset Finansdepartementet ), er preget av konstruksjonen av glasspyramiden (innviet den30. mars 1989), som ligger midt på Napoleon-gårdsplassen, arbeidet til den kinesisk-amerikanske arkitekten Ieoh Ming Pei og som fører til en stor underjordisk mottakshall. En hovedkopi av hestestatuen av Louis XIV i form av Marcus Curtius av Le Bernin og Girardon blir deretter lagt til.
Byggings- og utviklingsarbeidet tillot oppdagelsen av viktige rester av middelalderfestningen som ble integrert i museets besøkstilbud.
Slottet er nå vert for:
De 7. mai 2017, blir palassets esplanade brukt for å feire seieren til Emmanuel Macron i presidentvalget .
Louvre sett fra kuppelen til Institut de France .
Louvre sett fra Place de la Concorde.
I kronologisk rekkefølge for publisering: