Raúl Apold

Raúl Apold
Tegning.
Eva og Juan Perón under en tale på Place de Mai . Apold står litt bak, til høyre for bildet.
Funksjoner
Under-sekretær for pressen
Mars 1949 - 4. juli 1955
Myndighetene Første og andre Perón-regjering
Forgjenger Carlos Pereyra Rosas
Biografi
Fødselsnavn Raúl Alejandro Apold
Fødselsdato 9. november 1898
Fødselssted Buenos Aires
Dødsdato 20. januar 1980
Dødssted Buenos Aires
Dødens natur naturlig
Nasjonalitet Argentina
Politisk parti Peronistpartiet
Yrke journalist, filmprodusent
Bolig Buenos Aires

Raúl Alejandro Apold (Buenos Aires, 1898 - idem , 1980) er en argentinsk journalist , filmprodusent, senior tjenestemann og politiker .

Apold var en reservert karakter, men kjent for sin effektivitet, og trofaste løytnant av Juan Domingo Perón . Han kom inn i 1947, etter en karriere innen journalistikk og i filmverdenen, i undersekretariatet for presse og kringkasting og tok sjefen for to år senere, og beholdt deretter sitt innlegg i det meste av Perons første og andre presidentskap. Som sådan jobbet han som strateg og designer av kommunikasjonspolitikk og støtte for kinoen til det peronistiske regimet; spesielt var han ansvarlig for å planlegge og iscenesette begivenhetene og grunnlegge myter om peronisme , hovedsakelig på dagen for17. oktober 1945( Lojalitetsdag ), den mytiske figuren til Evita , og frafallet av henne. For dette formål hadde han full disposisjon - i tillegg til sine mellommenneskelige ferdigheter og hans mangesidige talenter som lobbyist , kommunikator og publisist - hele statsapparatet, inkludert mer enn tusen embetsmenn som jobbet i hans tjeneste. På den annen side hadde Apold stor beslutningskraft i lovgivning om kino, et distribusjonsmiddel som han dyktig brukte som propagandaverktøy, og det var også han som forestilte seg alle de peronistiske politiske slagordene . Verkene til den akademiske Silvia Mercado belyser hans direkte implikasjon i døden til Evitas bror, Juan Duarte , hvis livsstil og beryktede korrupsjon han fryktet kunne ende opp med å sprute lineren .

Begynnelser innen journalistikk

Raúl Apold var av tysk avstamning gjennom sin farfar, den tyske innvandreren Karl Apold. Han ble i 1919, i en alder av 21 år, sekretær for divisjonsgeneralen Pablo Riccheri , og initierte seg deretter til journalistikk , med hjelp av José Luis Cantilo , ved å samarbeide med den yrigoyenistiske avisen La Época , hvor han deltok i den første av tjeneste som en enkel ansatt, men der han snart klarte å bli betrodd en sportsspalte. Deretter jobbet han i avisen El Mundo , med emner relatert til luftfart , som førte ham til å kartlegge regjeringskontorer og tillot ham å møte Juan Perón , som jobbet ved krigsdepartementet. Han bidro også til det periodiske El Hogar og Mundo Argentino , og fungerte som en konsulentflyging under innspillingen av Alas de mi patria , regissert av Carlos Borcosque på vegne av Argentina Sono Film , filmproduksjonstudio for brødrene Mentasti, hvor Apold da ble som presseansvarlig; dessuten ser han ut til å ha etterlatt seg annet enn gode minner.

Apold ble sjefskroniker akkreditert til Casa Rosada og ble samtidig kjent med Eva Duarte, fremtidige Eva Perón , som da jobbet i Radio Belgrano .

Ankomst til pressekontoret

De 21. oktober 1943, diktatoren Pedro Pablo Ramírez , som hadde tatt makten i kjølvannet av statskuppet tilJuni 1943, opprettet undersekretariatet for informasjon og presse, som han plasserte under tilsyn av innenriksdepartementet og i spissen for det plasserte han Oscar Lomuto . Under hans regjering vil Statutten for Profesjonell Journalist bli godkjent og Statens Pressebyrå (på spansk Agencia de Noticias del Estado , også kjent under dets akronym ANDES), Ordet Arkiv (Archivo de la Palabra) vil bli opprettet., under jurisdiksjonen til Graphic Archives of the Nation , og Telenoticiosa Americana- byrået (kort sagt Telam ). IJuni 1946Ble oberst Rafael Lascalea utnevnt til å lede undersekretariatet for informasjon, men vil gradvis bli erstattet av journalisten Emilio Cipolleti, som vil lykkes etter hans død i Desember 1947, Carlos Pereyra Rosas, som igjen døde to måneder senere. Det er da, iJanuar 1947, at Apold ble utnevnt til generaldirektør for spredning av undersekretariatet, en stilling han vil fortsette å utøve selv etter at han, kort tid senere, ble utnevnt til direktør for avisen Democracia , den første daglige å ta over. i paletten til regjeringsmedier.

På pressekontoret hadde Apold, en mangesidig karakter, allsidig tjenestemann, som fungerte som en agent for innflytelse, publisist, PR- spesialist , journalist og strålende kommunikatør , stor makt til å gripe inn i alle beslutninger om kommunikasjonsplanen, i særlig i lovgivningen om kino. Etter at USA bestemte seg for en embargo mot Argentina og landet gikk tom for filmmateriale, var det han som satte opp smuglingen av jomfru film . Apold visste hvordan de skulle skape varige forhold til filmregissører og kunstnere, og, trofast løytnant i Perón, ledet visse operasjoner av første betydning, som prosedyren for ekspropriasjon og beslagleggelse av avisen La Prensa , som på den tiden var dagsavisen. den høyeste sirkulasjonen og den høyeste penetrasjonsgraden i opinionen. Imidlertid handlet Apold med subtilitet og diskresjon mens hans makt til å skade var nesten ubegrenset.

I Mars 1949, Ble Apold utnevnt til sjef for pressesekretæren og hadde denne stillingen til han trakk seg 4. juli 1955, og at han ble erstattet av León Bouché. Hans avgang var en del av renoveringsprosessen ledet av Perón for å oppdatere kabinettet i kjølvannet av kuppforsøket som fant sted den16. juni samme år.

Handling i pressesekretæren

Konstruksjon av den peronistiske fortellingen

Apold hadde et rykte som en effektiv mann i en slik grad at da han var pressesekretær og strateg for kommunikasjons- og støttepolitikk for kinoen under de to første peronistregjeringene, kom Juan Perón for å konsultere ham hele tiden. De grunnleggende hendelsene i peronismen , som17. oktober 1945eller frafallet av Evita, ble i virkeligheten planlagt og iscenesatt av Apold, ved å bruke hele statsapparatet for disse mytifikasjonene. Å lage en peronistisk fortelling vil være grunnleggende for den fremtidige veksten av peronismen som en nasjonal og populær bevegelse.

Dermed fremstår Apold som byggmester for de to store grunnleggende mytene om peronisme som er dagen for 17. oktoberog figuren til Evita. Dagen av17. oktobervar den første myten som ble konstruert av det statlige kommunikasjonsapparatet, på forespørsel fra Perón selv, som var en ivrig leser av tragediene til Euripides og ble forelsket i mengderitene han hadde vært vitne til i løpet av sin tur til det fascistiske Italia . I dette tilfellet var det snakk om å markere, på en overlagt måte, utgangspunktet for et nytt historisk stadium. For å gi substans til den andre store grunnleggende myten om peronisme, begynte figuren av Eva Duarte, aviser lojale mot makten og andre agenter nær regjeringen å vise fotografier av Eva Perón som gikk gjennom dagene frem til17. oktoberde fratatte distriktene i Buenos Aires for å oppmuntre massene til å støtte sin leder Perón holdt fanget av militærmakten. Inntil da hadde imidlertid Eva Duarte ikke hatt noen forbindelse med de fattige, og hadde heller ikke spilt den minste rolle i Juan Peróns opptreden til presidentskapet; men alt endret segJuni 1948, da María Eva Duarte de Perón Social Welfare Foundation ble opprettet , og kunngjørerne av statsradiostasjonen ble bedt om å gjenta slagordet "Perón cumple, Evita dignifica" ( Perón accomplit, Evita verdig ) seks ganger ved hver sportsbegivenhetssending via radio.

Alt dette symbolske stillaset var ikke det spontane produktet av populær glød, men en planlagt og bevisst konstruksjon, unnfanget i statsapparatet. Dette er også tilfelle med Peronist-toppen, som ble designet og utført ved State Advertising Department.

I følge Silvia Mercado så Perón, som ikke ønsket en etterfølger og var forsiktig med alle potensielle etterfølgere, ingen annen måte å utelukke dem enn å introdusere sin kone Eva Perón på den politiske scenen. For at alt skulle kunne gå etter hans ønsker, måtte den berømte forsakelsen ( renunciamiento ) av Evita skje etterpå , noe som ikke var som det vil bli beskrevet, og som bare var en iscenesettelse for å frigjøre Perón fra plikten til å fremføre en ny kandidat til visepresidentskapet, etter behov. Perón ønsket Hortensio Quijano som visepresident, men han var allerede veldig syk og døde veldig kort tid etter.

Alle departementene og provinsregjeringene , Kongressen , samt sikkerhetsstyrkene, vil bli satt til tjeneste for den offisielle Peronist- fortellingen : Statsapparatet fungerte således som et slags stort team for produksjon av en fortelling. Mytologisk som absolutt lyktes i å bringe en god del av opinionen til å slutte seg til Peronist-leirens glød, men som samtidig skapte en klar avgrensningslinje med den andre delen av samfunnet, motstandsdyktig mot effekten av denne propagandaen.

Så snart han tiltrådte sin stilling i Under-sekretariatet for pressen, siktet Apold seg til å gi det ny drivkraft: I 1955 nådde budsjettet til Under-sekretariatet 40 millioner pesos , hvorav 25 millioner besto av lønn til hans av tusen agenter. Han publiserte en mengde publikasjoner som var gunstige for makten på plass (og hvis antall de siste to årene vil øke til rundt fem millioner brosjyrer), som ble distribuert i Argentina og i utlandet, og hvorav flertallet gjengav talene til Perón. og Evita. Under seremonier og offisielle arrangementer ble fotografiene tatt av personalet i Under-sekretariatet, deretter valgt og sendt til pressen for publisering, sammen med tilhørende hefte.

Blant de som ikke var i Apolds gode nåde, var sangeren Hugo del Carril , som imidlertid i 1949 hadde lånt stemmen til Peronist March . I et intervju han ga den gang sa han:

“I to år gjorde Apold livet mitt umulig. To år der jeg, mens jeg var en venn av generalen, ikke kunne komme til ham, fordi jeg var blokkert. Det var da Perons bror fikk vite om problemene mine og ringte meg. "

Som et resultat kunne Del Carril endelig ha et intervju med Perón og at han hadde en jobb igjen. Årsakene til denne utstøtingen pålagt av Apold ble senere kjent: Del Carril ble overvåket av Direktoratet for spesielle anliggender på grunn av hans kommunistiske sympati .

I 1950 ble Apold tildelt den peronistiske medaljen . Han kunne bli beskrevet som "  Joseph Goebbels fra president Perón"; hans kritikere pleide å kalle ham El Nazi .

Kontroll over skriftlig presse

Apold utarbeidet svartelister , som gjaldt verden av journalistikk, underholdning og underholdning, politikk og vitenskap, og som han var nøye med å håndheve. Han stolte seg over å ikke fikse noe skriftlig fordi han takket være hukommelsen kunne begrense seg til å lage bare "mentale lister". I 1948 beordret han pressen til ikke å dekke tilbaketuren til Argentina av Bernardo Houssay , en beryktet motstander av regjeringen, som kom tilbake fra Stockholm , hvor han hadde dratt for å motta Nobelprisen i medisin. Domingo Mercantes sønn forteller at de en dag hadde lyttet til Evita snakke om Juan Atilio Bramuglia , utenriksminister , og at etter et intervju hun hadde med Apold, neste dag, nevnte ingen medier mer denne ministeren, og at den samme skjebnen var reservert også for utdanningsminister Oscar Ivanissevich og folkehelseminister Ramón Carrillo . Når det gjelder skammen som faren hans falt i, forteller den samme sønnen til Mercante at nestlederen Ángel José Miel Asquía , samtidig som Apold, fikk ordren fra Eva Perón om ikke å la flere publikasjoner publiseres. far, heller ikke noen skriftlig eller radiokommentar om ham. I en gjennomgang publisert i bladet Rico Tipo , filmen spaltist Calki ( pseudonym for Raimundo Calcagno) skrev om en italiensk film som "plottet var så falsk som en erklæring av arv", bare på den tiden hvor Perón hadde nettopp gjort sitt ; Dette var nok til at Apolds ordre stanset alt sitt samarbeid i presse- og publiseringsverdenen, og begynte med forlaget Haynes , som avskjediget ham for "bagvaskelse og fornærmelse mot nasjonens president". Når den8. desember 1954I full konflikt med kirken ble det holdt en stor samling for Jomfruens dag. Apold beordret pressen til å overføre hendelsen i stillhet; etter at den katolske avisen El Pueblo likevel publiserte et bilde av den store mengden dagen etter, ble avisen stengt tre dager senere, og sjefene ble arrestert. Det tyskspråklige dagbladet Argentinisches Tageblatt , som i 1955 hadde publisert en forsendelse som henviste til Perons ekskommunikasjon , fikk beslaglagt avispapir og ble innkalt fire uker senere til Under-sekretariatet for informasjon der, etter å ha blitt fortalt at pressefrihet burde være utøvd ansvarlig, var redaksjonen i stand til å gjenvinne beslag av varene som ble beslaglagt.

Kona til den daværende presidenten for Nación Chamber of Deputies Chamber, Ricardo César Guardo , forteller om hvordan hun lærte gjennom avisene til10. februar 1948at han hadde falt politisk i unåde: den uavhengige avisen La Nación hadde publisert fotografiet av et møte som ble holdt dagen før på den meksikanske ambassaden , der ektemannen hennes dukket opp sammen med andre statsråder, og hvis billedtekst nevnte det som en av nåtiden, mens Democracia- avisen , regissert av Apold og knyttet til makten på plass, publiserte det samme bildet, men etter å ha slettet Guardo, og uten å nevne ham i listen over de fremmøtte.

Apold var den som oppfant den propagandistiske slagordet "Perón cumple, Evita dignifica", nemlig: Perón oppnår, Evita verdsetter , og også den som hadde ideen om radioprogrammet Pienso y digo lo que pienso ("Jeg tror og Jeg sier hva jeg synes ”), som ble sendt på den nasjonale kanalen hver dag klokken 20.00. 30 og hvor kjente artister - den viktigste av dem var Enrique Santos Discépolo - leste, på manus designet av Abel Santa Cruz og Julio Porter , tekster av offisiell propaganda.

Kino som propagandaverktøy

Apold vil gjøre stor bruk av dokumentarfilmer som et middel for politisk propaganda, og vil til og med sørge for å få dem oversatt til andre språk slik at de kan vises i argentinske ambassader i utlandet. I 1950, i anledning det offisielle besøket til Argentinas president qu'effectua chilenske Carlos Ibáñez del Campo , beordret Apold således å skyte denne filmbegivenheten fiesta Argentina , kortfilm i svart-hvitt regissert av Enrique Cahen Salaberry . I 1952 produserte undersekretariatet Eva Perón inmortal , en kortfilm om Eva Perons liv og arbeid , hvis produksjon ble betrodd Luis César Amadori , basert på et manus av Apold selv.

Når det gjaldt kunngjøringen av Eva Perón, endret Apold den nøyaktige dødstidspunktet, som var klokka 20.00. 23 , om 20 timer. 25 , med den begrunnelse at sistnevnte tidsindikasjon lettere kunne huskes; deretter, og til Perons fall, hver gang den angitte timen kom, kunngjorde man i alle de argentinske radioene “8 pm. 25, tiden da Eva Perón gikk over til udødelighet ”, etterfulgt av statens radiobulletin (andre bulletiner ble også sendt klokken 10 og 13). På den annen side sikret han seg tjenestene til Edward Cronjager , direktør for 20th Century Fox , som tidligere hadde filmet begravelsen til marskalk Foch i Paris , for å gjøre det samme under Evitas begravelse; fra skuddene som blir tatt så vil dokumentaren Y la Argentina detuvo su corazón bli tegnet (omtrentlig oversettelse. Og Argentinas hjerte sluttet å slå ).

I 1947 bestemte Apold om reskripsjon av filmer av sovjetisk opprinnelse , en sensur som imidlertid endte i 1951, da Argentino Vainikoff , av distribusjonsselskapet Artkino , og den politiske sekretæren for presidentskapet, Martin Carlos Martínez, klarte å overbevise president Perón om å løfte. dette forbudet, til tross for Apolds motvilje.

I 1954 organiserte Apold den første internasjonale filmfestivalen i Mar del Plata .

Juan Duarte død

I følge en avhandling forsvart av akademikeren Silvia Mercado, avhandling som hennes forskning har ledet og som hun publiserte i sin bok El inventor del peronismo , ville Apold selv ha vært utføreren av Evitas bror, Juan Duarte , etter Peróns berømte tale hvor han advarer om at han ikke vil tolerere korrupsjon i regjeringen sin. Til tross for kjærlig råd gitt av Eva Perón i Juancito , hadde det fortsatt å øke sin arv hjem, andre hjem med privat dock, stud av racerhester , importerte biler, private jetfly etc. ; skjønnsmessig besittelse av utenlandske bankkontoer og et fullstendig oppløst liv opprørte til slutt Perón. Silvia Mercado kommer dermed til å støtte hva visse versjoner av Juan Duartes død allerede sa: det er grunn til å tro at Apold, for å hindre Juan Duartes turpitudes fra å bli reflektert over sin leder, med egne hender fjernet livet til Evitas bror.

I fjor

Etter kuppet 1955 var ordren ifølge Silvia Mercado å "eliminere Apold fra alles liv og unngå å bringe ham tilbake til minnet". Han var bekymret for tilhengerne av den såkalte frigjøringsrevolusjonen, og de rettslige myndighetene førte saksbehandling mot ham, på grunnlag av påstått underslag i bruken av offentlige midler.

Apolds makt og innflytelse spredte seg med Peróns eksil, inkludert til og med med ham. Møtet hans i Puerta de Hierro , i Madrid , med den gamle lineren , som han likevel hadde tjent under to regjeringer, vil ikke være varm, av grunner som man bare kan spekulere i: kanskje ikke Perón 'Var han mer interessert i ham, eller hadde Apold skapt for mange fiender i journalistikken og i kunstneriske kretser, etter alle sine sjanser, eller hadde tidene ganske enkelt endret seg, Perón hadde i mellomtiden giftet seg med Isabelita . Faktum er fortsatt at ingen rolle ble tilbudt ham i den peronistiske motstanden, i påvente av at Perón kom tilbake til Argentina.

Bibliografi

Eksterne linker

Referanser

  1. "  El Goebbels de Perón  " [ arkiv av16. november 2013] , El País (åpnet 16. november 2013 )
  2. Atilio Mentasti husker for eksempel: “Han var en ganske pinlig fyr […]. Vi behandlet ham med stor omtanke, ikke fordi han ville ha vært dette eller det, men fordi han var en syk mann […]. Men etter at han kom opp der ... hver gang jeg gikk for å se ham, fikk han meg til å temme […]. Han klekket ut mye intriger. Han spurte meg om jeg var peronist eller om jeg ikke var peronist. Jeg er borger ”. I España , Miguel Angel Claudio y Rosado, Medio siglo cine , 1 st ed., P.  27. , Editorial Abril SA og Editorial del Heraldo SA, Buenos Aires 1984 ( ISBN  950-10-0133-4 )
  3. (es) Susana Reinoso, “  Raúl Apold, el secreto mejor guardado del peronismo,  ” La Voz del Interior (åpnet 9. juni 2016 ) .
  4. (es) Argentino Vainikoff, "  Reabre sus puertas el cine Cosmos  " , La Nación ,26. november 1997( les online , konsultert 8. november 2011 )
  5. Hugo Gambini, Historia del peronismo , vol. Jeg, s.  159 , note19, redaksjonell Planeta Argentina SA, Buenos Aires 1999.
  6. Gambini op. cit. t. II s.  33
  7. Calki: El Mundo era una fiesta. Redaksjonell Corregidor, Buenos Aires 1971, sitert i Gambini op. cit.t. II s.  165 .
  8. Revista Primera Plana nr .  210 av 3. januar 1967, sitert av Gambini, op. cit. t.II, s.   250 .
  9. Gambini, op. sit., t. II, s.  271 .
  10. Lilian Lagomarsino de Guardo, Y ahora ... hablo yo , s.  169/170 , Redaksjonell Sudamericana, Buenos Aires 1996. ( ISBN  950-07-1135-4 )
  11. Gambini, op. sit., t. Jeg, s.  366 .