Isabelle d'Este

Isabelle d'Este Bilde i infoboks. Gian Cristoforo Romano, 1495: Medaljeportrett av Isabella d'Este (gullversjon fra 1505, identifikasjon sikret). Funksjon
Regent
Adelens titler
hertuginne
Hertuginne ( d )
Biografi
Fødsel 18. mai 1474
Ferrara
Død 13. februar 1539(klokka 64)
Mantua
Begravelse Santa Paola kirke ( d )
Aktiviteter Salonnière , samler av kunstverk
Familie Villa d'Este , hjemmet til Gonzaga
Far Hercules I fra Este
Mor Eleonore av Napoli
Søsken Béatrice d'Este
Giulio d'Este ( en )
Sigismondo d'Este ( en )
Ferrante d'Este ( en )
Alfonso Ier d'Este
Hippolyte Ier d'Este
Ledd Frans II av Mantua (siden1490)
Barn Frederik II av Mantua
Ferdinand I av Guastalla
Ippolita Gonzaga ( en )
Hercules Gonzague
Éléonore de Mantoue
Livia ( en )
Slektskap Marguerite of Bavaria (svigermor)
Annen informasjon
Domene Kolleksjonisme
Instrument Lute
Herre Mario equicola
Påvirket av Baldassarre Castiglione
våpenskjold

Isabelle d'Este (født den20. mai 1474i Ferrara og døde den13. februar 1539i Mantua ) er en aristokrat som, i likhet med sin yngre søster hertuginnen av Milan Béatrice , var en av de viktigste kvinnene i renessansen og en ledende kulturell og politisk skikkelse. Hun har forblitt berømt i historien som renessansens første dame .

Biografi

Isabella d'Este er den eldste datteren til Hercule I er d'Este , hertug av Ferrara , av Modena og Reggio , og hans kone Eleanor av Napoli , selv datter av Ferdinand I er av Napoli og Isabella av Taranto . Hans yngre søster er Béatrice d'Este , som gifter seg med hertugen av Milano , Ludovic Sforza . Broren Alphonse blir hertug av Ferrara , og Hippolyte er en innflytelsesrik kardinal i kurien.

Hun var bare seks år gammel da en ekteskapskontrakt ble signert 28. mai 1480Mellom Este og Gonzaga , kontrakten forlovet med den eldste sønnen til Marquis Frederic jeg st av Mantua og den vakre Margaret Bayern , Francis, deretter seg selv tretten år gammel. Mantouan-forhandleren finner at "mer enn hans skjønnhet, hans intelligens og hans talent er beundringsverdig" ( più che la bellezza è mirabile l'Inelletto e l'Ingegno suo ). Hun giftet seg med ham i Mantua selv12. februar 1490, femten år gammel. Frans II av Mantua er tjuetre år gammel og har vært markis av Mantua siden 1484 . Åtte barn er født fra deres fagforening.

Så snart den kommer inn i byen deres, blir Mantouans blendet av sin raffinement. For sin del faller hun inn under fortryllelsen til den lille Mantovan-gårdsplassen. Bare en måned etter hennes ankomst skrev hun til faren: “Jeg har allerede tatt så mye kjærlighet til denne byen at jeg ikke kan unnlate å ta vare på respekten og interessene til byfolket ( Io ho già preso tanto amore a questa città, che non posso fare che non piglia cura de li honori et utilitate de li citadini ) ”. Dens bidrag er avgjørende for fremveksten av et nytt veldig fruktbart kulturklima. Med en sikker smak er hun den krevende beskytteren av en viktig domstol med brev, men også av musikere og malere som Andrea Mantegna som dekorerer studioletto .

Hun er også veldig dyktig og klok i politikken, og har flere ganger å anta regjering av staten under ektemannens mange fravær, spesielt i den svært delikate perioden med fangenskapet til François II i Venezia. Hun er derfor omgitt av rådgivere valgt av seg selv og mannen sin. Hun viser talent, lojalitet og troskap til mannen sin når svært ofte andre steder svik og utroskap hersker. Hun blir hjulpet av sin prestisjetunge veileder, Mario Equicola , som setter sine diplomatiske ferdigheter i tjeneste for skytsens politikk.

Kommer fra en serie condottieres , kjenner hun ledelsen til et militært selskap. I 1493 fulgte hun François II til Venezia for den berømte Kristi himmelfartsdagen. Han drar dit med den hensikt å oppnå en økning i leieprisen på sin condotta . Takket være hennes forretningsinnsikt og store diplomatiske finesse, som tjener ektemannens interesser, klarer hun å hente ut 4000 dukater fra venetianerne, dvs. dobbelt så mye som opprinnelig planlagt.

I 1509, under fengslingen av François II i Venezia, innkalte hun et råd og bestemte den generelle mobilisering for å redde markisaten. Hun tar alle nødvendige skritt for å gjøre forvaringen av ektemannen tålelig. Hun sender ham diktere og musikere for å underholde ham, samt portretter av familiemedlemmene, og gjør alt i hennes makt for å få ham ut av cellen sin. Forsiktig nekter hun sending av tropper av kongen av Frankrike og keiseren til markisatens redning og henvender seg til paven som vurderer en utveksling av gisler mellom hans Frans og hans sønn Frederik som da vil bli arrestert i Roma og ingen i Venezia. I begynnelsen av 1510 godtok hun og hennes rådgivere, inkludert Equicola som var blitt sekretær, utvekslingen. Hun bestemmer seg da for å la troppene til kongen av Frankrike, fienden til François II, passere for å redde eiendelene til sin bror, hertugen av Ferrara.


Bak denne fasaden i skjønnhet og femininitet skjuler det seg et uredd hjerte som ingen hindring kan stoppe. Hun skriver om seg selv om ham: «Selv i vårt kjønn er det en viril natur ( Etiam nel nostro sesso si ritrovano animi virili ). " Hun vet hvordan han kan bruke familieforbindelsene hans, og viser en sterk vilje. Mannen hennes beskriver henne som en "meningskvinne" og sier at han noen ganger skammer seg over "en kone av denne typen som alltid vil gjøre det på sin egen måte og i sitt eget sinn". Hun nøler ikke med å tilby sjarmen til sine følgesvenner til innflytelsesrike samtalepartnere for å påvirke deres beslutning som i 1513, da hun ved denne prosessen beholder visekongen i Napoli i Milano for å gi tid til Alfonso d'Este for å styrke sine posisjoner i ansiktet av et nært forestående overfall.

Frans II døde i 1519 , i en alder av knapt 52 år, og hun overlever ham ytterligere tjue år.

Hans karismatiske tale i oppfordring gjør at han i 1527 kan få den lilla kardinalen til sin elskede sønn Hercules og i 1533 hertugverdigheten for sin eldste sønn Frederick . Hun lyktes med å forsvare markisaten og heve det til hertugdømmet av Charles V , målet for hele livet.

I 1527, da hun tok tilflukt i Roma, led hun angrepet av sin egen sønn Ferrante, condottiere i tjeneste for motstanderne, Ghibellines , ledet av Colonna . Det beskytter mange flyktninger mot massakre og plyndring, men må betale en tung løsepenger, 52 000 dukater, hvorav 10 000 blir samlet inn av Ferrante

Hun døde i 1539 , 64 år gammel.

Avkom

Åtte barn ble født fra hans ekteskap med François II:

Isabelle og kunst

Sponsoravtale

Isabelle regnes som den viktigste beskytteren av renessansen . Dens innflytelse er dokumentert av en rekke korrespondanser (rundt 28 000 originaler og nesten 12 000 eksemplarer) oppbevart i Mantua. Hun anser seg selv som den tiende musa, musa og skytshelgen for domstolskunstnere, hun fremstiller seg selv som en "sulten" for kunst. Hun er utvilsomt renessansens prinsesse som mest har kombinert en ekte lidenskap for estetikk i alle dimensjoner . Ingen kunst unnslipper den hektiske søken etter skjønnhet.

Da hun ankom Mantua i 1490 på en vogn dekorert av Ercole de 'Roberti , maleren ved retten i Ferrara, hadde hun tenkt fullt ut å sette sitt preg på en by som hun antagelig anså som veldig beskjeden med tanke på byens prakt. innfødt . Hun fikk en humanistisk utdannelse der , særlig etter å ha studert latin under Battista Guarini. Hele livet har hun forbindelser med Ferrara.

Mario Equicola, en av elevene til Marsile Ficin , kurator for trubadur , komponerer for henne avhandlingen om kjærlighetens natur . I 1505 laget han en samling av de utvalgte stykkene, dikt satt til musikk. Det kulturelle, til og med antropologiske, grunnlaget for disse diktene er en indikasjon på motsigelsen til menns posisjon i det feminine universet.

De mest kjente malere av tiden som Giovanni Bellini , Giorgione , Leonardo da Vinci , Andrea Mantegna (hoffmaler frem til 1506), Le Pérugin , Raphaël og Le Titien , samt Le Correggio , Lorenzo Costa (maleren fra retten fra 1509 ), Dosso Dossi , Francesco Francia , Giulio Romano og mange andre fikk oppdrag fra henne. I Palazzo Ducale (Mantua) er hans " Studiolo " for eksempel dekorert med allegorier om Mantegna, Le Perugino, Costa og Le Correggio.

Hun la også inn bestillinger med de mest innflytelsesrike skulptørene og medaljevinner av tiden, som Michelangelo , Pier Jacopo Alari Bonacolsi (L'Antico), Gian Cristoforo Romano og Tullio Lombardo, og hun samlet romerske skulpturer. I de første årene hun tilbrakte i Mantua, samlet hun hovedsakelig gavé-edelstenene og cameoene .

Innen humanvitenskap er hun i kontakt med L'Aretin , Ariosto som siterer navnet sitt i Roland Furieux , Pietro Bembo , Balthazar Castiglione , Mario Equicola , Paolo Giovio og Gian Giorgio Trissino . Biblioteket har spesielt lager med verk utgitt blant andre av den beste venetianske skriveren, Alde Manuce.

Hun arvet musikksmaken fra faren, hun fikk også en veldig avansert musikalsk utdannelse, spiller sitter og studerer luten . Hun støtter komponistene Bartolomeo Tromboncino og Marco Cara . Hun foretrekker sekulær musikk framfor religiøs musikk, som hun liker i privatlivet til studioloen .

Hvis det ikke har råd til nye palasser, men sysselsetter store byggherrer og arkitekter som Biagio Rossetti og Battista Covo. I 1511, for å bygge en eksotisk paviljong, "  et bizarro casino  " i villaen hans i Porto, oppfordret hun arkitekten fra Ferrara Biagio Rossetti som jobbet for broren Alphonse.

Hun blir et moteikon og en målestokk. Kjent er hodeplagget hennes ("capigliari" / "balzo") og dype utringninger som kopieres i Italia og til og med ved det franske hoffet.

De antikke samlingene til Isabelle d'Este

Etter viktige arkeologiske funn spredte klassisk kunst på den tiden seg over hele Italia og vakte kunstneres og prinsers entusiasme. Selv om hertuginnen var fratatt store økonomiske ressurser og langt fra Roma, var hun en stor samler av antikviteter, som oftest anskaffet i Roma. Hun dro til Den evige by for første gang mellom 1514 og 1515 med det første ønske om å oppdage antikviteter og ruiner.

I Februar 1506, skaffet hun seg først en amor tilskrevet Praxiteles , etter tøffe forhandlinger fordi det virkelig eldgamle arbeidet var sterkt omstridt blant samlere. The Sleeping Cupid jeg, et verk av den unge Michelangelo og angivelig gamle, ble tilbudt ham i 1502 av César Borgia .

Gamle mynter og medaljer, fragmenter av statuer og andre gjenstander ble tilbudt ham eller kjøpt av ham. Inntil hun døde, gjorde hun mange kjøp, direkte eller gjennom agenter, over hele Italia. Det skjedde med ham å skaffe seg til utlandet, da mellom 1505 og 1508, da Sabba Castiglione , en ridder av Jerusalem , sendte ham en hel båt med statuer fra Rhodos.

Hun hadde også laget reproduksjoner av berømte antikke klinkekuler, spesielt av billedhuggeren Pier Iacopo Alari-Bonacolsi , bedre kjent under navnet Antico, som ofte pyntet dem med forgylling eller sokler dekket med antikke gullstykker.

Den Grotta av Isabella d'Este

For å installere samlingene sine fikk hun renovert et lite rom fra 1492 under studioet sitt , Grotta . For å dekorere det hentet hun inn de beste malerne som var ansvarlige for å opphøye sine dyder som en klok og kultivert prinsesse. Dette rommet er brolagt med keramiske fliser med Gonzaga-valutaen. Veggene er dekorert med tårnkunst og fem malerier, inkludert Parnassus , fullført av Mantegna i 1497, Minerva jager laster fra Garden of Virtue , fortsatt av Mantegna, dateres fra 1502, Combat of love and kyskhet av Perugino i 1505, og The Coronation of Isabelle d'Este av Lorenzo Costa som feirer henne som kunstens skytshelgen. Hun fikk deretter innredet rom i leiligheten i Corte Vecchia i Château Saint-Georges, dit hun flyttet etter ektemannens død fra 1520. Hun hadde laget en innredning der som forvirret eldgammel og moderne i en karakteristisk enhet av samlingene. .

The Delights

Storslåtte rustikke palasser, Délices , med det stemningsfulle navnet Belfiore, Belvedere, Belriguardo, Benvignante, ekte Edens hager , er boliger som Isabelle dekorerer og pynter på. Omgitt av lærde, inviterer hun venner og beundrere til det. Ariosto og Tasso feiret Belvedere, et fortryllende sted bygget til ære for paret det dannet med François II. Disse palassene, uttrykk for en ideologi om triumf, feirer freden som er funnet takket være våpenkraften. Hagene er tilfluktsstedet for kjærlighet og ro, hemmelige hager inkludert i en kompleks arkitektonisk skapelse.

Isabelle d'Este og "La Joconde

Foruten Lisa del Giocondo (kona til en florentinsk kjøpmann som Leonardo hadde malt et portrett av - som sitert av Giorgio Vasari - selv om det i dag ennå ikke er sikkert at det virkelig er " Mona Lisa "), er Isabelle d'Este en sannsynlig kandidat til det mest berømte maleriet av Leonardo da Vinci (1502-1506). De slående likhetene med hans portrett av Isabelle d'Este og deres korrespondanse mellom 1501 og 1506 som ba om utførelse av portrettet som lovet, er noen solide ledetråder for å stadfeste hypotesen. Andre kjente argumenter er fjellene i bakgrunnen og armlenet som en funksjon i renessansens suverene portretter.

Heterogenitet og svært få portretter

Til tross for hans aktivitet som beskytter og hans forkjærlighet for selvrepresentasjon - ingen annen personlighet i hans tid har så ofte vært gjenstand for en skriftlig beskrivelse av hans fysiske utseende - har vi få formelle identifikasjoner av hans person på representasjoner. Disse sjeldne identifikasjonene er dessuten heterogene (fargen på øynene og håret i tillegg til formen på øyenbrynene avviker i de to portrettene til Titian ), og det er ingen bilder av henne mellom 26 og 54 år. Vi vet at koketten Isabelle, bort fra ungdommen, foretrakk idealiserte malerier og var tilbakeholden med å stille som en modell. Hun hatet å stille, men ønsket å bli representert av datidens største artister. Dermed nektet hun et portrett malt av Mantegna , men det er grunn til å tro at hun ikke gikk så langt som å gi avkall på de spesielle egenskapene til kroppen. Hun er følsom overfor smiger og setter nesten ikke pris på at malere ikke representerer henne til hennes fordel, mens hun ønsker et naturlig portrett.

Dermed har flere museer trukket tilbake sine sjeldne identifikasjoner av frykt for feil. De tre gjenværende fargeportrettene forblir veldig heterogene (alle på Kunsthistorisches Museum / KHM, Wien):

  1. Isabella in Red av Titian, c. 1529 (kopi av Peter Paul Rubens ca. 1605)
  2. Isabella in Black av Titian, 1536
  3. Ambras miniatyr av det XVI th  århundre

La Bella ( Palazzo Pitti , Firenze) blir ofte fremstilt som et sannsynlig alternativ til portrettet av Titian 1536 i Wien, vel vitende om at Isabelle hadde bestilt et foryngende og smigrende portrett da hun allerede var over 60 år gammel; og fargen på øynene, håret og øyenbrynene og fremfor alt den tilsynelatende sensualiteten samsvarer perfekt med det som er kjent om henne.

Medaljen til Gian Cristoforo Romano (1495) er den eneste pålitelige identifikasjonen på grunn av den originale inngraverte signaturen (flere eksemplarer). Selv holdt hun kopien montert med gull og edelstener som oppbevares på Kunsthistorisches Museum i Wien. Leonardo da Vinci , som var i Mantua i slutten av 1499, laget to tegninger med Isabelle-figuren fra denne medaljen, hvorav den ene nå er holdt i Louvre .

Anekdoter

Ettertiden

Isabelle d'Este er en av de 39 sittende gjestene i samtidskunstverket The Dinner Party (1979) av Judy Chicago .

Merknader og referanser

Merknader

  1. Honori et utilitate er et latinsk uttrykk som betyr respekt (hensyn) og interesser . Så på italiensk skal Honori ikke oversettes som ære og utnyttes som verktøy , det ville være en falsk venn .
  2. Etiam , latinsk ordbetydning også , til og med eller igjen .
  3. Det handler ikke om sex i egentlig forstand, men om sin kvinnelighet.
  4. Mannlig her i betydningen sterk

Referanser

  1. Barbara Furlotti and Guido Rebecchini ( oversatt  fra italiensk), L'art à Mantoue , Paris, Hazan,Oktober 2008, 270  s. ( ISBN  978-2-7541-0016-8 )
  2. Sophie Cassagnes-Brouquet, Bernard Doumerc, Les Condottières, kapteiner, fyrster og lånere i Italia, 13-1600-tallet , Paris, Ellipses,2011, 551  s. ( ISBN  978-2-7298-6345-6 ) , s.  Den elskede condottiere (side 319), prinser og lånere (side 433)
  3. (in) Shemek Deanna: Phaethon's Children: The Este Court and Its Culture in Early Modern Ferrara . Medieval and Renaissance Texts and Studies (Arizona) 2005, s.  277
  4. For dokumentasjon av kunstrelaterte brev, konferer: (it) Luzio, Alessandro: La Galleria dei Gonzaga - Vedlegg B: I ritratti fra Isabella d'Este . Casa Editrice LF Cogliati (Milano) 1913
  5. (de) Ferino, Sylvia: Isabella d'Este - Fürstin und Mäzenatin der Renaissance . Kunsthistorisches Museum Wien (Wien) 1994, s.  86-425
  6. Ferino (1994), s.  106 , 315, 321; ( fr ) Cartwright, Julia: Isabella d'Este. Murray (London) 1907, innholdsfortegnelse
  7. Cartwright (1907), innholdsfortegnelse
  8. Ferino (1994), s.  429-432
  9. Ferino (1994), s.  18
  10. Sophie Cassagnes-Brouquet, Bernard Doumerc, Les Condottières, kapteiner, fyrster og lånere i Italia, 13-1600-tallet , Paris, Ellipses,2011, 551  s. ( ISBN  978-2-7298-6345-6 ) , s.  Den elskede condottiere (side 319), prinser og lånere (side 433)
  11. (in) Marek, George R. (1976). Sengen og tronen: Livet til Isabella d'Este. New York: Harper and Row Publishers (New York) 1952, s.  159
  12. Sophie Cassagnes-Brouquet, Bernard Doumerc, Les Condottières, kapteiner, fyrster og lånere i Italia, 13-1600-tallet , Paris, Ellipses,2011, 551  s. ( ISBN  978-2-7298-6345-6 ) , Este de Ferrara og Gonzaga de Mantua (side 179)
  13. (de) Vasari, Giorgio: Lebensläufe der berühmtesten Maler, Bildhauer und Architekten. 1550 / Manesse Verlag (Zürich) 2005, s.  330
  14. (de) Zöllner, Frank: Leonardo da Vinci - Sämtliche Werke. Taschen Verlag (Köln) 2007, s.  241 (notifikativ katalog raisonné)
  15. (i) Lewis-Francis Ames Isabella og Leonardo. Yale University Press (New Haven) 2012, Letters s.  223-240 (de originale bokstavene på italiensk og engelsk)
  16. Firenze / Toscana versus Mantua / Dolomittene
  17. Ferino (1994), s.  86
  18. Ferino (1994), s.  94
  19. Flere korrespondanser er bevis på Isabelles klager overfor malerne for å gjøre om fargen på øynene og håret, dvs. (it) Luzio, Alessandro: Federico Gonzaga ostaggio alla corte di Giulio II. Societa Romana di storia patria (Roma) 1887, s.  59 : "... pregandolo tuttavia a ritoccare il ritratto ne 'capelli, che il pittore aveva fatti troppo biondi" og Luzio (1913), s.  213 : "... a commutar gli occhij de nigri in bianchi"
  20. Konferanse:
  21. KHM Wien: Inv. 83, Inv 1534, Inv 5081
  22. (det) Leandro Ozzola, "  Isabella d'Este e Tiziano  " , Bolletino d'Arte del Minis della Pubblica istruzione , Roma, n o  11,1931, s.  491-494 ( les online , åpnet 18. april 2019 ).
  23. KHM Wien, Inv 6.272bß og Ferino (1994), s.  373-378
  24. “  Brooklyn Museum: Isabella d'Este,  ” på www.brooklynmuseum.org (åpnet 31. oktober 2020 )

Vedlegg

Relaterte artikler

Bibliografi

Eksterne linker