Epanadiplose

Fortellende epanadiplose, eller "anaplodiplosis" ( anadiplose på latin ), fra gresk ἀνάπλωσις ("forklaring") og διπλόη ("alt dobbelt, eller delt i to") er en talefigur som består i å fullføre et verk, generelt romantisk , som vi begynte. Det består derfor av gjenopptakelse, helt på slutten av en arbeidsdag, for motiv , hendelse eller innledende konfigurasjon som er beskrevet i Incipit . Anaplodiplosis er en måte å 'komme i full sirkel'. Leseren eller tilskueren finner på slutten av romanen (eller av filmen), som i ekko, en situasjon som er identisk eller analog med begynnelsen, noe som gir verket en viss dybde. Denne sykliske konklusjonen kommer ofte til i nyhetene .

Denne prosessen skal sammenlignes med mise en abyme , ofte brukt i litteraturen. Den brukes spesielt på kino og i litteratur, spesielt i den fantastiske sjangeren . Denne prosessen er med på å gi narrativ sammenheng til verket som helhet og fremfor alt skaper et inntrykk av en syklus, av en evig retur. Den fortellede historien tar altså på en viss måte opp motivet til naturlige sykluser, for eksempel årstidens retur eller generasjonenes rekkefølge. Dette kan for forfatteren være en ironisk måte å si at man har kommet tilbake til utgangspunktet og at alt som har skjedd i mellomtiden til slutt er av liten betydning. Noen ganger kan det også være en enkel estetisk prosess som tar sikte på å skape en slags symmetri , med regelmessig bestilling av arbeidet også.

Stilistisk bruk

I visuell retorikk kan epanadiplose brukes til komiske formål eller for å slå fantasien:

"For mye skatt dreper skatt"

Looping-effekten som skaffes av figuren skaper et inntrykk av paradoks og lukket maksimum som i dette eksemplet fra Hobbes  : "Mennesket er en ulv for mennesket" hvor det opprinnelige argumentet blir tatt opp som det siste argumentet. Figuren er, i logikk og i retorikk , mye brukt i pensumene . César Chesneau Dumarsais , i sin Traite des tropes , adresserer den og definerer den som: "Det er en annen figur [av ord] som vi kaller epanadiplose, som oppstår når en av to korrelative proposisjoner begynner og den andre slutter med det samme ordet ” , Som i:

“Mennesket kan helbrede alt, ikke mennesket. "

-  Georges Bernanos , vi franskmenn

Figuren kan også begrense seg til tautologi  :

" Jeg er hva jeg er. "

-  Jacques Prévert , tekst

Hensikten med epanadiplose er ofte, ifølge Bernard Dupriez , effekten av å understreke, eller til og med ettervask som i:

“Barndommen vet hva den vil ha. Hun vil ut av barndommen. "

-  Jean Cocteau , Vanskeligheten ved å være

Enkelte epanadiploser skyldes likevel sjansen for hverdagsspråk, uten spesiell stilistisk forskning:

“Et esel urørt på en plattform, som en eselstatue. "

-  Gilbert Cesbron , Journal uten dato

En siste effekt kan være parallellismens . Ifølge Georges Molinié og Michèle Aquien koordinerer epanadiplose ofte to proposisjoner (i betydningen logiske og semantiske enheter) av samme setning, som utgjør repetisjon, noe som antyder en parallell konstruksjon. De siterer dette eksemplet fra La Bruyère  :

"... fordi dette folket ser ut til å elske prinsen, og prinsen elsker Gud"

De to setningene som følger det konjugerte verbet "vises" er koordinert med hverandre i en streng parallell struktur: "det siste ordet i det første medlemmet og det første ordet i det andre medlemmet er de samme" (dette er substantivgruppen "den prins ” ). Epanadiplosis er kombinert med et antimetabol i dette eksemplet (for det verbale elementet: "adoring the Prince" ).

Berørte sjangere

Poesi

Spillet med utvinning etter epanadiplose mellom første og siste linje er hyppig i diktene . I Les Regrets , Joachim du Bellay danner en palindromisk epanadiplosis  :

Hvis du ønsker å bo i retten, Dilliers, husk
å alltid ta imot mesterens søter.
Hvis du ikke er din favoritt, later som du er,
og imøtekomme deg selv til kongens hobbyer.

Husk fortsatt å ikke låne din tro
til samtalene om hverandre; men fremfor alt være ydmyk,
å hjelpe deg selv fra venstre så mye som fra høyre,
og ved andres skikker til dine skikker gir lov.

Gå ikke fram noe av deg, Dilliers, men tjenesten din.
Ikke vis at du er for fiendtlig til å
være uvedkommende, og vær ofte fortsatt dum, blind og døv.

Gjør bare for andre som er irriterende, du er utnevnt.
Gjør det jeg sier, du vil være en tøff mann:
Husk det, Dilliers, hvis du vil bo i retten .

Guillaume Apollinaire bruker på sin side ressursene til epanadiplose for å gjøre årstidens syklus håndgripelig ved å lukke diktet inn på seg selv i det samme suggestive bildet:

Den eng er giftig, men ganske i høst
Kyrne beiter det
sakte forgifte seg
den tidløs farge ring og lilla
Y blomstrer dine øyne er sånn blomst
Purple som sin ring og som denne høsten
og mitt liv for øynene sakte s giften

Barna fra skolen kommer med en krasj
Påkledd i hikke og spiller munnspill.
De plukker opp colchicum som er som mødre
Døtrene til døtrene deres og er fargen på øyelokkene dine
som slår som blomster flagrer i den vanvittige vinden

Besetningen av flokken synger mykt
mens det er sakte og mooing kyr forlater for
alltid denne store engen dårlig blomstret av høsten

Roman

Den Incipit og etterord av romanen av Emile Zola Germinal utgjør panadiplose: samme person spaserer alene på samme vei. På den første siden ankommer han overveldet i den kalde natten i gruvelandet: "En eneste idé okkuperte det tomme hodet hans som arbeider uten arbeid og uten ly, håpet om at kulden ville bli mindre skarp etter daggry" , og kl. den siste forlater han Montsou, men under solen, og i håp: “Gjennomtrengt med dette håpet, bremser Étienne farten sin, øynene mistet mot høyre og venstre, i denne gleden av den nye sesongen. "

Mange romaner bruker anaplodiplose. Vi kan sitere Paul et Virginie , av Bernadin de Saint-Pierre ( 1788 ), Le Chiendent , av Raymond Queneau ( 1933 ), Finnegans Wake , av James Joyce ( 1939 ), L'Alchimiste , av Paulo Coelho ( 1988 ), Le Sauvage , av Anton Tchekhov ( 1889 ), La Cantatrice chauve , av Eugène Ionesco ( 1950 ), eller The Dark Tower , av Stephen King ( 1982 til 2004 ).

I historiene og essayene til Primo Levi ( La tregua , I sommersi ei salvati ), ganske langt fra romaner, er det sant, fortellingens spredning kommer til å forsegle forfatterens radikale pessimisme: "Det som har vært kan skje i nye", så alt må startes på nytt.

Kino og audiovisuelt

• PROFS begynner med en leksjon på hesten der spørsmålet "Hva er en epanadiplose?" " Spørres av en student. Svaret kommer først helt på slutten av filmen, i en scene der Laurent Gamelon utbryter "That's a epanadiplosis" , ved siden av en hest. De fleste av Patrick Schulmanns filmerdanner en epanadiplose .
• Forrest Gump begynner og slutter med et skudd av en fjær som flagrer i vinden.
• La Vie d'Adèle begynner med at heltinnen forlater hjemmet sitt, en tenåring, går nedover gaten for å ta bussen sin og ender med at Adèle forlater en utstilling, en voksen, går nedover gaten for å komme hjem fra samme synsvinkel .
• Min plass i solen begynner og ender med bilder av en syklist som kjører gjennom Paris.
• Lean On  : I musikkvideoen til denne sangen av  Major Lazer med DJ Snake og MØ , regissert av Tim Erem, er den første og siste scenen i klippet en stigende og fallende utsikt over takrosenvinduet på palassets soverom.
• Roman Polanskis filmer bruker ganske ofte epanadiplose ( anaplodiplosis , i virkeligheten) for å sikre fortellende sammenheng i historien: i Le Bal des vampyrer tillater sledenescenen at kampen mot vampyrene blir omgjort til seier. Forurensning av vampyrer; konsertscenen til The Young Girl and Death or the Pianist lar oss måle gapet mellom to tilsynelatende like, men fundamentalt forskjellige scener gjennom historien om den krigslige volden som skiller dem.
• Filmen Alien Covenant of Ridley Scott åpner og slutter med det samme musikkstykket til Wagner.
• Filmen fra 1917 åpner og slutter med rundt 24 timers mellomrom, med samme karakter som slumrer mot et tre.
• Den første episoden av The Middle serien åpner med en illustrasjon av et fly som flyr over state of Indiana , og et fly tilhørende invitere sine passasjerer til å se ut av vinduene. Vi finner dette samme flyet i de siste sekundene av siste episode av forrige sesong.
• Filmen Knives Out åpner og slutter med et skudd av en kopp med påskriften "Mitt hus, mine regler, min kaffe".
• I starten av Marcel Pagnols film Topaze gir den ærlige læreren Topaze en diktat til et barn i klasserommet. Topaze ser på studentens kopi, og ser feil og vil hjelpe ham med å stave ordet sau riktig: hadde flere sauer ”. På slutten av filmen, Topaze, ble en skurk og kikket på notatene som elskerinnen nettopp har tatt om deres prosjekter i Marokko - marmorbrudd, fosfater, oliventrær, sauer - tar det opp igjen: - å si at det ikke er bare en sau, det er flere sauer ”.

Musikk

For Anne Quesemand er epanadiplose en ressurs for de melodiske effektene av barnerim , som i Alouette  :

“Alouette, fin lerke! Alouette, jeg vil plukke deg ... "

Komisk

I albumet Bouge calme , fra serien Génie des alpages , av F'murr , i historien "  Homéotéleute , Tragedy in five acts of Mr. Corneille" , er Épanadiplose søster til Homeotéleute og uttrykker seg bare i epanadiplose.

I serien The Incal of Moebius og Jodorowsky begynner og slutter historien med fallet til helten John Difool i brønnen til Suicide Alley.

Merknader og referanser

1. Patrick Bacry, 1992 , s.  168.
2. Sémir Badir og Jean-Marie Klinkenberg , Figures de la figure: Semiotikk og generell retorikk. Nye semiotiske handlinger , Limoges, Presses Universitaires de Limoges,2008, 275  s. ( ISBN  978-2-84287-458-2 , leses online ) , s.  27-28.
3. César Chesneau Dumarsais , Works , vol.  3, Pougin,1797( les online ) , s.  139.
4. Henri Suhamy, 2004 , s.  63.
5. Tacitus, Germania , XIV.
6. Patrick Bacry, 1992 , s.  167.
7. François de Malherbe , JB Tenant de Latour (dir.) Og A. de Latour (dir.), Consolations à M. du Périer , Paris, Charpentier,1842( 1 st  ed. 1598), s.  39.
8. Jean-Jacques Robrieux, 2004 , s.  98.
9. Victor Hugo , Legenden om århundrene , t.  Jeg, Paris, Hetzel,1859, "Samvittighet", s.  17.
10. Nicole Ricalens-Pourchot, 2003 , oppføring "Épanadiplose", s.  64.
11. Michèle Aquien og Georges Molinié, 1999 , oppføring "Épanadiplose", s.  157.
12. Anne Quesemand , s.  50.
13. Pierre de Ronsard , komplette verk av Pierre de Ronsard , vol.  1, P. Jannet,1857, s.  397.
14. Eksempel lånt fra Ève-Marie Halba, Petit manuel de stylistique (med øvelser og svar) , Bruxelles / Issy-les-Moulineaux, De Boeck Supérieur, koll.  "I omvendte kommaer",2008, 28  s. ( ISBN  978-2-8011-1416-2 , leses online ) , s.  94.
15. Nicole Ricalens-Pourchot, 2003 , s.  28.
16. Delphine Grépilloux-Lespinasse, "  Fra det fantastiske til" det inexpressible litteraturen  " ,2000(åpnet 30. mai 2011 ) .
17. Jean-Jacques Robrieux, 1993 , s.  81.
18. Jérôme Guibourgé, " Humor, semiotikk og retorikk i helseannonsering   ", Nye semiotiske handlinger ,2009( les online , konsultert 4. mars 2011 ).
19. "  input" panadiplose "  " på Littré (åpnet 30. mai 2011 ) .
20. Georges Bernanos , We French , t.  1, Gallimard , koll.  "Pleiaden",1971, s.  696.
21. Jacques Prévert , tekst , bokens renessanse,2002, 126  s. ( ISBN  978-2-8046-0658-9 , leses online ) , s.  61.
22. Bernard Dupriez, 2003 , oppføring "Epanadiplose", s.  187.
23. Jean Cocteau , Vanskeligheten ved å være , Editions du Rocher,2003, 218  s. ( ISBN  978-2-268-04753-9 ) , s.  47.
24. Gilbert Cesbron , Journal uten dato , Laffont,1979, 262  s. ( ISBN  978-2-221-00396-1 ) , s.  166.
25. Joachim du Bellay , Les Regrets , Imprimerie F. Morel, "CXXXIX", s.  90-91.
26. Guillaume Apollinaire , Alkoholer , utgaver av Nouvelle Revue française ,1920, "  Les Colchiques  ", s.  35.
27. Émile Zola , Germinal , G. Charpentier,1885, s.  1.
28. Émile Zola , Germinal , G. Charpentier,1885, s.  587.
29. Vegliante
30. F'murrr , Quiet Bouge , Paris, Dargaud , koll.  "  Ullkorn  " ( N o  12),1998, s. 30-31.

Se også

Relaterte artikler

Eksterne linker

• César Chesneau Dumarsais , "  Encyclopedia of Diderot and d'Alembert - Article" Épanadiplose "  " , www.alembert.fr,1 st november 1755.

Bibliografi

 : dokument brukt som kilde til denne artikkelen.

• Patrick Bacry , Figurfigurer av stil og andre stilistiske prosesser , Paris, Armand Colin , koll.  "Emnesamling",1992, 335  s. ( ISBN  2-7011-1393-8 ). 
• Bernard Dupriez , Gradus, litterære prosedyrer , Paris, Union générale Edition , koll.  "Fransk domene",2003, 10 th  ed. , 540  s. ( ISBN  978-2-264-03709-1 ). 
• Anne Quesemand ( ill.  Laurent Berman), De er troper! : Figurer og svinger av det franske språket , Paris, Éditions Alternatives ,2005, 94  s. ( ISBN  2-86227-464-X ). 
• Jean-Jacques Robrieux , Figurer av stil og retorikk , Paris, Dunod , koll.  "The Topos",2004, 128  s. ( ISBN  2-10-003560-6 ). 
• Nicole Ricalens-Pourchot, ordbok for figurfigurer , Paris, Armand Colin , koll.  "Letters",2003, 218  s. ( ISBN  978-2-200-26457-4 )
• Henri Suhamy , Figures de style , Paris, Presses Universitaires de France , koll.  "Hva vet jeg? "( N o  1889)2004, 127  s. ( ISBN  2-13-044604-3 ). 
• Michèle Aquien og Georges Molinié , ordbok for retorikk og poetikk , Paris, LGF, koll.  "Pochothèque",1999, 753  s. ( ISBN  2-253-13017-6 ). 
• Jean-Jacques Robrieux , Elementer av retorikk og argumentasjon , Paris, Dunod ,1993, 128  s. ( ISBN  2-10-001480-3 ).