Guillaume Costeley

Guillaume Costeley Bilde i infoboks. Portrett av Guillaume Costeley publisert i La Musique i 1570. Biografi
Fødsel 1531
Pont-Audemer
Død 1 st februar 1606
Evreux
Aktiviteter Komponist , musikkolog , musikkteoretiker
Annen informasjon
Bevegelse Renessanse
Instrument Orgel ( in )
Kunstnerisk sjanger Klassisk musikk

Guillaume Costeley [Cotalay, Cautelay, Costelly, Coustelly], født i 1531 sannsynligvis nær Pont-Audemer og døde den1 st februar 1606i Évreux , er en fransk musiker og komponist av renessansen .

Biografi

Den presise opprinnelsen er ikke klart bestemt. Etter å ha blitt tilskrevet en fantasifull skotsk opprinnelse, antas det nå at han ble født i regionen Pont-Audemer, hvor dette navnet ofte blir attestert i dåpsregister. La Croix du Maine siterer ham i 1584 som innfødt i Fontanges- en-Auvergne, en lokalitet som også så fødselen til Antoine de Bertrand , men dette er sannsynligvis en feil. Vilkårene for hans læring av musikk er ikke kjent (ble han trent i beherskelse av en kirke i opprinnelsesregionen, som mange musikere på den tiden?) Og hans ankomst til Paris forut for 1554.

Paris

Irving Godt bemerket i sine første komposisjoner (1554) koblinger med Jacques Arcadelt og Jean Maillard , sistnevnte ansatt ved Royal Chapel. Han forutsetter også at han kunne ha møtt Pierre Sandrin i Paris , og at sistnevnte, som promoter i Frankrike av mikro-tonale teorier om hans kollega Nicola Vicentino , kunne ha vekket i Costeley skrivingen av sin sang Herre Gud ditt Synd , som innebærer tredjedeler av tonene. Det er sannsynligvis til lutenisten og utgiveren Adrian Le Roy , kjent med grevinnen av Retz , at han ble introdusert i sin krets, og videre ved retten. Der er han i kontakt med dikterne Jean-Antoine de Baïf og Rémy Belleau , som han blir venn med, og tilhører bevegelsen som vil føre til opprettelsen av Academy of Music and Poetry i 1570 , sammen med komponisten Joachim Thibault de Courville og dikteren Jean Antoine de Baïf .

I 1560 ble Costeley organist og betjent av kong Charles IX  ; i 1571 - 1572 var han kongens ordinære organist med en årslønn på 375 lt (turneringsbøker) og en notarialskatt nevnte et forskudd på 500 lt på "hans pensjon og donasjon fra kongen".

Under Henri IIIs regjeringstid ble han nevnt i 1574-1575 blant instrumentspillere med lønn på 240 lt. I 1576-1578 ble han sagt å være en "vanlig organist" med en årslønn på 375 lt, og igjen nevnt i 1580 blant instrumentspillerne, med en lønn på 80 ecu, dvs. 240 lt.

I 1570 , rett før han bosatte seg i Évreux , ga han ut en enorm samling av verkene hans med tittelen Musique de Guillaume Costeley .

Evreux

I Juni 1570i en alder av 40 giftet Costeley seg med Jehanne Blacquetot og bosatte seg i Évreux , hvor han kjøpte en kvern i nedre by og, tilsynelatende, sluttet å komponere. Han forble i kongenes tjeneste og tjente ved hoffet bare kvart år, fra januar til mars. Det ser ut til at kona hans ga ham betydelige varer (i 1571 kunne han tilby et hus som bryllupsgave til en venn).

I 1570 var han medstifter av broderskapet til Sainte-Cécile (skytshelgen for musikk, feiret den 22. november). Fra 1575 fødte dette brorskapet en konkurranse om musikalsk komposisjon - en "music puy" - som raskt ville bli veldig kjent, og hjelpe utviklingen av et viktig kunstnerisk miljø i byen Évreux. Denne konkurransen vil deretter bli etterlignet andre steder, og i Évreux varte den i mer enn et århundre.

Costeley kjøpte i 1581 et valgt kontor (skattedommer) i Évreux. I 1583 innvilget Henri III Costeleys nevø kur mot Saint-Germain de Croisy i bispedømmet Évreux ved hans forgjenger Robert Mothe, prest og sogneprest i Guarguesalle (dvs. Guerquesalles , i 'Orne), kantor av King's Chapel. Kona hans døde før 1592; deretter giftet han seg igjen med Françoise Dehais, enke etter Jehan Le Mareschal. Navnet hans forsvant fra de kongelige regnskapene rundt 1580, men hans tilknytning til retten ble fortsatt opprettholdt i noen år fordi han fremdeles var kvalifisert i 1597 som "  kongens rådgiver  " (æresembetet), og fortsatt kjøpte kontoret til "sersjant de boys" en vakt for Neufville , skogen i Orleans ”.

I 1601 ble han kalt av kapittelet i katedralen Notre-Dame de Rouen for å hjelpe organisten Jehan Levesque i resepsjonens orgel, restaurert av faktoren Crespin Carlier . Costeley bodde i Évreux til han døde i 1606.

Virker

Lydfil
Søt, la oss se om rosen , 4-delt sang.
Vanskeligheter med å bruke disse mediene?

Verkene til Costeley knytte den franske sangen polyfone første halvdel av det XVI th  århundre og de italienske musikere for årene 1570-1580; de hjelper også med å utvikle vertikal skrift og harmonisk sans, som kunngjør luftgården , en sjanger som dukket opp da og vil fortsette å utvikle seg i det XVII -  tallet.

De bruker uvanlige harmoniske intervaller, og flere av dem veksler passasjer av homofoni og kontrapunkt . Dette motpunktet er aldri begrenset eller lært, og forblir alltid til tjeneste for teksten.

Costeley har også komponert sporadiske stykker (som La Prize de Calais og La Prize du Havre ), hvis musikalske stil er knyttet til den beskrivende måten og den ultimate forskningen til Clément Janequin .

Elegansen og fleksibiliteten i hans forfatterskap gjør Costeley til "en av de mest typiske representantene for eleganse og sjarm, men også til lyrikken til den franske sangen i begynnelsen av andre halvdel av 1500-tallet".

Etter syv innledende stykker (til kongen, til grev og til grevinne av Retz, til hans venner, og en av Rémy Belleau og to av Baïf og Jacques Gohory , inneholder verket totalt 104 stykker, hovedsakelig sanger for 4 stemmer , men også 7 sanger for fem, en sang for seks, et motett for fire ( Domine salvum fac regem desiderium cordis ejus ) til ære for kongen og to latinske salmer for fem stemmer Tolv av sangene er åndelige sanger. Mange av disse sangene ble skrevet for sangere i kongens kammer; blant dem er den berømte sangen Mignonne, la oss se om rosen er skrevet på en ode av Ronsard . Vi må også nevne den kromatiske sangen Lord God, din synd , som bruker tredjedeler av toner og som er veldig karakteristisk for ånden fra humanistisk forskning i musikk; på samme måte brikkene Det er ikke veldig strålende og lykkelig hvilken av en plogshare som kommer nærmere en metrisk opptatthet som har en tendens til målt musikk. Tre deler (tenor, bassus, quinta pars) er digitalisert av CESR of Tours i samlingen av humanistiske virtuelle biblioteker: se her . Samlingen ble gitt ut i 1579 (RISM C 4230, Lesure 1955 nr. 231), med noen variasjoner i musikken (hvis endringer er notert mindre eksplisitt enn i 1570) og innledende stykker redusert til de to første av de fra 1570.

Moderne utgaver

Merknader

  1. Forordet til La Musique er signert 1 januar 1570, med et portrett der han er 39 år gammel. Forutsatt at portrettet ikke er eldre, hadde han derfor sin 39-årsdag mellom 2. januar 1569 og 1. januar 1570. Han var derfor "0" mellom 2. januar 1530 og 1. januar 1531; han ble derfor født i 1530.
  2. En gate bærer navnet hans der.
  3. Paris BnF (Mss.): Dupuy 127 f. 14, sitert fra Handy 2008 s. 381.
  4. Paris BnF (Mss.): Fransk 7007, f. 74r og 91v, 12. juli 1572, samme kilde.
  5. Paris AN: ET / MC / LXXXVII / 36, 17. februar, 1573, i henhold til idem, s. 287.
  6. Paris AN: KK 134 f. 52-53 (1574), ifølge idem.
  7. Paris BnF (Mss.): Dupuy 852 f. 41r-44v, ifølge idem.
  8. Paris BnF (Mss.): Dupuy 127 f. 91, ifølge idem.
  9. Paris BnF (Mss.): Fransk 21480, f. 166v, 21. mars 1583. Sitert fra Handy 2008 s. 382 og 240 note 1.
  10. AD Seine-Maritime: G 2290, handling transkribert i Dufourcq 1934 nr. 177.
  11. Honegger 1970, artikkel "Costeley, Guillaume".
  12. Biter publisert i de moderne utgavene som er rapportert nedenfor.
  13. Detaljer i RISM Recueils-indeksen.
  14. Paris BnF (Mss.): Fransk 9152, digitalisert på Gallica .

Referanser

Relaterte artikler

Eksterne linker