Den sensur (検閲, Ken'etsu ) Av Empire of Japan er en videreføring av en lang tradisjon som begynte i føydalismen i Japan . Offentlig sensur av pressen eksisterte allerede i Edo-perioden (1603-1867), Tokugawa-shogunatet var på mange måter en politistat . Hensikten var å kontrollere formidlingen av informasjon, som kristendom , tilstrømningen av vestlige ideer, pornografi eller kritikk av politikken til shogunen eller regjeringen.
På den annen side bidrar tabuet til krysantemum til å styrke sensuren angående kritikken fra keiseren av Japan .
Etter Meiji-restaureringen fokuserte informasjonssensur på å beskytte keiseren og den nye Meiji-regjeringen . Idealene om liberalt demokrati ble sett på som farlig undergravende og ble målrettet av publikasjonsforordningen fra 1869 (出版 条例, Shuppan Jōrei ) Som forbød visse emner (som pornografi) og innførte kontroll over alle publikasjoner før de ble publisert. Godkjenne deres offentlige utgivelser. Opprinnelig brukt som copyright , ble denne metoden raskt tatt i bruk for å kontrollere kritikk av myndighetene.
Med opprettelsen av et kabinett i regjeringen ble innenriksdepartementet tildelt denne oppgaven, spesielt rettet mot aviser. Suksessen til folks frihets- og rettighetsbevegelse førte til en reaksjon fra konservative regjeringselementer som vedtok alvorlige injurier i 1875, i tillegg til den drakoniske presseforordningen 1875 (新聞紙 条例, Shimbunshi Jōrei ) Som var så streng at den var kalt "Press Abolition Law" fordi det tillot innenriksdepartementet å forby og stenge en defekt avis som regjeringen anså farlig for offentlig orden eller statssikkerhet . Forordningen ble ytterligere styrket med revisjonene i 1887, som utvidet sanksjonene til forfattere og forleggere og begrenset importen av fremmedspråklige aviser til innhold som ble ansett som usikkert.
En av de mest berømte sensursakene i denne tiden var Kume-affæren , der historikeren Kume Kunitake ble tvunget til å trekke seg etter å ha publisert i oktober 1891 i tidsskriftet Shigaku zasshi en artikkel som kritiserte shintoismen , mens det - dette hadde nettopp blitt hevet til rang av statsreligion .
Under den kinesisk-japanske krigen (1894-1895) og den russisk-japanske krigen (1904-05) innførte også krigsdepartementet informasjon.
Sensurlovene ble ytterligere revidert i 1893 med publikasjonsloven fra 1893 (出版 法, Shuppan Hō ) Som forble praktisk talt uendret til 1949. Nye pressekontroller fulgte med Press Act of 1909 (新聞紙 条例, Shimbunshi Jorei ) Hvilken detalj var straffer anvendt for overtredelser.
Selv om Taishō-tiden blir sett på som en liberal periode, var det også en periode med stor sosial omveltning der myndighetskontrollen over formidlingen av politisk tanke ble ansett som farlig, forsterket, spesielt mot sosialisme , kommunisme og anarkisme . Etter første verdenskrig økte fredsbevarende handlinger i 1925 politiets makter til å straffeforfølge formidlere av sosialisme og den koreanske uavhengighetsbevegelsen . Sensurbegrensninger ble også utvidet til religiøse grupper. I 1928 ble dødsstraff lagt til for visse lovbrudd, og Tokkō ("spesielt høyt politi") ble opprettet for å håndtere ideologiske lovbrudd.
I 1924 ble Department of Home Affairs 'Supervision of Publications opprettet med separate seksjoner for sensur, etterforskning og generelle saker. Ved utbruddet av den kinesisk-japanske krigen (1937-1945) holdt departementet for indre anliggender, krigsdepartementet, marinedepartementet og utenriksdepartementet jevnlige møter med redaksjonen for å gi råd om veien til respekterer den stadig strengere sensuren. Det samme gjaldt de stadig strengere straffene, og lydopptak (som radiosendinger ) ble også sensurert av regjeringen.
I 1936 ble det opprettet en informasjons- og propagandakomité i innenriksdepartementet for å håndtere distribusjonen av alle offisielle pressemeldinger , mens de arbeidet med publikasjonsovervåkingsavdelingen om sensur. Aktiviteten til denne komiteen, bestående av soldater og politikere forent i "divisjon" ( Naikaku jōhōbu ) iSeptember 1937, var like mye å forby som å advare. Foruten å bruke sensur på alle medier og utstede detaljerte retningslinjer til redaktører, kom han også med forslag til alt unntatt kommisjoner. Fra 1938 kom de trykte mediene «til å innse at deres overlevelse var avhengig av deres bånd til kabinettets informasjonskontor og dets offisielle publikasjon, Shashin shūhō , som bestemte bildet av hæren og av bildet av krig.
Avsnitt 12 i sensurretningslinjene for aviser utgitt i September 1937antydet at eventuelle nye artikler eller fotografier "ugunstige" for den keiserlige hæren var underlagt sendeforbudet. Artikkel 14 forbød "fotografier av grusomheter", men tillot artikler om "grusomhet fra kinesiske soldater og sivile".
Gi eksempel på Nanjing-massakren , Tokushi Kasahara for Tsuru universitetet hevder at: "Noen kritikere hevdet at Nanjing var mye roligere enn vi vanligvis trodde De viste bilder av Nanjing flyktninger som solgte varene mat i gatene eller kinesere i.. leirene smiler. De glemte japansk propaganda. Den keiserlige hæren innførte streng sensur. Fotografier av lik kunne ikke passere. Fotografer måtte fjerne lik før de tok bilder gater eller bybygninger (...) Selv om bildene ikke ble iscenesatt, flyktninger måtte adlyde de japanske soldatene. De ble drept hvis de nektet ... "
Et av de mest kjente eksemplene på sensur gjelder slutten på Mugi til heitai ("Hvete og soldater"), Ashihei Hinos bestselger . Flere setninger der denne forfatteren, kjent for sin deltakelse i krigsinnsatsen, beskrev halshuggingen av tre kinesiske soldater, ble tilsynelatende slettet fra versjoner av teksten som ble publisert før 1945.
I 1940 ble informasjons- og propagandadepartementet (情報 部, Jōhōbu ) Informasjonskontoret (情報 局, Jōhōkyoku ) , Som samlet de separate informasjonsavdelingene i krigsdepartementene , marinen og utenriksministeriet innen innenriksdepartementet Saker. Denne nye Jōhōkyoku hadde full kontroll over all offentlig informasjon, reklame og arrangementer. Det ble ledet av en president ( sōsai ) direkte ansvarlig overfor statsministeren og hadde et team på 600 mennesker, mange av dem militære. IFebruar 1941, distribuerte han til utgivere en svarteliste med forfattere som han rådet til ikke å publisere.
Offisielle talsmenn fra Naikaku Johōkyoku som visepresident Hideo Okumura , generalmajor Nakao Nahagi og kaptein Hideo Hiraide ble veldig populære figurer. De holdt pressekonferanser, snakket i radioen og skrev for aviser.
Den Naikaku Johōkyoku, men bare jobbet med sivile saker. Krigsrapportering var domenet til Daihonei hōdōbu , pressetjenesten til det keiserlige hovedkvarteret som inkluderte pressetjenestene til hæren og marinen. Den Daihonei hōdōbu sendt sine egne krigsreportere, men noen ganger innleide sivile for tepper.
Revisjonen av den nasjonale mobiliseringsloven (国家 総 動員 法, Kokka Sōdōin Hō ) I 1941 undertrykte pressefriheten . All e-post var underlagt screening. IFebruar 1942, ble alle avisene beordret til å slå sammen eller opphøre alle publikasjoner. Forbundet for Japan ( Nihon shimbun remmei ), omorganisert i Association of Japanese Publishers ( Nihon shimbunkai ), ble enige om å samarbeide med regjeringen ved å utføre en intern oppfølging av alle medlemmene ved selvutestengelse av utkast og manuskripter før en presentasjon for regjeringens sensurer. Da den militære situasjonen i Japan forverret seg, tok regjeringen kontrollen over distribusjonen av papir og distribuerte bare materiale for offisiell politikk. I 1944 ble det kun gitt ut 34 magasiner og i 1945 bare ett.
Etter signeringen av Acts of japansk overgivelse iSeptember 1945, den øverste sjefen for de allierte styrkene avskaffet alle former for sensur eller kontroll over pressefrihet (artikkel 21 i grunnloven i Japan fra 1947). Imidlertid fortsatte sensur faktisk etter krigen, spesielt med hensyn til pornografi, og politiske emner som ble ansett som undergravende av den amerikanske regjeringen under okkupasjonen av Japan.
Ifølge David M. Rosenfeld:
“Yrkes sensur forbød kritikk av USA eller andre allierte nasjoner, men forestillingen om sensur i seg selv var forbudt. Dette betydde, ifølge Donald Keenes observasjoner , at sensur av okkupasjonen for noen forfattere eller journalister kanskje var enda strengere enn den militære sensuren før krigen, fordi den insisterte på at alle spor sensurpolitikk var dekket. Dette betydde at artikler var fullstendig omskrevet i stedet for bare å fjerne irriterende setninger. " "