John boydell

John boydell Svart og hvitt inngravert portrett av John Boydell i profil John Boydell (1791) Funksjoner
Lord Mayor of London
12. november 1790 -11. november 1791
Sheriff of the City of London
24. juni 1785 -24. juni 1786
Alderman
Ward of Cheap ( in )
1782 -12. desember 1804
Biografi
Fødsel 19. januar 1719
Dorrington Lane ( av )
Død 12. desember 1804(85 år)
London
Begravelse St Olave Old Jewry ( en ) (19. desember 1804-1887) , St. Margaret Lothbury ( i ) (fra1887) City of London Cemetery and Crematorium ( in ) (siden1887)
Nasjonalitet Britisk
Hjem Dorrington Lane ( av ) (1719-1731) , Hawarden (1731-1739) , Hawarden (1739-1741) , London (1739) , Holborn (1741-1746)
Opplæring St Martin's Lane Academy (siden1741)
Aktiviteter Forlegger , politiker , graverer , beskytter
Ektefelle Elizabeth Lloyd ( d ) (fra1748 på 1781)
Slektskap Josiah Boydell (nevø)
Mary Nicol ( d ) (niese)
Annen informasjon
Medlem av Stationers 'Company (1751)
Royal Society (1760)
Herre William Henry Toms (1741-1746)
Forskjell Gullmedalje (1773)

John Boydell , født den19. januar 1719i Dorrington Lane  (in) ( Shropshire ) og døde12. desember 1804i London , er en redaktør og forfatter engelsk av XVIII th  århundre spesialisert seg på reproduksjon utskrifter . Han var medvirkende til å flytte balansen mellom grafikkhandelen mellom Frankrike og England til fordel for sistnevnte og var opprinnelsen til en britisk kunstskole. Boydell var en tidligere grafiker, og fremmet kunstneres interesser så vel som lånere, og dermed blomstret hans virksomhet.

Sønn av en landmåler , Boydell trente i grafikk med William Henry Toms , en kunstner han beundret. Han etablerte sin egen kunstvirksomhet i 1746 og ga ut sin første bok med trykk, The Bridge Book , omtrent samtidig. Boydell utviklet sin egen lille kunst, og begynte å kjøpe andres verk, og ble hovedsakelig en selger av trykk . Etter å ha blitt en vellykket importør av franske trykk på 1750-tallet , ble han frustrert over at de nektet å selge utskrifter in natura. For å generere gjensidig handel befaler det en spektakulær gravering William Woollett fra The Destruction of the Children of Niobe of Richard Wilson , som revolusjonerte trykkeriet i England: ti år senere, stort sett som et resultat av Boydells initiativ, endret handelsbalansen og han ble gjort en stipendiat fra Royal Society for sin innsats.

John Boydell ga ut flere bemerkelsesverdige verk og på 1790-tallet gjennomførte han sitt største prosjekt: " Shakespeare  " -bedriften  , som besto av opprettelsen av et Shakespeare-galleri og dets skole for britiske kunstnere, utgivelsen av en viktig og bemerkelsesverdig illustrert utgave av Shakespeares skuespill som samt publisering av en folio med utskrifter som viser scener fra verkene hans. Noen av datidens mest berømte malere og gravører bidro, som Benjamin West og Johann Heinrich Füssli .

Gjennom hele livet tilbrakte Boydell tid til borgerprosjekter: han donerte kunstverk til offentlige institusjoner og løp for offentlig kontor. I 1790 ble han Lord Mayor of London . De franske revolusjonskrigene resulterte i at den britiske handelen med kontinentet opphørte på slutten av 1790-tallet, noe som resulterte i en dramatisk nedgang i Boydells virksomhet, som praktisk talt døde i konkurs etter sin død i 1804..

Biografi

Ungdom og trening

Ungdom

Hvis man tror monumentet hans ved Church of St. Olave Old Jewry  (in) til London (overført til kirken St Margaret Lothbury  (in) etter rivingen av St Olave i 1887), ble John Boydell født19. januar 1719i grenda Dorrington Lane  (in) , en del av menigheten Woore  (in) i Shropshire i England . Foreldrene hans er Josiah (1691–1757?), Landmåler og Mary (født Milnes) Boydell (ca. 1693–1777).

John Boydell sin tidlige utdannelse ved Merchant Taylors 'School  (i) , i Hertfordshire , og som den eldste av syv barn, skal han følge farens fotspor.

I 1731, da Boydell var elleve år gammel, flyttet familien til Hawarden (Wales) .

I 1739 ble han husleder for stedfortreder John Lawton, som han fulgte med til London. Et år senere, i likhet med mange andre driftige unge menn på den tiden, bestemmer Boydell seg for å seile til Øst-India i håp om å tjene sin formue, men han forlater planen om å returnere til Flintshire og finne Elizabeth Lloyd, som han ellers. Det er ikke klart om han har til hensikt å fortsette undersøkelsen på dette tidspunktet.

Trening som graverer

Mot 1740-1741 så Boydell en gravering av William Henry Toms som representerte Hawarden Castle  (in) , han blir forelsket til det punktet at han ønsker å lære graveringen . Faren vil at John skal fortsette i samme yrke som ham og ikke godkjenner dette prosjektet, men han insisterer.

Boydell bestemmer seg deretter for å reise til London i en alder av 21 år, mens Elizabeth Lloyd lover å vente på ham. Etter å ha møtt ham direkte selv, gikk han i lære hos William Henry Toms, som han lærte håndteringen av meiselen fra , og meldte seg på Academy of St Martin's Lane for å lære tegning  : han jobbet omtrent fjorten timer hver dag for Toms, og tok deretter tegneundervisning om kvelden.

Da Boydell gikk i lære hos Toms, var ikke billedkunst i England organisert rundt dedikerte institusjoner: de var avhengige av individuell patronage, små profesjonelle organisasjoner, verksteder og laug - Royal Academy ble først opprettet. I 1768. Britisk maleri har liten status og utskrift praktisk talt ingen, feilen med en lang forsinkelse i undervisningen i tegning på øya; en reproduksjon av brennerne er i hovedsak basert på den tracing-papir og projeksjonsformer som overføringsmetoder på kobberplater . London Tradesman rapporterte kort tid etter Boydells tidlige arbeider som en landskapstrykker at "de beste stykkene vi har i England er laget i Frankrike" , og forklarte at engelske trykkere ikke er i stand til å si, enn si å rette opp sine feil på grunn av deres mangel.

Karriere

Første butikk på The Strand

Etter seks år gjorde Boydells rullebakke ham i stand til å innløse det siste året av læretiden, og i 1746 opprettet han en uavhengig butikk på The Strand , som spesialiserte seg på topografiske graveringer.

Boydells vilje til å ta ansvar for sin egen virksomhet så tidlig i karrieren indikerer at han har ambisjon og en entreprenørånd. Uavhengige butikker var risikable på 1740-tallet fordi det ikke ble innført noen strenge lover om opphavsrett , bortsett fra Engraving Copyright Act of 1734 (kjent som 'Law Hogarth'). Piratkopiering av bøker og trykk har blitt et yrke i seg selv og har drastisk redusert fortjenesten til utgivere som Boydell.

Rundt 1747 publiserte Boydell sitt første store verk, The Bridge Book , som inneholdt seks liggende graveringer som skildrer en bro i nærheten av London. Han tegner og klipper utskriftene selv, hver koster en shilling; han knytter dem sammen for å selge dem. Han fortsatte fremdriften og produserte 152 andre landskapstrykk. Han samler dem i en portefølje som han selger for fem guineas.

Året etter giftet Boydell, tilsynelatende økonomisk trygg, Elizabeth Lloyd. Paret får ikke barn, og Elizabeth døde i 1781.

Oppgivelse av gravørkarrieren for forlegger og forhandler av trykk

Boydell skjønte tidlig i karrieren at trykkene hans hadde liten kunstnerisk verdi, og ville senere hevde at de ble samlet av andre "mer for å vise forbedringen i kunsten i dette landet siden utgivelsesperioden. Det ifølge enhver ide om deres egen fortjeneste ” . Dette kan forklare hvorfor han i 1751, da han begynte i Stationers 'Company , begynte å kjøpe plaketter fra andre kunstnere og publisere dem i tillegg til sine egne. Vanligvis eier en gravør som William Hogarth sin egen butikk eller bringer sine ferdige trykk til en forlegger. Ved å innta den doble rollen som kunstner og utgiver-skriver, endret Boydell den tradisjonelle organisasjonen av trykkerier. Han er således ikke utsatt for innfall av offentlig smak: hvis utskriftene hans ikke selger bra, kan han supplere inntektene sine ved å selge utskrifter fra andre kunstnere. Han har også forståelse for de to yrkene gravør og redaktør. Som forlegger har han gjort mye for å øke respekten for gravører i tillegg til å gi dem høyere betalte provisjoner.

Andre butikk i Cheapside

I 1751 flyttet John Boydell med sitt store antall trykk til større lokaler på 90 Cheapside . I 1755 ga han ut A Collection of One Hundred and Two Views, & C. i England og Wales ("A collection of 102 views, & C. in England and Wales"). Denne rimelige, men vellykkede boka gir ham kapital til å investere. Boydell ble mer og mer oppslukt av forretningssiden av utskrift og begynte, som de fleste trykkforhandlere, å importere utskrifter for videresalg. Disse inkluderer utskrifter av reproduksjon av landskap av kunstnere som Claude Lorrain og Salvator Rosa . Mesteparten av importen kommer fra de ubestridte mestere av gravering XVIII th  århundre: den franske. Dette forretningsvalget førte Boydell til en liten formue på 1750-tallet. Ved Arthur Ponds død i 1759 anskaffet Boydell mye av samlingen sin av mestertegninger og messing , som gjorde det mulig for ham å produsere opptrykk, altså å lage nye plater. Han hyret mange designere og gravører for å utføre dette enorme arbeidet, inkludert Edward Edwards i 1763.

Tilbakeføring av handelsbalansen med Frankrike takket være Niobe

Hans første suksess ble anerkjent i 1760 da han ble utnevnt til medlem av Royal Society . Men franskmennene dominerer fortsatt kunstmarkedet mens engelskmennene lider under et dårlig image, og ikke eksporterer til kontinentet. Winifred Friedman, som har skrevet mye om Boydell, forklarer at til tross for sin suksess, "det som irriterte Boydell var at franskmennene ikke utvidet sin kredittlinje eller utvekslet tegninger; han måtte produsere kontant. Boydell tok affære, og det var vendepunktet ” .

Etter hvert som behovet oppstår for utvikling av en lokal malerikanon og derfor opprettelsen av Royal Academy (1768), mener Boydell at den beste måten å gjenopprette image av kunstnere i sitt land er gjennom utvikling. Han ble til slutt ansvarlig for å fullstendig transformere det kommersielle forholdet mellom fransk og engelsk grafikk, og han gjorde det gjennom en serie "retoriske og praktiske bevegelser som presset visuell kunst inn i rike av borgerlig humanisme" , til gjennom økonomisk oppmuntring. I 1761 bestemte Boydell at han skulle prøve å handle med franskmenn i natura, til tross for tidligere avslag på grunn av dårlig kvalitet på britiske trykk.

For å innvie denne endringen, må han kunne tilby et virkelig spektakulært trykk. Mens frem til da hans trykkpresse importerte flere verk enn han produserte, tok han den avgjørende avgjørelsen om å investere tungt i en engelsk graverer ved navn William Woollett , en av de beste graverne i England på den tiden. Boydell hyret ham til å brenne The Destruction of the Children of Niobe ("Le Massacre des enfants de Niobe  ") etter Richard Wilson . Woollett hadde allerede med hell gravert inn Claude Lorrains maleri fra 1663 The Psyche 's Father Sacrificing at the Temple of Apollo for Boydell i 1760. Boydell betaler ham £ 150  for Nioben , et eksepsjonelt beløp sammenlignet med de vanlige prisene. Denne eneste beskyttelsesakten øker avgiftene til gravører i hele London. Utskrifts var en stor suksess, og vant Woollett status som den beste forfatteren av England av XVIII th  århundre og Boydell gjøre betydelige penger som kommer inn, men enda viktigere: den franske akseptere det som naturalytelser. Dette er den aller første aktivt ønsket britiske graveringen på kontinentet. I 1770 eksporterte for eksempel britene langt flere trykk enn de importerte, og dette skyldtes i stor grad John Boydell.

Velstand i virksomheten hans

Boydells virksomhet trives og han ansetter nevøen, Josiah Boydell , for å hjelpe ham. I 1767 opphørte Boydell gravering av utskrifter selv helt og begynte å stole utelukkende på provisjoner og videresalg, som han tjente stor fortjeneste på. Boydells biograf Sven Bruntjen spekulerer i at en av årsakene til Boydells tidlige og dramatiske suksess er hans spesialisering. I motsetning til “hans konkurrenter [som solgte lærebøker, atlasser og andre forskjellige bøker…] hadde hans [virksomhet] et nesten eksklusivt fokus på å selge reproduksjonstrykk. " Bruntjen hevder at " til tross for det betydelige salget av forskjellige typer reproduksjonstrykk, er stempelet fra samtidshistorien som representerte mesteparten av suksessen til Boydell som selger av trykk. " Den mest bemerkelsesverdige er tolkningen av The Death of General Wolfe av Benjamin West (1770 Fine Arts Museum of Canada , Ottawa ), gravert av Woollett for Boydell i 1776.

Med en vellykket virksomhet, kapital i reserve og sterk i det nye markedet åpnet seg for Niobe , startet han flere ambisiøse prosjekter, ofte samtidig. I 1769 startet han A Collection of Prints, Engraved after the Most Capital Paintings in England ("En samling av utskrifter, gravert etter de viktigste maleriene i England"), stort format (657  mm ). Det niende og siste bindet av denne antologien ble utgitt i 1792, og ga Boydell stor kritisk og økonomisk suksess. I 1773 startet han en ny serie med graveringer: Et sett med trykk gravert etter de fleste hovedmaleriene i samlingen av hennes keiserlige majestet keiserinne i Russland, sist i jarlen av Orfords besittelse i Houghton i Norfolk ("Une série av graveringer etter de viktigste maleriene i samlingen av Her Imperial Majesty the Empress of Russia, nylig i besittelse av Earl of Orford i Houghton i Norfolk ”), som ble fullført i 1788. Boydell utgir også The Original Work of William Hogarth (“The Original Work of William Hogarth”) i 1790 samt The Poetical Works of John Milton i 1794 og The Life of the Poet (“La Vie du poète [Milton])” samme år.

I tillegg til disse prosjektene, og mens han allerede er begynt på prosjektet sitt på Shakespeare (se nedenfor), eksperimenterer John Boydell med akvatint i An History of the Thames River , utgitt i 1796. Bruntjen skriver om dette emnet: "vel at dette ikke var den første fargen akvatint bok, [det] var den første av betydning, og det var å tjene som et eksempel for den type illustrasjon som skulle nyter stor popularitet i England under sin forties. år” .

Produktiviteten og lønnsomheten til Boydells virksomhet økte den britiske trykkeribransjen generelt. I 1785 nådde den årlige eksporten av britiske trykk 200 000  £ mens importen falt til 100  £ . Boydell er anerkjent og hyllet i hele England som agent for denne forbløffende økonomiske reverseringen. I 1773 mottok han gullmedaljen fra Royal Academy for sine tjenester for å fremme trykkerivirksomheten. I 1789, ved Royal Academy-middagen, hevet prinsen av Wales George IV en skål for "en engelsk handelsmann som beskytter kunst bedre enn Grand Monarch, Alderman Boydell, the Commercial Patron" .

Politisk og sosialt engasjement

Ved siden av sine forlagsaktiviteter ble Boydell rådmann for menigheten Cheap  (in) i 1782, Master of the Stationers 'Company i 1783, Sheriff of the City of London i 1785 og Lord Mayor of London i 1790. Med begge en hengiven borgerlig sinn og Boydell, et øye for markedsføring av virksomheter, bruker sine offentlige stillinger til å kjempe for offentlig og privat sponsing av kunsten. Han donerte ofte malerier fra sine egne samlinger til Corporation of the City of London for å henge i Guildhall . Han håpet donasjonen hans kunne inspirere andre til lignende raushet. Imidlertid er det fortsatt en enslig bidragsyter i lang tid. En katalog ble utgitt i 1794 med en liste over alle verk Boydell hadde donert til Guildhall. I forordet forklarer han hvorfor han ga så viktige donasjoner:

“Det kan være overraskende for noen å vite på hvilke grunner jeg kunne presentere for City of London med så mange dyre verk; de viktigste årsakene som påvirker meg er følgende. Først: Vis min respekt for selskapet og mine medborgere; andre: å behage publikum og utlendinger generelt; for det tredje: å stå til tjeneste for kunstnere, ved å vise verkene deres til sin største fordel; og fjerde: ganske enkelt fordi det gjør meg glad. "

I 1794, Boydell kommando og gavebord Industry and Prudence , av Robert Smirke . De fleste andre verk donert av Boydell handler også om didaktiske temaer. Med disse donasjonene appellerer han til sine handelsmenn og håndverkere, en middelklasse som på forhånd ville være glade for å se verdiene deres fremmes av en så fremtredende skikkelse.

I en tale til rådet for å ta til orde for renovering av en bygning med det formål å utstille offentlig kunst, kommer Boydell med den slående uttalelsen om at hvis de rike ble overtalt til å være nedlatende for kunsten, ville de gi avkall på deres laster:

“Man kunne finne noen blant de mange tilbringerne i vår tid, i stedet for å ødelegge seg selv ved å spille, eller sette feller for å uttale unge kvinner, ved deres falske løfter og mange andre dårlige laster; ville ønske en slik mulighet velkommen til å komme seg ved å trekke seg fra fellene som er satt av onde og beregne menn og kvinner, som stadig venter på å villede de unge og de hensynsløse som har store eiendeler; her kunne de ha gleden og tilfredsstillelsen av å skape et ekte paradis på jorden, opplyse et sted som skulle skinne og vise dets raushet for alltid. "

Boydells middelklasseforbrukere ville ha godkjent forbindelsen hans mellom moral og kunst.

Nedgang og slutt på livet

I 1789 brøt den franske revolusjonen ut og fire år senere brøt det ut en krig mellom Storbritannia og Frankrike . I løpet av det stormfulle tiåret som fulgte, ble handelen med det kontinentale Europa stadig vanskeligere. Da Boydells virksomhet var sterkt avhengig av utenrikshandel, spesielt med Frankrike, ble hans levebrød truet, og virksomheten hans gikk kraftig ned. Han blir tvunget til å selge Shakespeare Gallery på en auksjon via et lotteri, slik at virksomheten hans forblir løselig.

John Boydell dør videre 12. desember 1804før trekningen, men etter at alle 22.000 billetter er solgt. I følge Josiah ble John Boydell forkjølet ved å gå til Old Bailey på en fuktig og tåkete dag for å utføre sin rådmannsplikt. Da han døde, var Boydell nesten konkurs, men ikke uten å beholde stor offentlig suksess. Begravelsen hans finner sted den19. desember 1804ved kirken St. Olave Old Jewry  (in) , i nærvær av Lord Mayor, rådmenn og flere kunstnere.

Boydells nevø og forretningspartner Josiah Boydell drev onkelens virksomhet en tid på 90 Cheapside, men iNovember 1818, blir virksomheten avviklet av Jane Boydell og eiendelene kjøpt av Hurst, Robinson og Co., som fortsetter virksomheten på samme adresse.

Arbeid og ettertid

Liste over bemerkelsesverdige publikasjoner

  • Broboka , ca 1747
  • En samling av hundre og to visninger, & C. i England og Wales , 1755
  • En samling trykk, gravert etter de fleste hovedmalerier i England , 1769
  • Et sett med utskrifter inngravert etter de fleste hovedmaleriene i samlingen av hennes keiserlige majestet, keiserinne av Russland, i det siste i jarlen av Orford i Houghton i Norfolk , 1788
  • Originalverket til William Hogarth , 1790
  • The Poetical Works of John Milton , 1794
  • Livet til poeten [Milton], 1794
  • En historie om Themsen , 1796

Boydell Shakespeare Gallery

John Boydells mesterverk er hans "Shakespeare Project": Boydell Shakespeare Gallery , som har okkupert store deler av de siste to tiårene av hans liv. Prosjektet består av tre deler: en illustrert utgave av Shakespeares skuespill, et offentlig galleri med malerier som viser scener fra skuespillene, og en folio med trykk basert på maleriene.

Ideen til en stor Shakespeare-utgave sprang opp under en middag hjemme hos Josiah Boydell iNovember 1786. Gjestelisten for selve denne middagen er et bevis på Boydells nære bånd til den kunstneriske verden: Benjamin West , hoffmaler til kong George III  ; malerne George Romney og Paul Sandby  ; George Nicol , kongens bokhandler og maler; William Hayley , dikter; John Hoole , lærd og oversetter av Tasso og Ariosto  ; og Daniel Braithwaite , britisk kunstpatron og samler. Selv om den opprinnelige ideen til redigeringen sannsynligvis ikke var Boydells, var det han som tok ansvaret og brakte den i oppfyllelse. Han ønsket å bruke utgaven for å legge til rette for grunnleggelsen av en britisk skole for historiemaleri .

Shakespeares "vakre og presise" utgave , startet av Boydell i 1786, er i sentrum for virksomheten. Den trykte folioen og galleriet er bare avspilling av hovedprosjektet. I en annonse som gikk forut for første bind av utgaven, skrev Nicol at "prakt og prakt, forent med korrektheten i teksten, var de store objektene i denne utgaven" . Boydell er ansvarlig for "prakt" , og George Steevens , en kjent Shakespeare-redaktør, ansvarlig for "korrektheten av teksten . " Volumene i seg selv er vakre, med gyldne sider , og papirets kvalitet er ekstraordinær høy for tiden. Illustrasjonene er trykket uavhengig slik at de kan settes inn og fjernes etter kundens ønsker. De første volumene av Dramatick Works ble utgitt i 1791 og det siste i 1805. Utgaven ble finansiert av en abonnementskampanje der kjøpere tilbød delvis betaling på forhånd og deretter betalte beløpet. Denne praksisen er gjort nødvendig av det faktum at over £ 350.000  - en enorm sum på den tiden - til slutt ble brukt på denne virksomheten.

Når den åpner dørene 4. mai 1789på 52 Pall Mall inneholder Shakespeare Gallery 34 malerier, og på slutten av aktiviteten hadde det mellom 167 og 170. Selve galleriet har vært en hit blant publikum og har blitt en fasjonabel attraksjon.

For å illustrere utgaven og skaffe bilder til folien, innkalte Boydell de mest fremtredende malere og grafikere av dagen. Blant dem: Richard Westall , Thomas Stothard , George Romney , Johann Heinrich Füssli , Benjamin West , Angelica Kauffmann , Robert Smirke , John Opie og nevøen Josiah Boydell. Blant graverne var Francesco Bartolozzi og Thomas Kirk . Forholdet mellom Boydell og hans kunstnere, spesielt hans illustratører, er generelt vennlige; James Northcote berømmet spesielt Boydells liberale utbetalinger: han skrev i et brev fra 1821 at Boydell "hadde gjort mer for kunstens fremgang i England enn hele adelsmassen til sammen!" Han betalte mer edelt enn noen annen person; og hans minne, [han] vil alltid holde minnet med ærbødighet ” .

Ved starten av dette prosjektet var reaksjonene generelt positive. To anmeldelser av datidens mest innflytelsesrike aviser i London konsoliderte og validerte publikums interesse for prosjektet og kunstneres innsats. Imidlertid har det også kommet noen kritikk, særlig den satiriske gravereren James Gillray , som ser ut til å ha blitt sint fordi han ikke fikk i oppdrag å brenne en av Shakespeares scener og som i hevn utga Shakespeare Sacrificed: Or the Offer to Avarice (“ Sacrificed Shakespeare, or the Offer to Avarice ”) bare seks uker etter at galleriet åpnet. Gillray fortsatte med andre satiriske vignetter som Boydell som ofret verkene til Shakespeare til Devil of Money-Bags . Etter hvert som prosjektet utvikler seg, skjerpes kritikken. På den annen side har Boydells prosjekt alltid inspirert etterlignere. Dermed forsøkte Thomas Macklin å grunnlegge et Poet's Gallery som ligner på Shakespeare Gallery, og flere Shakespeare- utgivelsesdekkende historier om England gjennomføres også. I likhet med Boydells prosjekt endte de til slutt i økonomisk katastrofe.

Folio, som samlet graveringer av malerier, var den mest varige arven til selskapet Boydell: den ble gitt ut gjennom hele XIX -  tallet og forskere har beskrevet den som en forløper for vakker bok .

Virkning og ettertid

John Boydell hadde, nesten alene, laget britiske trykk til et økonomisk levedyktig produkt og revet fransk styre over denne handelen. I et brev til Sir John Anderson, hvor han ba parlamentet om den private lotteriloven for å selge Shakespeare Gallery , sier John Boydell at "det er tilstrekkelig å si at hele løpet av trykkvirksomheten har endret seg . " The Times skriver7. mai 1789 : “Historisk maleri og grafikk er nesten utelukkende gjeldende Mr. Boydell for deres nåværende fremgang. "

Boydell bidro også til å endre naturen til kunstnerisk sponsing i Storbritannia. Inntil den foreslo offentlig favorisering i sine ulike samfunnsposisjoner, hadde regjeringen ingen politikk overfor britisk kunst. Ifølge Bruntjen, “var det gjennom Boydells og andres entusiasme at den engelske regjeringen endelig ga midler til opprettelsen av Nasjonalgalleriet i 1824.” Boydell bidro til å gjøre kunstnerne uavhengige av aristokratisk protektion ved å tilby dem forretningsmuligheter. Han “forsøkte å frigjøre kunstnere fra tradisjonelle former for aristokratisk eller statslig patronage ved å skape en offentlig smak for reproduksjon av utskrifter av historiske emner. "

En dag etter åpningen av Boydell Shakespeare Gallery iMai 1789De Times publiserer:

“Denne etableringen kan med stor sannhet betraktes som grunnsteinen til en engelsk malerskole; og det er spesielt hederlig for en stor handelsnasjon at det står i gjeld for en så markant omstendighet av kommersiell karakter - en slik institusjon - å plassere Boydells navn i kunstkalenderen på linje med Medici . "

John Boydells oppføring i Dictionary of National Biography slutter med vurderingen at "ingen trykte forlag før eller siden noen gang har utøvd så mye innflytelse på løpet av britisk kunst  " .

Merknader og referanser

Merknader

  1. I Dictionary of National Biography stiller William Cosmo Monkhouse spørsmålstegn ved dette og hevder at Boydell graverte på sin første plate at han "aldri så en kobberplate gravert før essayet hans . " Men dette synspunktet er minoritet. Denne første utskriften, startet i begynnelsen av læretiden, er en kopi av en gravering av Jacques-Philippe Le Bas etter Abraham Teniers .
  2. Original sitat på engelsk: "  de beste bitene vi har i England kjøres i Frankrike.  "
  3. Originalt engelsk sitat: “  Mens våre [dvs. engelske] arbeidere begår en blunder, er de ikke så gode dommere av ulykken, og knapt vet hvordan de skal repareres.  "
  4. Han selger de billige utskriftene for seks pence og de dyreste for en shilling.
  5. britiske kunstneren William Hogarth startet Engraving Copyright Act med hjelp fra andre grafikere, som så piratkopier av sine verk sirkulere billig. Opprinnelig ment for originale verk, ble denne loven raskt utvidet til reproduksjonsgraveringer.
  6. Opprinnelig sitat på engelsk: "  mer for å vise forbedring av kunst i dette landet siden utgivelsesperioden, enn fra noen ide om deres egne meritter  " .
  7. Originalt engelsk sitat: "  [w] hat ranked Boydell var at franskmennene ikke ville gi kreditt, eller bytte uttrykk; han ble pålagt å produsere harde kontanter. Boydell tok affære, og dette var vendepunktet.  "
  8. Originalt engelsk sitat: “  en serie retoriske og praktiske trekk som presset billedkunst inn i riket til borgerhumanisme.  "
  9. Se Destruction of the Children of Niobe versjoner på Wikimedia Commons  :
  10. Se versjonene av Psyches far som ofret ved Temple of Apollo på Wikimedia Commons  :
  11. På denne utskriften søker Woollett etter en rekke toner og teksturer som bidrar til følelsen av vold på scenen, først etsende deler av platen på forskjellige dybder, og deretter ets resten av bildet. Effekten av den stormfulle bakgrunnen gjorde et sterkt inntrykk, og Woolletts suksess eksploderte etter utgivelsen av denne utskriften, med kong George III som blant annet utnevnte ham til hoffgraver.
  12. Originalt engelsk sitat: “  hans konkurrenter [som solgte manualer, atlasser og andre assorterte bøker ...] hans [virksomhet hadde en] nesten eksklusiv konsentrasjon om salg av reproduksjonstrykk.  "
  13. Originalt engelsk sitat: “  Til tross for det omfattende salget av varierte typer reproduksjonstrykk, var det samtidshistorisk trykk som sto for hoveddelen av Boydells suksess som trykkhandler.  "
  14. Se versjoner av Døden til general Wolfe på Wikimedia Commons  :
  15. Verket A Collection of Prints, Gravered after the Most Capital Paintings in England består av to bind: det første, på 39 sider, inneholder en frontstykke og 50 illustrasjoner; den andre, på 18 sider, inneholder en forside og 64 illustrasjoner. Designerne og graverne blir informert om praktisk talt alle platene.
    Blant designerne: Richard Earlom , Giovanni Vitalba , Giovanni Battista Cipriani , John Alexander Gresse , Francesco Bartolozzi , Anthony Walker og Edward Edwards .
    Blant graverne: Simon François Ravenet , Giovanni Vitalba, Pierre-Charles Canot , William Walker , Mathieu Liart , A. Bannerman, C. Faucii, JS Miller, François-Germain Aliamet , Gabriel Smith , Francesco Bartolozzi, VM Picot, James Peak , William Byrne , William Baillie , J. Mason, James Basire , J. Hall, J. Browne, Delatre, I. Taylor, William Woollett , J. Miller, John Boydell, W. Elliott, Thomas Chambers , Anthony Walker og William Wynne Ryland . Arbeidet holdes i flere store institusjoner som Royal Academy , Metropolitan Museum of Art og National Gallery of Art .
  16. Originalt engelsk sitat: "  selv om det ikke var den første fargede akvatintboken, [den] var den første store, og den skulle være et eksempel for den type illustrasjon som skulle ha stor popularitet i England i omtrent førti år.  "
  17. originale engelske sitat: “  en engelsk handelsmann som patronizes kunst bedre enn Grand Monarque, Alderman Boydell, Commercial Maecenas.  "
  18. Originalt engelsk sitat: “  Det kan være underlig for noen, hvilke tiltak jeg kan ha for å presentere City of London med så mange dyre bilder; de viktigste grunnene som påvirker meg var disse: For det første: å vise min respekt for selskapet, og mine medborgere, for det andre: å gi glede til publikum, og utlendinger generelt, for det tredje: å være til tjeneste for kunstnerne ved å vise deres verk til størst fordel: og for det fjerde: med det formål å glede meg selv.  "
  19. Originalt engelsk sitat: “  Man kan bli funnet blant de mange utgiftene i vår tid, i stedet for å ødelegge seg selv ved å spille, eller legge snarer til å uttale unge kvinner, ved deres falske løfter og mange andre dårlige laster; ville være glade for en slik mulighet, for å gjenvinne seg selv ved å trekke seg fra snarene som ble lagt for dem av dårlige og utforme menn og kvinner, som hele tiden venter på å føre de unge og uforsiktige som er besatt av stor eiendom, på villspor, kan slike her ha glede og tilfredshet med å lage et ekte paradis på jorden ved å belyse et sted som for alltid vil skinne og vise deres raushet.  "
  20. Originalt engelsk sitat: “  prakt og prakt, forent med korrekthet av tekst var de store objektene i denne utgaven.  "
  21. Den nøyaktige inventar er usikkert: De fleste av maleriene har forsvunnet.
  22. Originalt sitat på engelsk: "  gjorde mer for kunstens fremgang i England enn hele adelsmassen satt sammen!" Han betalte meg mer edelt enn noen annen person har gjort; og hans hukommelse skal jeg holde i ærbødighet.  "
  23. Originalt engelsk sitat: "  Historisk maleri og gravering er nesten utelukkende gjeld til Mr. Boydell for deres nåværende fremgang  " , sitert i Friedman 1976 , s.  52.
  24. Originalt engelsk sitat: "  det var på grunn av Boydells og andres entusiasme at den engelske regjeringen til slutt ga midler til opprettelsen av Nasjonalgalleriet i 1824.  "
  25. Originalt engelsk sitat: “  forsøkte å befri kunstnere fra de tradisjonelle statsformene og aristokratisk patronage ved å skape en offentlig smak for reproduksjonsavtrykk av historiske emner.  "
  26. originale engelske sitat: “  Dette etablissementet kan betraktes med stor sannhet, som den første steinen på en engelsk skole malingen; og det er spesielt hederlig for et stort kommersielt land at det er gjeld for en så fremtredende omstendighet til et kommersielt preg - en slik institusjon - vil plassere navnet på Boydell i Calendar of Arts i samme rang som Medici of Italia.  "
  27. Opprinnelig sitat på engelsk: "  ingen trykte forlag før eller siden har noen gang hatt så stor innflytelse på løpet av britisk kunst.  "

Referanser

  1. Clayton 2004 .
  2. Monkhouse 1886 , s.  104.
  3. Bruntjen 1985 , s.  7.
  4. Friedman 1976 , s.  34.
  5. West 1996 .
  6. Bruntjen 1985 , s.  7-8.
  7. Bruntjen 1985 , s.  8.
  8. (in) Louis Fagan , en katalog Raisonné av de graverte verkene av William Woollett , London, The Fine Art Society Ltd.1885, 80  s. ( les online ) , s. viii.
  9. (en) Louis Fagan , A Catalog Raisonné of the Engraved Works of William Woollett , London, The Fine art Society Ltd.,1885, 80  s. ( les online ) , s. ix.
  10. Monkhouse 1886 , s.  106.
  11. Friedman 1976 , s.  34-35.
  12. Brylowe 2018 , s.  90.
  13. Bruntjen 1985 , s.  12.
  14. Bruntjen 1985 , s.  9-12.
  15. Bruntjen 1985 , s.  13-15.
  16. Friedman 1976 , s.  35.
  17. Monkhouse 1886 , s.  105.
  18. Bruntjen 1985 , s.  15.
  19. Bruntjen 1985 , s.  245.
  20. Bruntjen 1985 , s.  16.
  21. Bruntjen 1985 , s.  20.
  22. "  Arthur Pond  " , om Fondation Custodia (åpnet 23. april 2020 ) .
  23. (in) "Edwards, Edward (1738-1806)" , i Dictionary of National Biography , vol.  17,1889( les på Wikisource ) , s.  114.
  24. Bruntjen 1985 , s.  42.
  25. Friedman 1976 , s.  36.
  26. (in) Louis Fagan , A Catalog Raisonné of the Gravered Works of William Woollett , London, The Fine Art Society Ltd.1885, 80  s. ( les online ) , s. vii-viii.
  27. (in) "  Biographical Notice of William Woollett  " på richardwilsononline.ac.uk (Besøkt 2. mai 2020 ) .
  28. (in) "  biografisk William Woollett-ark  " på British Museum (åpnet 15. mai 2020 ) .
  29. (no) "  Utskriftsark The Destruction of Niobe's Children  " , fra Blanton Art Museum (åpnet 23. april 2020 ) .
  30. Friedman 1976 , s.  38-39.
  31. Bruntjen 1985 , s.  38.
  32. Friedman 1976 , s.  41.
  33. Bruntjen 1985 , s.  29-30.
  34. (in) A Collection of Prints, Gravert partner etter Most Capital Paintings i England , London, John Boydell, 1769-1782 (2 bind).
  35. (no) "  Notice of the book A Collection of Prints, Engraved after the Most Capital Paintings in England  " , på Royal Academy (åpnet 24. april 2020 ) .
  36. (in) "  Notice of the book A Collection of Prints, Engraved partner after the Most Capital Paintings in England  " på Metropolitan Museum of Art (åpnet 24. april 2020 ) .
  37. (in) "  Notice of the book A Collection of Prints, Engraved partner after the Most Capital Paintings in England  " på National Gallery of Art (åpnet 24. april 2020 ) .
  38. Bruntjen 1985 , s.  40-41.
  39. Bruntjen 1985 , s.  183-184.
  40. Kjøpmann 1959 , s.  69.
  41. Bénézit 1924 , s.  724.
  42. Bruntjen 1985 , s.  197.
  43. Friedman 1976 , s.  43.
  44. Bruntjen 1985 , s.  210-213.
  45. Bruntjen 1985 , s.  213-214.
  46. Bruntjen 1985 , s.  216-217.
  47. Bruntjen 1985 , vedlegg III, s. 275.
  48. Bruntjen 1985 , s.  244.
  49. Friedman 1976 , s.  52-54.
  50. (i) John Boydell og Josiah Boydell, "  Notice av de mange som selger layout på et lotteri  " , London Gazette , n o  15 752,6. november 1804, s.  1368 ( les online ).
  51. Thornbury 1878 , s.  332–346.
  52. (i) John Boydell og Josiah Boydell, "  Records i forvaltningen av selskapet ved Jane Boydell og kjøp av Hurst, Robinson og Co  " , London Gazette , n o  17 426,1 st desember 1818, s.  2156 ( les online ).
  53. Prospekt som følger med samlingen av trykk , 1805 .
  54. Bruntjen 1985 , s.  71–72.
  55. Forord til samling av trykk , 1805 .
  56. Bruntjen 1985 , s.  4-5.
  57. Kjøpmann 1959 , s.  69.
  58. Bruntjen 1985 , s.  102-103.
  59. Kjøpmann 1959 , s.  70-75.
  60. Hartmann 1901 , s.  58.
  61. Friedman 1976 , s.  83-85.
  62. Friedman 1976 , s.  4, 83.
  63. Friedman 1976 , s.  70.
  64. (in) "Pall Mall, North Side, Past Buildings" , i Survey of London , vol.  29, 30: St James Westminster, del 1, London, FHW Sheppard,1960( les online ) , s.  325-338.
  65. Hartmann 1901 , s.  61.
  66. Waddell 2004 .
  67. Kjøpmann 1959 , s.  76.
  68. Bruntjen 1985 , s.  118-121.
  69. Bruntjen 1985 , s.  160.
  70. Bruntjen 1985 , s.  227-228.
  71. Friedman 1976 , s.  74.

Vedlegg

Bibliografi

Hoved kilde
  • (no) John Boydell og Samuel Coate Atkinson, katalog raisonné av en samling utskrifter: fra de vakreste maleriene i England , Cheapside, London, hos eieren, gravereren og trykkhandleren John og Josiah Boydell, 1779-1783 ( OCLC  613462790 ).
  • (no) John Boydell et Josiah Boydell, en alfabetisk platekatalog, gravert inn ... etter de fineste bildene og tegningene fra de italienske, flamske, tyske, franske, engelske og andre skolene, som utgjør bestanden av John og Josiah Boydell , etc. , London, John og Josiah Boydell,1803( OCLC  315183281 ).
  • (no) Samling av trykk, fra bilder malt for å illustrere de dramatiske verkene til Shakspeare, av kunstnerne i Storbritannia , London, John og Josiah Boydell,1805.

Relaterte artikler

Eksterne linker