Medlem av Comédie-Française | |
---|---|
1680-1694 |
Fødsel | Dato og sted usikkert |
---|---|
Død |
30. november 1700 Paris , rue de Touraine |
Aktivitet | Skuespillerinne |
Ledd |
Jean-Baptiste Poquelin, kjent som Molière Isaac-François Guérin, Sieur d'Estriché |
Barn |
Louis Poquelin Spirit Madeleine Poquelin Marie Poquelin Pierre-Jean-Baptiste-Armand Poquelin Nicolas-Armand-Martial Guérin |
Armande-Grésinde-Claire-Élisabeth Béjart er en fransk skuespillerinne av Grand Siècle , født på en usikker dato og på et usikkert sted, og døde i Paris den30. november 1700. Datter eller søster til Madeleine Béjart (spørsmålet er fortsatt under behandling), hun var i elleve år kona til Molière , som skrev mange roller for henne, inkludert Célimène i Le Misanthrope . Hans talent, både i det tragiske og i tegneserien, ble anerkjent av alle hans samtidige. En kontrasterende personlighet, hun var under hele sin levetid gjenstand for en fiktiv biografi , La Fameuse Comédienne , veldig giftig mot henne, men elegant skrevet og publisert mange ganger i løpet av de følgende århundrene.
Mer enn tre århundrer etter hennes død er den nøyaktige identiteten til Molières kone ikke klart fastslått. Mangelen på eksisterende dokumenter, fraværet spesielt av et dåpsattest med hennes firfoldige fornavn og navnene på foreldrene, tillater oss ikke å avgjøre spørsmålet, som allerede var kontroversielt i løpet av hennes levetid, om hun var jenta. søster. Historikere reduseres derfor til å på forskjellige måter kombinere de få ledetrådene de har til rådighet og som presenteres nedenfor i kronologisk rekkefølge.
Françoise de Modène (1638)Den tidligste datoen som ble fremsatt angående "Mademoiselle Molière" er den 3. juli 1638. Den dagen fødte Madeleine Béjart , tjue år gammel, mindreårig datter av Joseph Béjart og Marie Hervé i Paris et barn som skal holdes åtte dager senere på døpefonten til Saint-Eustache kirken :
”Den 11. juli ble døpt Françoise, født den tredje lørdagen i denne måneden, datter av Messire Esprit Raymond, ridder, Lord of Modena og andre steder, kammerfører for saken til Monsignor, eneste bror til kongen , og til Damoiselle Madeleine. Béjard, moren, bosatt i rue Saint-Honoré ; gudfar, Jean-Baptiste de L'Hermite, kammerat, herre over Vauselle, som holder for messir Gaston-Jean-Baptiste de Raymond, også ridder, herre over Modena; gudmor, damoiselle Marie Hervé, kone til Joseph Béjard, kammerat. "
Barnets fornavn ble valgt med henvisning til mannen som, hadde han ikke dødd seks år tidligere, ville ha vært hans mest forutsigbare gudfar: hans farfar, François de Rémond de Mormoiron, greve av Modena, kjent som "den fete Modena" .
Vi vet ikke hva som ble av jenta som ble døpt den dagen i Saint-Eustache; det vises ikke med dette fornavnet i noe annet dokument. Hun kan ha dødd i barndommen, som mange spedbarn den gangen, men hennes dødsattest er ikke funnet.
Det ser imidlertid ut til at det er dette barnet og ikke et annet som Jean-Léonor Le Gallois de Grimarest , Molières første biograf, vil fremkalle, når han i 1705 uten å nevne fornavnet, som han kanskje ikke visste., Vil han identifisere "la Molière" (det vil si Armande Béjart) med den "lille jenta som Béjart hadde fra Monsieur de Modène, gentleman of Avignon", og dette vil være forfedrene, veldig aristokratiske, som vil gi ham alle biografene til i 1821 graver ex-kommissæren Louis-François Beffara ut og publiserer dåpen som er transkribert ovenfor.
Et "udøpt barn" (1643)På slutten av vinteren 1643, atten måneder etter Joseph Béjarts død, jobbet hans enke Marie Hervé og de tre eldste av barna deres med vennen Jean-Baptiste Poquelin om etableringen av Illustre Théâtre , som vil se dagen 30. juni. I en lov undertegnet 10. mars, i nærvær av en "privat individløytnant", tre påtalemyndigheter ved Châtelet og forskjellige andre vitner, erklærer Marie Hervé, "i navnet og som verge for Joseph, Madeleine, Geneviève, Louis og en udøpt barn , mindreårige av nevnte avdøde og hun ”, som ønsker å gi avkall på arven til faren som dyrere enn lønnsom.
Etter at hun ennå ikke er blitt døpt, men bare krøllet (i det minste må man tro det), heter ikke jenta; imidlertid er de fleste historikere enige om å anerkjenne den fremtidige Armande-Grésinde-Claire-Élisabeth i henne, som vil gifte seg med Molière i 1662. Av hvilken grunn, når hun er minst ni eller ti måneder gammel, er denne siste fødte av Marie Hervé ennå ikke blitt døpt? Madeleine Jurgens og Elizabeth Maxfield-Miller hevder at "seremonien hadde blitt utsatt på grunn av alle bekymringene som hadde hjemsøkt familien siden Josefs død", at den fortsatt hadde blitt "utsatt på grunn av eventyrene til Illustrious Theatre.», Og at dette antydet at dåpen kunne ha funnet sted i provinsene.
Mange dokumenter som frem til 1680-tallet viser at Armande-Grésinde Béjart er datter av Joseph Béjart og Marie Hervé, og derfor søster til Madeleine, hennes eldste i tjue år, handlingen mars 1643, hvis det gjelder den fremtidige "Mademoiselle Molière" , er den eldste og den som alle andre kommer fra. Også oppriktigheten (hvis ikke dens autentisitet) ble bestridt fra publiseringen i 1863. Hevdet at den 10. mars 1643: 1) Joseph og Madeleine Béjart var voksne og ikke mindreårige, 2) Marie Hervé var 49 og et halvt år gammel, noen historikere har mistenkt en barnslig forestilling , som Marie Hervé ville ha gitt henne til datteren til Madeleine - Françoise de Modène eller en annen.
En provinsiell barndom?Den anonyme forfatteren av La Fameuse Comédienne skrev senere at "['la Molière"] tilbrakte sin mest ømme ungdom i Languedoc, med en dame av fremtredende rang i provinsen ".
En historiker fra XIX - tallet foreslo å anerkjenne denne 'dame' halvsøsteren til Marie Herve, Marie Courtin the Outside. Kone til Jean-Baptiste L'Hermite (som sto for gudfar ved dåpen til lille Françoise) og elskerinne til Spirit of Modena, hun tilbrakte i det minste en del av årene 1644-1652 i slottet Modena , ikke langt fra Carpentras , eller i det nærliggende området "La Souquette", som greven hadde gitt til ham. Dermed, mens Madeleine Béjart reiste gjennom Fronde Frankrike med Molière og deres kamerater, ville datteren hennes ha blitt oppdraget med fetteren Madeleine L'Hermite, bare to og et halvt år eldre enn henne. Hypotesen er ikke usannsynlig.
En ting er sikkert: Marie Courtin og Jean-Baptiste L'Hermite vil dukke opp med datteren Madeleine sammen med Molière, Madeleine Béjart og en ung dame "Manon" i forestillingene til Corneilles Andromède gitt i Lyon vinteren 1652-1653 (se nedenfor) , og vi vil møte dem i personvernet til troppen til 1662.
En sen dåp?I ekteskapskontrakten og i en rekke påfølgende dokumenter er Molières kone utpekt av hennes fire fornavn: Armande, Grésinde, Claire, Élisabeth, som hun noen ganger setter ut som et banner eller adeltitler i sin signatur. (Se illustrasjon). Spesielt de to første er veldig bemerkelsesverdige; de foreslo Madeleine Jurgens og Elizabeth Maxfield-Miller en verdifull hypotese angående den sene dåpen til Armande:
“Det er et øyeblikk, skriver de, når to personer er samlet, som kunne ha gitt til de yngste av Béjarts hennes to første fornavn: det er i 1653 i Montpellier, under Languedoc-statene som ble innkalt av Scipio Grimoard de Beauvoir, grev av Roure, ektemann til Grésinde de Baudan, og ledet av Armand de Bourbon, prins av Conti , den gang beskytter av skuespillerne. "
Den ekstreme sjeldenheten til disse to navnene på midten av XVII - tallet gir hypotesen noe tyngde. Det ser faktisk ut til at Armande Béjart var en av de første kvinnene som ble kalt så, og at Armande des Femmes savantes forble lenge den eneste av dette navnet i det klassiske teaterrepertoaret. Når det gjelder Grésinde, variant av et gammelt middelalderens fornavn, som vi finner i dokumentasjonen under skjemaene Grassinde, Grasinde, Grascinde, Garcinde, Garsinde, Garcende, Gersende, ble den bare brukt i noen få sjeldne familier av Languedoc-aristokratiet.
Hvis vi aksepterer denne hypotesen, må vi innrømme at "den lille" som i mars 1643 ennå ikke var døpt, ble døpt mye senere, i ungdomsårene, slik det vil være tilfelle for eksempel den første sønnen til Lully .
Frøken MenouNoen forfattere mener at de kan identifisere Molières fremtidige kone med den unge jenta som spiller rollen som nereiden Éphyre (fire linjer) i representasjonene av Corneilles Andromeda gitt i Lyon vinteren 1652-1653 av troppen ledet av Charles Dufresne og Molière. Distribusjonen av rollene vises, skrevet for hånd, på en kopi av stykket fra 1651. Utgaven av navnet Éphyre leste historikerne som har konsultert dokumentet "M. Menou", med unntak av "Yves Giraud som leser, mer nøyaktig, "M. Manon", et fornavn som kan referere til Manon Dufresne, datter (eller niese) av Charles Dufresne.
De fleste av forfatterne identifiserer i alle fall med Armande "demoiselle Menou" som er nevnt i et brev som Chapelle adresserte til Molière våren 1659 og som skulle publiseres trettito år senere:
“Alle skjønnhetene på landet vil bare vokse og forskjønne, spesielt det grønne, som vil gi oss blader den første dagen […]. Imidlertid vil det ikke være ennå snart, og for denne turen vil det være nødvendig å være fornøyd med den som strekker jorden og som, for å fortelle deg litt mer nobelt,
Ung og svak, kryper ned I engens dyp, og gjorde det ikke Fortsatt kraft og styrke Å trenge inn i den ømme barken Willow som strekker armene ut til ham. Grenen, i kjærlighet og i blomst, Gråter for sitt begynnende agn, Alt i sap og tårer, vær så snill Og misunnelig på enga, Om fem-seks dager løfter Å tiltrekke den til toppmøtet.Du vil bare vise disse vakre linjene til Mademoiselle Menou; de er også ansiktet til henne og deg. For de andre vil du se at det er spesielt passende at konene dine ikke ser dem, og for hva de inneholder, og fordi de er, så vel som de første, alle de styggeste. Jeg fikk dem til å svare på den delen av brevet ditt der du spesifiserer misnøyen som partisitetene til de tre store skuespillerinnene gir deg for fordelingen av dine roller. "
Således, tre år før ekteskapet deres, og mens Molière blir konfrontert med uenigheter i troppen, ville Armande (hvis det virkelig handler om henne) og ham ha opprettholdt et romantisk forhold holdt fortsatt hemmelig.
Med Monsieur's troopSiden troppen kom til Paris høsten 1658, og sannsynligvis til og med før, deler den unge kvinnen livet til skuespillerne. Hans navn vises for første gang i dokumentasjonen 26. august 1659 i form av "Grésinde Béjart". Hun signerer den dagen med alle medlemmene i troppen til ekteskapskontrakten mellom to venner av skuespillerne. I november 1660 og april 1661 signerte hun ved to lignende anledninger som "Grésinde Armande" og "Armande Grésinde".
For alle de som hun bor blant (skuespillerne, deres familier, deres slektninger, deres venner), er Armande, i det minste på en "offisiell" eller "lovlig" måte, den yngre søsteren til " M lle Béjart" ( Madeleine ), av " M lle Hervé" ( Genevieve ) og "Béjart" ( Louis ). Et dokument vitner: selskapskontrakten som ble signert før notarius den 4. oktober 1659, der de juridiske forholdene mellom aktørene i troppen omdefineres og hvor Madeleine Béjart reserverer seg, "til utelukkelse av alle andre, to steder for sin bror og en av søstrene hans ”. De siste ordene som betegner Geneviève, som har tilhørt troppen siden opprettelsen av Illustrious Theatre , den andre "søsteren" kan bare være Armande.
I påskeferien i 1661 spurte Molière kameratene "to deler i stedet for en han [har]", som "troppen [gir] ham, for ham eller for kona hvis han er [marie]". Ekteskapet vil ikke finne sted før ni måneder senere, og når Armande kommer inn i troppen, i påskeferien i 1662, vil andelen som blir gitt til henne være en av de to som mannen hennes vil ha tjent på i løpet av sesongen. forløpt.
23. januar 1662 ble det inngått en ekteskapskontrakt mellom sjefen for Monsieur's tropp, førti år gammel, og den yngste av "Béjart-stammen":
"Var til stede Jean-Baptiste Pocquelin de Molière, bosatt i Paris, rue Saint-Thomas-du-Louvre, sogn Saint-Germain-l'Auxerrois, [...] på den ene siden, og frøken Marie Hervé, enke etter avdøde Joseph Béjart, levende kammerat, sieur de Belleville […], som i denne delen bestemmer for demoiselle Armande Grésinde Claire Élizabeth Béjart, hennes datter og sa avdøde Sieur de Belleville, i en alder av tjue år […], derimot; hvilke parter, i nærvær, etter råd og råd fra sine slektninger og venner, nemlig på vegne av nevnte Sieur de Molière, Sieur Jean Pocquelin, hans far, møbeltapetser og kammerbetjent til kongen, Sieur André Boudet, borgerlig kjøpmann av Paris, svoger på grunn av Dame Marie-Madeleine Pocquelin, hans kone; og på vegne av nevnte demoiselle Armande Grésinde Claire Élizabeth Béjart, av den unge damen Madeleine Béjart, en jente som bruker og nyter sin eiendom og rettigheter, søster til den nevnte unge damen, og Louis Béjart, hennes bror, som bor sammen med det nevnte ung dame deres mor på nevnte Place du Palais-Royal, laget og innvilget seg i god tro de påfølgende ekteskapstraktatene og konvensjonene; altså etc. "
Side 1
Side 2
Side 3
Side 4
“Denne signeringen av kontrakten, bemerker Georges Couton, [er] en streng intim seremoni: ingen berømt beskytter eller prestisjefylt venn [er] invitert til den, ikke engang skuespillerne i troppen, men rett og slett på siden av mannen, faren og en onkel; på Armande-siden, moren Marie Hervé, søsteren Madeleine og broren Louis. " Kontrasten er stor med det vi kunne observere, seks måneder tidligere, under signeringen av ekteskapskontrakten mellom Marin Prévost og Anne Brillart, to "små hender" av troppen: alle skuespillerne og deres slektninger kom så for å vitne; på samme måte, da Lully giftet seg, seks måneder senere, ville datteren til musikeren Michel Lambert , ekteskapskontrakten, undertegnet under stor seremoni på slottet Saint-Germain-en-Laye, signaturene til Louis XIV , Anne d 'Austria , Dronning Marie-Thérèse , hertugen av Mortemart-Rochechouart , Jean-Baptiste Colbert , Pierre de Nyert , Louis Hesselin og flere andre.
Nølingen på Armandes alder ("tjue år eller så ") indikerer at det ikke ble levert et dåpsextrakt. Dette var ikke obligatorisk den gangen, og mange kvinner benyttet anledningen til å forynge seg selv. Under sitt første ekteskap, i november 1655, sa Madeleine L'Hermite, kusine til Madeleine Béjart, at hun ble født i 1640, da hun ble døpt i februar 1636. På samme måte, i 1672, under sitt andre ekteskap, sier Geneviève Béjart at hun er 40 år gammel, mens hun er 48. Og samme år 1672, da hun gifter seg med La Grange , sier Marie Ragueneau at hun er 29 år, mens hun er 33.
De "tjue årene eller så" som Armande her har gitt, utelukker derfor ikke at hun er Françoise de Modène, som ville være 23 år i februar 1662. En annen forbløffende detalj i denne kontrakten vil kanskje bekrefte dette: tittelen "sieur" de Belleville "som er gitt der til avdøde Joseph Béjart, angivelig far til bruden, har aldri dukket opp før den gang, og sa at Béjart bare har blitt kvalifisert som squire ved en anledning.: under barnebarnet til hans barnebarn Françoise, i 1638 ( se ovenfor).
Siste gjenstand for forbauselse: Marie Hervé gir sin "datter" 10.000 pund, hvorav Molière vil gi henne en kvittering juni etter [...]
Den religiøse seremonien finner sted en måned senere, på Shrove mandag 20. februar i Saint-Germain-l'Auxerrois kirke :
“Fra mandag tjuende [februar 1662]. Jean-Baptiste Poquelin, sønn av Sieur Jean Poquelin og av avdøde Marie Cressé, på den ene siden, og Armande Grésinde Béjard, datter av avdøde Joseph Béjard og Marie Hervé, på den annen side, begge av dette soknet, motsatt - besøkte Palais-Royal, forlovet og giftet seg sammen, med tillatelse fra M. Comtes, dekan for Notre-Dame og storvikar for Monsignor kardinal de Retz , erkebiskop av Paris, i nærvær av Jean Poquelin, far til brudgommen, og til André Boudet, svoger til brudgommen, og til nevnte dame Hervé, brudens mor, og Louis Béjard og Madeleine Béjard, bror og søster til nevnte brud, og andre, med unntak fra to forbud. "
I 1705, i sitt liv av M. de Molière , vil Grimarest lage en merkelig og veldig romantisk forhold til forholdene i dette ekteskapet:
“Man kunne ikke,” skriver han, “ønske seg en lykkeligere situasjon enn den han hadde vært ved retten og i Paris i flere år. Imidlertid hadde han trodd at hans lykke ville bli skarpere og mer følsom hvis han delte den med en kvinne. Han ønsket å oppfylle lidenskapen som den spirende sjarmen til datteren til Béjart hadde næret i sitt hjerte da hun hadde vokst. [...] Men han visste at moren hadde andre synspunkter, som han knapt ville forstyrre. […] Hun foretrakk å være Molières venn fremfor sin svigermor. Dermed ville han ha bortskjemt alt for å fortelle henne om planen om å gifte seg med datteren. Han bestemte seg for å gjøre det uten å si noe til denne kvinnen. Men da hun så nøye på ham, kunne han ikke fullbyrde ekteskapet i mer enn ni måneder; det ville ha risikert et utbrudd som han ønsket å unngå i alle ting, desto mer siden Béjart, som mistenkte ham om en plan for datteren, ofte truet ham som en rasende og ekstravagant kvinne med å miste ham, ham, datteren hans og seg selv, hvis han noen gang tenkte å gifte seg med henne. Imidlertid tålte den unge jenta ikke sin mors sinne, som plaget henne kontinuerlig og fikk henne til å utslette alle de ulemper hun kunne oppfinne, slik at denne unge personen, kanskje mer lei av å vente. Gleden av å være kvinne i lidelse Morens hardhet, en morgen bestemt på å gå og kaste seg inn i Molières leilighet, bestemte seg sterkt for å ikke forlate den før han hadde anerkjent henne for sin kone; det han ble tvunget til å gjøre. Men denne avklaringen forårsaket et forferdelig opprør; moren ga raseri og fortvilelse, som om Molière hadde giftet seg med sin rival, eller som om datteren hadde falt i hendene på en uheldig mann. Ikke desto mindre måtte hun forsones, det var ikke noe middel, og grunnen ga La Béjart å forstå at den største lykke som kunne hende datteren hennes var å ha giftet seg med Molière, som ved dette ekteskapet mistet alt. Gleden som hans fortjeneste og hans formue kunne anskaffe for ham, hvis han hadde vært en filosof nok til å klare seg uten en kvinne. "
Historikere har ikke unnlatt å påpeke usannsynligheten til denne historien, som vi ikke vet fra hvem Grimarest fikk den. Dermed motsies denne unionen angivelig uten moderens viten av loven av 20. februar 1662, signert veldig offisielt og offentlig, i nærvær av tre medlemmer av Béjart-familien. Dessuten ville et slikt ekteskap med en mindreårig og uten familiens samtykke ha satt Molière under trusselen om en anklage for kidnapping.
Ryktene og bakvaskelser23. november 1663, midt i "krangelen om École des femmes ", sendte den unge Racine , som da jobbet med versifiseringen av sin første tragedie, La Thébaïde , sin venn far Le Vasseur et brev som han fullførte ... på disse ordene, hvor en forbløffende likegyldighet manifesterer seg: " Montfleury fremsatte en anmodning mot Molière og ga den til kongen." Han beskylder henne for å ha giftet seg med jenta og for at hun en gang har ligget med moren. Men Montfleury ble ikke lyttet til i retten. "
Denne tilnærmingen kommer en måned etter etableringen av L'Impromptu de Versailles , der Molière parodierte det ettertrykkelige spillet av Montfleury, men hvor han også ba om at ved å kritisere hans kroppsbygning, hans spill, hans stemme og hans komedier, "la han ham hvile ”, det vil si at vi ikke angriper personvernet hans.
Har Montfleurys anmodning som mål å fordømme et incestuøst ekteskap? Dette er uansett hva Louis Racine vil se der , når han ved å publisere farens brev vil omskrive sistnevntes siste ord for å redusere grovheten, og få ham til å si: "[Montfleury] anklager Molière for å gifte seg med sin egen datter. "
Georges Couton, som leser det samme, bemerker at ingen av de virkelige eller antatte "fiendene" til Molière (startende med Guillaume de Lamoignon , den første presidenten for parlamentet i Paris og innflytelsesrik medlem av Compagnie du Saint-Sacrement ) har tatt minste skritt for å verifisere fordelene ved Monfleurys påstander. “De kunne handle,” legger han til, “eller handle rettslig, i tilfelle kongen nektet å lytte, og ingen kunne ha stoppet forhandlingene. De gjorde det ikke; det er ikke overbærenhet eller mangel på kreditt. Det er bare en forklaring: Ingen anklager for incest mot Molière; filen var tom, familiens situasjon var normal. "
I stedet for en beskyldning om incest, ser noen historikere, som Roger Duchêne, i denne anmodningen et forsøk på å ugyldiggjøre ekteskapet, men kirken forbyder ekteskap med barnet til en tidligere kone eller elskerinne. Hvis den berømte tragedien ikke ble lyttet til, er det ikke ifølge Duchêne fordi beskyldningen hans var ubegrunnet, men fordi han tilhørte "til en rivaliserende gruppe og dermed hadde mange grunner til å ville skade publikum. Molière", "manglet han" kreditt ”.
SvangerskapFra hennes ekteskap med Molière hadde Armande fire barn:
1. Louis, født den 19. januar 1664og holdt på døpefonten til Saint-Germain-l'Auxerrois , seks uker senere, 28. februar, av Charles duc de Créquy , som holdt for Louis XIV , og Colombe Le Charon, kone til marskalk du Plessis-Choiseul , som holdt for Henriette av England , kone til Philippe d'Orléans . Alle historikere er enige om at dette sponsingen, som fremstår som et svar på Montfleurys forespørsel (se ovenfor), er gyldig for et sertifikat av god karakter. Lille Louis døde 10. november, ti måneder gammel, og ble gravlagt dagen etter, den andre offentlige forestillingen av Prinsessen av Elis , med M lle Molière, barnets mor, i tittelrollen.
2. Esprit-Madeleine , uten tvil født mot slutten av juli 1665 og ble døpt den 4. august i Saint-Eustache-kirken : “Fra tirsdag 4. august 1665 ble Esprit-Magdeleyne, datter av Jean-Baptiste Pauquelin Maulier, døpt, borgerlige, og Armande-Gresinde, hans kone, bosatt i rue Saint-Honoré. Gudfaren: Messire Esprit de Remon, Marquis de Modene; gudmoren: Magdeleyne Bezart, datter av Joseph Besart, levende aktor. "
Visse elementer i Esprit-Madeleines fødselsattest er spennende: navnet på faren, først og fremst, “Pauquelin Maulier”, som det er den første og siste forekomsten i denne staveformen; kvaliteten på "borgerlig" som er gitt til ham (atten måneder tidligere, for dåpen til lille Louis, ble han kalt "Monsieur Jean-Baptiste Moliere" og kvalifisert som "kongens betjent"); fraværet av mors etternavn og den - uvanlige - betegnelsen av Madeleine Béjart som datter av sin far Joseph, og ikke som søster eller mor til Armande, fravær og betegnelse som gjør det mulig å ignorere de virkelige koblingene som forener de to kvinnene; det uventede valget av sted, som skrev til Madeleine Jurgens og Elizabeth Maxfield-Miller: ”Fordi seremonien finner sted i kirken Saint-Eustache, må det innrømmes at den døpte ble født på nordsiden av rue Saint - Hedret , og likevel, da Molière leier Millet-huset i oktober 1665, blir han antydet, så vel som Armande, som fortsatt bor i rue Saint-Thomas-du-Louvre. "
Mange historikere har sett i valget av M. de Modène og Madeleine Béjart som gudfar og gudmor til barnet, indikasjonen på at de ville være besteforeldrene hans. Roger Duchêne, på sin side, ser det snarere som en måte å hindre anklagen for incest anlagt av Montfleury mot Molière.
3. Marie, som døde kort tid etter fødselen i slutten av 1668.
4. Pierre-Jean-Baptiste-Armand, født 15. september 1672. Holdt på skriftene til Saint-Eustache , to uker senere, av Pierre Boileau de Puymorin, bror til satirikeren , og Catherine-Marguerite Mignard, datter av maleren Pierre Mignard , han døde 11. oktober og ble gravlagt dagen etter.
I påskeferien i 1662 kom Armande offisielt inn i troppen, og den 9. juni etterpå dukket hun opp for første gang i registeret til La Grange under navnet "Mademoiselle Molière". Men det tok et år å se henne spille en viktig rolle: i juni 1663 var hun Élise i La Critique de l'École des Femmes , og i oktober spilte hun sin egen karakter i L'Impromptu de Versailles .
8. mai 1664 spilte hun tittelrollen i La Princesse d'Élide , som Troupe de Monsieur hadde premiere i Versailles foran Louis XIV og hans seks hundre gjester som en del av Pleasures of the Enchanted Island . Men ingenting tillater oss å si, som de fleste historikere gjør, at i den første versjonen av Tartuffe , opprettet fire dager senere og umiddelbart utestengt, spilte hun karakteren til Elmire, kona til Orgon, en rolle som hun absolutt vil ha i 1669 i endelig versjon og sannsynligvis til og med i den andre versjonen (august 1667).
Hun etterfulgte Madeleine Béjart i store kvinnelige roller, sammen med Marquise Du Parc (frem til 1667) og Catherine de Brie , ikke bare i komediene til Molière, men i andre forfatteres stykker., Inkludert tragiske, som vil bli fremført på scenen av Palais-Royal .
Universell legat fra Madeleine Béjart[…]
Død og begravelse av MolièreFredag 17. februar 1673 døde Molière hjemme hos seg i Rue de Richelieu, etter å ha gitt, uten problemer, den fjerde forestillingen av Le Malade imaginaire . Soknepresten i Saint-Eustache, jansenisten Pierre Marlin, nektet å gi ham en kristen begravelse, med den begrunnelsen at han døde uten å ha mottatt de siste ritualene. I følge et sent vitnesbyrd ville Armande neste dag ha forsøkt å få Ludvig XIV til å gripe inn:
“Da Molière var død, reiste kona til Versailles for å kaste seg for kongens føtter for å klage på fornærmelsen som ble gjort mot hennes manns minne ved å nekte ham å bli gravlagt, men hun gjorde sin domstol veldig dårlig ved å si til kongen at hvis hun ektemannen var en kriminell, hans forbrytelser hadde blitt godkjent av hans majestet selv . For å øke ulykken hadde Molière tatt sognepresten til Auteuil med seg for å vitne om den avdødees gode oppførsel, som leide et hus i denne landsbyen. Denne kuren, i stedet for å tale til fordel for Molière, forpliktet seg dårlig til å rettferdiggjøre seg for en beskyldning om jansenisme som han mente at han var tiltalt for sin majestet. Dette tilbakeslaget ødela alt; kongen avskjediget dem begge brått og fortalte La Molière at den affære som hun snakket med ham, var avhengig av erkebiskopens tjeneste. ( Håndskrevet notat fra M. Brossette . Ikke trykt ). "
Det var først etter at denne tilnærmingen mislyktes, at Armande ville ha adressert "til den mest berømte og ærverdige erkebiskopen i Paris", François de Harlay de Champvallon , en anmodning som ba ham om å gi "med spesiell nåde", den avdøde "bli gravlagt og begravet i den nevnte kirken Saint-Eustache, dens menighet, på vanlig og sedvanlig måte ". Tre dager senere, "med tanke på bevisene som følge av etterforskningen foretatt av [hans] ordinans", tiltrådte prælaten enkens andragende og tillot sognepresten i Saint-Eustache "å gi den kirkelige begravelsen til den avdødes kropp Molière [...] likevel på betingelse av at det vil være uten noen pomp og bare med to prester og utenfor dagstidene, og at det ikke vil være noen høytidelig gudstjeneste for ham, i nevnte Saint-Eustache sogn eller andre steder. " .
Begravelsen fant sted 21. februar på Saint-Joseph kirkegård, som deretter okkuperte stedet der skal bygges, to århundrer senere, på 142 rue Montmartre , bygningen til L'Aurore , hvor Zola skal trykke sin berømte J ' anklage . I 1705 vil Grimarest skrive:
"Alle kjenner til vanskelighetene vi hadde med å få Molière begravet som katolsk kristen, og hvordan vi, med tanke på hans fortjeneste og rettferdigheten i hans følelser, som vi opplyste om, oppnådde at han ble gravlagt i Saint-Joseph. Dagen han ble brakt til bakken, samlet en utrolig mengde mennesker seg foran døren hans. La Molière var livredd; hun kunne ikke forstå intensjonen til denne befolkningen. Han ble rådet til å drysse hundre pistoler gjennom vinduene. Hun nølte ikke; hun kastet dem til dette samlede folket og ba dem med så rørende uttrykk om å be bønner til mannen sin at det ikke var noen av disse menneskene som ikke ba til Gud av hele sitt hjerte. "
Samtiden ser ut til å ha alvorlig bedømt Armandes holdning i anledning Molières død (se nedenfor). Denne alvorlighetsgraden kan kvalifiseres av en anekdote som er rapportert sent, og som vi ikke vet hvilken kreditt vi skal gi den:
“Kona til Molière fikk bære en stor steingrav som ble plassert midt på kirkegården i Saint-Joseph, hvor hun fremdeles kan sees. Denne steinen er delt i midten, noe som ble forårsaket av en veldig vakker og veldig bemerkelsesverdig handling av denne unge damen. To eller tre år etter ektemannens død var det en veldig kald vinter. Hun hadde hundre spor [= vogner] av tre kjørt på nevnte kirkegård og fikk dem brent på ektemannens grav for å varme opp alle fattige i nabolaget. Den store varmen fra ilden delte denne steinen i to. Dette lærte jeg for tjue år siden av en tidligere kapellan av Saint-Joseph som fortalte meg at han deltok i begravelsen til Molière ... ””
Fra Palais Royal til Hotel GuénégaudEn uke etter Molières død gjenopptok troppen opptredener med Le Misanthrope . Armande, som da var mellom trettien og trettifem år gammel, spiller der sin rolle som Célimène sammen med den unge Michel Baron , som på nitten år tar over Alceste. Noen vil klandre ham for det. Greven av Limoges skrev til Bussy-Rabutin : “Tapet av Molière er uopprettelig; Jeg tror at ingen vil være mindre bekymret enn hans kone: hun spilte komedien i går. "Som Bussy reagerer med ikke mindre alvorlighetsgrad:" Molières kone tvinger seg ikke for mye til å gå på scenen tre dager etter ektemannens død. Hun kan spille komedie mot publikum, men når det gjelder fattige avdøde, spiller hun knapt det. Etter det jeg kan se, vil hennes sorg ikke koste henne mye. "
Fra 3. til 21. mars skal troppen fremføre Le Malade imaginaire med La Thorillière i rollen som Argan, holdt av Molière. Så stenger teatret for årspausen. Rundt påske (2. april) forlot Baron , La Thorillière , Jeanne Beauval og mannen hennes troppen til Hôtel de Bourgogne . Deres avhopp vil føre La Grange til å notere seg i registeret:
“Så Molières tropp ble brutt opp. De av skuespillerne og skuespillerinnene som ble værende fant seg ikke bare uten tropp, men uten teater, kongen hadde funnet det tilrådelig å gi glede av rommet til Palais-Royal til Mr. de Lully, musikkinspektør til Hans Majestet . "
Dette viser også en viss Louise Pellisson i et brev som hun adresserte 3. mai til grev og grevinne av Modena, som siden 1666 har bodd i pensjon i slottet deres i Comtat Venaissin :
“... Du vet at først [= så snart] ting ikke lenger er nytt i Paris, lager vi ikke mye av det. Jeg forsikrer deg om at ingen snakker om stakkars Molière med mindre han aldri hadde vært, og at teatret hans, som ga så mye bråk for så kort tid siden, er fullstendig avskaffet. Jeg tror jeg fortalte deg at alle skuespillerne er spredt. Så enken ble lurt, fordi hun forventet å spille, men troen antas aldri å møtes. Hun ønsket å være litt for stolt og elskerinnen. "
Den samme dagen da Louise Pellisson forsikrer at Molière-teatret er "avskaffet", inngår La Grange og kameratene en kontrakt med Rosimond og Angélique du Croisy, komikere fra Marais, og den 23. mai etterpå kjøper de , med den diskrete, men betydelige hjelpen fra Armande Béjart, det fantastiske teatret som Sieurs de Sourdéac og de Champeron nettopp hadde installert på den gamle tennisbanen i La Bouteille, rue Mazarine, i distriktet Saint-Germain.
Troupe du Marais ble definitivt oppløst ved et kongelig dekret av 23. juni, og hovedaktørene blir gjenforent med de tidligere følgesvennene til Molière, og den 9. juli etterpå åpner "Kongens tropp på hotellet på rue Guénégaud" den nye sesongen. med Le Tartuffe . Armande er den førstnevnte på listen over skuespillerinner.
Forholdet til president LescotI løpet av året 1675 ble Armandes omdømme satt spørsmålstegn ved i to nesten samtidig episoder.
Den første er kjent for oss ved noen få rettslige handlinger og av den lange historien, uverifiserbar i detalj, som forfatteren av La Fameuse Comédienne vil gjøre av den . Siden midten av mars, triumferer " M lle Molière i tittelrollen til Circe , tragediemaskiner Jean Donneau de Vise og Thomas Corneille , da en viss François Lescot, president for parlamentet i Grenoble, etter å ha sett henne spille, blir beslaglagt med ønske om å bli kjent med ham. Jeanne Ledoux, en fru som han er vant med, setter ham i kontakt med Marie Simmonet, kjent som “la Tourelle”, en prostituert som ser ut som skuespilleren. Dommeren tar feil, og det etableres et kvasi-tarifert forhold mellom dem. En dag da han kom tilbake for å se showet, sluttet han seg til kvinnen han trodde var elskerinnen i garderoben hennes. Siden " M lle Molière" ikke gjenkjenner hardt, ender det med å fornærme og snappe halskjedet hun bærer og er trygg på å tilby ham. Constabulary kalles, Lescot blir arrestert, dømt til å gjøre oppreisning for sitt offer og slått med en kraftig bot. Arresterte kort tid etter, ble mellommannen og hennes medskyldige kastet med stenger den 24. oktober foran Hotel Guénégaud.
Denne dramatiske komiske episoden var gjenstand for, under tittelen Mesdemoiselles Armande , en upublisert teatertilpasning av Albert Husson , selv tilpasset for TV av René Lucot i 1962 , med Jacqueline Jehanneuf i tittelrollene, Lila Kedrova i Ledoux og Julien Berteau i president Lescots.
Lully-Guichard-rettssakenSamtidig som disse hendelsene utspiller seg, har en rungende rettssak siden 12. mai motarbeidet Jean-Baptiste Lully til en offiser i huset til monsieur , Henry Guichard, som han beskylder for å ha ønsket å forgifte ham med snus. (Vi er i midt i giftforholdet ). " M lle Molière" foreldre antatte medskyldige til Guichard og Jean Donneau fra Vise etter å ha blitt sitert blant de mange vitnene, deres vitnesbyrd blir utfordret av forsvaret, først fordi "offentligheten en skuespillerinne" gjør "Infamous in law and in fact", for det andre fordi han er "vant til å vitne falskt i retten i lang tid" og at "Molière og han fører sammen et så skandaløst liv at alle blir fornærmet". Men fra det lange faktum som Guichard vil publisere til forsvar, beholder historikere fremfor alt de voldelige anklagene han kommer med om Armandes filiering og morer, anklager hvis ekko vil bli hørt, tolv år senere, i The Famous Actress :
“Alle vet at fødselen til Molière er uklar og uverdig; at moren hans er veldig usikker; at faren hans bare er for sikker; at hun er ektemannens datter, farens kone; at ekteskapet hennes var incestuøst; at dette store nadverden var for henne bare en fryktelig helligbrøde; at hans liv og oppførsel alltid har vært mer skammelig enn hans fødsel og mer kriminell enn hans ekteskap; at hun før hun ble gift alltid levde i universell prostitusjon; at mens hun var gift, bodde hun alltid i offentlig ekteskapsbrudd, og siden hun var enke, levde hun alltid i en generell forlatelse av kroppen og sjelen; at hun selv i dag blir skandalisert i hele Paris av sine forstyrrelser og hennes libertinisme, at hun fortsetter, ikke bare i huset hennes, som er åpent for første gang, men selv bak teatret, hvor hun ikke nekter noen; at det med et ord denne foreldreløse mannen hennes, denne enken til hennes far og denne kone til alle de andre mennene aldri ønsket å motstå mer enn en mann, som var hennes far og hennes mann; og det til slutt, hvem sier Molière sier den mest beryktede av alle beryktede. "
På en dato som er vanskelig å spesifisere, bemerker Jean Nicolas de Tralage, nevø av generalløytnant Gabriel Nicolas de La Reynie , i notatbøkene sine:
“Det er anstendige mennesker under alle forhold, men vanligvis i lite antall. Selv om skuespillerne blir avvist blant visse kakerlakker, er det likevel sikkert at det i min tid, det vil si i tjuefem eller tretti år, har vært, og til og med det er fremdeles, som levde godt., Regelmessig og til og med kristen, nemlig [forfatteren siterer Molière, ektefellene La Grange , Villiers (Claude Deschamps), Poisson- ektefellene og flere andre]. Hovedbruddet har vært eller er: Sieur Baron , en stor spiller og vanlig satyr av vakre kvinner; Molières kone, vedlikeholdt til forskjellige tider av gode mennesker og atskilt fra mannen sin. "
I september 1675 kjøpte Armande et lite hus med hage for 1100 pund ved Mont Valérien , i menigheten Rueil . Hun og hennes andre ektemann solgte den fire år senere til skuespilleren Achille Varlet, dit Verneuil, bror til Charles Varlet de La Grange .
I mars 1676, det kjøpt til Meudon for 5400 pounds, et stort hus, midt i det XVI th århundre var det av Ambroise Pare . Dens arvinger solgte den i 1705. I dag huser den byens museum for kunst og historie . Det ytre utseendet er identisk med det Armande opplevde.
Andre ekteskap31. mai 1677 giftet Armande, som var mellom trettifem og trettito, skuespilleren Isaac-François Guérin d'Estriché for andre gang , noen år eldre enn henne. Sønn av komikere, bror til fire komikere og countryskuespillerinner, han tilhørte omreisende tropper i tjue år, før han begynte i Marais-troppen i 1672, deretter året etter i Hôtel Guénégaud . “ Jobbene hans ,” skriver Auguste Jal , “var de første fortrolige i tragedien, og, i komedie, det som kalles når det gjelder backstage- roller med kappe . "
"Disse ektefellene, merk Parfaict-brødrene, bodde i en stor forening", noe som ser ut til å bekrefte denne kuppelen gjengitt etter La Fameuse Comédienne (se nedenfor): "Hun hadde en vittig mann, som hun elsket. / Hun tar et av kjøttet, som hun elsker mer. "
Året etter fødte Armande Béjart en sønn, Nicolas-Armand-Martial , som i 1698 hadde en "heroisk pastoral" i Fontainebleau representert i tre akter med tittelen Myrtil et Mélicerte , en omarbeiding i gratis vers av komedien Mélicerte. av hvilke Molière og hans kamerater hadde presentert et fragment i Saint-Germain-en-Laye i desember 1666.
8. august 1680, etter kongelig ordre, ble troppene til Hôtel Guénégaud og Hôtel de Bourgogne slått sammen for å skape Comédie-Française . “Mademoiselle Guérin” er et av de første medlemmene.
I juli 1682 solgte tre parisiske bokhandlere det første bindet av en ny utgave, revidert, korrigert og økt, av Monsieur de Molière , som vil bli nummer åtte, inkludert to bind med upubliserte stykker. Forordet, hovedsakelig på grunn av La Grange, observerer fullstendig stillhet på Armande.
Den berømte skuespillerinnenI 1688 publiserte en nederlandsk skriver uten forfatternavn og under en fiktiv adresse en ærekrenkende novelle med tittelen La Fameuse Comédienne ou Histoire de la Guérin, tidligere kone og enke til Moliere , som følger, i form av en fiktiv biografi, "kjærlighetsforhold" av Armande Béjart siden ekteskapet med Molière i 1662 til sitt andre ekteskap med Guérin d'Estriché i 1677. Denne teksten, som ble publisert flere ganger i de følgende årene, er den første som gir å lese eksplisitt at Armande er datteren til Madeleine. :
“Hun [la Molière] er datteren til avdøde Béjart, en skuespillerinne på landet, som tjente lykke for mange unge mennesker fra Languedoc, på tidspunktet for datterens lykkelige fødsel. Det er derfor det i en så forvirret tapperhet ville være veldig vanskelig å si hvem faren hans var; alt vi vet er at moren hennes forsikret at hvis vi unntok Molière, hadde hun aldri vært i stand til å lide bortsett fra mennesker av kvalitet, og at av denne grunn var datteren hennes av et meget edelt blod, og det er også det eneste den stakkars kvinnen alltid har anbefalt ham, å bare overgi seg til elitefolk. Det ble antatt at hun var datteren til Molière, selv om han hadde vært mannen hennes siden; men vi vet egentlig ikke sannheten ... "
Forfatteren låner til "la Molière" en mengde elskere - "elitefolk" hvis eskapader nylig har drevet den skandaløse kronikken ( Abbé de Richelieu , grevene de Guiche og de Lauzun ), folk med mindre overflate. ( Abbé de Lavau "og flere andre av samme karakter", "en løytnant i vaktene og mange andre unge mennesker") og skuespillets personligheter ( Michel Baron , en Sieur Du Boulay ) - som hun ville hatt diskusjoner med. rapporter som for noen av dem utgjorde prostitusjon.
Denne "historien", hvor sannheten er veldig tvilsom, har ikke bidratt lite til å sverte bildet av Armande Béjart med mange molierister.
[…]
Pensjon og dødArmande Béjart trekker seg fra teatret 1 st April 1694med en pensjon på 1000 pund.
30. november 1700 døde hun i huset i rue de Touraine (kl. 4, nå rue Dupuytren ), som Guérin d'Estriché og hun hadde leid siden 1692 til administratorene av Hôtel-Dieu . Begravelsen fant sted to dager senere på kirkegården til Saint-Sulpice kirke , i nærvær av Nicolas Guérin, sønn av den avdøde, til nevøen juveler François Mignot og hans venn skuespilleren Jacques Raisin, men i fravær av datteren hennes . Gravdokumentet sier at hun er "femtifem år gammel", som vil føde henne i 1645, en dato som ikke kan forenes med noe annet kjent dokument. Inventar etter døden ble stengt 21. januar 1701, arven vil bli delt den 29. november 1703 mellom Isaac Guérin d'Estriché, Nicolas Guérin og Esprit-Madeleine Poquelin, som vil selge huset til Meudon to år senere.
Våren 1705 vil den første biografien om Molière, komponert av Jean-Léonor Le Gallois de Grimarest, en venn og nabo til Esprit-Madeleine Poquelin, gjøre kjent for sine lesere at "la Molière" var datteren til "la Béjart ”Og av M. de Modène, gentleman of Avignon”.
Alle samtidige hadde beundret den store skjønnheten til Madeleine Béjart og hennes fantastiske røde hår; hva med Armande? Den anonyme forfatteren av et "Brev om Molières liv og verk og om skuespillerne til hans tropp", publisert i mai 1740 i Mercure de France , vil beskrive henne i disse ordene ":" Hun hadde middelmådig høyde, men en engasjerende luft, om enn med veldig små øyne, en veldig stor og veldig flat munn, men gjør alt med nåde, til og med de minste tingene, selv om den er påført ekstraordinært og på en måte nesten alltid i motsetning til tidsmodus. "Overensstemmelsen i dette portrettet med det som Covielle og Cléonte lager av Lucile i Le Bourgeois gentilhomme, foreslo at Molière hadde malt sin kone i denne karakteren, hvis rolle virkelig ble skapt av Armande Béjart (med mindre forfatteren som er sitert ovenfor, ikke komponerte sitt portrett fra informasjonen i dialogen).
Inntil Molière døde, sluttet ikke gazetterne å hylle i sine brev i vers til "den søte Molière", til "skuespilleren med det vakre ansiktet" osv. Selv på 1680-tallet regjerte ”Nåd og latter over ansiktet hans; / Hun har en sjarmerende luft og en brennende ånd ... "Og hvis forfatteren av La Fameuse Comédienne i 1688 forræderisk beskrev henne som" den personen i verden som var mest klar over hennes skjønnhet ", et senere vitne, komponisten og dramatikeren Nicolas Racot de Grandval , vil merke seg at "uten å være vakker, var hun krydret og i stand til å inspirere til en stor lidenskap".
Vitnesbyrdene er ikke mindre rikelig om hennes egenskaper som skuespillerinne. Den anonyme forfatteren av Galans Interviews publisert i 1681 berømmer måten Armande og La Grange tolker den "lille improviserte operaen" i scene 5 av andre akt av Le Malade imaginaire :
“Har denne vakre scenen ikke alltid hatt en godkjenning på teatret til Guénégaud på operaens? La Molière og La Grange, som synger den, har imidlertid ikke den vakreste stemmen i verden. Jeg tviler til og med på at de forstår musikken fint, og selv om de synger etter reglene, er det ikke ved deres sang de tiltrekker seg slik generell godkjenning; men de vet hvordan de skal berøre hjertet, de maler lidenskapene. Maleriet de lager av det er så sannsynlig og deres lek er skjult så godt i naturen at man ikke tenker på å skille sannheten fra det blotte utseendet. Kort sagt, de forstår teatret beundringsverdig godt, og rollene deres gjør det aldri bra når de ikke spiller dem selv. [...] Men de skylder ikke sin største suksess den delikate måten de resiterer på. Deres eksteriør har allerede noe som pålegger. Det er noe rørende ved vedlikeholdet deres. Deres skuespill imiterer naturen så godt at de noen ganger lager stille scener som er av god smak for alle. [...] Spillet deres fortsetter selv når rollen er over. De er aldri ubrukelige i teatret: de spiller nesten like bra når de lytter som når de snakker. Deres blikk blir ikke spredt; øynene deres streifer ikke rundt i boksene. De vet at rommet deres er fullt, men de snakker og handler som om de bare ser de som er involvert i deres handling. De er rene og vakre uten at noe ser berørt ut. De tar vare på utsmykningen før de blir sett, og de tenker ikke på det så snart de er på scenen. Og hvis Molière noen ganger rører opp håret, hvis hun reparerer knutene og juvelene sine, skjuler hennes små måter en fornuftig og naturlig satire. Hun går dermed inn på latterliggjøring av kvinnene hun vil spille; men likevel, med alle fordelene, ville det ikke glede seg så mye om stemmen var mindre rørende; hun er så overbevist om det selv at det er lett å se at hun tar på seg så mange forskjellige toner som hun har forskjellige roller. "
Parfaict-brødrene vil bekrefte at "hun hadde en ekstremt pen stemme [og] sang fransk og italiensk med god smak". Og faktisk, ved å redegjøre for etableringen av Le Parisien de Champmeslé i Le Mercure galant fra februar 1682, skrev Donneau de Visé: "[Denne komedien] har dette igjen at det er en helt italiensk kvinnelig karakter. Mademoiselle Guérin, som dette språket er kjent med, støtter denne rollen beundringsverdig og viser med stor fordel den finess i sinnet hun følger med alt hun spiller. "
Til tross for det store aldersgapet mellom dem, var “la Molière” og “la Béjart” søstre; Dette er det de fleste av deres samtidige trodde, eller falsket eller aksepterte å tro på, blant hvem vi absolutt kan sitere: notarius og deres geistlige som i januar 1662 utarbeidet og formet ekteskapskontrakten mellom Molière og Armande, utpekt som datter av Marie Hervé; medlemmene av de to familiene og undertegnerne av denne kontrakten, for hvem den ble lest; dekanen for Notre-Dame, som i februar godkjente ekteskapet; presten og embetsmennene som feiret det, "i nærvær av Marie Hervé, brudens mor"; alle som deltok på denne seremonien; hertugen av Créquy og hertuginnen av Plessis-Choiseul, som to år senere representerte Ludvig XIV og Henriette av England ved dåpen til den førstefødte av Molière-paret; kongen selv, hans slektninger og hans ministre, som det ville være forbløffende hvis de ikke var nysgjerrige på å kjenne den "sivile statusen" til den unge kvinnen som i mai 1664 i Versailles dukket opp som den nye stjernen i Monsieur's troop ; og til slutt vennene og kameratene til "Mademoiselle Molière" (se underavsnittet "With Monsieur's Troupe" ovenfor).
Det er derfor nødvendig å konkludere med at, i motsetning til hva moderne historikere skriver, utgjorde denne filiasjonen under Armandes levetid den “offisielle versjonen” av hans fødsel.
For andre samtidige er imidlertid "la Molière" datteren, og ikke søsteren, til "la Béjart", en påstand som ofte går hånd i hånd med et ærekrenkende innuendo, ifølge hvilket hun er datteren til mannen sin. . Den første omtalingen av denne filieringen er brevet der Racine fremkaller forespørselen som skuespilleren Montfleury ville ha presentert for Louis XIV i november 1663 (se ovenfor). Rundt samme tid snakker Gui Patin om Molière som "en viktig skuespiller som har en pen kone som er datter av Béjart , en annen skuespillerinne, og kanskje sin egen, fordi disse menneskene er der. Ser ikke så nøye ut. I 1670 tok Le Boulanger de Chalussay ansvaret for incest i sin komedie av Elomire hypochondrium . En grafskrift av Molière publisert i 1677 fornyer den i sin tur: "Han brukte skallet / Og moren og datteren ..." Henry Guichard ga det i 1675 nesten uhyrlige dimensjoner (se underavsnittet ovenfor "The Lully-Guichard Affair") . Til slutt peker den anonyme forfatteren av La Fameuse Comédienne på det som en veldig sannsynlig hypotese, og Pierre Bayle nøler ikke med å følge etter.
Men motstanderne eller fiendene til Molière og d'Armande er ikke de eneste som gjør henne til datteren til Madeleine. Nicolas Boileau , som tilbrakte ti år med "forfatteren av Misanthrope ", vitnet i 1702 om at Molière "hadde vært forelsket i Béjart , hvis datter han hadde giftet seg med. "Og dette er hva Grimarest , som med stor sannsynlighet hadde denne informasjonen fra datteren til Molière, hans nabo og venn, vil bekrefte tre år senere:" Molière, ved å danne sin tropp, slo et sterkt vennskap med La Béjart som før hun kjente ham, hadde hatt en liten datter av Monsieur de Modène, en herre av Avignon, som jeg gjennom veldig visse vitnesbyrd visste at moren hadde inngått et skjult ekteskap ... ”Det er virkelig sant (se ovenfor) at i 1638 Madeleine fikk et barn av Chevalier Esprit de Modène. Riktignok ble jenta kalt Françoise, og ikke Armande-Grésinde-Claire-Élisabeth, men Grimarest (så vel som hans informant) var utvilsomt ikke klar over det. Historien hans vil bli tatt som den er i mer enn et århundre, uten at noe nytt element kommer for å berike eller korrigere den, og for alle forlagene og biografene til Molière vil Armande Béjart være datteren til Madeleine og Esprit de Modène.
Siden Louis-François Beffara offentliggjorde Molières ekteskapsattest i 1821 , har konas sanne identitet splittet historikere. Hypotesene deres koker ned til to hovedalternativer: Armande er enten søsteren eller datteren til Madeleine, mens det andre alternativet i seg selv er delt inn i fire sekundære alternativer, noen ganger i motsetning til hverandre.
Armande, søsteren til Madeleine 1) Armande-Grésinde-Claire-Élisabeth Béjart er den legitime datteren til Joseph Béjart og Marie Hervé, den yngste av paret og tjuefire år yngre enn søsteren Madeleine. Dåpsattesten hans er ikke funnet, men de "tjue årene eller så" som ble gitt ham ved ekteskapskontrakten i 1662, gjør at fødselen hans kan lokaliseres rundt 1641 eller 1642. Bekreftet av de mange arkivdokumentene (notarialhandlinger, menighetsregisteroppføringer) , etc.) gravd i 1821 av L.-F. Beffara, i 1863 av Eudore Soulié , i 1867 av Auguste Jal , og i 1963 av Madeleine Jurgens og Elizabeth Maxfield-Miller, tar denne avhandlingen opp den "offisielle" versjonen som var aktuell i Armandes levetid. Det har samlet seg og fortsetter å få støtte fra et stort antall molierister, inkludert Jules Taschereau , Eudore Soulié , Auguste Jal , Gustave Larroumet , Louis Moland, Anatole Loquin , Gustave Michaut , Madeleine Jurgens & Elizabeth Maxfield-Miller, Georges Couton, Cesare Garboli. For forkjemperne for denne oppgaven er det ingen gyldig grunn til å tvile på oppriktigheten til dokumentene nevnt ovenfor, særlig anmodningen om avskjed med arv av Joseph Béjart i mars 1643 av Marie Hervé i navnet på hennes fem mindreårige barn , og ekteskapskontrakten til Molière og Armande undertegnet i januar 1662. De anser det også som høyst sannsynlig at den lille Françoise som ble døpt i juli 1638 døde i spedbarnsalder, og anser med Gustave Michaut at "hypotesen som identifiserer Armande og Françoise ble oppfunnet det er for synlig - bare for å skåne Molière for beryktet mistanke, samtidig som tradisjonen bevares ”. Armande, datter av Madeleine 2 a) Hun er datter av Madeleine Béjart og Molière. Denne ”avhandlingen”, samtidig med den første, ble formulert ved forskjellige anledninger mellom ekteskapet og Armandes død (se ovenfor). Avvist med indignasjon av Grimarest, deretter av det meste av 1800-tallet Molierists, ofte av "moralske" grunner (Molière, "en perfekt ærlig mann" kunne ikke ha giftet seg med sin egen datter), har den blitt tatt opp av en enkelt historiker. , Jules Michelet , men man kan ikke betrakte som noen seriøs demonstrasjon fra historiografisk synspunkt de få linjene han bruker til ham, i 1860, i sin "Frankrikes historie i det syttende århundre".2 b) Hun er datter av Madeleine Béjart og av Esprit de Rémond de Modène, døpt 11. juli 1638 ved Saint-Eustache kirke, under fornavnet Françoise. Dette er den versjonen som er skissert i hans Life of M. de Molière av Grimarest, som med stor sannsynlighet fikk den fra vennen Esprit-Madeleine Poquelin, datter av Armande Béjart og Molière. Mottatt etter ham av alle redaktører og kommentatorer av XVIII th århundre, inkludert de mest voldelige kritikere av Grimarest som Jean-Baptiste Rousseau og Voltaire , ble det avvist med forakt eller hat, av de fleste historikere i århundrer følgende; Det ble imidlertid forsvart fra publiseringen av Beffara's Dissertation , av markisen Agricol-Joseph Fortia d'Urban , deretter i 1858 av Henri-Augustin Soleirol, og i 1900 av Napoléon-Maurice Bernardin, biograf av Tristan L'Hermite og hans bror Jean-Baptiste L'Hermite de Vauselle, som holdt Françoise de Modène på døpefonten.De følgende to "underalternativene" er hovedsakelig basert på spørsmålstegn ved oppriktigheten til avkallingsloven fra mars 1643 og på antagelsen om at det var en antagelse om et barn, Marie Hervé, for motiver som varierer i henhold til historikere. pass for sin egen datter av Madeleine.
2 c) Hun er en annen datter av Madeleine Béjart og Esprit de Rémond de Modène, som ble født rundt 1642 og som vi ikke vet hvor og når hun ble døpt. Avhandlingen ble forsvart ved XIX th århundre av Anaïs Bazin , i hans historiske notater på livet av Molière , av Jules Bonnassies i notene til sin utgave av The Famous skuespiller av Charles-Louis Livet, i notene til sin egen utgave, og av Victor Fournel i De Malherbe à Bossuet . Henri Chardon avslører det, uten å følge det, i sine nye dokumenter om kampanjespillere og livet til Molière . Forfatter av en av de siste store biografiene om Molière, Virginia Scott (1934-2014), ville bli fristet til å ta opp Chardons demonstrasjon, som eksplisitt er tatt opp av Georges Forestier.2 d) Hun er datter av Madeleine Béjart og av en Languedoc-adel hvis identitet er ukjent. Skrevet i 1688 på de første sidene av La Fameuse Comédienne , ble denne avhandlingen forsvart av Jules Loiseleur i sine Points obscurs de la vie de Molière . Et uløselig problem?På bakgrunn av at "dette problemet ikke har en streng løsning fra det historiske synspunktet", nekter mange historikere å kommentere og nøye seg, i beste fall, med å redegjøre for noen av argumentene; dette er blant annet tilfellet med Paul Mesnard, Alfred Simon, Alain Niderst og Roger Duchêne. En av disse "agnostikerne", Jacques Scherer , formulerer sin posisjon i originale termer, som ikke er ulik Gui Patins: "Problemet," skriver han, "kan være uoppløselig, men har det i øynene til de berørte , av en slik betydning? Molière, som utvilsomt visste (men dette er til og med ikke sikkert) den sanne identiteten til Armandes far og mor, ga han denne identiteten den ublu viktigheten som historikere la den til senere? Ingenting er mindre sikker. Uansett, hvis Armande virkelig tilhørte Madeleines familie, var det mye mer sjokkerende at hun var datteren eller søsteren hennes? Uansett ble skuespillerne i denne tiden, som i stor grad levde på samfunnets marginer, dømt til å leve seg imellom og gifte seg med hverandre. "