Box-office er et begrep lånt fra engelsk i betydningen av omsetningen til en kunstnerisk produksjon eller en stjerne (og i utvidelse deres klassifisering i form av diagrammer). Det måles i antall tilskuere, solgte billetter ("bidrag") eller i pengeverdi basert på en av de to foregående varene. Vi snakker også om "suksessskala", om "klassifisering" beregnet i henhold til inntektsmengden. På engelsk, i sin første forstand, angir billettkontoret stedet hvor billetter selges (billettkontoret eller billettkontoret), billettkontoret til en kino , et teater osv.
Dette er data som opprinnelig var ment for fagpersoner, spesielt for å tillate fordeling av inntekt og hjelp til programmering. Det har blitt et salgsargument med kommunikasjon fokusert på poster og den underliggende ideen om at arbeidet fortjener å bli fortært fordi det har møtt betydelig offentlig suksess.
Den økonomiske aktiviteten i bransjen kino er sterkt påvirket av billettkontoret fordi det gjør ham til å forutse en hit med en høyere sannsynlighet enn gjennomsnittet. En suksess kan gjenopplive en sjanger ( Gladiator har dermed fremmet den foreldede peplum , akkurat som Star Wars populariserte romoperaen på kinoen) eller generere en franchise med oppfølgere ( fortsetter og prequels ).
Det amerikanske kassesystemet er basert på kvitteringer i amerikanske dollar og favoriserer dermed poengsummen av nylige filmer takket være inflasjonen, og gjør det mulig å kommunisere på jevnlig ødelagte poster.
Logisk sett har arrangementet skapt av billettkontoret fordelen av å være selvbærende takket være en god sirkel og forsterkning av media.
Sammenligning over tid er vanskelig fordi konteksten er i endring. Dermed kan til og med analyser som sammenligner globale inntekter ved å justere dem for inflasjon, bare ufullstendig transkribere virkningen av filmer, både sosiologiske og økonomiske, fordi de forsømmer følgene av merchandising eller inntektene fra andre distribusjonsmedier., Og de legger ikke ytelse i perspektiv med hensyn til konkurranse fra andre fritidsaktiviteter.
Cirka 40% av det globale billettkontoret består av inntekter i USA. Noen kinoer er kraftige når det gjelder antall produksjoner per år, for eksempel indisk kino som vises på dette nivået foran amerikansk kino, men de forblir begrenset til sitt nasjonale territorium fremfor alt og eksporterer ikke bra. Bare de amerikanske blockbusters klarer å oppnå globale og store karrierer. Disse filmene får derfor jevnlig markedsandeler på over 50% i vestlige land utenfor USA.
I USA og Canada måles suksessen til en film av inntektene den akkumulerer. Denne måten å overvåke billettkontoret på gjør det mulig å måle suksess i forhold til budsjettet (selv om distributørens andel og markedsføringskostnader må fjernes), men fremfor alt er konsekvensen å favorisere de nyeste filmene, gitt inflasjonen på billettpriser .
Opprettet i 1905, sender avisen Variety det amerikanske billettkontoret hver uke.
The China er to th største filmmarkedet i verden i form av inntekter, bak Nord-Amerika.
I Tyskland utføres overvåking på grunnlag av antall innleggelser. Filmförderungsanstalt (FFA) gir presis statistikk siden 1986. Statistikk for hele Tyskland er kun tilgjengelig siden tysk gjenforening i 1990. Tidligere var den delt mellom statistikken til FRG og statistikken til DDR, der de statlige produksjonene.
I Frankrike utføres overvåking på grunnlag av antall innleggelser. Tidligere var overvåking basert på Paris- periferi- tall fordi systemet med eksklusive og forskjøvne utflukter mellom Paris og provinsene gjorde det mulig å få et raskere syn på suksess. Med datidens manuelle system gjorde det det også mulig å få en mer pålitelig og raskere oppfølging av øyeblikkets billettkontor. Fra nå av tillater teknikken en oppfølging av tallene for Frankrike uten problemer.
Likevel sammenligninger på innleggelser er ikke alltid lett, fordi det er vanskelig å sammenligne et resultat oppnådd i 1950 , da årlig oppmøte oversteg 370 millioner seere uten noen reell konkurranse fra TV , med resultatet oppnås ved begynnelsen av år. 1990-tallet , da oppmøte representerte rundt 120 millioner tilskuere. Likeledes bør konkurranse fra digital underholdning og piratkopiering tas i betraktning når man analyserer oppmøte de siste årene. Endelig har fenomenet omslag som gjorde det mulig å utvide suksessen over flere generasjoner nesten forsvunnet.
I lang tid var det kun data etter 1956 som var tilgjengelig, med god pålitelighet fra 1963. Cinéchiffres , som gir daglig informasjon om det franske billettkontoret, ble født først i 1970. Imidlertid gjorde nylig arbeid utført fra CNC- arkiver det mulig for å fullføre billettkontoret frem til 1945.
De 10 beste filmene med flest opptak i Frankrike:
Rang | Tittel | Regissør | År | Innganger | Land |
---|---|---|---|---|---|
1 | Titanic | James Cameron | 1997 | 20 758 841 | |
2 | Velkommen til Ch'tis | Dany velsignelse | 2008 | 20 489 303 | |
3 | Urørlige | E. Toledano / O. Nakache | 2011 | 19.440.920 | |
4 | Snøhvit og de syv dvergene | Walt Disney | 1938 | 18 319 651 | |
5 | Den store moppen | Gerard Oury | 1966 | 17,272,987 | |
6 | Tatt av vinden | Victor Fleming | 1939 | 16 723 812 | |
7 | Det var en gang i Vesten | Sergio Leone | 1969 | 14 862 831 | |
8 | Avatar | James Cameron | 2009 | 14 775 990 | |
9 | Jungelboken | Wolfgang reitherman | 1967 | 14 695 741 | |
10 | 101 dalmatinere | Clyde Geronimi | 1961 | 14 677 042 |
Beste starter (første helg fredag / lørdag / søndag):
Beste starter på en dag Frankrike (forhåndsvisning inkludert):
Beste starter på en ukes Paris-periferi:
Beste starter på en uke i Frankrike:
Tabellen nedenfor klassifiserer skuespillerne fra fransk kino i henhold til antall filmer som har mottatt mer enn en million opptak. Det kan derfor gi et inntrykk av den relative populariteten til franske skuespillere, men enhver tolkning må settes i perspektiv: disse dataene kan gi mer vekt til en skuespiller som har hatt mange mindre roller.
Det er tatt hensyn til det franske billettkontoret etter 1945. Tabell oppdatert i november 2012.
Rang | Etternavn | Antall "millionær" -filmer |
Største suksess (filmtittel, år og opptak) |
---|---|---|---|
1 | Louis de Funes | 94 | La Grande Vadrouille (1966) - 17 267 607 |
2 | Bernard blier | 67 | Les Miserables (1958) - 9 940 533 |
3 | Fernandel | 62 | Den lille verden av don Camillo (1952) - 12 791 168 |
4 | Gérard Depardieu | 59 | Asterix og Obelix: Mission Cleopatra (2002) - 14,559,509 |
5 | Jean Gabin | 58 | Les Miserables (1958) - 9 940 533 |
Jean-Paul Belmondo | 58 | Hjernen (1969) - 5547305 | |
7 | Michel galabru | 52 | Velkommen til Ch'tis (2008) - 20 488 977 |
8 | Lino Ventura | 51 | En taxi til Tobruk (1961) - 4.945.868 |
9 | Bourvil | 50 | La Grande Vadrouille (1966) - 17 267 607 |
10 | Michel Serrault | 49 | La Cage aux folles (1978) - 5,406,614 |
Siden 1937 har over 500 filmer generert over 200 millioner dollar i inntekter i billettkontoret i Nord-Amerika . Tabellen nedenfor inkluderer de ti skuespillerne som har dukket opp i flest av disse filmene. Data oppdatert iseptember 2012.
Rang | Etternavn | Antall blockbusters | Største suksess (filmtittel, år og inntekt) |
---|---|---|---|
1 | Samuel L. Jackson | 29 | Avengers: Endgame (2019) - $ 2,797,800,564 |
2 | Tom cruise | 24 | Mission Impossible: Fallout (2018) - 791017452 |
4 | Johnny Depp | 18 | Pirates of the Caribbean: The Secret of the Cursed Chest (2006) - $ 1.066.179.725 |
Matt damon | 18 | Alone on Mars (2015) - $ 630,161,890 | |
5 | Harrison ford | 17 | Star Wars: Episode VII: The Force Awakens (2015) - $ 2.068.223.624 |
9 | Dwayne Johnson | 16 | Rask og rasende 7 (2015) - $ 1,515,047,671 |
Will Smith | 16 | Aladdin (2019) - $ 1.050.693.953 | |
Bruce willis | 16 | Sixth Sense (1999) - 672806292 | |
Hugh Jackman | 16 | Deadpool 2 (2018) - $ 785,794,179 | |
12 | Helena Bonham Carter | 15 | Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2 (2011) - $ 1.341.932.398 |
Liam neeson | 15 | The Dark Knight Rises (2012) - $ 1.081.041.287 | |
Tom hanks | 15 | Da Vinci-koden (2006) - $ 760 006 945 |
Flere nettsteder publiserer kassestatistikk: