kunstner | Gustave Courbet |
---|---|
Datert | 1866 |
Sponsor | Khalil Cherif Pasha |
Type | olje på lerret |
Dimensjoner (H × B) | 46 × 55 cm |
Bevegelse | Realisme |
Eieren | Fransk stat |
Samling | Orsay Museum |
N o Inventory | RF 1995 10 |
plassering | Orsay museum , Paris |
Modell | Constance Quéniaux |
L'Origine du monde er et maleri av kvinnelige nakenbilder produsert av Gustave Courbet i 1866 . Det er en olje på lerret 46 × 55 cm , utstilt på Musée d'Orsay siden 1995.
Maleriet representerer vulva og torso til en kvinne som ligger naken på en seng , med lårene fra hverandre og innrammet slik at ingenting kan sees over brystene (delvis dekket med et ark) eller under brystene .
Selv om arbeidet ikke har vært utstilt i offentlig før slutten av XX th århundre, er det kjent og beskrevet av kommentatorer av den kunstneriske og litterære verden av sin tid, og først ved Maxime Du Camp som ser det, circa 1867, på sitt første eier og presenterer det i disse vilkårene:
“På toalettet til den utenlandske karakteren så vi et lite maleri gjemt under et grønt slør. Når sløret ble fjernet, forble en overrasket å se en kvinne i naturlig størrelse, sett forfra, flyttet og slet, bemerkelsesverdig malt, reproduseres con amore , som italienerne sier, og gi det siste ordet til realisme. Men ved et utenkelig tilsyn hadde håndverkeren som hadde kopiert modellen sin fra naturen, forsømt å representere føtter, ben, lår, mage, hofter, bryst, hender, armer, skuldre, nakke og hode. "
Ingen historisk kilde dokumenterer forholdene til maleriet av Courbet . Han nevner det ikke noe sted i sin korrespondanse, og vitnesbyrdene fra hans samtidige, som er sjeldne og fragmentariske, gir ingen formell sikkerhet om modellens identitet. Spekulasjoner har imidlertid vært flate, forsterket siden maleriet kom inn i offentlige samlinger, som om modellens anonymitet var spesielt uutholdelig og / eller en kraftig stimulans av fantasier for etterforskerne. Dermed ønsket et mangfold av hypoteser, mer eller mindre seriøse og støttede, å gi et navn, og spesielt et ansikt, til dette anonyme kjønnet.
En varig falsk stiCourbet, Jo, den vakre irske kvinnen (1866).
Whistler, Symphony blank n o 1 (en) (1862).
En av dem, lenge på moten, hevdet at det var Johanna (kjent som "Jo") Hiffernan , en irsk muse, modell og elskerinne av maleren James McNeill Whistler som beskriver henne slik for Fantin-Latour :
"Det er det vakreste håret du noensinne har sett!" en rød ikke gylden, men coppery , som alt vi drømte om venetiansk! "
Til tross for aporiaen som gjorde en irsk kvinne kjent for å være en sann rødhåret eier av den svarte fleece av The Origin of the World , spredte denne versjonen seg om og om igjen til den nådde sin topp.7. februar 2013med medieoppstyr forårsaket av den usannsynlige oppdagelsen av et fragment av et maleri som fullførte L'Origine du Monde, identifisert som Jo's hode, en "fantasifull" scoop ifølge Musée d'Orsay , som siden har fryst ut.
Den første omtale av at Joanna Hiffernan "sannsynligvis" hadde tjent som modell for L'Origine, dateres tilbake til 1978, av kunsthistorikeren Sophie Monneret. Jean-Jacques Fernier tok opp hypotesen i katalogen over utstillingen "Les Yeux les plus secrets" som han organiserte i 1991 i Ornans, hvor maleriet, som da tilhørte Sylvia Bataille , ble presentert for publikum for første gang. Fransk. Denne versjonen ble i 2000 omdrejningspunktet for scenariet utviklet av Christine Orban i en roman: Jeg var verdens opprinnelse (Albin-Michel). Suksessen til sistnevnte har bidratt til å spre den varige legenden som den irske rødhåren ikke bare var modellen, men dessuten elskerinnen til Courbet, og maleriet var gjenstand for brudd mellom henne og kjæresten Whistler. En mye brukt fiksjonalisert versjon som nylig har blitt tilbakevist av en grundig historisk undersøkelse, som viser at Johanna Hiffernan ikke var i Paris da lerretet ble malt, at bruddet mellom Jo og Whistler stammer fra 1872 og at den påståtte kjærlige sjalusien til sistnevnte er ren romantisk oppfinnelse. Tvert imot var det Whistler som inviterte Courbet til å male ansiktet til Jo, i 1865, i Trouville, i et portrett med tittelen “ Jo, la Belle Irlandaise ” som hedrer glansen av det røde håret hennes. Alt indikerer at forholdet deres endte der.
Andre spekulasjonerJeanne de Tourbey, fremtidig grevinne av Loynes , malt av Amaury-Duval .
Fotografi av M lle Queniaux av Nadar , c. 1860.
Foto av Cora Pearl av Eugène Disdéri , ca. 1860.
Andre navn har blitt sirkulert som tar sikte på å avskaffe L'Origine du Mondes anonymitet . Således to kvinner, blant de mest populære i Paris i 1866, to kjente kurtisaner, begge elskerinner av prins Napoleon (nær fetter til Napoleon III ), og Khalil-Bey , eieren av lerretet: Jeanne de Tourbey (kallenavnet "The Lady with Violets") og Cora Pearl (kallenavnet "The Great Horizontal"). En tredje elskerinne av Khalil Bey, Constance Quéniaux , holder tauet i dag, siden Claude Schopp, spesialist i Alexandre Dumas , gjenopprettet den korrupte betydningen av et brev fra sistnevnte til George Sand hvor han skrev:
"Vi malte ikke hans mest delikate pensel og høyere inne i M lle Queniault [ sic ] i Operaen. "
Constance Quéniaux's intensbrune hår legger godt til denne hypotesen, og passer godt med L'Origines fleece .
Hvis det ikke virker absurd at modellen kunne ha tilhørt “seraglio” av Khalil Bey, “the Turk of the Boulevards” -mottakeren av maleriet, samleren av nakenbilder og elsker av kvinner, virker det imidlertid veldig usannsynlig At En modell kunne ha holdt på lenge posen som kreves av Courbets maleri. Dette siste argumentet blir fremmet for å antyde den mellomliggende rollen som fotografering kan ha spilt i fremstillingen av lerretet.
Rollen til fotograferingDet er flere omtaler, fra pennen til Courbet og hans korrespondenter, om hans bruk av fotografier for å male nakenbilder. Han holdt flere hundre nakenbilder i studioet sitt i Ornans , noen av dem av Vallou de Villeneuve , av Joseph-Auguste Belloc og av brødrene Louis-Auguste og Auguste-Rosalie Bisson . Innrammingen av L'Origine du Monde er identisk med bevisene designet for stereoskopet av Belloc, hvis modell, hvis et navn er helt nødvendig, ble kalt Augustine Legaton. For et stort antall samtidskunsthistorikere blant de mest seriøse og med de beste argumentene, er pornografisk fotografering kilden til både ikonografien og komposisjonen til Origin . Det er Linda Nochlin Valérie Bajou, Thierry Savatier, Laurence des Cars og Dominique de Font-Réaulx blant tilhengerne av sistnevnte tolkning.
Kommisjonen for L'Origine du monde tilskrives Khalil-Bey , en tyrkisk diplomat , tidligere ambassadør for det osmanske riket i Athen og St. Petersburg nyinstallert i Paris . Presentert av Sainte-Beuve til Courbet bestilte han et maleri fra sistnevnte for sin personlige samling av erotiske malerier som blant annet inkluderte Le Bain turc d ' Ingres (1862). Courbet solgte ham samtidig, i 1866, Le Sommeil og L'Origine du monde.
Tre år senere selger Khalil-Bey, ødelagt av pengegjeld, 68 malerier på auksjon. Men han holder L'Origine du monde som han tar med til Konstantinopel. Han var minister for den tyrkiske regjeringen, og vendte deretter tilbake til Paris med sitt maleri i 1877. Antikvitetshandleren Antoine de La Narde kjøpte maleriet. Edmond de Goncourt så ham da hos denne kunsthandleren i 1889. Han ble deretter maskert av et annet maleri av Courbet som representerte slottet Blonay , produsert under malerenes eksil i Sveits.
Goncourts har ikke blitt kjøpere, vi mister nok en gang oversikten over dem. En hypotese plasserer den deretter i samlingen av Émile Vial frem til 1912, så er den utvilsomt funnet i Galerie Bernheim-Jeune til 1913, hvor den ble kjøpt16. juniav Baron Mór Lipót Herzog . Denne ungarske samleren tar de to maleriene tilknyttet Budapest der han avgir verdens opprinnelse til sin landsmann Baron François de Hatvany . Château de Blonay blir anskaffet i 1959 av Museum of Fine Arts i Budapest .
I mellomtiden blir Ungarn invadert av den tyske hæren i Mars 1944. Verdens opprinnelse er et av 70 verk i Barons samling deponert i bankhvelv under antatte navn på pålitelige ungarere fordi Hatvany er jødisk. God forholdsregel siden nazistene beslaglegger verkene som jødene har uten å berøre de av etniske ungarere. Men da russerne invaderte Ungarn tidlig i 1945, ble landets banker fullstendig plyndret. Verdens opprinnelse går østover. Sommeren 1946 kom en mann som hevdet å være ungarsk, for å finne baron Hatvany (som hadde rømt runder) og tilbød seg å kjøpe tilbake en del av samlingen sin (ti malerier). Blant dem er L'Origine du monde, som følger ham når han flytter til Paris med familien.
Den siste personen som eier dette maleriet, er psykoanalytikeren Jacques Lacan . Med skuespilleren Sylvia Bataille kjøpte han den i 1955 for å installere den i sitt herregård i Guitrancourt i Yvelines . Den opprinnelige hurtigbufferen var forsvunnet, og psykoanalytikeren ber André Masson , svogeren, om å bygge en ramme med dobbel bunn og male et annet verk på toppen av den. Denne innser en surrealistisk versjon av The Origin of the world , med tittelen Erotic Earth , og mye mer foreslått. Maleriet er gjengitt i 1974 i et illustrert essay av Bradley Smith (1910-1997) innledet av Henry Miller , hvor det har tittelen Torso .
Publikum i New York fikk imidlertid muligheten til å beundre verdens opprinnelse for første gang i 1988 under Courbet Reconsidered- utstillingen på Brooklyn Museum . Den ble også utstilt i 1992 på Masson- utstillingen i Ornans .
Etter at Lacan døde i 1981, deretter Sylvia Bataille-Lacan i 1993, aksepterer økonomi- og finansdepartementet at arverettighetene til familien avgjøres ved donasjon av verket til Musée d'Orsay , i 1995.
Den XIX th århundre ble det nakne representasjon begynnelsen på en billedmessig omdreining hvis hoved aktører var Courbet og Manet . Courbet avviste akademisk maleri og dets glatte, idealiserte nakenbilder, men angrep også det hykleriske innredningen til det andre imperiet , hvor en form for erotikk ble tolerert når det gjaldt mytologisk eller drømmeaktig maleri .
Den realisme av Courbet, som Targua senere aldri å ha løyet i hans maleri, alltid skjøvet lenger grensene for presentabel. Med L'Origine du monde viste han på en måte den skjulte delen av Manets Olympia . Maxime Du Camp , i en alvorlig diatribe, fortalte sitt besøk til arbeidets kommisjonær og hans visjon om et maleri som "gir siste ord til realisme" .
I boken Trois Diners avec Gambetta , Ludovic Halévy tar opp historien gitt av Gambetta (i hovedsak unntatt for hva Courbet sa):
“Det var hos Khalil Bey… Foran maleriet utmattet vi oss i entusiastiske setninger ... Courbet sa da med sin store fete og trekkende stemme:“ Du synes det er vakkert ... og du har rett ... Ja, det er veldig vakkert, og se, Titian, Veronese, RAPHAEL, SELV har aldri gjort noe vakrere. ” "
I 1989 ble billedkunstneren Orlan inspirert av den til å skape L'Origine de la guerre , det maskuline og falliske motstykket til Courbets maleri, i en gest gjennomsyret av feminisme .
I Frankrike , i februar 1994 , på grunn av omslaget til romanen Adorations perpetuelles av Jacques Henric , som gjengir L'Origine du monde , besøkte politiet flere bokhandlere for å fjerne boken fra vinduene. Noen, som bokhandelen i Roma i Clermont-Ferrand , som ligger nær katedralen, og som måtte kjempe mot press fra de lokale myndighetene, holdt det utstilt, men Les Sandales d'Empédocle i Besançon trakk det tilbake, og noen bokhandlere gjorde det. 'dem selv. Forfatteren beklager disse hendelsene:
”For noen år siden var bokhandlerne sjekker og saldo. Da innenriksdepartementet i 1970 forbød Pierre Guyotats bok , Eden, Eden, Eden , var bokhandler steder av motstand. I dag ligger de foran sensur ... ”
De 1 st April 1994, Jacques Toubon , kulturminister , fordømmer disse handlingene: "De forskjellige initiativene som er tatt for å forhindre eller redusere utstillingen av denne boken, utgjør et latterlig forsøk på sensur, og er et kunstverk i seg selv vakkert. Og respektabelt. "
Selv om moral og forbudene det tilsier har utviklet seg siden Courbet, særlig takket være fotografering og kino , har maleriet fortsatt vært provoserende. Dette bevises av begivenheten representert ved hans inntog i Musée d'Orsay . En vakt ble til og med permanent tildelt å se på dette ene rommet for å observere publikums reaksjoner.
Den serbiske kunstneren Tanja Ostojic ble inspirert av dette verket og imiterte det i en provoserende stil. Arbeidet ble presentert på Europart- utstillingen om samtidskunst i Europa, holdt i Wien i 2005 , deretter på Courbet-retrospektivet på Grand Palais i slutten av 2007.
Filmskaperen Philippe Ramos ble også inspirert av L'Origine du monde for filmene Capitaine Achab (en kortfilm i 2004, deretter en spillefilm i 2007). Den samme referansen vises i L'Origine du monde (2001) av Jérôme Enrico , med Roschdy Zem , Ángela Molina og Alain Bashung . Scenariet gjør sammenhengen, med den dramatiske påskuddet av en politietterforskning, mellom maleriet av Courbet og Ødipus konge av Sofokles .
I 2000 ga forfatteren Serge Rezvani ut L'Origine du monde på Actes Sud, en fiktiv roman rundt det berømte maleriet med samme navn. Handlingen finner sted i 2020 i "Grand Musée". Maleriet er sentralt i romanen, et verk som utgjør et problem og fullstendig besatt hovedpersonen Bergamme, som bestemmer seg for å stjele det for å fortsette det og gi det tilbake sin status som en arbeidshemmelighet og skjult for publikum.
Forfatteren Jean-Pierre Gattégno gir også et spesielt sted til arbeidet til Courbet, symbol på begjær, i sin bok Long I have going to bed early .
Den chilenske forfatteren Jorge Edwards ble også inspirert av dette verket for romanen L'Origine du monde ( 1996 ), allerede oversatt til fransk, og som fokuserer på chilenske tegn i Paris.
Den franske kunstneren Bettina Rheims ga ut en fotokunstbok Le Livre d'Olga i 2008, og det avsluttende bildet er bildet av hovedpersonen Olga Rodionova som nesten utelukkende representerer Verdens opprinnelse . De eneste forskjellene representerte de skiftende smak mellom XIX th og XXI th århundrer: voksing perfekte kjønnsorganer med klitoris piercing intim tatovering Olga Rodionova forhold hårete naturlige utseendet Constance Quéniaux . Den kontroversielle boka fikk stor berømmelse og var gjenstand for en juridisk kamp i Russland.
Musikeren Tony Hymas komponerte i 2010 en oppfølger med tittelen From the Origin of the World . Faget er i tråd med en logikk som spenner fra Courbets maleri til sistnevntes deltakelse i Paris-kommunen som en annen opprinnelse til verden. Illustratørene Daniel Cacouault, Simon Goinard Phélipot, Rocco, Stéphane Courvoisier, Zou, Eloi valat, Jeanne Puchol , Benjamin Bouchet, Sylvie Fontaine , Chloé Cruchaudet , Stéphane Levallois , Nathalie Ferlut deltok i prosjektet utgitt av nato records.
I februar 2011 ble den danske kunstneren Frode Steinicke (da) ekskludert fra det sosiale nettverket Facebook for å ha publisert et bilde av maleriet på profilen sin. Det var ment å illustrere hans kommentarer til et dansk TV-show, DR2 . Profilen hans ble endelig reaktivert, men uten fotografiet av verket. Facebook-sider viet til denne tabellen ble slettet av administrasjonen av nettstedet etter mediedekning av hendelsen.
I oktober 2011, er en klage mot Facebook inngitt til Tribunal de grande instance of Paris , av en franskmann hvis konto ble forbudt etter publiseringen på hans profil av et bilde av maleriet. Bildet henviste til en dokumentarfilm sendt av kulturkanalen Arte , og trakk maleriets historie tilbake. Klageren, en lærer, gjorde dette “for å formidle sin lidenskap for kunst” . Han bemerket at e-postene hans forble ubesvarte og bestemte seg derfor for å innkalle Facebook for "brudd på ytringsfriheten" . Han fordømmer samtidig de generelle vilkårene for Facebook som forplikter ham til å klage bare for retten i Santa Clara i California , og håper å få anerkjent kompetansen til den franske rettferdigheten. Lagmannsretten i Paris bekreftet ifebruar 2016 at de franske domstolene var kompetente til å bedømme denne tvisten.
De 29. mai 2014, en ung luxemburgsk kunstner, Deborah De Robertis , sitter på bakken foran maleriet som er utstilt på Musée d'Orsay, og med ben fra hverandre viser hun penis foran besøkende som maleriets modell, før den løsnes av vaktene og politiet kom som forsterkning.
De 7. februar 2013, Paris Match- magasinet gjenspeiler en hypotese om at maleriet i utgangspunktet ville vært større, og ville ha inkludert modellens ansikt. En samler, Johan de la Monneraye, kjøpte et usignert portrett av et omvendt kvinnehode fra en parisisk antikvitetshandler i 2010, som ifølge ekspert Jean-Jacques Fernier tilsvarer resten av Courbets maleri.
Eksperter fra Musée d'Orsay avviser imidlertid denne teorien om et maleri kuttet i to deler, og kvalifiserer det som "fantasifull" . Maleriets format ( 46 × 55 cm ) er et standardformat fra den tiden Courbet selv brukte til andre malerier. I tillegg samsvarer ikke hodets posisjon og malestilen med bunnen.