Tone

I musikk , en tone er den tonen som tilhører hovedmodus eller bimodus brukes i et verk. Mer generelt er tonen den musikalske språket som brukes i Vesten mellom XVIII th  århundre og XIX th  århundre.

En nøkkel er definert som en skala på åtte noter, betegnet med tonikken (tilhører den diatoniske skalaen ) og dens modus (dur eller moll): for eksempel "nøkkel til G- dur".

Forskjellen mellom hovedmodus og mindre modus er basert på posisjonen til toner og halvtoner i den diatoniske skalaen .

Ordet "  modus  " som har en mer generell betydning i musikk, noen musikologer foretrekker ikke å bruke dette begrepet i tonalsystemet, og anbefaler bruk av uttrykkene "major key" og "minor key", eller til og med "major skala" og "mindre skala". Navnene "hovedmodus" og "mindre modus" er imidlertid ofte brukt, og tilsvarer henholdsvis den ioniske og den eoliske modusen, i det minste i den tolkningen som tidligere ble tilskrevet Saint Gregory .

Historie

Tonen var den musikalske dominerende system av klassisk europeisk sent XVI th til begynnelsen av XX th  århundre.

Begrepet tonalitet ble skapt av Alexandre-Étienne Choron i 1810 og deretter lånt av François-Joseph Fétis i 1840. Ifølge Carl Dahlhaus ble dette begrepet i stedet oppfunnet av Castil-Blaze i 1821.

Fétis spesifiserer konseptet i 1844 som "samlingen av nødvendige rapporter, påfølgende eller samtidig, av skalaens lyder".

Relativ tone

To relative toner er to forskjellige toner, av forskjellige moduser - den ene dur , den andre mindre  - og har til felles punkt den samme diatoniske skalaen, det vil si samme rustning .

For eksempel nøkkelen til C-dur

har relativ nøkkel a mindre

og gjensidig.

Tonikkmoll ( den , i dette eksemplet) er alltid plassert "en mindre tredjedel (intervall på en og en halv tone) under" tonikumet til den relative durtasten ( do ) - jfr. Rustninger og toner . (Erratum: det mangler skarpt på det sensitive: G i A-skalaen ovenfor.)

Homonym tone

To homonyme toner er to toner av forskjellige moduser - en dur, den andre mindre, derfor - men med samme tonic.

For eksempel har C- dur den homonyme nøkkelen, C- moll, og omvendt.

Fra rustningsperspektivet er forskjellen fortsatt tre endringer mellom de to tonene.

For eksempel C- dur, nøkkelunderskrift og C- moll, tre flater - jfr. Rustninger og toner .

Nabotoner

For en gitt tone, kan vi identifisere fem såkalte nabo toner  :

• hovedtonen,
• nøkkelen transponert av en stigende perfekt femte i samme modus som hovednøkkelen,
• så vel som slektningen,
• nøkkelen transponert av en fallende perfekt femte i samme modus som hovednøkkelen,
• så vel som slektningen.

En enkel metode, ved å bruke sirkelen av femdeler , for å finne nabotoner er å ta tonene som består av en tilfeldig (skarp eller flat) i tillegg og en tilfeldig mindre.

For eksempel er D- dur (to skarper til nøkkelen) til dine naboer: dens slektning, hvis mindre; transponere den stigende perfekt femte, den store (3 spisse gjenstander i nøkkel) og dens relative, fa mindre; transposisjonen til den fallende perfekte femte, G- dur (1 skarp i nøkkelen) og dens slektning, E- mol.

Vurdering

En rustning er et sett med leiligheter eller skarper samlet tidlig i omfang . Den karakteriserer tonaliteten ved å indikere konstante endringer , og dens funksjon er å transponere den naturlige diatoniske skalaen .

• Rekkevidde hvis stor med sin karakteristiske rustning (fem skarper)

• Fra XV th  århundre , den komponisten tar vane å samle nøkkelen alle konstituerende endringer for hver ny tone for å unngå overbelastning av partisjonen  : Dermed ble født rustning.
• Begrepet hovednøkkel vises: det er nøkkelen som begynner og slutter et stykke, det som tilsvarer nøkkelunderskriften. De andre tonene, krysset mer eller mindre kort - takket være modulasjonene - kalles sekundære toner .
  • Når modulasjonen er kort - forbigående modulering: noen få notater til noen få bjelker - dens forskjeller med hovednøkkelen er indikert av ulykker  : skarpe , flate eller bécarres .
  • Når modulasjonen er lengre - flere søyler til flere setninger - blir nøkkelsignaturen vanligvis endret.

Identifisering av tonen fra nøkkelunderskriften

Det er mulig å finne nøkkelen - det vil si finne roten og modusen til en gitt sang som tilhører tonalsystemet - ved å gå videre i tre trinn: finne roten til durtasten, finne nøtteroten til den relative mindre nøkkelen , og til slutt valg av selve nøkkelen til sangen.

Søk etter tonic av hovednøkkelen

Denne store tonic bør finnes fra nøkkelen signatur av stykket. Tre tilfeller kan oppstå:

1. Når nøkkelunderskriften ikke inneholder skarpe eller flate , er det nøkkelen til C- dur, som er mønsteret for alle hovedtastene. Når nøkkelsignaturen inneholder skarphet, er det nødvendig å starte fra C og gå opp fra femte til femte så mange ganger som det er skarphet (faktisk oppnås følgende taster ved å transponere det opprinnelige mønsteret). Eksempel: 2 skarper på nøkkelen; Jeg starter fra C og går opp 2 ganger fra femte til femte og jeg kommer til D , så jeg er i D- dur; Ditto for leilighetene bortsett fra at du må ned i stedet for opp. Eksempel: 2 leiligheter på nøkkelen; Jeg skal gjøre det, og jeg går ned to ganger rett i rett, og jeg kan hvis dur fordi alle tonene har navn unntatt bémolisés F dur.
2. Når nøkkelsignaturen bare inneholder skarphet, blir major tonic funnet "et mindre sekund over det siste skarpe". Den siste skarpheten i nøkkelen - den som er lengst til høyre - er derfor alltid den følsomme av hovedtasten. Eksempel: to skarper i nøkkelen ( fa og do ); den siste skarpe ( C ) er følsom av nøkkelen til D- dur.
3. Når nøkkelunderskriften bare inneholder leiligheter, er "  major tonic den nest siste leiligheten  ". Faktisk er den siste leiligheten i nøkkelen - den som er lengst til høyre - derfor alltid underdominanten til hovednøkkelen, derfor er major tonicen en fjerde like under den siste leiligheten. Imidlertid, etter at leilighetene etterfølger hverandre i stigende fjerdedeler, ligger den nest siste leiligheten nøyaktig en fjerde like under den siste. Spesialtilfellet der det bare er en ulempe med nøkkelen ( hvis ) kan ikke løses ved denne metoden, så vi må huske (eller bestemme ved en annen metode) at det er nøkkelen til F- dur. Eksempel: tre leiligheter til nøkkelen ( hvis , midten og den ); den siste flata ( a ) er underdominanten av nøkkelen til E dur - hvis tonic, E , tilsvarer godt den nest siste flat.

Metoden som er angitt ovenfor er den offisielle metoden som undervises i vinterhager. Det har imidlertid visse ulemper:

• det insisterer ikke nok på forestillingen om transponering, som er grunnlaget for systemet;
• det gir, for nøkkelunderskrifter med skarpe ting og for de med leiligheter, to ikke-relaterte regler;
• metoden med leiligheter presenterer et unntak for nøkkelen til F dur siden det i dette tilfellet ikke er noen nest siste leilighet;
• det er relativt vanskelig å huske, spesielt fordi det ikke er lett å rettferdiggjøre det;
• det gjør den omvendte operasjonen ubeleilig: å gå fra navnet på en hovednøkkel til å bestemme rustningen.

Vi kan derfor foretrekke følgende alternative metode , som passer godt for unge musikere som har memoriseringsvansker eller som har et godt visuelt minne ( spesielt hvis de har et piano ); den er basert på bruken av følgende bilde som representerer en del av klaverets keyboard:

• Vi er enige om å betrakte leilighetene som negative skarper  ; vi representerer derfor antall endringer (flater eller skarper) av nøkkelunderskriften med et tall N som vi tilordner minustegnet hvis de er flater  : for eksempel er N gyldig for en nøkkelunderskrift med 3 flater og er gyldig for en 4 skarpe nøkkel signaturer.-3{\ displaystyle -3}4{\ displaystyle 4}
• hvis dette tallet N er null eller til og med , ser vi på bildet over hvor dette tallet er skrevet i blått .
• hvis dette tallet N er merkelig , ser vi på bildet over hvor dette tallet er skrevet i rødt .

Tastaturnotatet som tilsvarer plasseringen til nummeret N som dermed ble funnet, indikerer umiddelbart den tilsvarende hovedtasten . Dermed ser vi at:

• tallene -6 , -4 , -2 , 0 , 2 , 4 , 6 tilsvarer henholdsvis hovedtonene til G , la , si , do , re , mi , fa  ;
• tallene -7 , -5 , -3 , -1 , 1 , 3 , 5 , 7 tilsvarer henholdsvis hovedtonene do , d , mi , fa , sol , la , si og do .

I virkeligheten er de to metodene komplementære. Den tradisjonelle metoden gjør det mulig å forklare rekkefølgen til skarpe flater (fa do sol re e si, si mi la re sol do fa) hvis vi tar bryet med å vise på tastaturet hver endring på skalaen når vi stiger eller går ned en rett. Den alternative metoden lar deg bedre huske endringene i tastesignaturen som går opp eller ned i en tone.

Merknader:

• Merk at hver av de to rekkefølgen av notater skrevet ovenfor ( g , la , si , do , re , mi , fa på den ene siden, og do , re , mi , fa , sol , la , si og do d 'on den andre siden) danner en rekke store andre intervaller  ; • Denne observasjonen unngår å gjøre en feil ved enharmonisk forvirring som for eksempel vil bestå i å si at durnøkkelen hvis nøkkelsignatur har seks skarper i nøkkelen er nøkkelen til G dur! • Tallene skrevet i svart på bildet over (over tastaturet) følger hverandre i en til en med opprinnelse (nullposisjon) a do  ; tallene skrevet i blått er plassert nøyaktig under tallene i svart som er like med dem, mens tallene skrevet i rødt forskyves med seks grader fra tallene i svart som er lik dem. • Med andre ord, opprinnelsen (posisjonen til null) til tallene som er skrevet i blått i bildet ovenfor, ligger på en av tastaturets C-er, mens opprinnelsen (null) til tallene skrevet i rødt tilsvarer en tast. fa / sol som ligger nøyaktig på samme avstand fra to påfølgende Cs . Denne bemerkningen gjør det mulig, hvis man ikke lenger har ansiktet under øynene, å rekonstruere det enkelt fra minnet. • Musikkteoretikere kan enkelt forklare alt dette: for å gjøre dette, må de bare legge merke til at når vi går fra en gitt nøkkel til nøkkelen i øvre femtedel, øker nøkkelunderskriften med en skarp (eller avtar med en flat) og at hvis vi gjentar operasjonen to ganger (to påfølgende femtedeler), får vi to skarper (eller vi mister to leiligheter); nå tilsvarer et intervall dannet av to femtedeler, til nærmeste oktav, et stort sekund • Som kunngjort er det veldig enkelt å bruke de ovennevnte reglene for å bytte fra navnet på en hovednøkkel til å bestemme nøkkelunderskriften for å matche den. Det vil bare være nødvendig å være forsiktig så du ikke gjør en feil ut fra harmoni ...

Relativ minor key tonic search

Vi vet at tonikken til den relative mindre nøkkelen alltid er plassert "  en mindre tredjedel under tonikken til den store nøkkelen  ". Det anbefales derfor å trekke dette intervallet fra den relative major tonic, muligens med tanke på endringene i nøkkelen.

• Eksempler
  • Armor jomfru gjøre større og den mindre.
  • Rustning med tre skarpe gjenstander: den store og F -moll, etc.
  • Rustning med fem leiligheter: D dur, hvis mindre osv.

Velge den faktiske nøkkelen til sangen

Når de to relative tonene er bestemt i forhold til nøkkelunderskriften, er det hensiktsmessig å angi hvilken som utgjør den sanne nøkkelen til det aktuelle stykket.

• Når stykket er harmonisert , er alt du trenger å gjøre å finne hovedakkorden - tonic akkord - som er på slutten av stykket. Det skal imidlertid bemerkes at noen ganger slutter stykket, ikke på tonikordet, men på det dominerende.
• Når stykket ikke er harmonisert - derfor når det bare er en melodi - er søket etter tonic litt mindre enkelt, men gir generelt ikke store vanskeligheter: stykket ender vanligvis med en av de tre tonene i tonic perfekt akkord - og mer spesifikt, av tonic selv, i de fleste tilfeller.
• Ved nøling er det nødvendig å finne ut om "utilsiktet endring av det sensitive i mindre modus" vises eller ikke. Dette er en ufeilbarbar metode fordi denne følsomme normalt ikke eksisterer i hovedmodus. Og hvis partituret er harmonisert, ser vi at akkorden dukker opp som tilsvarer denne følsomme og som aldri vises i et stykke i dur: det er akkorden for eksempel på E-dur hvis stykket er i nøkkel til en mindre. Den største tredjedelen av denne akkorden er tilfeldig følsom for mindre modus, G skarp i dette tilfellet. Dette akkordet kombineres ofte med a-moll for å danne en veldig sterk tråkkfrekvens.
• Noen ganger hender det at en sang har de to tastene, ofte homonymt mindre og dur. Marseillaise er for eksempel i G-dur, men den siste setningen i verset er i G-minor, noe som fremhever den emosjonelle ladningen når du angriper koret. I denne sangen, da passasjen er kort, er nøkkelsignaturen ikke nødvendig, og endringen av B flat vises, men ikke den følsomme F-skarpen som forblir i samsvar med nøkkelunderskriften.
• Det hender også at en sang har hovednøkkelen og deretter den relative mindre nøkkelen i en utvikling. Adagio cantabile av Beethovens patetiske sonate kan være et eksempel. Den homonyme mindre tonaliteten dukker også opp i resten av verket. Klassiske komposisjoner har ofte mange modulasjoner.
• Merk at en melodi i dur kan transkriberes i dur med den homonyme nøkkelen. Som forklart ovenfor er nøkkelsignaturen annerledes med tre mer eller mindre endringer sammenlignet med hovednøkkelen. For eksempel, for å bytte fra G-dur til G-moll, blir F-skarpt naturlig og B og E blir flate.
• I en melodi i mindre nøkkel er de to tonene mulige: tilfeldig følsom alltid bemerket i henhold til tilfellene, enten med en naturlig eller med en skarp eller en dobbel skarp, og at en halvtone nedenfor er i samsvar med nøkkelunderskriften.

Sammendrag

Rustning	Relative toner		Sensitiv utilsiktet mindre modus
	major	liten
7 skarper	gjøre	de	bakke
6 skarper	fa	re	gjøre
5 skarper	hvis	bakke	fa
4 skarper	midt	gjøre	hvis
3 skarper	de	fa	midt
2 skarper	re	hvis	de
1 skarp	bakke	midt	re
ingen endringer	gjøre	de	bakke
1 ulempe	fa	re	gjøre
2 leiligheter	hvis	bakke	fa
3 leiligheter	midt	gjøre	hvis
4 leiligheter	de	fa	midt
5 leiligheter	re	hvis	de
6 leiligheter	bakke	midt	re
7 leiligheter	gjøre	de	bakke

Instrumenttuning

Nøkkelen er også en måte å finne et musikkinstrument i forhold til referansen C. Faktisk har ikke instrumentene alltid den samme nøkkelen. Fløyte, fiolin eller piano er i C , det vil si når do blir spilt, er egentlig ment do . Trompeten hvis flat (den finnes i flere toner) er et instrument som er så flat og faktisk hørte det så flatt når du spiller en do . Hornet (i F ) spiller en måte når du spiller en do .

Nøkkelen er veldig viktig fordi den gjør det mulig å transponere eller transkribere partiturene i C i tastene til instrumenter med forskjellige taster. eks. : Alle partiturer er skrevet i C , det er en gylden trompet i hvis flat og en saksofon i midten flat. Vi tar partisjonen til trompeten, og økningen av en tone ( hvis bémol- do = 1 ton). Vi øker fordi instrumentet spiller lavere enn C  : vi spiller derfor en høyere tone for å ha samme tone. For saksofonen må du senke poengsummen i C med et og et halvt trinn ( C - E flat = 1 tone 1/2). Vi reduserer fordi instrumentet har en referanse C høyere enn den såkalte “låsen” C. Det motsatte prinsippet for økningen blir nødvendigvis brukt av samme grunn.

Noen instrumenter og deres nøkkel:

• C  : orgel , piano, strengeinstrumenter, fløyter og piccolo, obo , fagott , trompet i C , tromboner, tuba , bass tuba
• D flat: gamle piccolos
• D  : trompet i D , tinnfløyte (irsk blokfløyte)
• E flat: alt- og barytonsaxofoner , liten bugle, horn i E flat, alt saxhorn, liten klarinett, bass saxhorn
• fa  : horn, en del av opptakerne, engelsk horn, bassethorn
• G  : trompet og fløyte i G
• den  : obo d'amore, klarinett eller trompet i den
• hvis ulemper: sax sopran og løpetid Tuba (euphonium og baryton), trompet i hvis flate, flugelhorn, klarinett , euphonium (Bombardon)

Merknader og referanser

( fr ) Denne artikkelen er delvis eller helt hentet fra Wikipedia-artikkelen på engelsk med tittelen "  Tonality  " ( se forfatterlisten ) .

1. Abromont 2001 , s.  551
2. Bailhache 2011 , s.  45
   Sitert av Carl Dahlhaus i The Harmonic Tone, Study of the Origins, op. cit. , s.  7 .

Vedlegg

Relaterte artikler

• Diatonisk skala
• Tonal harmoni
• Tonalt system

Bibliografi

• Tonalitetsplaten: Utdanningsbok som materialiserer forholdet mellom områder , rammer og toner.
• Patrice Bailhache , Antonia Sgez og Céline Vautrin , Helmholtz fra lyd til musikk , Paris, Philosophical Library J. Vrin ,2011, 253  s. ( ISBN  978-2-7116-2337-2 , les online )
• Claude Abromont og Eugène de Montalembert , Guide to music theory , Librairie Arthème Fayard and Éditions Henry Lemoine, koll.  "Det viktigste ved musikk",2001, 608  s. [ detalj av utgaver ] ( ISBN  978-2-213-60977-5 )