Maria Antonietta Torriani

Maria Antonietta Torriani Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Maria Antonietta Torriani. Nøkkeldata
A.k.a Marquise Colombi
Amelia Lorit
La Moda
Fødsel 1 st januar 1840
Novara ( Kongeriket Sardinia )
Død 24. mars 1920(kl. 80)
Milano ( Italia )
Primær aktivitet Forfatter, journalist
Forfatter
Skrivespråk Italiensk
Bevegelse Verisme
Sjangere Roman , novelle , poesi

Primærverk

Maria Antonietta Torriani , født den1 st januar 1840i Novara ( kongeriket Sardinia ) og døde den24. mars 1920i Milano , er en italiensk forfatter , kjent for sine populære romaner skrevet under pseudonymet Marquise Colombi ("  Marchesa Colombi  " på italiensk ). Hun regnes som en av de første italienske feministforfatterne .

Nå kjent for sine romaner, er Torriani også en produktiv journalist , som har bidratt til mange aviser og magasiner som L'illustrazione italiana , Corriere della Sera og Il Giornale delle Donne . Nær den italienske feministen Anna Maria Mozzoni kjempet hun for kvinners tilstand og mot kjønnsdiskriminering ved å investere i utdannelse av unge jenter.

Biografi

Ungdom

Maria Antonietta Torriani ble født den 1 st januar 1840i Novara, i kongedømmet Sardinia (nå i Nord-Italia), Luigi Torriani, urmaker , og Carolina Imperatori, husmor . Hun ble døpt den dagen hun ble født i Novara-kuppelen . Hun er den andre og siste fødte i familien, tre år etter søsteren Giuseppina, født i 1837. Familien bor sammen med moren til Luigi Torriani og hans tre søstre i et hus som Luigi Torriani arvet ved døden. Fra faren i 1830, kl. nummer 104 på Piazza delle Erbe (Urteplassen).

Luigi Torriani døde av sykdom den 31. mars 1841i en alder av 32 år, mens Maria Antonietta Torriani bare var 15 måneder gammel. Loven fra den tid tvang Carolina Imperatori til å omgi seg med et "familieråd" bestående av fire personer for å hjelpe henne med å ta vare på døtrene og arv fra den avdøde faren. Dette rådet inkluderer Martino Moschini, en naboeier og kjemiker, og Antonio Stefanone, ektemann til Teresa, en av søstrene til Luigi Torriani.

Maria Antonietta Torrianis mor, da 25 år, ble tvunget til å jobbe for å forsørge familien. Hun finner seg en jobb som lærer på en barneskole for jenter på2. november 1842og ble der i seks år. Hun har en klasse på 48 studenter og tjener en liten lønn på 350 lire i året. Når de er gamle nok studerer de to døtrene hennes på samme skole. I 1847 giftet hun seg igjen med Martino Moschini, selv enkemann og allerede i syttitallet, og familien flyttet til hjemmet hans, på nummer 101 på samme torg. Maria Antonietta Torrianis halvbror, Tommaso Giuseppe, ble født den31. augustsamme år. De to søstrene ga ham kjærlig kallenavn "den gamle mannen" ("  vecchino  ").

Etter barneskolen deltok Torriani på det offentlige institutt for kunst og håndverk Bellini som ekstern elev fra 1850 til 1853. Moren hans døde den 20. desember 1854 og Torriani fortsetter å leve med stefaren til han døde 14. april 1865, 88 år gammel.

Ved drøyt 20 år foretrekker Torriani å gå til et kloster for å unngå å måtte gifte seg under press fra familien, og trekker seg tilbake til Mater Ecclesiae Abbey , i Miasino , ved Orta-sjøen . Hun led imidlertid raskt av den stive disiplinen, og begynte å studere og skrive. Da svigerfaren døde i 1865, arvet hun 4500  lire og forlot klosteret. Hun ble uteksaminert som lærer i 1866, og underviste deretter kort på barneskolen sør i provinsen Novara .

Livet i Milano

I 1868 flyttet Torriani til San Pietro Street i Gessate , i metropolen Milano . Hun skriver artikler for aviser og magasiner, og publiserer poesien Ricciarda , en av hennes første skrifter, i Illustrazione Universale du27. desember 1868. Hun deltar i litterære salonger som grevinnen Maffei , hvor hun diskuterer realisme og leser Zola på fransk, sammen med Giovanni Verga , Luigi Capuana , Neera og Evelina Cattermole , grevinne Lara.

I 1869 begynte hun å samarbeide med den feministiske anmeldelsen Il Passatempo , omdøpt til "  Il Giornale delle Donne  " i 1872, mens hun skrev noveller og romaner under pseudonymet Amelia Lorrit. Fra 1870 gikk hun på videregående skole for unge jenter Maria Gaetana Agnesi for å undervise i litteratur, på det tidspunktet et emne som ble ansett som vanskelig og kontroversielt fordi en utbredt ide sa at det kunne føre unge mennesker til synd . Torriani legger stor vekt på unge jenters tilgang til utdanning, ifølge henne den eneste måten å kjempe mot mannlig dominans i samfunnet.

Under en konferanse på 10. april 1870Møter hun Anna Maria Mozzoni , lærer i moralfilosofi og radikal feministisk fra Lombardia , som hun samarbeider som lærer og foreleser for å øke bevisstheten om utdanning av kvinner. Året etter, takket være støtten fra Passatempo , reiste hun med Mozzoni til Genova , Firenze , Napoli og Bologna , hvor hun møtte politikeren Cesare Correnti , forfatterne Anton Giulio Barrili , Dora d'Istria og Ludmilla Assing og dikterne Enrico Panzacchi og Giosuè Carducci . Hun vil korrespondere i ett år med sistnevnte, som vil vie diktet sitt Autunno romantico ("  Romantisk høst  ") til henne, skriver8. januar 1872. De to kvinnene holder konferanser om "kvinnen og hennes potensial"; Torriani insisterer på verdien av litteratur mens Mozzoni er interessert i betingelsen som drives av religion . I løpet av denne tiden fortsetter Torriani å samarbeide med det feministiske magasinet La Donna ("  Kvinnen  ") regissert av Alaide Gualberta Beccari . Den publiserer en artikkel i deler med tittelen "  Dietro the szene  " ("  Bak kulissene  ") i 1871 i Passatempo , der hun beskriver sin erfaring med Mozzoni-høyttaler. Denne perioden med forelesninger holdt med Mozzoni varer kort tid; til tross for en innflytelse fra Mozzoni på personligheten og ideene til Torriani, er sistnevnte fortsatt moderat på spørsmålet om den kvinnelige tilstanden , som de fleste av datidens forfattere: hun er for eksempel sterkt imot kvinnens inntog i parlamentet .

På 1870-tallet var journalisten Eugenio Torelli Viollier (1842-1900) redaktør for et meget populært tidsskrift, L'illustrazione italiana , som blant annet publiserte  noveller og  romaner . Torriani møter ham når hun kommer for å tilby sine tjenester til tidsskriftets redaksjon , og paret er gift videre.30. oktober 1875, omgitt av noen venner. Paret tilbringer lange kvelder sammen med å lese romaner og essays på fransk, men Maria Antonietta Torriani verdsetter hennes frihet: hun sover i et eget rom og går ofte ut. Hun nøler ikke med å vise sin uavhengighet ved å tulle offentlig: “Den første bryllupsnatten? Bah! Det var ikke første gang jeg sov med Eugenio ” . Torriani leker med konvensjoner og røyker sigarer og sigarilloer offentlig for å skandalere opinionen. Autonomien som ble vist av forfatteren er bemerkelsesverdig, siden den sivile loven i 1865 foreskrev at en kvinne ikke kunne gjøre noe uten ektemannens tillatelse.

I 1876 grunnla Torelli Viollier avisen  Corriere della Sera . Maria Antonietta Torriani er en stille medstifter av dette daglige (selv om kvinner ikke fikk etablere virksomheter i eget navn før i 1919). For å diversifisere lesertallet åpnes seksjoner om forskjellige emner, spesielt de som verdsatt av datidens kvinner som mote , litteratur og den sosiale kronikken . Denne tilnærmingen øker ikke bare antall lesere, men åpner også tilgang til journalistikk for kvinnelige forfattere. Fra det første året skriver Torriani mye i avisen, særlig via den månedlige spalten Lettera aperta alle signore ("  Åpent brev til damer  "), som hun signerer under pseudonymet "  La Moda  " ("La Mode"). Hun skriver for et kvinnelig publikum og snakker om mote, god oppførsel, aktuelle debatter om kvinnens status og åpning for utdannelse for jenter. Torriani bringer unge Evelina Cattermole, en fremtidig forfatter og dikter, inn i avisen, som driver en populær seksjon viet til kvinneklær.

Samme år publiserte hun et åpent brev til Neera i L'Illustrazione italiana med tittelen “  La donna povera. Lettera della Marchesa Colombi alla signora Neera  "(" Den stakkars kvinnen. Brev fra Marchesa Colombi til Madame Neera "), der hun svarer på et skrift fra sistnevnte som nekter småborgerlige kvinner retten til å jobbe. Torriani støtter kvinners rett til lønnet arbeid som gir dem en rimelig uavhengighet. Imidlertid spesifiserer den motstanden mot kvinners tilgang til viktige yrker som advokat, lege eller stedfortreder.

Det var i denne perioden Torriani begynte sin karriere som romanforfatter under pseudonymet "Marquise Colombi", som hun allerede brukte til å signere artiklene sine i Corriere della Sera . Navnet er hentet fra komedien  La satira e Parini av Paolo Ferrari, der Marquis Colombi er nytteløse og useriøse karakterer. Torriani begynte sin litterære karriere under sitt navn, men adopterte senere forskjellige pennnavn. I 1875 brukte hun pseudonymene “Amelia Torit” og “Marquise Colombi” (“  Marchesa Colombi  ” på italiensk) samtidig, så vel som sitt rette navn. Hun forlot "Amelia Torit" i 1877, da, med unntak av noen få artikler signert "La Moda", brukte hun bare Marquise Colombis.

Samme år, inspirert av hennes erfaring på Giornale delle Donne , skrev hun La gente per bene , et essay om høflighet og god oppførsel. Boken var veldig vellykket og ble gitt ut 27 ganger mellom 1877 og 1901. Det var den første suksessen til forfatteren, som så et av hennes verk utgitt i bind for første gang.

Torriani skriver også for opera . I samarbeid med sin mann, hun komponerte librettoen for La Creola , satt til musikk av Gaetano Coronaro og skapt den24. november 1878på Teatro comunale i Bologna, før den ble gjentatt i Vicenza i 1880. Hun skrev også librettoen til The Violinist of Cremona til musikk av Giulio Litta, som hadde premiere på La Scala i Milano den18. april 1882.

På 1880-tallet ble hun venn med den italienske maleren Leonardo Bazzaro , som malte to portretter i olje på lerret , nå oppbevart på Municipal Gallery of Modern and Contemporary Art i Torino .

Separasjon og liv i Torino

På den tiden bodde paret med Eva, en niese av Torriani, datter av søsteren Giuseppina. Torriani betrakter henne nesten som sin egen datter, men hennes nærhet til Torelli Viollier skaper et klima av sjalusi og stadige bemerkninger mellom de to kvinnene. Spenningen stiger så mye at i 1886 dreper Eva seg i delirium ved å kaste seg ut av et vindu. Fra det øyeblikket gjorde Torriani og Torelli Viollier ingenting annet enn å krangle, og beskyldte hverandre for å være ansvarlige for selvmordet , til de skilte seg noen måneder senere, i 1887. Torriani forble i Milano like til 'ved Torellis død. Viollier i 1900, og produserte barnebøker og skrifter om moral, essays og noveller. I årene 1890-1891 skrev hun kolonnen Colore del tempo ("Color of time") i kvinnekulturanmeldelsen Vita intima ("  Privatliv  ").

I 1901 flyttet Torriani til Torino og kjøpte land i Cumiana , hvor hun fikk bygget et stort hus. Hun tilbringer mesteparten av året der, ofte omgitt av venner. Hun forsvinner dermed fra den milanesiske litterære scenen, men fortsetter å hyppige sine venner og familie; hun reiste mye i Europa frem til første verdenskrig . Hun blir venn med den unge maleren Augusto Carutti, som illustrerer noen av hennes siste skrifter, og som hun vil testamentere huset sitt etter at hun døde.

De 1 st mars 1905, Bryter Torriani sin stillhet og publiserer et åpent brev til journalisten Matilde Serao , publisert på forsiden av La Stampa . Hun reagerer dermed på sistnevnte, som noen dager tidligere publiserte en artikkel i samme dagblad og beskyldte tjenerne for å ha det eneste målet å skade elskerinnene sine. Dette virulente forumet gjentok tre rettssaker som involverte to tjenestepiker og en barnepike involvert i straffesaker. Torriani reagerer på Serao, som hun har kjent lenge, på grunnlag av et "gammelt og uendret vennskap" . Hun understreker levekårene som er pålagt husarbeidere og tilbakeviser opposisjonen til tjener-elskerinne ved å be om naturlig likestilling til tross for sosial ulikhet . Denne raske publikasjonen på avisens forside viser at Torriani fremdeles har innflytelse i Torins pressesamfunn, selv om hun ikke har publisert en historie på flere år.

I 1913, som led av bronkiale problemer , beskrev hun sin mangel på litterær produksjon i et brev til vennen Antonio Curti: “Jeg lot meg overvinne av treghet; […] Den materielle skrivingen tynger meg; og jeg finner på unnskyldninger for ikke å gjøre det ” .

Maria Antonietta Torriani dør i Milano den 24. mars 1920og er gravlagt i Cumiana, i  provinsen Torino , hvor hun bodde i nesten tjue år.

Innsikt i arbeidet

De aller første romanene til Torriani er preget av tre aspekter: den første er fluktforslaget som tilbys leserne, ved å beskrive mange episoder av det sosiale livet . Torriani beskriver mottakelser, teaterforestillinger og balletter  ; figurene er aristokratiske skikkelser , markiser og grevinner . Den er direkte inspirert av livselementene i Torino på 1800 -  tallet, pyntet av kodene i den sentimentale romanen . Det andre aspektet er den realistiske beskrivelsen av kjærlighetslivet til kvinner: de sentrale temaene er jakten på riktig partner , kjærlighets- og ekteskapsproblemer, dårlig kvinners utdannelse. Til slutt er det tredje og siste karakteristiske aspektet det sosiale temaet: Torriani knytter kjærlighetsproblemene til den kvinnelige tilstandens virkelighet .

Suksessive romaner ser fremveksten av kritikk av den mannlige figuren, som i Il Carnovale di un capitano (1873), der fortelleren er en lat adelsmann som beskriver usikkerheten mens han nøler mellom to kvinner. I 1875, i Sic transit. Romanzo senza eroi , Torriani går tilbake til temaet for den opprørske kvinnen. I romanen er Fulvia en sanger som nekter ekteskap, og foretrekker å være uavhengig. Samtidskritikere anser romanen for å være rotete på grunn av den forvirrede slutten, der Fulvia gir opp ambisjonene, gifter seg og integreres i det tradisjonelle familielivet. Arbeidet avslører de uløste spenningene forfatteren opplever mellom et ideal og virkeligheten.

Torriani demonstrerer selvspott og en ironisk og anti-konformistisk tone, en veldig sjelden posisjon for tiden. Hun lurer på rollen som forfatter og forholdet til leserkretsen, og nøler ikke med å spille på sin egen karakter: i innledningen til La gente per bene , i 1877, presenterer hun seg som en kvinne på 130 år som forlaget ville ha henvendt seg og ba henne om å "skrive en bok om sosiale plikter og konvensjoner" , hun "som har levd i så mange år i et elegant samfunn, hvis skikker hun har fulgt i tre eller fire generasjoner" . Hun beskriver karakterens reaksjon ved å indikere at "hun hadde så stor tro på overbærenhet til kvinner [som ville lese den], tok hun motet og godtok forpliktelsen . " I tillegg til å underholde sine lesere, lar denne prosessen ham distansere seg fra Marchesa Colombi, forfatter av Open Letter to Ladies- spalten i Corriere , som mange mannlige lesere allerede kjenner. La gente per bene er derfor rettet mot både mannlige og kvinnelige publikum, i motsetning til Torrianis tidligere skrifter som var spesielt beregnet på kvinner. Hun bruker et kjent og ironisk språk for å informere mens hun underholder. Denne skrivestilen står i kontrast til høflighetshåndbøkene til den tid, tradisjonelt skrevet av menn for kvinner.

En feminist , Torriani beskriver ofte scenene sine fra kvinnesyn. Hun fordømmer dermed den feminine tilstanden til tiden som i In risaia ("  I rismarkene  ") i 1878 hvor hun beskriver usikkerheten til mondine , sesongarbeidere i rismarkene i Nord-Italia, eller i Prima morire i 1881, som skildrer en ung aristokrat frustrert over hennes ekteskap med en eldre mann.

Ettertiden

I 1973 foreslo Natalia Ginzburg og Italo Calvino en ny utgave av Torrianis mest berømte roman, Un mariage en provins , i Centopagine- samlingen på Einaudi , som fikk den glemte forfatteren til å gjenoppdage for allmennheten. Ginzburg hadde lest romanen flere ganger mellom 7 og 14 år, og visste alle detaljer i den.

Romanen ble tilpasset for fjernsyn i 1980. Telefilmen, regissert av Gianni Bongioanni, sendes i to episoder på italiensk TV 24. og26. februar 1980, med Erica Beltrami og Laura Betti .

Byen Novara har en gate oppkalt etter den, via Marchesa Colombi .

Publikasjoner

Testing

Romaner

Historier for unge mennesker

Ny

Poesi

Operaer

Merknader og referanser

Merknader

  1. Civico Istituto Bellini d'Arti e Mestieri
  2. "  La prima notte di nozze?" Vær 'non era la prima volta che dormivo con Eugenio  "
  3. Il violinista di Cremona .
  4. "  antica ed inalterata amicizia  "

Referanser

  1. Benatti og Cicala 2001 , s.  219.
  2. (it) Maria Elena Dalla Gassa, "  Maria Antonietta Torriani, detta Marchesa Colombi  " , på enciclopediadelledonne.it .
  3. Benatti og Cicala 2001 , s.  220.
  4. (it) Silvia Benatti, "  La Marchesa Colombi (Maria Antonietta Torriani),  " på novara.com (åpnet 6. november 2018 ) .
  5. Benatti og Cicala 2001 , s.  59.
  6. Benatti og Cicala 2001 , s.  221.
  7. Mitchell 2014 , s.  221.
  8. (det) Giovanna Cannì og Elisa Merlo, Atlante delle scrittrici piemontesi dell'Ottocento e del Novecento ,2007, 274  s., s.  75.
  9. Benatti og Cicala 2001 , s.  222.
  10. (it) Ermenegilda Pierobon, "  La Marchesa Colombi (1840-1920) Profilo bio-bibliografico  " , Rivista di Studi Italiani , vol.  XVII, n o  to2. desember 1999, s.  68-88 ( les online ).
  11. Benatti og Cicala 2001 , s.  225.
  12. Benatti og Cicala 2001 , s.  63.
  13. (It) L. Tamburini, "Biobibliografia" , i Marchesa Colombi, Un matrimonio in provincia , Torino, Einaudi,2009, s.  XI.
  14. Benatti og Cicala 2001 , s.  227.
  15. (it) Clotilde Barbarulli, "  La Marchesa Colombi  " , på tufani.net (åpnet 29. januar 2019 ) .
  16. "  Bibliografi  ", Tidsskrift for politiske og litterære debatter , nr .  5,6. januar 1901( les online ).
  17. "  Hviskingen til Marquise Colombi  ", Le Monde ,6. oktober 1989( les online ).
  18. Benatti og Cicala 2001 , s.  1. 3.
  19. (it) Roberto Sani ( red. ) Og Giorgio Chiosso ( red. ), Dizionario Biografico dell'Educazione (1800-2000) , vol.  2, Milano, Editrice Bibliografica,2013, 732  s. ( ISBN  978-88-7075-727-9 , les online ), s.  592-593 .
  20. Grazzini 2005 , s.  9
  21. Grazzini 2005 , s.  20: “  La Torriani si impegnò in un'apologia della letteratura […], sebbene tale materia pit ritenuta da tutti pericolosa e sconveniente perché era spredte ideen che potesse indurre le giovani nel peccato.  " .
  22. Benatti og Cicala 2001 , s.  26.
  23. (i) Helena Sanson , "  Women Writers and the Questione della lingua in Italy Ottocento: The boxes of Caterina Percoto the Marchesa Colombi, and Matilde Serao  " , The Modern Language Review , JSTOR flight.  105, n o  4,2010, s.  1028-1052 ( DOI  10.2307 / 25801489 , les online ).
  24. Benatti og Cicala 2001 , s.  27.
  25. (en) Gaetana Marrone og Paolo Puppa, Encyclopedia of Italian Literary Studies , Routledge ,2006, 1504  s. , "Marchesa Colombi (Maria Antonietta Torriani)", s.  1148.
  26. Benatti og Cicala 2001 , s.  243.
  27. (it) Roberta Scorranese, "  Maria Antonietta Torriani, la signora dell'editoria paladina delle gives  " , på 27esimaora.corriere.it ,15. september 2014(åpnet 31. januar 2019 ) .
  28. Mitchell 2008 , s.  67.
  29. (it) Emma Maccanico Bonelli, "  Io Bruno Sperani  " ,27. juli 2017(åpnet 13. juli 2019 ) .
  30. (it) Fondazione Enrico Eandi, "  Maria Antonietta Torriani alias la Marchesa Colombi  " , på fondazioneenricoeandi.it ,23. januar 2019(åpnet 31. januar 2019 ) .
  31. (it) Valeria Palumbo, “  Single sarà lei. En libro fortalte rivincita delle zitelle  ” , på iodonna.it ,21. april 2018(åpnet 28. februar 2019 ) .
  32. (it) Chiara Sandrucci, “  I Torino har ikke ci sono statuen dedikert gitt. Plassert?  » , På torino.corriere.it ,7. mars 2019(åpnet 13. juli 2019 ) .
  33. (it) Valeria Palumbo, "  Anna Maria Mozzoni: cento anni fa moriva la donna che ci ha reso democratiche  " , Corriere della Sera ,13. juni 2020( les online )
  34. Benatti og Cicala 2001 , s.  41.
  35. (in) Patricia Gatto Puglia, "  italiensk livsstil og mote: Move Over Emily Post. Disse italienske kvinnelige forfatterne hadde etikette påslått på slutten av 1800-tallet  ” , på wetheitalians.com ,17. november 2018(åpnet 17. juli 2019 ) .
  36. Mitchell 2008 , s.  68.
  37. (it) Gabriele Coltorti, "  l'Amore maledetto di Via Unione  " , på Il Monitore Milanese ,23. mai 2016.
  38. Pierobon 1999 , s.  31.
  39. (it) Giusi Baldissone, Il nome delle gir: modelli letterari e metamorfosi storiche tra Lucrezia, Beatrice e le muse di Montale , F. Angeli,2005, 135  s. ( ISBN  978-88-464-6313-5 ), s.  101.
  40. Raphaël Müller, den franske boken og dens italienske lesere: Fra fullførelsen av enhet til fascismens vekst , Armand Colin ,2013, 376  s., s.  71.
  41. Tullo Massarani, Art in Paris , vol.  2,1880( les online ) , s.  308, merknad 1.
  42. Pierobon 1999 , s.  25, note 8.
  43. (in) Emanuela Scarpellini, Food and foodways in Italy from 1861 to the Present , Springer,2016, 264  s., s.  5.
  44. Michela de Giorgio , "  Å vokse opp mellom to århundrer: myter og virkeligheten til italiensk kvinnelig ungdom fra slutten av 1800-tallet til mellomkrigstiden  ", Clio. Kvinner, kjønn, historie , nr .  4,1 st november 1996( ISSN  1252-7017 , DOI  10.4000 / clio.435 , lest online , åpnet 31. januar 2019 ).
  45. Emmanuelle Genevois, "  La Marchesa Colombi (studier og forskning)  ", Italian Chronicles , University of the Sorbonne Nouvelle, n os  55/56,1998( les online ).
  46. "  La Creola  " [ arkiv av21. mars 2020] , om Corago: Repertorio e archivio di libretti del melodramma italiano dal 1600 al 1900 , Bologna, University of Bologna (åpnet 21. mars 2020 ) .
  47. (it) “  Il violinista di Cremona | melodramma in un Atto  ” , på internetculturale.it (åpnet 29. januar 2019 ) .
  48. "  Il violino di Cremona  " [ arkiv av21. mars 2020] , på Corago: Repertorio e archivio di libretti del melodramma italiano dal 1600 al 1900 , Bologna, University of Bologna (åpnet 21. mars 2020 )
  49. (It) Francesco Luigi Maspes ( dir. ) Og Elena Orsenigo ( dir. ), Leonardo Bazzaro: la dolce vita en plein air , Crocetta del Montello,oktober 2015, 47  s. ( les online ), s.  38.
  50. (It) "  Ritratto della signora Maria Torriani Torrelli (prima versione)  " , på culturaitalia.it (åpnet 24. februar 2019 ) .
  51. (It) "  Ritratto della signora Maria Torriani Torrelli (seconda versione)  " , på culturaitalia.it (åpnet 24. februar 2019 ) .
  52. Benatti og Cicala 2001 , s.  16.
  53. (It) "  Augusto Carutti  " , på italialiberty.it (åpnet 2. mars 2019 ) .
  54. Emmanuelle Genevois, “  Serva / padrona: Om en kontrovers mellom Matilde Serao og Marchesa Colombi (“ La Stampa ”1905)  ”, Italian Chronicles , University of Paris III, n os  39/40 “Kvinnelige forfattere i Italia ( 1870-1920): ordrer og friheter ”,1994, s.  45-62 ( les online [PDF] ).
  55. Emmanuelle Genevois, "  offentliggjorte brev fra Marchesa Colombi  ", italiensk Chronicles , University of Sorbonne Nouvelle, n o  37,januar 1994( les online [PDF] ).
  56. Chantal Gayet-Demaizière, "  Marquise Colombi, et skap i de provinser  ", Studies , n o  3753,September 1991( les online ), s.  268.
  57. Benatti og Cicala 2001 , s.  254.
  58. Benatti og Cicala 2001 , s.  29.
  59. Benatti og Cicala 2001 , s.  30.
  60. (it) Sonia Riosa, “  Marchesa Colombi (alias Maria Antonietta Torriani Torelli-Viollier)  ” , på liberliber.it .
  61. René de Ceccatty, italienske “  opprørere  ”, Le Monde ,7. april 1995( les online ).
  62. Benatti og Cicala 2001 , s.  39-40.
  63. (it) Marchesa Colombi, La gente per bene: Leggi di convenienza sociale , Torino,1877( les online ) , s.  1-2.
  64. Mitchell 2008 , s.  70-72.
  65. (in) Silvia Tiboni-Craft, "  Fantasy in the Domestic Space  " [PDF] ,oktober 2015, s.  52-53.
  66. Graziella Pagliano, “Marchesa Colombi (Maria Antonietta Torriani Torelli, kjent som) [Novare 1846 - Milano 1920]” , i Béatrice Didier , Antoinette Fouque og Mireille Calle-Gruber (red.), Universal Dictionary of Creators , Éditions des femmes ,2013( les online ) , s.  2762-2763
  67. (in) Rinaldina Russell, The Feminist Encyclopedia of Italian Literature , Greenwood Publishing Group ,1997, 402  s. ( ISBN  978-0-313-29435-8 , les online ), s.  194.
  68. Mitchell 2014 , s.  156.
  69. (it) Redazione Savej, "  Maria Antonietta Torriani aka the Marchesa Colombi  " på rivistasavej.it (åpnet 21. februar 2019 ) .
  70. Vanina Palmieri, "  Begrepet ubetydelighet i fortellingen, teatralsk og teoretisk arbeid av Natalia Ginzburg  ", litteratur , University of the New Sorbonne - Paris III,2012( les online ).
  71. (It) "  Sceneggiati e Fiction 1980 - 1982  " , på teche.rai.it (åpnet 10. februar 2019 ) .
  72. "  Bing Maps  " på bing.com (åpnet 8. mars 2020 )
  73. (it) Roberto Cicala, Inchiostri indelebili: Itinerari di carta tra bibliografi, arkivert ed. 25 anni di scritti (1986-2011) ,2014, 417  s., s.  71.
  74. Benatti og Cicala 2001 , s.  257.
  75. Emmanuelle Genevois, "  Bibliografi av arbeidene til den Marchesa Colombi  ", italiensk Chronicles , University of Sorbonne Nouvelle, n o  56,Februar 1996( les online ).
  76. Benatti og Cicala 2001 , s.  7.
  77. (it) Valentina Perozzo, Il notomista delle animates: Sociologia e geografia del romanzo nell'Italia di fine Ottocento (1870 - 1899) , Padua, Università degli Studi di Padova, 592  s. ( les online ), s.  166.
  78. Bruno Sperani, "  Italia  ," Boken ,10. november 1882, s.  664 ( les online ).
  79. Bibliografi over Frankrike. Bøker: poster opprettet av Nasjonalbiblioteket ,1989( les online ) , s.  3559.
  80. (It) Giuseppe Ciardi-Dupré ( red. ), Revista Bibliografica Italiana , vol.  6, Firenze,1901( les online ), s.  72.
  81. (it) Patrizia Zambon, “  Maria Torriani,  ” på maldura.unipd.it (åpnet 6. november 2018 ) .
  82. (it) Oscar Greco, Bibliobiografia femminile italiana del XIX secolo ,1875, s.  479.

Se også

Bibliografi

Relaterte artikler

Eksterne linker