5. mai op. 6 ( H74 ) | |
Snill | Kantata |
---|---|
Musikk | Hector Berlioz |
Tekst | Pierre-Jean de Béranger |
Originalspråk | fransk |
Effektiv |
Bass , kor og stort orkester |
Omtrentlig varighet | 12 minutter |
Sammensetningsdatoer | mellom 1831 og 1835 |
Dedikat | Horace Vernet |
Opprettelse |
22. november 1835 Konservatorium , Paris ( Kongeriket Frankrike , juli monarki ) |
Tolker | Narcisse Girard ( dir .) |
Suksessive versjoner | |
Le Cinq Mai er en kantate komponert av Hector Berlioz , mellom 1831 og 1835 , for bass , kor og orkester . Skaperverket finner sted den22. november 1835i vinterhagen , under ledelse av Narcisse Girard , mens bassparten holdes av tjue sangere.
Hector Berlioz påtar seg å komponere en kantaten for Bass , kor og orkester , dedikert til døden av Napoleon (i5. mai 1821) mellom 1831 og 1835 . Teksten er et dikt av Béranger "hvis middelmådighet Berlioz anerkjente (som var nesten helligbrød på den tiden) men hvor han så muligheten til å uttrykke en musikalsk følelse" .
Pierre Citron er klar over at "Napoleon, i våre dager, kan fremstå som et symbol på despotisme, men [han] var liberalens gud i en hel periode før 1830 , da Berlioz ble dannet" . Stillingen, som ble foreslått å den franske kongen Louis-Philippe jeg st i 1840 , ble endelig dedikert til maleren Horace Vernet , tidligere direktør i Villa Medici i Roma .
Den første offentlige høringen 5. mai finner sted under en "Berlioz-konsert" den22. november 1835i vinterhagen , under ledelse av Narcisse Girard , mens bassparten holdes av tjue sangere. De13. desember 1835, i samme rom dirigerer komponisten den andre auditionen selv, med ti basser for solo-delen.
5. mai får en viktig karriere i Tyskland : den første auditionen for bassolist, kor og orkester finner sted i Dresden den17. februar 1843med Johann Michael Wächter, som synger naturlig på tysk : ifølge Berlioz , som dirigerer denne konserten, er publikum og artistene "de dypest rørte" . Deretter ble verket presentert på konserter i Hamburg 22. mars 1843 av Joseph Reichel, "enorm bassstemme" som fremførte kantaten 23. mai i Darmstadt . Verket blir fremdeles “kongelig fremført” i Hannover 6. mai.
Berlioz dirigerer den første konserten i den nye sesongen av Philharmonic Society med opprettelsen av Sara baderen i sin versjon for tre kor og en siste audition 5. mai ,22. oktober 1850 : han vil ikke lenger ta med denne kantaten i konsertprogrammene sine, fra den datoen.
Publisert under nummer op. 6, The May Five er referert til H74 i katalogen over Berliozs verk samlet av den amerikanske musikologen Dallas Kern Holoman .
Partituren, Larghetto i C- dur , fire ganger (bemerket ), krever et seksstemt kor ( S A T T B B ) og et stort orkester: 2 fløyter , 2 klarinetter i C og 4 fagott , for blåseseksjonene. , 4 horn (2 i E , 2 i C lav), 2 trompeter i F og 3 tromboner , for messingdelene. Slagverk er begrenset til bastromma - uten pauker . Den klassiske strykekvintetten er første fioler , andre fiolin , bratsj , cello og kontrabass .
I sine memoarer , Berlioz viser begrenset aktelse for hans “evige mai Five ” :
" Vi vil ! til Dies irae , til Tuba mirum , til Lacrymosa , til Offertory of the Requiem , til ouvertures av Benvenuto og King Lear , til Harold , til hans Serenade , til hans pilegrimer og hans Brigands , til Romeo og Juliet , til konserten og på Capulets ball , til ondskapen til dronning Mab , til alt jeg hørte i Berlin , det er mennesker som ganske enkelt foretrakk De fem mai ! ... Inntrykkene er like forskjellige som ansiktene, jeg vet; men da jeg fikk beskjed om at jeg må ha laget et rart ansikt. Heldigvis siterer jeg ganske eksepsjonelle meninger her. "
Likevel er «Berliozs karakteristiske personlige preg til stede gjennom hele arbeidet og vitner om hans mestring av orkestrale komposisjonsteknikker fra den tiden » .