Saint-Médard de Creil kirke

Saint-Médard kirke
Oversikt fra sør.
Presentasjon
Tilbedelse	romersk-katolske
Vedlegg	Bispedømmet Beauvais
Start av konstruksjonen	XIII th  århundre
Arbeidets slutt	XV -  tallet
Andre arbeidskampanjer	XVI th  århundre ( klokketårn )
Dominant stil	Gotisk
Beskyttelse	Klassifisert MH ( 1920 )
Geografi
Land	Frankrike
Region	Hauts-de-France
Avdeling	Oise
Kommune	Creil
Kontaktinformasjon	49 ° 15 '35,2' nord, 2 ° 28 '34,7' øst
Geolokalisering på kartet: Oise Geolokalisering på kartet: Hauts-de-France Geolokalisering på kartet: Frankrike

Den Saint-Médard kirke er en kirke katolsk sogn ligger i Creil i Frankrike . Bygget fra begynnelsen av XIII th  tallet på tuftene av en tidligere kirke på planen av et gresk kors , ble det ferdigstilt innen utgangen av samme århundre. Ble raskt for liten, hun var dypt endret XIV th og XV th  århundrer, med bevegelse av koret i nordøst, på tuftene av den tidligere kryss nord. Denne løsningen var den eneste måten å forstørre kirken, innelukket i et tett bymessig stoff, med bymuren nærmest mot murene i nordøst. Sørkorset og transeptkrysset har siden oppfylt skipets funksjon . Etter sammenbruddet av Chancel hvelv på slutten av hundreårskrigen , ble de ombygget til et lavere nivå, men den gamle skip med sine to midtganger forblir nesten uendret. Den nordøstlige veggen ble imidlertid gjennomboret for å kommunisere denne delen med et høyt og elegant kapell som ble lagt til i hjørnet med det nye koret på slutten av XV -  tallet. Kirken tar sin nåværende form, men det XVI th  århundre fortsatt ser bygge et nytt klokketårn i sørvest, fullført bare mot midten av århundret i stil med den renessansen , mens resten av kirken er gotisk . På grunn av sin sjeldne uregelmessighets plan avslører de utvendige høyder neppe strukturen til det indre rommet og virker noe kaotiske. Interiøret viser selvfølgelig et stort mangfold av støtter og symmetrier er sjeldne, men arkitekturen er av en viss kvalitet, og finishene har vært grundige. Delene av de forskjellige byggekampanjene eksisterer sammen uten for markante brudd, og interiøret er likevel harmonisk. Saint-Médard kirken ble klassifisert som historiske monumenter etter ordre fra20. oktober 1920. Det er i sentrum av den salige Frédéric Ozanam sogn Creillois-Centre.

plassering

Kirken ligger i Frankrike, i Hauts-de-France-regionen og i Oise-avdelingen , i byen Creil , sted Saint-Médard, i hjertet av det som var det gamle sentrum på Oise venstre bredd . Den sengen , som vender mot nord-øst, overser rue Albert-Dugué.

Historisk

Byggingen av kirken

Kirken Saint-Médard ble bygget innenfor murene fra middelalderen av byen, sannsynligvis tidligere enn XIII th  århundre , og ville ha eksistert før den nåværende kirken. Flere andre kirker gikk antagelig forut for den nåværende kirken, som antydet av ancienniteten til dens beskytter: Saint Médard de Noyon , biskop i denne byen , døde i 545 . Soknets beskyttere tilhørte kapittelet til kollegiet Saint-Evremond, bygget i tredje kvartal av XII -  tallet i innhegningen til og med det kongelige slottet Creil. Offisielt ble sognepresten til Saint-Médard bare ansett som vikar av kanonene, og avhengigheten av kapittelet er fortsatt stramt. - Plasseringen av kirken var ikke godt valgt, da den ikke tillot noen betydelig utvidelse, mens antall innbyggere økte. Kapellet foran apsisen til nordgangen til koret ligger an mot veggen, og nordkorsets nordvinkel berører det også. Rue Charles-Auguste Duguet eksisterer ikke; den ville allerede vært plassert utenfor kabinettet. Faktisk er plassen inne i kabinettet bare et rektangel som måler 275  m x 150  m , vinkelrett på Oise , og i broens akse som forbinder byen til øya Saint-Maurice hvor den finner det kongelige slottet. Eugène Lefèvre-Pontalis sier at kirken ikke har noen fremre del av XIII -  tallet, i motsetning til oppfatningen fra mange arkeologer (og beskyttelsesmapper) som utgjør de eldste delene av XII -  tallet. Samtidig kan det ikke være tvil om at det eksisterte en annen kirke før, byen Creil ble nevnt så tidlig som 851 .

Byggingen av kirken gotiske starter i begynnelsen av XIII th  århundre kapellet nevnt ovenfor, herunder dets plassering gjennom resten av bygningen er ikke forklart. Den nordlige veggen til den andre bukten i den nordlige midtgangen, som den kommuniserer med, er like gammel som kapellet, som er støtten mellom dette spennet og den forrige, integrert i den østlige veggen i den østlige gangen til det nye koret. Den opprinnelige planen for kirken er den for et gresk kors, med fire grener av omtrent samme lengde, bortsett fra kapellet. De resterende delene (skip, midtgangen, sørkorset og en bukt i hver av sikkerhetspantene til det gamle koret) tillater en datering på rundt 1260-tallet. Stilen er strålende gotisk . Kirken forblir uendret i femti år på det meste, fordi en ny helligdom er bygget tidlig på XIV -  tallet nord for nordre transept. De tre meter som skiller det nordvestlige hjørnet fra den omkringliggende veggen, tillater tillegg av et trekantet planområde som bare utvider kirken moderat. Men dette er ikke en enkel utvidelse: Nord-transeptet er nesten helt revet, bortsett fra arkaden som gjør det til å kommunisere med nordgangen til det gamle skipet, og det er integrert i det nye koret, mye høyere enn det gamle transeptet. På samme måte ble den første bukten i korets nordgang også revet, bortsett fra de to buene som åpnet seg mot koret og den andre gangen, for å bygge det første spennet til østkoret til det nye koret. Dens andre spennvidde lagt til nord gir også en beskjeden utvidelse, vel vitende om at denne sidegangen med to spenn er halvparten så bred som det sentrale fartøyet . Deretter forble kirken uendret i omtrent et århundre, til 1434 da byen ble beleiret av engelskmennene, eller i 1441 da den ble overtatt av Charles VII .

Utvidelsen og ombyggingen av XV -  tallet

Sannsynligvis er en av disse to hendelsene årsaken til sammenbruddet av de to hvelvene i midtgangen til det gamle koret, til å begynne med like høyt som skipet. Rekonstruksjonen startet umiddelbart, på midten av XV -  tallet . Gitt den nåværende funksjonen som midtgang, rekonstrueres hvelvene på et lavere nivå, men litt høyere enn de opprinnelige gangene. For den første bukten gjenopprettes de opprinnelige nøkkelstenene : bare den andre bukten bærer tydelig preg av arkitektonisk tid, som er begynnelsen på den flamboyante gotiske stilen . Løsninger som ikke er i samsvar med konvensjonene gi den gamle koret en uvanlig utvendig utseende: midtgangen er dekket av et svakt hellende skur tak lent mot kryssing av tverrskipet , og apsis av de gamle sør midtgangen ender i en skrå vegg. Vinduet til den gamle nattbordet er også gjort om. Ifølge Eugène Lefèvre-Pontalis er det sannsynlig at det gamle koret også endte med en flat apsis, som i dag. Ifølge Dominique Vermand, ville den utvides med et trekantet spenn som ble revet på midten av XV -  tallet, og gjennom muren i den siste bukten i sørgangen ville datoen for opprinnelsen. Kapellet i fortsettelsen av nordgangen ville dermed finne sin forklaring som en integrert del av denne midtgangen, med en helt skrå apsis, men uten projeksjoner. - Som en del av den samme arbeidskampanjen forstørres verandaen foran sørkryssstykket. Primere med et hvelv av XIII th  århundre og dateres vestlige arcade samme tid, men viser at det finnes en liten veranda fra begynnelsen av kirken. Dermed finner fasaden mot det nåværende Place Saint-Médard sitt nåværende utseende, med unntak av klokketårnet som ennå ikke er åpnet.

Mellom 1443 og 1574 etterlot det meste av arbeidet som ble utført i kirken, skrevne spor i fabrikkens regnskapsbøker , funnet tilfeldig i Beauvais i 1850 . En endelig utvidelse ble gjennomført rundt 1490 , med byggingen av kapellet Saint-Catherine i hjørnet mellom den gamle nordgangen og det nye koret. Det høye vinduet vest for det gamle sørkorset, gjennomboret i begynnelsen av forrige århundre, er derfor blokkert, men det er fremdeles godt synlig. Nordveggen til den gamle nordgangen av skipet ble revet og erstattet av en stor isolert søyle. To arkader er bygget for å kommunisere denne midtgangen med det store kapellet. Blant tori av sine listverk , de som ligger i sør er de gamle tidligere og hvelv. Mot vest mottar den gamle nordgangen et nytt vindu. For å koble kapellet til koret, blir glassmaleriene og sporene til de to vestlige vinduene fjernet, og bunnen av det første vinduet blir også revet: dette forklarer den stilistiske konsistensen av de høye buene på begge sider av koret , mens nesten to århundrer skiller den østlige fortauet fra kapellet Sainte-Catherine. Sistnevnte ble fullført i 1496 eller 1497 , men det ble ikke innviet før8. juni 1514, dagen for patronal festen, og plassert under navnet Notre-Dame . Denne beskyttelsen er i strid med ønskene til de to grunnleggerne av kapellet, Robert Parent, matskikkeren til kongen og svigersønnen til Louis XI , og hans kone Jeanne Arode, registrert i en handling av12. januar 1443. Dette grunnleggende charteret snakker faktisk om et kapell i Sainte-Catherine, og det er ingen tvil om at det er det samme.

Byggingen av klokketårnet

I 1505 og 1508 nevner regnskapet to klokker, noe som indikerer at kirken hadde et klokketårn før arbeidet startet for byggingen av et nytt klokketårn i 1521 . En tre- skjerm ble bygget inne i kirken mellom 1508 og 1514 , men noen av statuene ble ikke skåret ut før 1574 av Philippe Lesueur de Beauvais. Ingenting husker denne rødskjermen. Tre glassmalerier ble bestilt av mesterglassprodusentene Jean og Adam Souldoier de Senlis i 1514 og 1534 , denne siste kommisjonen gjaldt det store rosevinduet på sørkorset . I 1516 ble koret repav, og høyt alter samt alter av Saint Peter og Saint Anthony ble gjenoppbygd. I 1521 ryddet rivingen av trappetårnet til det gamle klokketårnet og kirkegården den plassen som var nødvendig for byggingen av det nye klokketårnet, under ledelse av arkitekten Michel de Bray. Det var han som hadde fått i oppdrag i 1505 med Gilles Hazart å restaurere koret til katedralen Notre-Dame de Senlis, som ble brent ned i 1504 . Etter to år ble første etasje fullført og en dør ble installert (nå vegger opp), men denne klokketårnbunnen var dekket med et midlertidig stråtak. Deretter viser regnskapet til fabrikken hull, og det var først i 1539 at klokketårnet igjen ble nevnt. Michel de Bray lever tilsynelatende ikke lenger. I mellomtiden har renessansestilen tatt over etter den flamboyante stilen. I 1547 arbeidet to murere med å fullføre spiret . En av klokkene datert fra 1553  ; den ble omarbeidet i 1878 .

Utviklingen i moderne tid

Kirkegården rundt kirken ble fjernet i 1809 , og det ble bygget to veier i stedet (den ene eksisterer ikke lenger). Mangelen på plass i kirken motiverer installasjonen av to stander i tillegg til orgelstativet, som bare gjenstår. Disse plattformene med beklagelig effekt okkuperte skipet og kapellet Sainte-Catherine. I 1854 , den middelalderske bymurene kollapset og skadet koret av XIV th  århundre, det store vinduet blir deretter gjenoppbygd identisk. Opprinnelig ville det blitt vurdert å dra nytte av kollapsen for å rette opp hele den nordøstlige fasaden, noe som ville ha betydd ofring av mye gammelt stoff av stor interesse. I løpet av andre halvdel av XIX -  tallet ble den vestlige muren i det gamle skipet bygget ni mens den etterlignet den gamle muren. De vestlige midtgangen er ikke berørt. På samme måte er de finerte buene som dekorerer kjellerne til den sørlige veggen i den sørlige midtgangen veldig restaurerte og har ikke lenger mye autentisk. Ifølge Dominique Vermand vitner " murens tørke om en restaurering utført uten begrensning" . Ildstedet til peisen i korets gamle sørgang ble fjernet i 1872 , mens hetten fortsatt er på plass. Kirken er klassifisert som historiske monumenter ved dekret av20. oktober 1920.

Oversikt over tidslinjen

Datoene som er oppgitt er de som ble foreslått av Eugène Lefèvre-Pontalis , og er resultatet av den arkeologiske studien av monumentet der kilder ikke er tilgjengelige. Oppsummert er det seks bygge kampanjer i begynnelsen av XIII th  -tallet til den siste bukten nord gangen av koret og den trapesformede kapell til sengen hans, rundt 1260 eller rundt 1250 etter Dominique Vermand for skipet, dets midtgangen, transeptet, verandaen, koret og sørgangen; tidlig XIV th  århundre eller om 1280 i henhold til Dominique Vermand for det nye koret og dets sikkerhet er; rundt 1445 , for omorganisering av det gamle koret og utvidelsen av verandaen; mellom 1490 og 1496 for Saint-Catherine kapellet; og mellom 1521 og 1547 for klokketårnet. Vermand, som studerte monumentet på en mindre detaljert måte, viser ikke til datoene som ble foreslått av Lefèvre-Pontalis og gir ikke noe argument for sin egen datering. Det skal også bemerkes at det forutsetter at kapellet foran nordgangen ville være den gamle klokketårnbasen, uten å ta hensyn til rivingen av vindeltrappen til det gamle klokketårnet før konstruksjonen av det nåværende klokketårnet.

Beskrivelse

Oversikt

Kirken i dag er orientert nordøst - sørvest. Den opprinnelige orienteringen var sør-øst - nord-vest, i stedet for den klassiske liturgiske øst-vest-orienteringen, som favoriserte endringen av orienteringen til sengen, som forblir like nær øst som før. For enkelhets skyld de himmelretninger svarende til en vanlig orientering av byggingen av den XIII th  vil tallet bli brukt senere. Denne bygningen består av fire armer av omtrent samme lengde, nemlig et skip med to bukter ledsaget av to ganger; av et stort sett overhengende transept, hvorav kryssene av kvadratisk plan tilsvarer to buer av skipet; et kor med to bukter flankert av to sideskip  ; et kapell plassert i en vinkel foran apsis i nordgangen til koret og med et utsnitt av den omkringliggende veggen; og et klokketårn foran sørgangen. Plasseringen av gotisk tårn av XII th og XIII th  -tallet er det samme som den nåværende tårnet. Det skal bemerkes at veggen til apsisen til korets sørgang er skrå. Sørkorset innledes med en veranda. Den nordlige tverrskipet er delt inn i to bukter siden heving i byggingen av den nye natt XIV th  århundre, og er forlenget med en trekantet plan bukt boliger helligdommen. Et firkantet kapell med to bukter, som ligner det rekonstruerte nordre tverrstykket, ligger i vinkelen mellom det gamle skipet og det nye koret. Mellom de to står fortsatt den gamle nordgangen av skipet, hvis høyde forblir lav. Til slutt forbedres den første bukten i nordgangen til det gamle koret som den gamle nordstøtten, og utvides med et annet lignende spenn mot nord, og dette settet fungerer som en østlig midtgang for det nye koret. Hvis vi betrakter hjørnekapellet som den vestlige siden av koret, bør det bemerkes at dette kapellet bare vender mot østsiden av midtgangen på nivået med sin første bukt i sør. Inngangen til kirken går gjennom verandaen som allerede er nevnt, eller gjennom en liten dør i kapellet foran den gamle nordgangen, som ennå ikke eksisterte da kirken ble klassifisert i 1920.

Interiør

Verandaen og transeptet

Den forstørrede veranda i midten av XV th  tallet beholder den venstre (vest) av en hall XIII th  -tallet ble kommunisere med bunnen av tårnet, også utstyrt med en dør på utsiden, lange vegger opp. Under verandaen er kirkens dør også XIII -  tallet, men hun mistet trommehinnen . De støttene hvilken ramme det er moderne. - Den sørlige bøylen forblir intakt, bortsett fra den sørlige veggen, som delvis har blitt endret og gjennomboret med et nytt rosevindu som utgjorde en del av en trepunktsbue i 1534. Sporingen av dette vinduet og dets glassmaleri fra renessansen har gått tapt. I den østlige veggen er det fortsatt et lite høyt vindu, samt et stort tredjepunktsvindu, delt inn i to lansetter som er overvunnet av en kvartfolie . Spisse arkader med akutt form åpner seg mot sørgangen til det gamle koret og sørgangen til det gamle skipet. De er ledsaget av doubleaux og hviler på hovedstedene med kroker av bunter med tre kolonner . Hvelvet på skjærende ribber er å strippe utstikkende og også original dato. Formene viser fortsatt en halvcirkelformet profil , mens dobbeltskillet som skiller det sørlige korset fra krysset av transeptet er i en spiss bue. - Korset er dekket med et ribbet hvelv som er identisk med det fra det gamle skipet, og er derfor litt annerledes enn det sørlige festet, og ribbeina har en mandelprofil med en utstikkende tråd. Den keystone er utsmykket med en blomstrende blomst. Krysshvelvet hviler på fire søyler, begrenset til tolv søyler hver, mens seksten kolonner ville være nødvendig for å motta de fire buene som møtes der, deres åtte doubleaux og en ogive av hvert av de fire spennene som ligger rundt: dermed doubleaux av øst-vest retning må dele hovedsteder og søyler med buene. - Fra nordkorset er det bare buegangen som gjenstår, og vender ut mot nordgangen til det gamle skipet.

• Gamle sørkors og orgelgalleriet; sett gjennom vinduet.

• Arkade som åpner inn i den gamle sørgangen av koret.

• Arkade som åpner inn i den gamle sørgangen av skipet.

• Utsikt over det gamle koret (midt- og sørgangen) fra transeptet.

• Kryssing av transept; bak, det nåværende koret, til venstre, det gamle skipet.

• Tidligere høyt vindu i nordre transept, vest, boret tidlig på XIV - tallet.

Det gamle skipet og dets gangar

Skipet er hvelvet i samme høyde som transeptet, en relativt beskjeden høyde, og dets to originale hvelv er identiske med korsets, som allerede nevnt. Formen på baksiden av den vestlige fasaden er imidlertid halvcirkelformet, i likhet med de tre formene i den sørlige festen. Duplikatet som skiller de to hvelvene, er identisk med duplikatene rundt krysset av transeptet. Den faller på hovedstedene i andre rekkefølge av kolonner som er engasjert i de sentrale søylene i de store buene, som er flankert av en kolonne på hver side. Disse kolonnene og de små kolonnene faller direkte ned til bakken, uten mellomliggende hovedsteder. Totalt, inkludert de store buene og støttene til ganghvelvene, er disse søylene flankert av fire kolonner og fire små kolonner, sammenlignet med de tolv små kolonnene for krysset av transeptet. Slik at dette reduserte antallet støtter er tilstrekkelig, trengs ogivene og formene inn før de faller på hovedstedene, som vekselvis er hugget med små blader eller åpne kroker.

I renneveggene hadde skipet opprinnelig små høye vinduer, som var enkle spisse buelansetter, omgitt av en torus med ringer som hovedsteder. Disse vinduene ble lukket av rammen av Sainte-Catherine-kapellet i nord og i sammenheng med konstruksjonen av klokketårnet i sør. Bare vinduene til den vestlige fasaden er igjen, som er moderne på skipets nivå. Man kan imidlertid ikke konkludere med at skipet ville blitt forkortet, fordi det lille vestlige vinduet i den sørlige midtgangen utvilsomt stammer fra opprinnelsen.

Den nedre delen av baksiden av den vestlige fasaden har to finerte buer, som de store buene som vender ut mot gangene. I disse arkadene er vinduene innskrevet i form av krumme trekanter, hvis bunn er igjen dekorert med små finerte arkader, med en mindre akutt profil og begrenset til fine søyler med store bokstaver. Disse samme små arkadene eksisterer også i sørgangen, hvor de er gamle, men sterkt restaurerte. Et lite vindu XIII th  bite-tallet og en liten dør som fører til trappen turret å tjene organ loft kan rapporteres i andre span av sør gangen. Dominique Vermand understreker at denne trappen ikke kunne knyttes til noe klokketårn og ser en bekreftelse på hypotesen hans om at det første klokketårnet ville ha vært plassert over de eldste spennene nord for det gamle koret: Han glemmer inn samtidig rivningsarbeidet til trappetårnet til det gamle klokketårnet før byggingen av det nye, som følge av de gamle regnskapsbøkene. Et annet trappetårn eksisterte derfor, og hindret byggingen av det nåværende klokketårnet ved dets tilstedeværelse. - Nordgangen, avskåret fra den nordlige veggen, har som innslag en brann i den vestlige veggen. Til tross for endringer nabo deler, hvelvene i midtgangen er fortsatt de av XIII th  århundre, og deres buer matche de av skipet, på en mindre skala.

• Gammelt skip; utsikt fra krysset av transeptet.

• Skipets høye vindu, sør for 2 e-  spennet.

• 1 st bukten sør gangen; utsikt fra skipet.

• 2 e  span av sørgangen; utsikt fra skipet.

• Utsikt over nordgangen og kapellet Sainte-Catherine.

• 2 e  spenn av nordgangen; utsikt mot koret.

St. Catherine kapell eller jomfruen

Dette høye og slanke kapellet er flamboyant i stil. Nå omtrent samme fotavtrykk som den gamle kirkeskipet er hvelvet til samme høyde som koret av XIV th  århundre langs øst, og dermed til et høyere nivå enn skipet og tverrskipet, og alle de mer så midtgangen. Som et resultat er kontrasten når du kommer inn i kapellet fra nordgangen til skipet. Å vite at gangens hvelv forblir originale, og den store sylindriske søylen som erstattet den nordlige veggen, måtte bygges som en underbygging. Den hviler på en mangekantet base og er dekorert med en frise av planter. De to buene har samme profil som de andre, en profil diktert av hvelvenes form. De toriske listene smelter inn i bryggene som er engasjert i vest og øst, hvor friser er fraværende. Kapellet er dekket med to ribbehvelv sexpartite ribbeina pære-formet , som faller på pellets i nordøst og sørøst hjørner: Her tilstedeværelsen av gamle western vinduene i koret av XIV th  århundre omgjort til et stort arkader motivert en spesiell løsning. Dobbeltet som skiller de to hvelvene er alltid i tredje punkt. Den flamboyante stilen uttrykkes tydeligere av nettverket av vinduer, hvorav de tre lansettene med trefoilhoder er overvunnet av belger og mouchettes. Det er fire vinduer, to i nord og to i vest, men det andre i vest har vært blokkert i lang tid. Med denne sjenerøse dagslyset er Sainte-Catherine Chapel den lyseste delen av kirken. Dens apsis er okkupert av Jomfruens alter, i en arkitektonisk stil som strekker seg over renessansen og barokken. I den vestlige veggen, en kurv-håndtak dør gir tilgang til moderne sakristiet .

• Hovedsteder fra XIII -  tallet.

• Østlige del av kapellet.

• Søyle sør for kapellet.

• Utsikt over nordgangen.

• Jomfruens alter.

Kor og sikkerhet er den XIV th  århundre

Koret er en bemerkelsesverdig prestasjon de siste årene med blomstrende strålende gotisk kunst , før problemene under Hundreårskrigen førte nedgangen i religiøs arkitektur til regionen. Det sentrale fartøyet består av to og en halv bukter, den siste bukten har faktisk ikke en østlig side og har en trekantet grunnplan. De tre ribbede hvelvene stiger mye høyere enn transeptet og det gamle skipet, like høyt som kapellet Sainte-Catherine som er senere. De to første hvelvene erstatter det ene hvelvet til det revne nordkorset. Av åpenbare grunner har det siste hvelvet bare tre grener. De to doubleaux i krysset med østgangen, samtidig med det nye koret, representerer de høyeste buene i kirken, vel vitende om at de mellom koret og Sainte-Catherine-kapellet er gamle vinduer. Profilen til disse buene er fortsatt veldig nær den for de store buene mellom det gamle skipet og midtgangen, eller mellom det gamle koret og sideskipene, noe som er gunstig for sammenheng og harmoni i det indre rommet. Den sentrale søylen mellom midtgangen og den østlige sidegangen er begrenset til tolv søyler og små søyler, som søylene i transeptkrysset, men søylene har blitt tynnere og hovedstedene mindre. Hovedstedene er ikke alle i samme høyde: de som tilsvarer hvelvene ligger høyere enn de som tilsvarer buene.

Muren til apsisen til det sentrale skipet er gjennomboret av en veldig stor bukt, reparert i 1584 og deretter i 1854 etter bymurens sammenbrudd. Dette vinduet beholder sitt nettverk med veldig fine kolonner utstyrt med små hovedsteder. Den består av to buede buer og et rosevindu, mens den gjenværende ledige plassen er okkupert av tre kløver. Buene er delt inn i tre lansetter med trefoilhoder, og overvunnet av to quatrefoils og en kløver. Rosevinduet, begrenset av en sirkel, er fylt med syv quatrefoils også innskrevet i sirkler. Utvalget av bukten ved siden av midtgangen følger det samme prinsippet, men har bare fire lansetter. Det eksisterte en veldig smal bukt øst for sikkerheten. Vindusbunnen er av fin forfining, pyntet med finerte buer som er mer utviklet enn de fra 1260-årene. De er i tredje punkt og består av veldig tynne søyler med veldig små hovedsteder. Trefoil-hoder dekorerer toppen av buene, og spandrellene er pyntet med små klaver. - Spørsmålet er hvorfor ingen sivile ble bygget mot vest fra XIV th  århundre, kan det antas at landet eies av kapittel av St. Evremond, ikke var gratis.

• Utsikt over koret fra krysset på transeptet.

• Bay of the kor bed, omgjort i 1854.

• Belagte buegrader av bunnen av karnappvinduene ved sengen.

• Utsikt mot østsiden midtgangen (med tilbedelsen av hyrdene av Laurent de La Hyre (se http://adorationdecreil.webou.net/ )

• Høye hovedsteder mellom kor og sidegang.

• Utsikt fra østgangen.

Tidligere kor, kollateraler og kapell i nord-øst

Det gamle koret var identisk med det gamle skipet i nord og i sør og nådde samme høyde; bare nattbordet var forskjellig, men den opprinnelige formen er fortsatt ukjent. Siden rekonstruksjonen like før midten av XV -  tallet, representerer det tidligere koret den delen av kirken som er mest grundig revidert, hvis man ignorerer det tidligere nordre transeptet som ble skutt. Bare det første spekteret av sydgangen og det andre spennet av nordgangen forblir uendret, og det er i den sørlige veggen av sørgangen at vi finner de mest autentiske finerte buene i kirken. Spennvidden til den store arkadeåpningen mot krysset er redusert, og den er derfor basert på søyler med hovedsteder som ble pusset opp under gjenoppbyggingen, mens nøkkelstenene til det første hvelvet ble gjenvunnet fra det første hvelvet. Det andre hvelvet viser gjennom alle egenskapene til midten av XV -  tallet, med pæreformede lister. Nivået på disse hvelvene er veldig lavt, knapt høyere enn sikkerhetsstillelsene. Begge er formetfrie.

I det sørvestlige hjørnet av den første bukten gjennomborer de små søylene som er engasjert i den sørøstlige søylen på krysset hvelvet og har ikke lenger noen forbindelse med strukturen til det gamle koret. Den store arkaden som kommuniserer sistnevnte med den andre bukten i den sørlige midtgangen, har ikke endret seg, men mot det indre av koret er søylen mellom de to store sørlige arkadene veldig fremtredende, og kolonnen og de to kolonnene i doubleauet som skiller to hvelv fra det gamle koret er tydelig løsrevet fra de store buene. Pilaren streber også inn i den andre store arkaden fra sør, som også har blitt redusert. Løvverk friser okkuperer den vanlige plasseringen av hovedstedene. Dette er ikke tilfelle i nord, der de opprinnelige hovedstedene ble gjenbrukt: tidligere plassert i høyden, ligger de nå under hovedstedene til de store buene i XIII -  tallet. Arkaden åpen mot nord på den østlige gangen av koret XIV th  tallet resten av konstruksjonen av den sistnevnte; dens doubleau er blottet for hovedsteder. Nabo arkade åpningen på den gamle nord koret fortsatt sikkerhet for sin uendret siden XIII th  århundre: nordsiden av den gamle koret er broket godt. Når det gjelder veggen til den gamle sengen, opptar en enkelt kolonne med friser av løvverk vinklene til venstre og til høyre.

I den andre bukten i den gamle sørgangen med sin skråvegg, er det allerede påpekt hetten til den gotiske peisen. Hvelvingen av den XV th  tallet faller på cul-de-lampe som representerer attributtene for de fire Evangelists . Den andre parti av den gamle nord gangen er også interessant: His hvelv tilbake til virkning ved begynnelsen av XIII th  -tallet, og ribbene er sammensatt av to stenger adskilt med et nett. Det er også det eneste spennet hvor antall støtter var identisk med antall buer og ribber, i det minste i sør. Men formerets forsvant, som Doubleau siden av den østlige gangen av koret av XIV th  århundre, og noen kolonner er dermed arbeidsledige. Deretter forbeholder det moderne kapellet i denne bukten, med trapesformet plan, andre særegenheter. Den østlige veggen når en tykkelse på to meter og får det indre av kapellet til å virke mye mindre enn de ytre volumene antyder. Gjennombruddet i den samme vindusveggen stammer bare fra XIX -  tallet. Det ribbede hvelvet mottas av blindveier skåret med løvverk i øst og med krokede hovedsteder i vest. Hovedstenen fremfor alt er eksepsjonell: En knestående engel som holder et røkelsekar henger der, med tydelig kuttede vinger. Lignende hovedsteder i Notre-Dame-katedralen i Noyon og kirken Nanteuil-Notre-Dame , og utvilsomt romaner, resulterte i en datering av denne hovedstaden fra XII -  tallet. Imidlertid viser dekorasjonen av støttene og kutternes profil ikke lenger noen romersk innflytelse, og denne dateringen er derfor ikke konsistent.

• 2 nd  bay; utsikt mot skipet gjennom krysset.

• Store arkader i sør; å legge merke til den utstikkende søylen.

• Store arkader mot nord; til venstre, det nåværende koret.

• Tidligere nattbord i form fra midten av XV -  tallet.

• Keystone of the second bay, viser en rompe.

• Tidligere nordlig sikkerhet; utsikt fra vest.

klokketårn

Klokketårnet representerer det sist bygde elementet i kirken, i vinkelen mellom det gamle skipet og den gamle sørstøtten. Bygget i utmerkede kvalitetsmaterialer, står den i en høyde på 34  m og er delt inn i tre nivåer. Bunnen av tårnet har en rikt dekorert portal og viser en ren flamboyant stil, og den åttekantede stein spiret ble gjennomført kort tid før midten av XVI th  århundre i tradisjonen med gotiske spir i regionen. Det er i tråd med pilene til Senlis og Plailly , og er mer eller mindre moderne med pilene til Eve , Verneuil-en-Halatte , Versigny og Béthisy-Saint-Pierre . Diameteren på bommen er mye mindre enn tårnets og viker fra kantene på plattformen. Kantene er dekorert med krøllete mauve kroker, men ansiktene, perforert av noen få langsgående eller runde kuleblader , er ikke dekorert. Første og andre etasje er imidlertid under innflytelse fra renessansen. Som helhet er tårnet ganske strengt. På nivå med første etasje er dekorasjonen redusert til nisjer med statuer med baldakinene på de sørlige hjørnestøttene. De konsoller og kalesjer av disse nisjene er av stort mangfold, og en av de kalesjer presenterer en naken geni . Alle disse nisjene er tomme. Hvert ansikt i første etasje er gjennomboret av to smale bukter med senket buet nyanse , ganske enkelt dekorert med et øyenbryn. På nivå med andre etasje, høyere enn den forrige, pryder belagte toppene den øvre delen av støttene. Øyenbrynene til bærene faller her på grimrende hoder. Trappetårnet integrert i støttene i det sørvestlige hjørnet er avkortet av en liten spir som den store, omgitt av en gjennomsiktig balustrade av belger og mouchettes som kroner toppen av veggene. I de andre tre vinklene blir balustraden avbrutt av sokler som løver sitter på. De tar plass til pyramidene som flankerer de fleste av de gotiske spirene av samme type.

Sidehøyde

Utsiden av kirken var slurvete av arkitekter fra XIV th  århundre. Det er preget av en ganske kaotisk sammenveving av forskjellige volumer, av sjeldenhet av rette vinkler og mangfoldet av takformer, med et veldig lite antall gavler . Klokketårnet er en kvalitetskonstruksjon, men blokkeringen av portalen er et av disse kompromissene som kjennetegner Saint-Médard-kirken. I alle fall kunne man ikke komme inn i kirken ved basen av klokketårnet: man måtte gå gjennom verandaen den kommuniserte med. Denne verandaen er utvilsomt plassert i en vinkel for å orientere portalen mot tilstrømningen av de troende, som kom fra sentrum til sørvest: mot nord og øst var det grensa for byen. Portalen til verandaen er i dag uten tympanum, og toppene som innrammet den forblir bare i form av rester. Den arkivolt består av tre overlagrede buer, men med ganske svake splayings , og den midterste bue er foret med store kålblader. Denne frisen er godt bevart, som den som pryder bøylen som ligger over portalen. Tannhjulet forblir nakent. På baksiden valgte byggherren et hiptak for ikke å hindre rosevinduet i den sørlige veggen til den sørlige edderkoppen. De to sidevinduene på verandaen av ulik størrelse, fra midten av XV th  århundre.

Over veranda, gavl XIII th  gir århundre tidligere sørtranseptet hoved landemerke for å forstå de eksterne volumer. Hjørnestøttene er polstret av chaperones , og i det sørøstlige hjørnet kan man se et lite hode som koretårnene i klosterkirken Saint-Leu-d'Esserent . Den gotiske gesimsen , som ikke bare gjelder takrennene, men også gavlen, er fortsatt intakt og består av masker og kroker. Den store South Bay, bak verandaen, er at av 1534 først med en rosett, mens den høye Øst Bay er XIII th  århundre. Utsiden av det gamle koret er blottet for arkitektonisk interesse og viser rask rekonstruksjon. Den første bukten i sørgangen er utstyrt med en lav etasje med et lite rektangulært vindu, den endelige ordningen forblir gåtefull. I den skrå veggen i den andre bukten i den gamle sørgangen, markerer en rektangulær nisje baksiden av den gamle peisen. Veggen til den gamle cheveten utmerker seg bare ved det bemerkelsesverdige sporverket i vinduet, på grunnlag av to trepunktsarkader overbelastet av belger og mouchettes, og hver delt inn i to lansetter med trefoilhoder overkjørt av en quatrefoil.

Kapellet i begynnelsen av XIII th  århundre med en liten dør av nyere opprinnelse (det fantes ikke i 1920) på et tredje poeng i å ha mistet sitt flettverk vinduet er dekket med valmet tak. Den skrå østveggen har et moderne vindu. I nord lener kapellet seg mot en del av bymurene og har en halv gavl bygget i tømmer , med en timedag med murstein . Fortsatt mot nord, til høyre for kapellet, ser utsiden av den andre bukten til det gamle nordgangen av koret ut som en enkel høy og rett vegg, uten dekor, på ingen måte som minner om religiøs arkitektur. Vinduet er imidlertid originalt. Dominique Vermand ønsker å gjenkjenne restene av et øvre rom ovenpå, over buktene på 1200-tallet i nordøst; det utelukker ikke at det er basen til et gammelt klokketårn. Deretter sengen til den østlige gangen av koret av XIV th  århundre, sin praktfulle vinduet på apsis og fasaden av St. Catherine kapell fortsatt fremstå som den mest konvensjonelle delen av kirken utvendig fasader. De tre støttene til det "nye" koret som er preget av flere nivåer av dryppekanter , krysses av en passasje som en del av volden til den gamle omliggende veggen. Ganggangen ender i nord med en halvtrappet gavl, mens midtgangen og kapellet er dekket av hiptak. Det er det samme taket og de høye vinduene i kapellet som dominerer den vestlige høyden, som ikke helt gjenspeiler de indre volumene: Den gamle nordgangen av skipet er faktisk hevet utvendig til høyden. Av kapellet, så vel som en del av skipets vestlige gavl. Skipets gamle fasade er uinteressant; det ser ut til at hun aldri eide en port.

• Stor sjøbukt og kapell fra 1496, mot nord.

• Generelt syn på den nordlige fasaden.

• Østlig fasade; høyre, kapellet i begynnelsen av trettende e . ; i sentrum, den gamle sengen.

• Utsikt fra sør-øst; helt til venstre, verandaen, så det gamle koret.

• Sør-øst hjørne av det gamle sørkorset, med friser og et skulpturelt hode.

• Utsikt fra vest; til venstre Sainte-Catherine-kapellet.

Møbler

Saint-Médard kirken inneholder fire møbler klassifisert som historiske monumenter:

• Den Døpefonten som en døpefonten infusjon, skåret fra en enkelt blokk av kalkstein i det XVII th  århundre. Men dette er ikke de nåværende dåpsskrifter: de som ble klassifisert i 1912 har sannsynligvis forsvunnet;
• Begravelsesplaten til Jean de la Haye, kongens advokat i byen og Castellany of Creil, som døde i 1547 , i utskåret og gravert stein;
• Et monumentalt maleri malt i olje på lerret og representerer Fødselskirken eller tilbedelsen av hyrdene, av Laurent de La Hyre (se http://adorationdecreil.webou.net/ ), måler 300  cm høy og 224  cm bred, arbeid av Laurent de La Hyre malt i 1635 , ofte reprodusert av tegninger, hvorav to finnes i Louvres grafiske skap  ;
• Et bilde malt i olje på lerret, som representerer offer datter av Jefta , med størrelser som ikke støttes, anonym arbeidet i XVIII th  århundre;
• Et bilde malt i olje på lerret som viser Abrahams gjestfrihet , som er 99  cm høyt og 74  cm bredt, anonyme verk fra XVII -  tallet stiger i en del av midten av XIX -  tallet.

Vedlegg

Bibliografi

• Eugène Lefèvre-Pontalis , "  Church of Creil  ", Bulletin monumental , Paris / Rouen, A. Picard / Levé, vol.  79,1920, s.  165-182 ( les online )Den mest omfattende studien til dags dato, ennå ikke satt i tvil av nyere forskning, bortsett fra noen få datingdetaljer.
• Mathon , “  Utdrag fra et gammelt register over kontoer, utgifter og kvitteringer fra kirken Saint-Médard de Creil  ”, Memoarer fra Academic Society of Archaeology, Sciences and Arts ved Department of Oise , Beauvais, vol.  4,1859, s.  645-682 ( ISSN  1280-5343 , les online )Hovedkilde for datering av arbeidet fra XV -  tallet og XVI -  tallet.
• Historisk og geografisk arkeologisk forening av Creil (sn) , "  Church of Saint Médard Creil monitoring: Some aspect of sogne life in the town of Creil the XVII th  century  ," Dokumenter og forskning: Bulletin for det historiske arkeologiske foreningen og geografiske Creil og region , Creil, n o  101,Juli 1978, (sp)Beskrivelse stort sett riktig, men med hyppige dateringsfeil; ufullstendig analyse preget av uforståelsen av bygningens utvikling; studie skrevet i uvitenhet om monografien av Eugène Lefèvre-Pontalis, som likevel besvarte de fleste spørsmålene, og av det gamle registeret over kontoer
• Dominique Vermand , Creil: Saint-Médard kirke , Creil, rådhuset i Creil,1995, 12  s. ( les online )Kort, men pålitelig og pliktoppfyllende studie uten nye elementer sammenlignet med Eugène Lefèvre-Pontalis, men med noen forskjeller i datering.

Relaterte artikler

• Creil
• Saint-Joseph de Creil kirke
• Liste over historiske monumenter i Oise (øst)

Eksterne linker

• Sognets nettsted

Merknader og referanser

1. Koordinater funnet ved hjelp av Google maps.
2. “  Église Saint-Médard  ” , varsel n o  PA00114653, basen Mérimée , franske kulturdepartementet
3. Vermand 1995 , s.  4.
4. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  165-166.
5. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  166, 173 og 176.
6. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  166, 174 og 178.
7. Vermand 1995 , s.  10.
8. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  166, 168 og 171-173.
9. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  168-169.
10. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  166.
11. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  171 og 176-177.
12. Vermand 1995 , s.  4-12.
13. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  165-167.
14. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  171, 173-174 og 177-178.
15. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  171-173.
16. Vermand 1995 , s.  6.
17. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  173.
18. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  176-177.
19. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  174-176.
20. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  179-181.
21. Lefèvre-Pontalis 1920 , s.  177-179.
22. Vermand 1995 , s.  4-5.
23. "  døpefont  " , instruksjon nr .  PM60000662, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
24. "  Hague Jean's funeral slab  " , instruksjon nr .  PM60000663, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
25. "  Fødselskirken  " , instruksjon nr .  PM60000659, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
26. "  Offer til Jefta's datter  " , instruksjon nr .  PM60000661, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
27. "  Hospitality of Abraham  " , instruksjon nr .  PM60000660, Palissy base , fransk kulturdepartement .