Type | Palace , auditorium , konferansesenter |
---|---|
Åpning | 1900 |
Område | 77 000 m 2 inkludert 13 500 m 2 for skipet |
Besøkende per år | 2 millioner per år |
Nettsted | www.grandpalais.fr |
Arkitekt | Charles Girault |
---|---|
Beskyttelse | Klassifisert MH (2000) |
Land | Frankrike |
---|---|
Region | Ile-de-France |
Felles | Paris |
Adresse |
Avenue Winston-Churchill 75008 Paris |
Kontaktinformasjon | 48 ° 51 ′ 58,18 ″ N, 2 ° 18 ′ 45,19 ″ Ø |
The Grand Palace er et monument i Paris ligger langs Champs Elysees , overfor Petit Palais , som det er atskilt med Winston Churchill Avenue i 8 th arrondissement . De 77 000 m 2 inneholder regelmessig prestisjetunge messer og utstillinger.
" Grand Palais des Beaux-Arts " ble bygget i Paris fra 1897 for den universelle utstillingen som var planlagt til 15. april til12. november 1900, i stedet for det enorme men ubehagelige Palais de l'Industrie fra 1855 . "Monument innviet av republikken til ære for fransk kunst", som indikert av fronten på vestfløyen ( Palais d'Antin ), er dens opprinnelige kall å være vert for de største offisielle kunstneriske begivenhetene i hovedstaden.
På 1960-tallet ønsker Le Corbusier at rivningen av Grand Palais i stedet skal implanteres Art Museum of the XX th century, inkludert Andre Malraux fortalte ham erkjennelsen. Arkitektenes død27. august 1965, avslutter prosjektet.
Ved dekret av12. juni 1975, er skipet klassifisert som historiske monumenter . Et nytt dekret av6. november 2000, beskytter Grand Palais i sin helhet.
Etableringen av et program utarbeides og organiseringen av en idékonkurranse mellom arkitekter avgjøres ved dekret fra22. april 1896. I motsetning til det som var planlagt for Trocadéro-palasset eller Opéra Garnier , er det ikke tenkt at konkurransen vil være internasjonal. Konkurransen er kun åpen her for arkitekter med fransk nasjonalitet .
Etter en rekke sterkt omstridte rettssaker, vendinger og en bitter debatt blant representanter for myndighetene, pressen og allmennheten, kan ikke arkitektene Henri Deglane , Albert Louvet , Albert-Félix-Théophile Thomas og Charles Girault være og blir valgt å produsere en syntese av deres respektive forslag og å jobbe sammen.
ArbeidsdelingenByggherren er Daydé & Pillé .
Før den universelle utstillingen i 1900 var begynnelsen på et langt perspektiv allerede preget av Dome , Church of the Soldiers , Hotel og Esplanade des Invalides . Men på den andre siden av Seinen snubler blikket ulykkelig på en av sidefasadene til Palais des Arts et de l'Industrie. Langs Avenue des Champs-Élysées blir denne imponerende konstruksjonen også sett på skrå.
I løpet av perioden med utarbeidelse av konkurransevilkårene og spesielt tegningen av malene som definerer den nøyaktige plasseringen av hver bygning for å lykkes med det gamle palasset, er hensikten å inkludere dette prosjektet i en større byutvikling.
Det er derfor planlagt å utvide Invalides akse til Élysée-palasset og derved gi rammer for den fremtidige store utstillingen.
Den republikanske aksen ble født, en rute som organisasjonen og etableringen av utenlandske og temapaviljonger må følges installert på Esplanade des Invalides som ensemblet dannet av Grand Palais, Petit Palais for å gjøre det motsatt, på den andre siden av den nye alléen ble dermed opprettet, og Alexandre-III-broen lanserte, ved denne anledningen, over elven.
Denne aksen, som vil vare utover 1900-festlighetene, er fortsatt den siste store prestasjonen i parisisk byplanlegging .
ArkitekturDen viktigste fartøy , nesten 240 meter lang, og består av en imponerende plass hever et stort glasstak. Det litt senkede hvelvet i nord- og sørskipet og tverrskipet (paddock), kuppelen på anheng og kuppelen veier omtrent 8500 tonn stål, jern og glass. Den totale vekten av brukt metall nådde 9.057 tonn (mot 12.000 for Orsay-stasjonen og 7.300 for strukturen til Eiffeltårnet ). Toppmøtet i dette settet kulminerer i 45 meters høyde.
Deglane-kolonnaden, inspirert av Claude Perrault ved Louvre , skjuler forsiktig, som på Orsay-stasjonen bygget av Victor Laloux for den samme utstillingen, den fantastiske innovasjonen av metallkonstruksjonen.
Denne typen bygning markerer kulminasjonen av eklektisisme , spesifikk for " Beaux-Arts-stilen ". Grand Palais utgjør i seg selv en oppsummering av smaken av " Belle Époque ", men markerer samtidig slutten på en viss arkitektonisk oppfatning der byggmester, både kunstner og tekniker, inntar en overveiende rolle.
Arbeidet er en av de siste milepælene i en tid før elektrofeenens tid. Det vitner om dette øyeblikket av de store gjennomsiktige strukturer, arvinger til Crystal Palace i London designet av Joseph Paxton i 1851 , hvor bidraget fra naturlig lys fortsatt er viktig for enhver stor menneskelig samling.
Opprinnelig var bygningen og dens interne funksjon organisert langs en øst-vest akse. Kommunikasjonen mellom hovedskipet og de andre delene av palasset (salon d'honneur, sentralfløyen og Antin-palasset) foregår via en rik jerntrapp av klassisk inspirasjon farget med jugendstil . I 1937 , den Palais de la Découverte , en midlertidig utstilling for International Exhibition, okkupert plassen i Palais d'Antin (vestlige delen av Grand Palais). Denne utstillingen tiltrekker seg 2 millioner besøkende og erobrer dermed retten til å bli i Grand Palais fra 1940. En dør muret deretter passasjen mellom den store æretrappen og Antin-palasset, og brøt med sirkulasjonsmønsteret. Originalt øst / vest. Den offentlige etableringen av Grand Palais har planlagt i handlingsplanen for 2008/2010 å gjenåpne denne passasjen. Besøkende vil dermed kunne få tilgang til Antin-palasset direkte fra skipet. Likeledes vil hovedstuen bli renovert og igjen bli hjertet av Grand Palais.
SkulptureneOppdelt i ti paneler som symboliserer kunst til forskjellige tider, er dette verket syttifire meter langt (273 m 2 ), og på grunn av sin store høyde er det ofte lite kjent. Disse mosaikkene ble laget av Auguste-Maximilien Guilbert-Martin og René Martin fra tegneserier av Louis Édouard Fournier , for å feire kunst gjennom kjente sivilisasjoner, i anledning den universelle utstillingen i 1900.
Spillet av tesserae er animert av veldig regelmessige opuser og understreket av markerte konturer så vel som subtile graderinger. Det er dermed representasjoner av de store sivilisasjonene i historien som oppfattes på slutten av XIX th århundre, som Egypt , den Mesopotamia , den Roma av Augustus til Hellas i en alder av Perikles , den italienske renessansen og fransk i middelalderen , arbeidsom Europa til klassisk og barokk kunst .
De fjernere sivilisasjonene blir ikke glemt, og herliggjøres i passasjen den vestlige kolonialismen da på topp: Middelhavet og Afrika sør for Sahara , Østen og det indiske subkontinentet, Sørøst -Asia og Indokina med Khmerene og templene i Angkor, Cochinchina og de annamesiske landskapene rundt byen Hue, Fjernøsten med representasjoner av det mystiske Kina og Japan (den gangen på moten siden den nylige mani fra impresjonistiske malere og forfattere for dette landet), evokasjoner av de to Amerika .
Innvielsen av Grand Palais har holdt med all pompen III e republikken . En plakett fra en av hjørnepedimentene bærer fremdeles vitner om hendelsen, gravert i stein.
Seremonien holdes den1 st mai 1 900, i nærvær av Émile Loubet , republikkens president, av Pierre Waldeck-Rousseau , daværende president for rådet og innenriksminister og tilbedelse, av Georges Leygues , minister for offentlig instruksjon og kunst, d ' Alexandre Millerand , minister for handel, industri, post og telekommunikasjon og til slutt Alfred Picard , generalkommisjonær for den universelle utstillingen.
Fra 1901 arrangerte Grand Palais, sammen med Artistic Salons, mange andre arrangementer. Det er spesielt for hesteshowet, arrangert til 1901 på Palais de l'Industrie, at Grand Palais har et skip og en sandbane. Fra april 1901 til 1957 var hesteshowet, med lagkonkurranse, fartsforsøk og sprangridning, et veldig populært øyeblikk i det parisiske livet. Fra 1901 følger andre salonger hverandre. De er hovedsakelig dedikert til innovasjon og modernitet: Motor Show fra 1901 til 1961, Aviation Show fra 1909 til 1951, Salon des arts menagers, etc.
Kunstneriske messerSalongene viet til kunst opplevde sin gullalder i løpet av de første tretti årene av palassets drift. Med innkomsten av Popular Front i 1936 mistet disse presentasjonene, som av noen ble ansett for å være uttrykk for en kunst forbeholdt en borgerlig elite, gradvis sin prestisje og så overflatene reduseres betydelig med den endelige installasjonen. Av Discovery Palace følgende år.
Etter krigen foretrakk de tekniske og messer, som var mer lønnsomme. Kunstmessene varte en stund til før de så utstillingsområdet deres krympe som helvete og ble forvist til mindre edle og mindre synlige steder i Grand Palais.
Fra 1947 mistet bygningen funksjonen til Palace of Fine Arts, som den ble bygget for.
Denne typen begivenheter ble knappe på Grand Palais fra 1960-tallet . Etter å ha blitt for liten foretrekker vi det splitter nye Palace of the Center for New Industries and Technologies (den gang kalt National Centre for Industries and Techniques) eller Porte de Versailles messesenter .
Etter å ha fått sin uavhengighet, tok denne utstillingen navnet "Salon de l'Aéronautique" og deretter "Salon de l'Industrie Aeronautique" før de dro til Le Bourget-terminalen .
MesserDisse utstillingene forlater også Grand Palais på grunn av mangel på ledig plass.
The Discovery Palace of the 1937 Universal Exhibition ligger i vestfløyen av Grand Palais. Det var opprinnelig ment som en midlertidig presentasjon, men bygde på suksessen, forble den til slutt i den vestlige delen av Grand Palais. I dag er det en ekte institusjon hvis popularitet aldri har vaklet.
Nasjonale gallerierI 1964 , Reynold Arnould forvandlet en del av nordfløyen av Grand Palais, på anmodning fra André Malraux deretter Kulturminister , til National Galleries ment å motta store midlertidige utstillinger. Dermed presentert i 1966 , en retrospektiv av maleren Pablo Picasso og en viktig presentasjon av afrikansk kunst.
Flere utstillinger av klassisk, impresjonistisk ( Renoir ) og moderne ( Zao Wou-Ki , Prassinos , Mušič , Bazaine , Manessier ) malere ble deretter organisert.
Organiseringen av store utstillinger har en eksponentiell kostnad. Et museum med et utilstrekkelig budsjett er forbudt å ha en større utstilling. Betingelsene for hygrometri, arkitektur og sikkerhet er avgjørende. Ellers vil ingen långivere komme frem. Store utstillinger er derfor for store institusjoner. Grand Palais har nylig gjort seg bemerket gjennom organisering av to store bemerkelsesverdige utstillinger: Picasso og hans mestere i 2008 og Monet i 2010.
Picasso og hans mestere (2008)Med utstillingen "Picasso and the Masters" ble rekordene nådd. Med et budsjett på 4,7 millioner euro er dette det høyeste budsjettet for en utstilling i Frankrike. Den består hovedsakelig av følgende linjer: en million til transport, 716 000 i scenografi og 790 000 i forsikring for den delen som ikke dekkes av staten. Den totale verdien av de forsikrede verkene var 2 milliarder euro. Aldri hadde en utstilling i Frankrike kjent en slik verdi. Denne eksponeringen genererte et overskudd på en million euro. Avkastningen på investeringen er betydelig 21% for fire måneders utstillinger. Vi må temperere dette forholdet og huske at en slik utstilling representerer flere måneder eller til og med år med organisering.
Pablo Picasso plagierer ikke mestrene, han tilegner seg maleriene deres og gjenoppfinner dem. Det eneste eksemplaret i utstillingen er hans portrett av Philippe IV , etter Vélasquez , som allerede er en omlesning av hans landsmanns arbeid. I begynnelsen av dette prosjektet lånte Picasso-museet ut mange malerier, i likhet med Louvre, Orsay-museet, prestisjetunge utenlandske museer og private samlinger.
Utstillingen åpner med en serie selvportretter som sporer den billedlige avstamningen til kubismens mester: El Greco , Poussin , Rembrandt , Goya , Delacroix , Cézanne og Gauguin .
Gjennom hele turen presenteres Picassos verk som et motpunkt til hans forgjengere. Øvelsen er imidlertid ikke redusert til et spill med binære kamper. Andre sett viser hvordan Picasso skapte serier av verk basert på visse malerier av hans mestere, for eksempel Les Ménines av Vélasquez , tolket på nytt fjortifire ganger på seks måneder i løpet av 1957.
Sammen med Olympia av Manet , fra Musée d'Orsay, vises disse maleriene i det store nakenrommet som stenger utstillingen.
Monet (2010)Utstillingen til Claude Monet (1840-1926) finner sted på Grand Palais, den hyller lederen til impresjonistene . Nesten to hundre malerier er utstilt. Dette er den første monografiske retrospektivet siden 1980. Utstillingen er delt inn i flere kronologiske seksjoner. Hver seksjon er utpekt av en tittel eller en periode. De tre hovedaksene er Monet og Frankrike, figurer og stilleben og drømmer og refleksjon. Hele livet observerte og malte Monet; utstillingen av National Galleries of the Grand Palais tilbyr kunstnerens indre reise.
Utstillingen begynner med skogen Fontainebleau med Le pavé de Chailly i 1865. I løpet av denne perioden la Monet ut igjen i fotsporene til Barbizon-skolen . Akkompagnert av Frédéric Bazille flyttet han bort fra Charles Gleyre- verkstedet . Monet reiste deretter til Normandie hvor han malte landskap fra barndommen. Sjøen og båtene er de gjentatte motivene i hans komposisjoner, som vist av Le Bord de mer i Honfleur i 1864. Blomstermotivene og smaken på landskap er varsler om impresjonismen. Hans interesse er i effekten av lys som endres i henhold til timer og årstider. Utviklingen i industrien vil gi Monet et nytt løft for landskapene sine. Første del av retrospektivet, Monet leverer oss en komplett reisedagbok i henhold til sine ønsker og fylt med indre følelser, lyset inntar den største plassen, det er dette som gir en varm tone.
Studiet av lys finner du i avsnittet “Figurer og portretter”. Selv om lerretene er større i størrelse, er innsatsene likevel forskjellige. Interessen for transkripsjon av lys er veldig til stede i lunsjen på gresset fra 1865. Dette maleriet fikk oppmuntring fra Courbet (representert til venstre) og av alle avantgardeungdomene. De små berøringene av lys er det virkelige motivet. Monet fokuserer på representasjonen av bevegelse i lyset som filtrerer gjennom løvverket. Monet gir oss en intim visjon ved å søke kjente atmosfærer og ansikter. Han er også interessert i stilleben som vist i Hunting Trophy of 1862.
Dette er motivet til serien som dukker opp i drømmer og refleksjoner i serien Meules , Rouen Cathedral og Poplars . Gjentakelsen av motivet er bare et påskudd for maleren, det representerte objektet betyr mye mindre enn evolusjonen av motivet gjennom timene. Monet nådde til og med en form for abstraksjon med Den japanske broen , malt mellom 1918 og 1924. Som vi ser, forsvinner motivet bak fargen og penselstreken. I løpet av denne perioden ødela Monet selv visse lerret av denne typen, uten å forstå hvordan han kunne ha laget dem. Utstillingen avsluttes med den verdensberømte serien Water Lilies , i Giverny, hvor Monet vil avslutte sine dager, et fristed for ham ifølge ham. Det definerer tydelig målet om å få tilskueren til å tenke internt, å forankre ham i sitt rom. Grøntområdet og mønsteret av vannliljer krever kontemplasjon og ro.
Andre utstillinger 20092018
2019
2020
I løpet av XX th århundre , er Grand Palais noen ganger være vitne til tragedier i historien, noen ganger underlagt uventede bruksområder.
Ved begynnelsen av den store krigen ble Grand Palais brukt som brakke for kolonitropper som forberedte seg på å gå til fronten. Det ble raskt et midlertidig sykehus for de sårede i marinen som ikke klarte å finne et sted i de overfylte sykehusene i hovedstaden.
Under andre verdenskrig og den tyske okkupasjonen ble palasset rekvirert av tyskerne for å huse militære kjøretøy. I august 1944 ble skipet bombet og en brann brøt ut, uten store konsekvenser, i en del av bygningen; imidlertid blir brannmannskapene hemmet i sitt arbeid ved redning av dyr fra et sirkus som har tatt bolig under det store glastaket. De må også beskytte verkene som er sendt til en utstilling av kunstnere mobilisert eller fanger.
Inntil etableringen av den offentlige etableringen av Grand Palais, bosatte flere institusjoner og tjenester seg i hjertet av Grand Palais:
En scene fra filmen Camille Claudel (1988) er skutt der.
Opprettelsen av den offentlige etableringen av Grand Palais i 2007 gjorde det mulig å rasjonalisere plassene. Nå Grand Palais del av forvaltningen av offentlig etablering av RMN-Grand Palais, Galeries Nation du Grand Palais, den Palais de la Découverte , politistasjonen av 8 th arrondissement og foreløpig for øvingsrom på Comédie-Française .
De 13. juli 2008, 43 statsoverhoder samlet under hovedgangen for Unionen til toppmøtet i Middelhavet .
Siden 2009 har det hvert år blitt arrangert en “ elektro ” -kveld med mange konserter. Allerede kom artister som Felix Da Housecat , Surkin , Laurent Garnier og Yuksek .
I løpet av sommeren 2024 vil Grand Palais være vertskap for gjerder og taekwondokonkurranser som en del av sommer-OL .
Varslingen ble gitt i juni 1993 etter løsningen av et nitende element fra en høyde på nesten trettifem meter under en utstilling viet til design.
Den daværende kulturministeren , Jacques Toubon , tok beslutningen om å "midlertidig" stenge stedet i november samme år på grunn av faren som følge av fallet av nye nagler på publikum.
Installasjonen av garn som henges under glastaket (se bildet overfor) og innkalling av eksperter for å avhjelpe denne situasjonen er ikke nok til å opprettholde åpningen for publikum. Bare og etter nødvendig sikkerhetsarbeid er National Galleries og Discovery Palace tilgjengelig igjen. Bruk av skipet ble avbrutt i tolv år. Seks år, først, hvor Kulturdepartementet og borgermesteren i Paris ikke klarer å bli enige om fordelingen av ansvar for å redde Grand Palais, som derfor fortsetter å forverres. Disse utsettelsene er knyttet til flytting og innflytting av administrasjonene som okkuperer lokalene, men også til de betydelige beløpene som er nødvendige for restaurering og vedlikehold. Stilt overfor press fra private investorer som er sterkt interessert i et slikt sted i hjertet av Paris, ble bygningen beskyttet som historiske monumenter i 2000 i anledning 100-årsjubileet for den universelle utstillingen i 1900 , som garanterer holdbarheten, da ble en forvaltningsmetode funnet å sikre den nødvendige finansieringen. Restaureringsarbeidet vil kreve seks års veldig gradvis arbeid.
Lidelser er manifestert gjennom XX th tallet og siden begynnelsen av prosjektet, i den sørlige delen av skipet. Under byggingen er disse uforutsette hendelsene desto mer alvorlige siden det ikke er snakk om å utsette leveringsdatoen for Grand Palais.
Murens og metallrammens oppførsel kommer fra flere faktorer:
Under studiene som gikk forut for det nylige underbyggingsarbeidet, beregner beregningene nedsenking av fundamentet til sørfløyen til nesten 14 cm og en variasjon i høyden i metaldelen av strukturen til 7 cm . Disse tilsynelatende ubetydelige verdiene var tilstrekkelig til å forårsake betydelig strukturell skade.
Fylling eller injeksjoner av materialer av forskjellige slag begynte veldig tidlig og fortsatte i forskjellige perioder i monumentets levetid for å fylle hullene mellom bygningens lave nivå og bakken som fortsatte å synke. I 1940 installerte de tyske okkupasjonstroppene forskjellige kjøretøy og utstyr i skipet. Når de innser stedets skjørhet, bestemmer de seg for å injisere flere tonn med en betongfuger i kjelleren, og stabilisere bakken og konstruksjonene en stund, men tynger hele i den sørlige delen. Dermed vil forstyrrelsene akselerere til dette berømte året 1993 .
Oppdrags myndighet for restaureringsarbeidet ble utført mellom 2001 og 2007 av Direktoratet for arkitektur og Heritage ( DAPA ) av Kulturdepartementet og kommunikasjon . Prosjektledelsesmandatet er tildelt det offentlige etablissementet for kontroll av kulturelle verk (ÉMOC). Ved dekret av17. april 2007 (for ikrafttredelse den 1 st mai 2007) ble "Grand Palais" -monumentet tildelt som en legat til den offentlige etableringen av Grand Palais. Sistnevnte erstattet EMOC for å sikre arbeidet til Grand Palais for å fullføre restaureringen av dette historiske monumentet.
NettstedsplanleggingArbeidet fant sted i to faser:
Budsjettet for dette prosjektet nådde 101,36 millioner euro (inkludert 72,3 for første fase). Finansiering ble gitt av staten gjennom Kulturdepartementet.
Noen tall8900 m to membranvegger som er bygget med nesten 6600 m 3 av betong , 2000 jet grouting kolonner installert med rundt 10 000 t av sement .
Lengde på 200 m , bredde på 50 m (på 100 m mellom hovedinngangen og bakveggen på paddocken), høyde på 35 m under rammen, 45 m høy under kuppelen, 60 m opp til campanilen . Bakken når et område på 13.500 m 2 .
Vekt over skipet: 6000 tonn stål (600 tonn skiftet ut i løpet av første fase av arbeidet) for totalt 8.500 inkludert Palais d'Antin. Antall endrede nagler: rundt 15 000. Ommalt areal: 110 000 m 2 . Vekten av den nye malingen: 60 tonn for 3 strøk, som praktisk talt tilsvarer 2000 glass på 30 kilo.
Overflate erstattet: 13 500 m 2 kvadrat til skipet (16 000 m 2 med sidevinduene). Ny glassbelastning for skipet, hagen og baldakinene i nærheten av de to kvadratene: 280 t laminert glass (ikke inkludert 65 t doble vinduer for sidegalleriene i periferien). Den totale overflaten på glastakene representerer 17500 m², som gjør det til det største glastaket i Europa.
Lineære linjer erstattes: 750 m av bly takrenner og 110 m av sink, 1.200 m av stemplet sink ornamenter . Overflaten til sinkterrassene : 5200 m 2 .
(Kilde: ÉMOC).
Allerede før starten på det første renoveringsarbeidet på skipet til Grand Palais, ble spørsmålet om fargevalget som skulle gis til metallkonstruksjonen raskt reist , eller om det var mulig å gjenopprette opprinnelig tilstand. Tiden etter å ha gjort arbeidet sitt, dekket mange lag med maling alle elementene. Fargen som var synlig i 2001 var nær grå.
Alternativet for restitusjon kan bare vurderes etter nøye studier og analyser:
Den tidligere kultur- og kommunikasjonsministeren, Renaud Donnedieu de Vabres , ba om etablering av en struktur kalt " offentlig etablering av Grand Palais des Champs-Élysées ", snarere enn å overlate ledelsen og programmeringen fra stedet til private organisasjoner. Sidenjanuar 2011, den offentlige etableringen av Grand Palais des Champs-Élysées har slått seg sammen med Réunion des Musées Nationaux.
5. februar 2014 kunngjør kulturminister Aurélie Filippetti at LAN-byrået (i samarbeid med Terrell , Mathieu Lehanneur, Jean-Paul Lamoureux, Casso et Associés, Base, Franck Boutté, Michel Forgue) er vinneren av den konkurransedyktige dialogen som ble lansert for montering av Grand Palais i Paris. Respekt for det historiske monumentet samt kvaliteten og moderniteten til de planlagte fasilitetene som ble vunnet over juryen, ledet av Jean-Paul Cluzel , president for Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais. I januar 2007 hadde Grand Palais nytte av statusen som en offentlig industriell og kommersiell virksomhet (EPIC). 9. september 2 009 , Jean-Paul Cluzel lyktes Yves Saint-Geours som president for offentlig etablering, som har 4 oppgaver:
De 12. februar 2018, Kunngjør kulturminister Françoise Nyssen den kommende nedleggelsen av Grand Palais,desember 2020våren 2023, for å gjennomføre en mer omfattende renovering før 2024, da gjerdearrangementene for sommer-OL 2024 må finne sted der . Dette, som har blitt utsatt flere ganger, må tillate, i tillegg til en restaurering, å omorganisere og øke mottakskapasiteten, for skipet på 11 000 mennesker mot 5600 for tiden, og de 3 700 m 2 balkonger som ville være av nye tilgjengelige , samt omdefinere oppdragene til strukturen, i forbindelse med oppdagelsespalasset av rue des Palais på to nivåer. En terrasse må opprettes for publikum og imøtekomme de astronomiske aktivitetene i Discovery Palace. Galleriene må få klarhet ved å installere glastak og gå fra dagens 3.000 m 2 til 3.900 m 2 . Kostnadene på 466 millioner euro må delvis finansieres ved et lån og ved beskydd fra Chanel .
I løpet av byggeperioden ble det bygget en midlertidig struktur på Champ-de-Mars for å imøtekomme store begivenheter, og denne strukturen måtte også brukes til de olympiske leker. Denne " kortvarige Grand Palais " , designet av Jean-Michel Wilmotte og administrert av GL Events , ble innviet tidlig i 2021.
I slutten av september 2020 ble det første prosjektet til Grand Palais, ansett som for dyrt og lite egnet til dagens miljø- og helsekrav, forlatt til fordel for en mer beskjeden og mer tradisjonell renovering.
Siden 2009 har bikuber blitt installert på taket av Grand Palais for å fremme biologisk mangfold og gjøre livet kjent for bier i urbane områder.
Sidevisning av Grand Palais
Utsikt over kuppelen på Grand Palais.
Skipet til Grand Palais.
Takarkitektur.
Innvendig utsikt med balkonger.
Esplanaden til Grand Palais.
Balkong av Grand Palais.
Kuppelen til det renoverte Grand Palais.
Grand Palais serveres i nærheten av linjer ved Champs-Élysées - Clemenceau stasjon , linjene ved Franklin D. Roosevelt stasjon , samt med RATP-busslinjer 28 32 42 73 80.