Saint-Etienne kirke i Marly-la-Ville

Stefans kirke
Samlet utsikt fra nord-vest.
Samlet utsikt fra nord-vest.
Presentasjon
Tilbedelse romersk-katolske
Type sognekirke
Vedlegg Bispedømmet Pontoise
Start av konstruksjonen ende XII th  århundre
Arbeidets slutt ca. 1280
Dominant stil Gotisk
Beskyttelse Historisk monumentlogo Klassifisert MH ( 1933 )
Geografi
Land Frankrike
Region Ile-de-France Ile-de-France
Avdeling Val d'Oise Val d'Oise
Kommune Marly-la-Ville Marly-la-Ville
Kontaktinformasjon 49 ° 04 '44' nord, 2 ° 29 '58' øst
Geolokalisering på kartet: Val-d'Oise
(Se situasjon på kart: Val-d'Oise) Stefans kirke
Geolokalisering på kartet: Frankrike
(Se situasjon på kart: Frankrike) Stefans kirke

Den kirken Saint-Etienne er en kirke katolsk sogn ligger i Marly-la-Ville i Frankrike . Byggingen begynte på slutten av XII -  tallet i gotisk primitiv stil , men det meste av bygningen er fra XIII -  tallet og er et godt eksempel på stilen High Gothic . Høyden på tre nivåer med triforium og høye karnappvinduer som vi finner i skipet, så vel som de to nivåene av overliggende vinduer i apsis, vitner om en ambisjon og arkitektonisk forskning som er uvanlig for et landlig sogn. Arkitekten var i stand til å gi en slank effekt til skipet, og interiøret er elegant og ganske lyst. Et spesielt trekk er kapellet med en overdimensjonert plan ved apsis i den sørlige midtgangen, hvis yttervegger beskriver en halvcirkel: denne typen kapell eksisterer bare nordøst i Frankrike. Enden av XV th  tallet bringer revoûtement den fartøyet sentrum av hvelv prang komplekse ribbe. I 1774 ble det montert en halvtrekkende panel i nesten hele kirken, og hovedstaden i de store arkadene ble fratatt den skulpturelle dekorasjonen. Bygningen har blitt klassifisert som et historisk monument siden 1933 .

plassering

Kirken ligger i det franske departementet Val-d'Oise , i byen Marly-la-Ville , rue Gabriel-Péri, i det gamle sentrum av landsbyen. Den vestlige fasaden vender ut mot gaten og den nordlige fasaden med klokketårnet på parkeringsplassen til rådhuset. Apsis har utsikt over prestegarden og den nordlige veggen på en smal gang som ender i en blindvei foran den gamle porten til en gård.

Historisk

Den sogne Marly-la-Ville trolig reist på slutten av XII th  århundre da Maurice de Sully , biskop av Paris , gir kirken eller snarere Marly kapellet på klosteret Hérivaux . Det er sannsynligvis en oppdeling av soknet Fosses , hvor klosteret allerede tilhører klosteret Hérivaux. I likhet med kirken i modersoknet til Fosses, er den av Marly viet til Saint Stephen , pave og martyr , og den er fortsatt avhengig av klosteret Hérivaux til den franske revolusjonen . Denne lenken virker desto mer naturlig hvis vi vet at klosteret ble grunnlagt av en herre over Marly, Ascelin. Marly er også sete for et lite priory hvis prior er samtidig kirkens prest. De Abbe Lebeuf poeng som bare klosteret nevnt i Apulia av bispedømmet Paris som i 1648 , noe som gjør den feilen å si at vaksinen vil være for hele sortering av erkebiskopen. Lebeuf beskriver kirken Marly som "en av de vakreste i bispedømmet Paris når det gjelder landskapet" . Lite kan sies om historien til menigheten Malry, annet enn innvielsen av kirken som ble feiret andre søndag etter påske .

Etter den franske revolusjonen og opprettelsen av departementet Seine-et-Oise , er menigheten knyttet til det nye bispedømmet Versailles som tilsvarer nøyaktig departementets territorium. I sammenheng med overhalingen av avdelingene på Île-de-France ble det nye bispedømmet Pontoise reist i 1966 , og Marly-la-Ville var en del av det som alle de andre sognene i avdelingen. Bispedømmet Paris er nå begrenset til byen Paris alene . Menigheten Marly-la-Ville er ikke lenger uavhengig og betjenes av presten i Louvres . Søndagsmesser feires der den første og tredje søndagen i måneden, og de tidlige søndagsmassene den andre og fjerde lørdagen i måneden.

Byggingen av kirken begynte på slutten av XII -  tallet i gotisk primitiv stil med to bukter rett fra koret og gangene , inkludert basen og første etasje i tårnet . Den lokale tradisjonen ønsker å lage klokketårnet i den romanske perioden , og et arbeid om avdelingens arv fremkaller "romanske arkader" , men ingenting bekrefter disse påstandene. Marcel Aubert tror til og med at koret dateres tilbake til begynnelsen av XIII -  tallet , men det gir kanskje for mye betydning til året 1196 , Maurice de Sullys dødsår, uten å eksplisitt knytte donasjonen til biskopens vilje. Charles Huet stoler mer på arkeologisk analyse , og vet at sammenfallet mellom donasjonen og stiftelsen bare er en hypotese basert på analogien med andre landsbyer. Den apsis kantet ent er uansett ferdig i begynnelsen av XIII th  århundre, og skipet er helt ferdig i løpet av tredje kvartal XIII th  århundre. Sin sjenerøse dimensjoner tyder Abbe Lebeuf at Marly ble mer befolket i middelalderen som i sin tid, det XVIII th  århundre , da landsbyen er litt over 400 innbyggere. På slutten av XV -  tallet kollapset eller truer hvelvene til fartøyets sentrale fordi utilstrekkelig støttede sidevegger ikke motsto deres skyv og sølt, noe som har svekket hvelvene. Seks nye flamboyante hvelv ble lansert, og nye flygende støttebjelker ble bygget i nord, mens de opprinnelige forble i sør, veldig deformert: Skipet holdt bare sammen takket være de mange jernstiver . En døpe kapell ligger ved siden av vestveggen på nordgangen i XVIII th  århundre. Veggene i de tre første buktene i nord gangen ble ombygd i det XIX th  århundre . Bygningen er klassifisert som historiske monumenter ved dekret av8. desember 1933.

Beskrivelse

Oversikt

Saint-Étienne-kirken består regelmessig av et skip med fire barlongbukter ledsaget av midtgangen  ; et kor som består av to rette bukter og en femsidet apsis ; og to ganger av koret med to bukter hver. Det er derfor ingen transept . Gangens siste bukter utgjør kapeller med en overdimensjonert plan, og ytterveggene til det sørlige kapellet har fire sider. Den Saddleback klokketårn stiger over den første bukten nord gangen av koret. Denne planen virker enkel, men dens regelmessighet er bare åpenbar, for rette vinkler er sjeldne, og midtgangen øker suksessivt fra vest til øst. Tre vedlegg skal bemerkes: et gammelt dåpskapell foran den første bukten i nordgangen, som stikker ut foran vestfasaden; en veranda foran den vestlige portalen; og et sakristi i hjørnet mellom sørgangen og apsis. Hele kirken er hvelvet med ribbeina , bortsett fra det nordlige kapellet, som er hvelvet med rygger . Gangene er dekket av skjult tak som hviler mot de høye veggene i midtgangen , som igjen har et tak med to ramper med gavl mot vest. Med sin tre-etasjes innvendige høyde som består av en falsk triforium , og dens apsis med to rader med overliggende vinduer støttet av flygende støttebjelker , skiller den nøye arkitekturen til kirken Marly-la-Ville den fra de fleste andre kirker. Frankrike .

Utenfor

Den vestlige fasaden samler elementer fra tre forskjellige epoker. Den stort vindu i punkt tredeler er boret i skipet veggen i det XVI th  -tallet , som vist ved dets flettverk sen prang basert på fire lansetter vinnes av belgen og forenklede tang. Ovenfor markerer en is skille mellom veggen til skipet og gavlen . Til venstre og til høyre støtter vertikale støttebjelker veggen og ender i breen. Under den store bukten, portalen buen på XIII th  århundre med sine mange arkivolt og trommehinnen er dekorert med tre kløver skjult under verandaen på XVI th  århundre. Dens ramme hviler på pilasters og kolonner med antiquizing dekorasjon, noe som indikerer innflytelsen av Renaissance . På venstre, døpe kapellet av XVIII th  århundre ingen spesiell stil med sine hip taket skjuler utsikten i nord midtgangen.

Til høyre har veggen på sørgangen fått sitt nåværende utseende fra den flamboyante perioden, hvorfra vinduet er lagdelt med et delikat spor som er karakteristisk for denne perioden. De to lansettene med trefoil-hoder er overvunnet av belger og snusere. Nedenfor åpnes en moderne sekundærportal. Ovenfor gjør en presis undersøkelse av gangveggen det mulig å skille den blokkerte flukten fra skipets første flygende støtte . Den lille støtten til høyre for den flamboyante bukten er preget av en mellomliggende is på nivået av vinduskarmene, en ordning som er tatt opp av alle rammene på takrennene , og den ender med en veldig skrå is, som ikke er skissert på støttene. sidehøyde. Av disse er foten faktisk høyere for å motta nedfallet av flygende støttespillere , og de er kronet av saloner i sal . De rene linjene i arkitekturen av XIII th  århundre er fullstendig bevart på nord og sør fasader, som i hovedsak er krydres av støttene og flygende buttresses enkel flue, og oculi i stedet for de høye bukter nave og enkelt lancet tredje punkt vinduer på gangene.

Sjeveten er spesielt bemerkelsesverdig, men dessverre dårlig synlig fordi den har utsikt over hagen til prestegården, stengt for publikum. Den nedre delen av støttene er mer massiv, og den øvre delen er perforert for å tillate passering av et smalt servicegalleri, beregnet for vedlikehold av buktene på andre nivå. Dermed ligner disse støttene de flygende støttene av den første typen. Deres endelige glasur er plassert under toppen av veggene, og den støtter en ekstra støtte av svært små dimensjoner. Veggene ender med en dobbel gesims av corbels . Overstillingen av to åpninger på sidene av veggen til cheveten er en ganske sjelden ordning, utvilsomt som følge av frafall av en ambulerende , mens man ønsker å etterligne fremveksten av de store gotiske kirkene i den første perioden. Alle buktene er i et tredje punkt og med en enkel lansett, og bare de i første etasje er diskret dekorert med et utvendig arkivolt, noe som resulterer i to påfølgende spredninger .

Klokketårnet er fullt integrert i nordgangen, og støttene tilpasser seg modellen som er brukt for gangene. Det er to for hver vinkel, og fra midten av første etasje synker diameteren ikke lenger, men de er imidlertid ispedd en dryppkant øverst i første etasje, og en siste mellomliggende is midt i andre gulv. Det nordvestlige hjørnet av klokketårnet er okkupert av et åttekantet trappetårn, som går til begynnelsen av andre etasje og erstatter støttene. På nivået i første etasje har tårnet en sagtakstråd i vest, og en ekstra stang mot nord, som ender i en slags liten gavl . Toppen av tårnet ble det tilsatt under forbedring av primitive klokketårn XIII th  århundre. Første etasje i klokketårnet har en bukt i et tredje punkt mot vest, nord og øst. Disse buktene er dekorert med et utvendig arkivolt, som også gir en illusjon av bukter som er større enn de faktisk er. Spesielt andre etasje er interessant fordi det behandles med mer forsiktighet i den lange linjen med gotiske klokketårn nord for Île-de-France. Hver flate er perforert med to enkelts-buet skygge åpninger , flankert av fine kolonnene med bokstaver, og danner en del av en arkivolt dekorert på samme måte. Et band som faller på grimerende hoder overgår hver av arkivoltene.

Interiør

Nave

Det indre av skipet er et godt eksempel på strålende gotisk arkitektur . Dens tre-etasjes høyde, med trepunkts arkader som hviler på isolerte ensylindrede søyler , falskt triforium og høye oculi-formede vinduer, gjør at skipet kan plasseres i en linje av kirker inspirert av Notre-Dame de Paris katedral . Sidehøyden minner om Jouy-le-Moutier- koret og flere Ile-de-France kirker utenfor avdelingen. Ingenting forstyrrer det vertikale momentet uttrykt av den doble raden med bær. Vertikaliteten er understreket av to toriske lister , den ene ved terskelen til arkadene til det falske triforiet, den andre i en viss avstand over. Fra skjærene til stolpene i de store arkadene stiger bunter med tre engasjerte søyler til nivået med hovedstader i det falske triforium, median kolonnen reservert for dobbeltbuen er litt fremtredende. Som i Champagne-sur-Oise , smelter deres hovedsteder sammen på krokenivå og deler samme kutter. Delen som tilsvarer mellomhovedstaden har en tut: dette er en ordning som ble introdusert for første gang i klosterkirken i Royaumont (ødelagt). Som i Champagne-sur-Oise, er hovedstedene til det falske triforiet og de av andre orden på linje med samme nivå, noe som langt fra er regelen, og formene har en akutt og hevet form. Arkitekten presset harmoniseringen videre og ga de samme dimensjonene til hovedstedene til det falske triforiet og de av andre orden. Han ga også den samme profilen til de store buene og de falske triforiumene, nemlig en flat mellom to torier. Man kan bare lure på hvorfor arkitekten var fornøyd med så små som høye vinduer, for selv om den øvre delen av gulvet i triforiet opptar en del av hvelvenes lunette, ville det ha vært plass til vinduer tre ganger størrelsen, selv om det betyr å gjøre dem trekantede som i Champagne-sur-Oise.

Det falske triforiumet er dannet av tre buede buer per bukt, uten lettbue , akkurat som i korene til Jouy-le-Moutier , Louveciennes og Sarcelles , og i skipet til Andrésy , hvor arkadene imidlertid er på tallet fire. Det smale galleriet bak er avbrutt bak hver bunt med små kolonner, og interkommunikasjon har aldri blitt sikret. Galleriene er kun tilgjengelige via dører i tverrveggen, tilgjengelig fra gangene på gangene. Imidlertid har en del av disse dørene blitt vegger opp. På baksiden av den vestlige fasaden forbinder en gjennomgang loftet til de to gangene med hverandre. Hvelvet på kryssende ribber i skipet dato fra slutten XV th  -tallet , og beløp seg til 12,10  m over bakkenivå. De presenterer den klassiske tegningen med liernes og tiercerons , felles for den flamboyante perioden. Doubleaux ble omgjort samtidig med hvelvene, og deler den akutte prismatiske profilen, også karakteristisk for den flamboyante stilen. De monotoriske formene forblir imidlertid som originale. Mens de i utgangspunktet skulle dele hovedsteder med ribbeina , trer sistnevnte nå inn i doblene og etterlater hovedsteder med ribbeina. Mens søker stilistiske prinsippene for sin tid, arkitekten av den avdøde XV th  til århundre finne en måte å gifte seg med støtter av XIII th  århundre flamboyant hvelv jevnt. Dette er langt fra å være tilfelle i alle kirker i samme sak, fordi sjaktene til små søyler ofte forblir arbeidsledige etter et belegg: koret er et eksempel. De fem nøkkelstenene per bukt er rikt dekorert og med en veldig filigran skulptur, og har rosetter eller dekorative arrangementer, noen ganger inneholder skjold som ikke er emblazoned. - For å gå tilbake til de store spillehaller, ble deres søyler kledd i tre skjorter i 1774 , som krevde at opptrevling av kurver med kapitelene og innskjæring av basene. Bare støttene til høyre for den vestlige muren ble spart av denne operasjonen. Hvis treverket er vakkert utformet, favoriserer inneslutningen mellom treet og steinen utseendet på mugg, treet råtner og steinen blir spist av fuktighet. Fra den fjerde søylen måtte treverket fjernes, og det er planlagt restaurering av de tre første søylene.

Sideskip i skipet og koret

Skipene og korets første bukt er relativt homogene, selv om de tilhører to forskjellige konstruksjonskampanjer. Gangens siste bukt nord for skipet ser ut til å komme fra kampanjen for bygging av korets rette spenn. Hvelvene utgjorde 5,80  m over bakkenivå og fremdeles originale, det vil si fra XII th / XIII th  century. Nøkkelstenene er delikate små rosetter. Det er monotoriske formetter i alle buktene. I sideskipets gange er ribbenene i profilen til en mandelformet torus mellom to stenger, plassert på et bredt bånd hvis sider er forsynt med spor. I det fjerde nordlige spennet er profilen unntaksvis en kant mellom to tori, som er profilen til doubleaux. I gangene til koret er ribbenprofilen monotorisk, og doubleaux har to torier som rammer inn et spor: denne profilen eksisterer også i kirken Saint-Étienne de Fosses . For montering av panelet ble søylene som støttet doubleaux kuttet rett under hovedstaden, og skulpturen til de fleste av hovedstedene er sterkt skadet hvis den ikke har forsvunnet helt. I den fjerde og femte bukten, som allerede tilhører koret, er prinsippet om ekvivalens av antall elementer som skal støttes, og antall støtter blitt brukt, noe som resulterer i bunter med fem kolonner til høyre for veggene. utvendig, i stedet for bare tre kolonner andre steder. Vinduene er blottet for lister. Man vil forgjeves se etter det gamle dåpskapellet som er synlig fra utsiden: en skillevegg skiller det fra nordgangen, og tilgangen er gjennom en dør skjult i en av boksene til bekjennelsen plassert foran. Rommet fungerer som depositum og inneholder ødelagte møbler.

  • Sør gangen, telt 5 th  søyle.

  • Sørgang, utsikt mot øst.

  • Nordgang, utsikt mot vest.

  • Nordgang, ser øst.

  • Sør gangen, sett av 5 th  store arkade.

  • Sør gangen, keystone av 5 th  span.

Høyre del av koret

De to rette spennene til koret, eldre enn skipet, skiller seg fra det ved små trekantede høye vinduer uten tracery strengt tatt, men med to vertikale mullions og med et større antall støtter. For triumfbuen , doubleauet i skjæringspunktet mellom de to spennene til koret (men bare på nordsiden) samt doubleauet mellom den siste høyre bukta og apsis, prinsippet om ekvivalens mellom antall støtter og antall elementer til støtte er brukt. Førstnevnte har derfor små kolonner reservert for dem, men hovedstaden deres ligger på et høyere nivå enn de andre andreordens hovedsteder, på det punktet hvor førsteformene blir vertikale. Førstnettet sør for klokketårnet er dessuten en enkel rad med uformede nøkkelstener. Søylene nord for koret er ikke lenger ensylindrede, men begrenset til to kolonner og ti engasjerte kolonner. De store arkadene har altså hovedsteder og halvkolonner som er reservert for dem. Det er mulig at denne multiplikasjonen av støtter er motivert av behovet for å styrke konstruksjonene rundt klokketårnet. I sør er fallet til dobbeltskillingen skjæringspunktet mellom korets to bukter virkelig et unntak: her er en layout som ligner den i skipet beholdt, med derfor tre kolonner i stedet for fem, og en ensylindret søyle sammen i en . trommel som store teltet er den siste av sitt slag bevart i perfekt stand i Stefanskirken: alle andre ble lemlestet på slutten av XVIII th  århundre. Man kan se sør for koret en veksling mellom “sterke tider” og “svake tider” som indikerer prosjektet for å bygge et sexpartitehvelv. Men i nord samsvarer ikke støttene med denne typen buer.

Under revustasjonen til den flamboyante perioden hadde arkitekten en mindre lykkelig hånd. Mot nord forlot han de små søylene som tilsvarer buene, som nå smelter sammen i doubleaux, uten bruk. Imidlertid fylte det tomrommet som stridshodene hadde med bølger, i samsvar med estetikken til bølgepilarene. I sør er de små søylene mellom de to rette båtene til koret, så vel som støttene over hovedstaden i triumfbuen, erstattet av bølger. Heldigvis er dobbeltrommet ved inngangen til apsis bevart. Utformingen av korets hvelv er absolutt mer forseggjort enn i skipet, men nøkkelstenene er ikke dekorert eller har blitt ødelagt. Korets første bukt viser et design der liernes er erstattet av to kurver, slik at fire kronblader ser ut til å koble den sentrale keystone til trekanter dannet av tiercerons. Den andre bukten har såkalt stjernedesign med en sentral diamant, som alle hvelvene til skipet til Saint-Didier-kirken i Villiers-le-Bel . - Det falske triforiet eksisterer ikke lenger i koret. Buene ble forseglet på en ukjent dato, og restene er fremdeles tydelig synlige inne i klokketårnet. Når man ser nøye på korets høye vegger, kan man alltid gjette konturene av åpningene under gipset. Den høye bukten nord for den siste bukten koret ble fjernet under reparasjon av taket av kapellet under, XVIII th  århundre. Den femte bukta har heller ikke en høy bukt på nordsiden, noe som forklares med klokketårnets tilstedeværelse. Dermed er estetikken til denne delen av koret langt under skipets nivå.

  • Øvre deler, nordsiden.

  • Øvre deler, sørsiden.

  • Utsikt mot nordøst.

  • Fall av triumfbuen.

  • Baldakiner av to th  orden, nordsiden.

  • Vault av en st span.

Apsis og kapeller

Apsis har harmoniske proporsjoner, og den spesielle halvcirkelformede formen med to nivåer av vinduer reagerer på viktigheten av helligdommen som den viktigste delen av kirken. Dette betyr ikke at arkitekten ville ha planlagt en rikelig ornamentikk, snarere tvert imot: det kommer ned til funksjonelle strukturer, hvis arrangement åpenbart overholder estetiske krav. Vinduene er derfor ikke omgitt av lister, heller ikke på utsiden. Hvelvingen av den XIII th  -tallet, som har åtte grener av stridshoder utstråle rundt en sentral sentral hvelving, spiller en nøkkelrolle i strukturering apsen. De høye vinduene passer helt under hvelvet, noe som illustrerer at det hadde vært mulig å gi større vinduer til skipet. Innhyllingen av vinduene ved buene har en vakker effekt, og på grunn av den akutte formen til formene fungerer de som lampeskjermer mellom buktene. Buene til de øvre vinduene følger nøyaktig linjen til formene, som har sine hovedsteder på nivået av overgangen til vinduene, noe som gjør dem til et arkivolt. En torisk støping er plassert under vinduskarmene. Hovedstaden med nebbskjærene til median-søylene som tilsvarer ribbeina ligger litt lavere. De nedre buktene åpnes dermed mellom bunter med tre kolonner. De høye vinduene mistet sporverket sitt under installasjonen av de nye glassmaleriene rundt 1880 . I 1774, samtidig som pilarene i de store arkadene, ble den nedre delen av veggene kledd i treverk av en tømrer fra Marly. De har nettopp blitt fjernet, og støttene så vel som vindusbunnene har avslørt deres nedbrytningstilstand. Uventet ble et slags steinalter gravd opp midt på sengen.

I likhet med hvelv av apsis, buene av spennet under klokketårnet og sør gangen igjen fra slutten av XII th  århundre. Mandelprofilen til ribbeina er karakteristisk for de første ribbehvelvene i regionen, men har vært brukt i lang tid, med selvfølgelig små endringer i støpingen . Takket være den spesielle planen med de to ytterveggene som beskriver en halvcirkel, er kapellet i den siste bukten i den sørlige midtgangen spesielt attraktivt. Det er en eksepsjonell fest på Île-de-France, men oftere i Champagne  : Braine , Saint-Maurice d'Épinal , Ferrières-en-Brie , Lagny-sur-Marne , Saint-Gengoult de Toul , Villeneuve-le-Count , og tidligere Saint-Nicaise de Reims . Det ser ut til at Marly-la-Ville er det mest vestlige eksemplet. Arkitektur koker faktisk ned til noen få ting; det minner om et slottkapell som ligger i et sirkulært tårn i et middelalderslott. De seks ribbede grenene stråler rundt en sentral nøkkel og faller på underlagene, bortsett fra nær doblet mot den tilstøtende midtgangen, der det er gitt en søyle. Det faktum at det ikke er knyttet til bjelkene til arkadesøylene understreker karakteren til midtgangen i gangen som et uavhengig kapell. Tre vinduer er en del av hvelvets briller, den østligste av dem er redusert for å gi plass til sakristidøren. Denne bukten og nabobukten er fremdeles nesten halvcirkelformede. Et liturgisk basseng forblir på sørsiden. - Kapellet for den siste bukten nord gangen er dekket som en enkel hvelv siden gjenoppbygging i XVIII th  århundre, og et vindu er nå en kurv håndtak. Arkitektonisk er dette kapellet uinteressant, men på den annen side huser det en vakker altertavle av stein i klassisk stil, hvis nisje huser en klassifisert Madonna og Child (se nedenfor). Hele interiøret i kapellet var malt i mørkeblått med gyldne stjerner, som fremhever den lysblonde hudfargen til altertavlen.

  • Apsis, hvelv og høye vinduer.

  • Apsis, alterformet bunn av den sentrale bukten.

  • Sørkapell, utsikt mot øst.

  • Sørkapell, utsikt mot sør.

  • Sørkapell, keystone.

  • Hovedsteder på slutten av de store arkadene.

Møbler

Blant kirkemøblene er fire gjenstander klassifisert som historiske monumenter under tittelobjektet. To av dem er gravmarkører. Mange gravplater i steinen Liais de Senlis er fremdeles integrert i belegningen av skipets gulv og nordgangen, der de kan sees under stolene til de troende: det er ingen plater i midtgangen, heller ikke i helligdommen . De eldste er ikke før det XVI -  tallet. Baron Ferdinand de Guilhermy skrev om dem: «Den avdøde representert på disse gravene bar bare plebeiske navn; de fleste av dem hadde ikke utøvd noe annet yrke enn plogmann  ; vennene til absolutt likestilling har ikke desto mindre søkt med den mest omhyggelige omsorg for å få dem til å forsvinne, navn og kvalifikasjoner som fornærmet dem ” .

  • Gravplaten med tre graverte bilder av en lovlig løytnant i Marly, hans kone og deres datter Louise Guérin, er 220  cm høy og 115  cm bred. Dens design bæres av de troendes fotspor, og dens grafskrift ble i stor grad brent under revolusjonen. Vi kan bare huske at løytnanten levde sytti år og døde den17. desember 1690 ; at kona døde i en alder av 57, den13. april 1675 ; og at datteren deres fyller femtiåtte. Det er ingen strukturerte rammer. De tre avdøde er representert med hendene sammen for bønn, faren i midten. Klassifiseringen av platen dateres tilbake til desember 1908 (uten illustrasjon).
  • Gravplaten med tre graverte figurer fra en herre og hans to påfølgende koner, er 240  cm høy og 120  cm bred. Den arkitektoniske dekorasjonen bruker tre arkader hengende i en halvcirkelformet bue, som er overvunnet av en trekantet fronton med to sittende engler, og rikt dekorert med løvverk og arabesker . De tre figurene er representert i full lengde, og fra fronten ble hendene sammenføyd i bønn. Mannen døde i 1616 , hans første kone i 1595 , og hans andre kone i 1646 . Inskripsjonen, delvis hamret ut under revolusjonen, er som følger: "Det er ligene til hederlige mennesker ... landet og herredømmet til byen Marly døde i en alder av syttiåtte juni XXII 1619 ... andre nopces døde ved 'alder av ... den andre august tusen fem nittifem D ... også hans kone i tredje nopces døde i en alder av 73 år på den 17. dag i juli 1646. Be til Gud for deres sjeler ” . Klassifiseringen av denne platen går også tilbake tilDesember 1908.
  • Statuen av Jomfruen og barnet , i kalkstein, måler 190  cm i høyden og stammer fra rundt 1720 . Det er plassert i nisje i altertavlen ved apsisen til Jomfru Maria , i den siste bukten i nordgangen. Altertavlen er klassisk, men den dateres sannsynligvis bare begynnelsen av XIX -  tallet, da kapellet ble ombygd. Den bue nøkkel sport en Cartouche i form av en utsparing lær, som tjener som en ramme for en krans som omgir den initialer MA . Over har et stort panel påskriften AVTEL PRIVILEGIE . Nisjeen er begrenset til to pilastre Doric delvis rillet , som hver støtter en del av entablature dekorert biglyphes dråper, og primer en fronton trekantet kronet med en ball. De to segmentene av den ødelagte fronten flankerer et lite loft støttet av to finner , og overvunnet av to andre finner som skisserer et lite fronton toppet med et krusifiks. Denne altertavlen vil være i marmor. Statuen, av meget høy kvalitet, er et originalt verk som kommer fra et kjent verksted i hovedstaden. Billedhoggeren må ha vært en samtid av Robert Le Lorrain ( 1666 - 1743 ), og ble trolig opplært ved François Girardon- skolen ( 1628 - 1715 ). En mindre versjon av denne Madonna and Child eksisterer i Plessis-Robinson kirken . Arbeidet har blitt klassifisert siden juli 1912 .
  • Jeanne Thérèse- klokken er i bronse, og ble laget av klokkestifteren av Gaudiveau i 1793 , kort tid før forbudet mot katolsk tilbedelse under terroren . Dimensjonene er ikke tatt. Baron Ferdinand de Guilhermy bemerket inskripsjonen det bærer: "LAN 1793 2 nd av republikken IAY ETE FONDUE i kraft av generalrådet i kommunen MARLY LA VILLE Benite av lyset CITIZEN PAPIN CURE og oppkalt JEANNE THERESE BY Jean Baptiste BRADOR BORGER- OG NIKOLETRE TIDLIGERE KVINNE FOR BURGER MAUGIN KOMMUNEN SEBASTIEN JOSEPH HERBAUX PR FOR KOMMUNEN OG JEAN CHARLES BARA Bemerkelsesverdig og curator / GAVDIVEAV FECIT ” . Klassifiseringen fant sted i april 1944 (uten illustrasjon).

Vedlegg

Bibliografi

  • Marcel Aubert , “  Churchene i Marly-la-Ville, Fosses, Plailly, Othis, Dammartin, Saint-Pathus  ”, Bulletin monumental , Paris, Société française d'archéologie , vol.  94,1935, s.  315-328 ( ISSN  0007-473X ) ; s.  315-319
  • Catherine Crnokrak , Isabelle Lhomel , Christian Olivereau , Agnès Somers og Jean-Yves Lacôte (fotografier) , I landet Frankrike: Kantonene Luzarches, Gonesse og Goussainville. Bilder av arv , Cergy-Pontoise, Association for the heritage of Ile-de-France and General Council of Val d'Oise,1998, 104  s. ( ISBN  2-905913-23-1 ) , s.  24 og 43
  • Ferdinand de Guilhermy , Inskripsjoner i Frankrike i V th  århundre XVIII th  : tidligere bispedømme i Paris: Volume 2 , Paris, Imprimerie Nationale, al.  "Samling av upubliserte dokumenter om Frankrikes historie publisert av ministeren for offentlig instruksjon",1880, 750  s. ( les online ) , s.  650-656
  • Charles Huet , "  Marly-la-Ville - Saint-Étienne  ", Church of Val-d'Oise: Pays de France, Montmorency valley , Gonesse, Society of history and archaeology of Gonesse and the Pays de France,2008, s.  182-184 ( ISBN  9782953155402 )
  • Jean Lebeuf , Historien om byen og hele bispedømmet Paris: Tome second , Paris, Librairie de Fechoz et Letouzey (reutgave), 1883 (reutgave), 693  s. ( les online ) , s.  325-330

Relaterte artikler

Eksterne linker

Merknader og referanser

  1. Koordinater funnet ved hjelp av Google maps.
  2. “  Église Saint-Étienne  ” , varsel n o  PA00080120, basen Mérimée , franske kulturdepartementet .
  3. Aubert 1935 , s.  315.
  4. Huet 2008 , s.  182-183.
  5. Lebeuf 1883 (nyutgave) , s.  325-326 og 330.
  6. "  Weekend massene  " , på Groupe paroissial de Louvres (åpnes 18 november 2013 ) .
  7. Yann Audino og Christian Garcia , "  Arven til kommunene Val-d'Oise: Marly-la-Ville  ", Samling The Heritage of the Municipalities of France , Paris, Flohic Éditions, vol.  JEG,Oktober 1999, s.  482-484 ( ISBN  2-84234-056-6 ).
  8. Aubert 1935 , s.  315-316.
  9. Lebeuf 1883 (nyutgave) , s.  329.
  10. Huet 2008 , s.  183-184.
  11. Crnokrak et al. 1998 , s.  21 og 43.
  12. Aubert 1935 , s.  316-319.
  13. Aubert 1935 , s.  319.
  14. "  Liste over kunngjøringer for byen Marly-la-Ville  " , Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  15. fra Guilhermy 1880 , s.  651.
  16. fra Guilhermy 1880 , s.  653.
  17. "  Gravstein til Marly politiløytnant, hans kone og deres datter Louise Guerin  " , instruksjon nr .  PM95000428, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  18. fra Guilhermy 1880 , s.  650-651.
  19. "  Gravstein til en herre og hans to koner  " , instruksjon nr .  PM95000427, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  20. "  Madonna and Child  " , instruksjon nr .  PM95000429, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  21. fra Guilhermy 1880 , s.  656.
  22. "  Bell  " , instruksjon n o  PM95000430, Palissy basen , franske kulturdepartementet .