Charvet Place Vendome

Charvet Place Vendome
Opprettelse	1838
Viktige datoer	1. januar 1957: registrering av det nåværende selskapet
Grunnleggere	Christofle Charvet
Nøkkeltall	Anne-Marie Colban, administrerende direktør , Jean-Claude Colban administrerende direktør
Juridisk form	Aksjeselskap
Hovedkontoret	Paris
Retning	Colban (eierandel) representert av Roxane Colban (siden 18. januar 2005)
Produkter	skreddersydde og klare klær , slips og dresser
Moderselskap	Colban (holder) (542067582)
Effektiv	39 til 31. desember 2017
SIRENE	572201937
Nettsted	www.charvet.com
Omsetning	€ 10,001,100 per 31. desember 2017
Nettoresultat	€ 2,007,400 per 31. desember 2017

Charvet Place Vendôme , også kalt Charvet , er et selskap fransk for etablering og produksjon av tilpassede klær og ready-to-wear luksus, for menn og kvinner, inkludert vaskeri ( skjorter , bluser , pyjamas ), de bånd og kostymer . Grunnlagt i 1838, var det den første blusemakeren som åpnet en spesialisert virksomhet. Siden XIX -  tallet har det spesialisert seg på å tilby skreddersydde klær til konger, fyrster og statsledere. Det eneste etablissementet ligger på Vendôme 28 i Paris .

Charvet har fått et internasjonalt rykte for den høye kvaliteten på produktene og det brede utvalget av design og farger. Navnet, også kjent for slips, har blitt en generisk betegnelse for en viss kvalitet på silke beregnet på dem. Spesielt på grunn av sin lang levetid er historien knyttet til moten. Forfattere har brukt merkevarebildet for å uttrykke identiteten til karakterene sine, og noen kunders tilknytning til merkevaren blir sett på som et trekk ved deres personlighet.

Historie

Fundament

Selskapet ble grunnlagt i 1838 av Joseph-Christophe Charvet, kjent som Christofle Charvet (1806–1870).

Hans far Jean-Pierre, innfødt i Strasbourg , var "konservativ garderobe" til Napoleon I er , en stilling opprettet i begynnelsen av imperiet . Kuratoren hjalp kammerherren eller 'garderobemesteren', visstnok en kjenner av eleganse, til å overvåke alle aspekter av den keiserlige garderoben, oppdatere varelager, legge inn ordrer, betale regninger eller etablere regler. Denne siste funksjonen ble opprinnelig utøvd, fra 1804 til 1811, av grev Auguste Laurent de Rémusat . Da sistnevntes indelikater ble avslørt i 1811, ble det bedt om en inventar fra Jean-Pierre Charvet og Rémusat ble erstattet av grev Henri de Turenne d'Aynac. Onkelen til Christofle Charvet, Étienne Charvet, var portvakten til slottet Malmaison og deretter til slottet Saint-Cloud . Louise Charvet (1791–1861), datter av Étienne Charvet, giftet seg i en alder av fjorten år med Constant, Napoleons betjent. Ekteskapet ble arrangert av Napoleon selv som satte sin signatur på ekteskapskontrakten . Louise ble i 1813 linjomfru på slottet Saint-Cloud og følgelig ansvarlig for å lage de keiserlige skjortene. Portrettet hans ble testamentert i 1929 av Édouard Charvet til Malmaison-museet. Constant og kona Louise fulgte ikke Napoleon i eksil i Elbe , en "stor feil" ifølge Christofles far, men dro til Elbeuf hvor de investerte i en stofffabrikk, opprettet av Louises bror, Jean-Pierre, og som spesialiserte seg på nyhet. tekstiler til damebukser og kåper.

Christofle Charvet opprettet den første blusen i Paris, som det nye ordet “bluse” ble brukt til. Tidligere ble skjorter vanligvis laget hjemme av syersker med stoff levert av kunden, men i denne nye typen butikk ble kundemål, valg av tekstiler og skjortefremstilling alt gjort på stedet. Utviklingen av denne nye spesialiteten ble foretrukket av en endring i herremote, spesielt den nye viktigheten som ble gitt til vesten og skjortekragen, som førte til stilistiske og tekniske endringer på skjortens front. Tidligere ble skjortene kuttet rett, i rektangler, av syerskerne. Det var ikke behov for avrundede former eller mønstre. Den nye interessen for et mer tilpasset plagg førte til krumningen i halsen og ermhullet , samt utseendet på skulderstykket, ved å bruke skreddersy teknikker til skjorten. Denne nye skjorten tok navnet "myntoperert skjorte" . Alan Flusser  (i) tildeler Christofle Charvet den opprinnelige utformingen av en holde nakke, rygg og foldet, meget nær passerer fra den XX th  århundre. Det er også kreditert med utformingen av den avtakbare kragen.

I 1839 hadde Charvet allerede imitatorer, men fortsatt "det beste sortimentet" . Samme år var han den offisielle blusen til Jockey Club , en prestisjetung sirkel ledet av prins Napoleon Joseph Ney og inspirert av en berømt dandy , grev Alfred d'Orsay . Det hadde rundt 250 medlemmer, for det meste aristokrater som var mer interessert i eleganse enn hester. Å bli medlem av Jockey Club var en nødvendig forutsetning for å være en del av "  moteløvene  ", ifølge formuleringen som ble vedtatt av Charvet i en annonse fra 1838, hvor "  løve  " var tiden for en dandy. I en annonse fra mars 1839 kunngjorde Christofle Charvet seg klubbblusen, at han tilbyr "eleganse, perfeksjon, moderate priser" . Rett etterpå ble henvisningen til moderate priser henlagt.

Joseph Edward Charvet, bedre kjent som Edward Charvet (1842-1928) etterfulgte sin far Christofle i 1868. Han ble i sin tur ble med til begynnelsen av XX th  århundre av sine tre sønnen Stephen, og Paul Raymond.

situasjon

Charvet lå opprinnelig i nr .  103 i Rue de Richelieu , deretter på nr .  93 i samme gate.

Han bosatte seg i nr .  25 på Place Vendome i 1877. Dette skiftet var knyttet til sentrum av det fasjonable livet i Paris og den økende betydningen av palasset Garnier overfor teatret Italien , nærmere den gamle adressen til Charvet. Selv om Charvet begynte å tilby bluser og drakter , forble herreskjorter hans spesialitet. En korrespondent fra Chicago Tribune , som besøkte butikken i 1909, bemerket at det var "skjorter av alle varianter og nesten alle farger [,] hver kunstneriske nok til at de alle ønsket det fineste utførelse." . Butikken var kjent for sine utstillinger, sammenlignet i 1906 med representasjonene til Loïe Fuller , og Charvet betalte en "enorm lønn" til vindusskapet som presenterte "hver dag en ny scene" , og produserte "sanne kunstverk med sine harmoniske kombinasjoner av farger. "skjerf, lommetørkle og strømpebukse" .

I 1921, flyttet til butikken for å n o  8 Place Vendôme.

I 1982 ble han beveget til sin nåværende adresse i n o  28 i stedet.

Charvet er i dag den eldste butikken på Place Vendôme, og Louisiana- solen som vises på merkevaren, er den som er designet av Jules Hardouin-Mansart for å pryde rekkverket på torget, bygget til ære for kongen .

Internasjonal anerkjennelse

I 1855 presenterte Charvet-skjorter, shorts og vester av flanell til verdensutstillingen . Juryen bemerket den "udiskutable overlegenheten" til parisiske bluser. På den universelle utstillingen i 1867 presenterte Charvet skjorter, boksere, cardigans og lommetørkle, og juryen bemerket at luksusskjorter var et parisisk "monopol" . Da den fremtidige kong Edward VII besøkte Paris for utstillingen, bestilte han parisiske skjorter til seg selv, som mange utenlandske besøkende, og forble en lojal kunde av Charvet og hedret ham "i førti år med spesiell godhet" . I 1869 fikk Charvet en offisiell leverandørkvalifikasjon ( Royal Warrant ) som "bluse i Paris" (på fransk i teksten) til prinsen av Wales og forble bluse King, utnevnt i 1903 strømpebukse og hanske i Paris ( strømpebukse og glovier i Paris ). Denne beskyttelsen bidro mye til kjentheten til Charvet, Edward VII hadde rykte for å være en "voldgiftsdommer for sin maskulinitet" og et "motespeil" av sin tid, men drev kontrovers i Storbritannia, prinsen ble anklaget for ikke tilstrekkelig oppmuntrende nasjonale næringer og å kjøpe hundrevis av par hansker hvert år på kontinentet ” . Charvet skapte for prinsen av Wales en bestemt type skjortekrage, opp og bak, noen ganger kalt "HRH" som ble veldig populær på slutten av XIX -  tallet.

I 1863 ble Charvet ansett som den første produsenten av luksuriøse skjorter i Paris, og hevdet en overlegenhet "for smak og eleganse" når det gjelder finish og silhuett. Butikken hans var en "veldig viktig" destinasjon for engelske besøkende til Paris. I de følgende årene utviklet Charvet sin spesialitet med kongelige bukser . I 1878 vant han en sølvmedalje på den universelle utstillingen i 1878 i Paris, deretter en gullmedalje i 1889 , som Gustave Eiffel bygde sitt berømte tårn for . Ved denne siste anledningen bemerket juryen: “de fine skjortene forblir Paris og herligheten til Paris. For å bli overbevist er det bare å ta en titt på utstillingene til selskaper som spesialiserer seg i kongelige bukser ” . Andre berømte patroner kom for å bekrefte denne fyrstelige spesialiseringen, som Alfonso XII av Spania (1878), av Antoine, hertug av Montpensier (1879), av Philippe, grev av Paris (1893) og av sultan Abdülhamid II . Sistnevnte, selv om han forkynte "enkelhet" for hverdagsklær, var en "overdådig" kostymekunde for Charvet. Han bestilte noen førti i året, og stolte på Charvet for valg av tekstiler. Charvet våget knapt å sende fakturaene sine til sultanen. En monogram hvit vest, laget av Charvet for sultanen, vises på Topkapi-palasset .

Charvets klientell inkluderte også kunstnere som Charles Baudelaire , som ga en metafysisk dimensjon til dandyisme, George Sand , hvis kjæreste Alfred de Musset aldri lyktes i å bli medlem av Jockey Club, Édouard Manet , med kallenavnet "maleriets dandy" , eller Jacques Offenbach , komponist av verket La Vie Parisienne . I 1893, da han prøvde å komme inn i det franske akademiet , hadde Verlaine selv fotografert av Otto Wegener, iført et "veldig vakkert skjerf fra Charvet" , brodert med japanske motiver . En gave på 100.000 franc til "den største dikteren i vår tid, Verlaine" ville ha vært innsatsen for et spill mellom Edmond de Polignac og Robert de Montesquiou . Etter å ha mistet innsatsen holdt Montesquiou "naturlig" 100.000 franc, men ga Verlaine et "veldig vakkert skjerf" . Polignac lærte om dette, brøt alle forbindelser med Montesquiou. Imidlertid anser noen forfattere historien til dette spillet som en legende, som Montesquiou selv ville være ved opprinnelsen, fordi ingen dokumenter fastslår eksistensen og Montesquiou var nesten det eneste medlemmet av den elegante og kultiverte eliten i å ta vare på Verlaine.

I 1894, ifølge en administrativ rapport, leverte Charvet “de fineste franske og utenlandske kundene. Dette huset er alltid på utkikk etter gode nyheter, og går kontinuerlig fremover og setter tonen for sine mange parisiske kolleger. Produksjonen, utført fra far til sønn av husets fremstående hoder, er feilfri i alle henseender; og omsetningen for en virksomhet som selger nesten utelukkende i detaljhandel, er betydelig ” . Den samme rapporten understreker "sine anstrengelser, kronet med suksess, for å produsere råvarer i de franske fabrikkene til enhver tid levert av England" .

Etter portrettet i 1897 av Giovanni Boldini , ble Montesquious dandyisme berømt og gjorde ham til et hyppig tema for karikaturer. I 1903 fikk en fransk satirisk gjennomgang illustrert med en karikatur av Sem , som Marcel Proust henviser til i et brev til Montesquiou, med latterliggjøring av Montesquiou, den sistnevnte til å si om Charvet: "Ingen i verden har sett slike ting.! Rosa, blå, syrin, silke og edderkoppnett! Charvet er den største kreative artisten ” .

I 1905 ble Charvet, som da også hadde base i London, på New Bond St 45, og som var "ryktet" for å vurdere å åpne en butikk i New York, ansett som "den fremste blusen i Paris og London." . Hans klientell inkluderte ikke bare konger og statsledere, som Alfonso XIII av Spania (vitnemål gitt i 1913), Edward VIII fra Storbritannia  ; den President Paul Deschanel , merke brystet Charvet til, men også medlemmer av sosieteten gravitating rundt dandies som Robert de Montesquiou og Evander Berry Wall  (i) , eller kunstnere som Jean Cocteau , som fant Charvet "magiske" og skrev at regnbuen "tar ideene "der , og hans venn Serge de Diaghilev . Ifølge Proust, hvis skjorter, slips og vester kom fra Charvet, forble sistnevnte "tegnet på en bestemt verden, på en viss eleganse" . Proust tilbrakte lang tid hos Charvet på jakt etter den perfekte fargen på slipsene, som en "kremrosa" . The Marcels Proust kom også fra Charvet. Fortelleren av hans Søke etter tapt tid dreper tiden før lunsj på Swann , "mens han av og til strammer knuten til et fantastisk slips fra Charvet" . I 1908 vant Charvet en storpris på den fransk-britiske utstillingen i London.

I 1901 åpnet Charvet et vaskeri i nr .  3, rue des Capucines , ved siden av butikken sin, en amerikansk journalist hevder å være den første som ble åpnet i Paris, dette faktum har fått noen til å tro at vaskerikrisen hadde, for Charvet, gikk foran blusen. Annonsering av tøyet hevdet at prinsippene til Pasteur og Grancher ble brukt . I 1903 overførte Charvet sitt "modellvaskeri" til Place du Marché-Saint-Honoré , i lokaler tilhørende Paris, etter avtale fra sistnevnte om en innovativ ozonbasert prosess , hvis lisens ble gitt til Paris sykehus. Skittentøy, samlet fra kunden av "spesielle biler" med gule esker, ble desinfisert og bleket med ozon, deretter tørket i kaldt vann i elektrisk drevne tromler, dynket i en diastatisk løsning for å fjerne stivelse og bleke lin, håndvasket med vann , skylles i en ammoniakkoppløsning for å fjerne såpen, blekes , dreneres, tørkes, stives , strykes og eventuelt rulles . I tillegg til den "vitenskapelige antisepsis" som ozonbehandlingen tillater, bemerker journalisten Arnaud-Moulin "en åpenbar overlegenhet [...] i etterbehandling av lin" , enten matt eller glitrende. Tøyet er spredt over to nivåer: i første etasje, merkeverkstedet, deretter det til romperne og vriene; i første etasje, stivelse og strykeverksted. Prosessen ble ansett som en "modell", både med tanke på kvaliteten på resultatet og for å ivareta helsen til arbeiderne. En "overraskende" mengde lin ble sendt av britiske kunder. Som mange andre utenlandske kunder sendte William Halsted og William H. Welch regelmessig klesvasken til Charvet for hvitvasking. Det ble også produsert reklamemerk for tøyet, som senere ble ettertraktet av samlere. I 1906 ble en gren av vaskeriet åpnet i rue du Colisée 1 , nær Champs-Élysées . Under første verdenskrig reduserte Charvet vaskeritakene betydelig for å holde alle ansatte i arbeid. I 1917 reduserte kullmangelen Charvets vaskerivirksomhet betydelig, som da sysselsatte 400 personer. "Modellvaskeriet" opphørte sin virksomhet i 1933 under omstruktureringen av Saint Honoré-markedet.

• Utsikt over Charvet modellvaskerier

• Foto (1901). Separat såpe og bløtlegging i det første vaskeriet, rue des Capucines .

• Foto (1901) Kontroll og sortering av klesvask ved første klesvask.

• Foto (1903) av ozongeneratorene i det andre vaskeriet, Place du Marché-Saint-Honoré .

• Mekaniske vaskemaskiner, andre vaskeri.

Charvet-skjorter ble importert til USA allerede i 1853. I 1860 ble Charvets salg delt likt mellom skreddersydde skjorter selges i Paris og ferdige skjorter solgt for eksport, spesielt i Frankrike, Russland, Storbritannia og Cuba. I følge tidens skikk ble modellene av bluser solgt til amerikanske butikker, med rett til å reprodusere dem på stedet. På begynnelsen av XX -  tallet var navnet Charvet en partner i USA med linvev med mønstre "overraskende blomster" , brukt til bryst- og håndleddskjorter. I Place Vendôme-butikken solgte Charvet imidlertid bare skjorte etter mål.

I 1908 var Charvet et av de første europeiske selskapene som importerte amerikanske kostymer, håndlaget i Chicago.

Navnet Charvet ble så kjent at det var assosiert med en bestemt type silkeslipsstoff kalt silkesilke (se nedenfor). Charvet var også kjent for andre garderobeartikler, inkludert skjorter, skjorte stoffer, slips, hansker, dresser, vester, undertøy, clutch vesker , samt kvinners belter. Eller bodices, slitt med spesielle design av damebånd, hvorav den ene til som "dommeren", ble avledet av stofffyllingen som en dommer bruker. Den Chicago Tribune rapporterte i 1909 at Charvet viste "farge-koordinert slipsnåler med alle tie farger, noen som hadde samme emalje design." Det var også vestknapper å ha på seg med visse bånd og sett med perfekt koordinerte vestknapper, mansjettknapper og slipsnål ” . Charvet produserte også silke laken, i svart, grønt, lilla eller lilla.

På begynnelsen av XX th  århundre, Charvet lansert en toalett vann , den rektangulære flasken og skrå . En av klientene til denne parfymen var Boy Capel , Gabrielle Chanels kjæreste . I 1921, to år etter utilsiktet død av denne, ble flasken med den berømte parfymen N o  5 produsert i bildet av Charvet.

Charvet ble, i likhet med mange europeiske selskaper, sterkt påvirket av første verdenskrig  : “Våre handler blir ødelagt, samlingene våre plyndret, sjablongene våre brent. Likevel fortsetter vi å sende representanter til USA for å vise nye ting, ” erklærte Charvet i 1915 til en amerikansk journalist.

• Corsages og bluser Charvet 1896 - 1898

• Tegning (1898) av en kjole med bluse og slips.

• Tegning (1898) av en bodice med matchende skjerf og belte.

• Annonse (1896) for en plissert, rufsete bluse.

• Tegning (1898) av et batteri belte .

• Tegning (1898) for en lin belte .

Art Deco periode

Etter første verdenskrig, med fremveksten av art deco-stil, overlot Charvet, i likhet med andre motedesignere, som Paul Poiret , tekstildesign til den franske maleren Raoul Dufy , "morfar til moderne chic" , av formidleren av Fransk vever Bianchini-Férier. Et av disse tidlige samarbeidene var et trykt silkeskjerf som feiret slutten på krigen, Coq de la Victoire . Dette samarbeidet ble fulgt av andre trykte silketørklær, jacquardsilke stoffer for vester og trykte ramie stoffer for morgenkåper og skjorter. Tidens berømte kunder inkluderte motedesigner Coco Chanel og Maharajah fra Patiala , som spesielt bestilte 86 dusin skjorter.

På slutten av 1920-tallet betraktet Bruce Reynold Charvet-bånd som de vakreste i verden . Designene deres var klassiske eller mer innovative, for eksempel frimerker. I en utstilling med tittelen The Art of Silk , holdt på Galliera-museet i 1927, utstillte Charvet morgenkåper og bånd av samme mønster, i tillegg til pyjamas, skjorter og lommetørkle. Charvet opprettet på dette tidspunktet en samling trykte slipsstoffer med store abstrakte mønstre som hadde stor suksess i USA. Selskapet utviklet en forretningsprosess senere kalt "Charvet Method", som innebar å sende bånd til sine amerikanske kunder for godkjenning, slik at de kunne beholde noe eller ikke og returnere resten. “Chicet deres kom fra deres løse og nonchalante utseende. Til glede for de mange beundrere, lette plasseringene av Charvet-båndene deres utvalg med alle slags fancy kostymer. [...] Charvets originale mønstre ble de første og dessverre nesten de siste flotte slipsmønstrene som symboliserte den herskende klassens smak ” . Disse designene, som fløyel ble et generisk navn for, "forventet de flamboyante designene" som ble populære etter andre verdenskrig . Charvet begrenset da til 700 per design, produksjonen av båndene hans, som ble ansett som et merke for den franske ånden, "eksentrisk og strålende".

Denne "flamboyante" smaken kommer også til uttrykk i utsmykningen av strandbadekåper med mønstre over førti centimeter brede, som var veldig populære i Palm Beach på slutten av 1920-tallet. Noen modeller er inspirert av tradisjonelle mønstre (se illustrasjon til venstre); andre, mer abstrakte, fremkaller Matisse .

På 1930-tallet ble visse utstillinger i Place Vendôme-butikken laget av malere, som André Derain eller Maurice de Vlaminck .

Siden 1965

I 1965 ønsket Charvets arvinger å selge virksomheten. De ble kontaktet av en amerikansk kjøper. Da hun hørte det , bekymret den franske administrasjonen seg av at Charvet hadde vært general de Gaulle's bluse i lang tid . Den Industridepartementet ba Denis Colban, Charvet hovedleverandør, for å lete etter en fransk kjøperen. I stedet for å lete etter en investor, bestemte Denis Colban seg for å kjøpe selskapet selv.

Inntil den datoen hadde Charvet blitt administrert på omtrent samme måte siden den ble grunnlagt: klienten ble bare vist det han ba om, ofte noe konservativt. Etter oppkjøpet av Denis Colban endret ting seg. Forandringen begynte da baron Guy de Rothschild kom til butikken og ba om å se noen skjorte stoffer, inkludert en rosa. Da Denis Colban, etter vane fra sine forgjengere, frarådet denne fargen, svarte baronen: "Hvis det ikke er for meg, for hvem er det da?" " Da Nelson Rockefeller spurte eksempler på skjorte stoffer, ble dristige striper og uvanlige farger inkludert i utvalget som ble sendt til New York, og til slutt valgt. Denis Colban hadde dermed endret Charvets oppfatning av sin rolle overfor klienten. Et stort utvalg av produkter ble utstilt, og forvandlet butikken til "en ekte casbah" av farger og stoffer. Denis Colban gjorde også viktige endringer i butikkens utseende, for eksempel ved å lakkere de ærverdige møblene i svart. Han opprettet nye produktlinjer og introduserte ferdige skjorter for menn og deretter for kvinner. Noen år senere var Charvet et av de første store europeiske merkene som var til stede på Bergdorf Goodman , med klær, slips og tilbehør. Ikke desto mindre insisterte Denis Colban alltid på viktigheten av skreddersydd i identiteten til selskapet mens han utviklet disse nye linjene for klær.

Denis Colban takket nei til mange tilbud om å kjøpe virksomheten, og opprettholdt bare en butikk i Paris og tradisjonen med familiebedriften. Siden hans død i 1994 har selskapet vært drevet av hans to barn, Anne-Marie og Jean-Claude.

Moderne klientell inkluderer franske presidenter François Mitterrand og Jacques Chirac , amerikanske presidenter John F. Kennedy og Ronald Reagan , franske skuespillere Catherine Deneuve og Philippe Noiret , amerikanske stjerner Sofia Coppola og Bruce Willis , motedesigner Yves Saint Laurent , designer Christian Louboutin sko eller mote journalist André Leon Talley (Se også: (no) Liste over Charvet-kunder .).

Samtidsaktivitet

Charvet er den eneste gjenværende av de fem store franske bluser av XX th  århundre Bouvin, Charvet Poirier Seelio og Seymous. Det er også den eneste blusen som er igjen på Place Vendôme. I følge Bertrand Fraysse er "i luksusverdenen Charvet en anakronisme, en anomali"  ; Thomas Lenthal anser Charvet som et “unntak” og et “tilflukt”; og Nick Foulkes, som "en åndelig orden som skjuler seg som en bluse . "

Selskapet forfølger målet om å la kundene ha alt de selger for å måle eller tilpasse det, fra slips og slips til sokker. Stykker som vises i hele butikken kan drapes over personen for effektivt å se resultatet. Charvet lager eksklusive stoffer til alle kolleksjonene og prøver å oppfylle spesifikke kundeforespørsler, for eksempel å lage slips kjøpt flere år tidligere eller erstatte slitte skjortekrage og mansjetter.

Butikken

Butikken ligger på hotellet Gaillard of Bouëxière, en av herskapshusene på Place Vendome , på nr .  28. Bygningen, klassifisert , har en fasade på tre nivåer designet av Jules Hardouin-Mansard , bak som ligger i Charvet seks etasjer, hver beboer på torget har bygget bak fasaden etter hans behov. Det er den eneste butikken som administreres direkte av Charvet

I tråd med Denis Colban ideer for produktpresentasjon, og har i første etasje en kontrast mellom formalisme av møbler og tilsynelatende uformell overflod av silke tilbehør, fra slips og skjerf til “særegne” avskjær mansjettknapper. Oppfunnet av Charvet. Hver slipsdesign er utviklet i minst to dusin farger, og nye design kommer ut hver uke.

Skjorter for menn klar til å bære klær og interiør er presentert i tre e  gulvet, klar til å bære skjorter på en st  gulv, skjorter til barn i første etasje, men "Center of the Universe skjorte aficionados” ligger på 2 nd  floor , dedikert til målte skjorter , som presenterer det som kan være det største utvalget av fine skjorte stoffer i verden, med mer enn 6000 forskjellige stoffer, inkludert en "legendarisk" hvit vegg " , sammensatt av mer enn 500 forskjellige hvite stoffer i hundre hvite nyanser og en annen, med 200 blå vanlige stoffer. Kunder kan ikke bare diskutere den eksakte fargen på hvitt, valget av mansjett, vinkelen, lengden eller andelen av en krage, men også de uendelige viktige forskjellene i vekt i interliningen. 'En krage eller en mansjett og hvordan disse detaljene kan og bør endres avhengig av om det er dressskjorter, semi-dressskjorter eller casual skjorter " . Stoffene, fargede og eksklusive, presenteres i hele biter og ikke i prøver. De fleste er designet på stedet av Charvet, for eksklusiv bruk og vevd i bomull av gossypium barbadense- typen , hentet fra Nildeltaet . Omtrent tusen nye design introduseres hvert år, og alle arkiveres. Charvet-striper er ofte flerfarget og asymmetriske, tynnere enn engelske striper, og mer subtile i kombinasjonen av farger.

Skredderen er 5 th  etasje, i en atmosfære menns klubb . Omtrent 4500 stykker stoff blir presentert og veggene er hengt mote illustrasjoner av John Choiselat, en middelmotedesigner av XX th  århundre.

• Utsikt over Place Vendôme-butikken

• Vise frem

• Første etasje

• 2 e  etasje

• 3 e  etasje

• 5 e  etasje

Produkter

Skjorter

Den "unike" omsorgen for presisjon og symmetri uttrykker, ifølge Gary Walthers, fransk klassisisme og Marie-Claude Sicard som et eksempel på omsorg for kvalitet i luksusprodukter. Spesielt blir det lagt stor vekt på sømmenes regelmessighet og forbindelsen mellom mønstrene. På en skjorte som er klar til bruk, i motsetning til de fleste andre merker, er halsen matchet med fronten, utsiden av kragen med innsiden, baksiden av kragen og ermene med åket , ermet med ermesporet, og fargen på knapphullstråden med stripen. Settet gir inntrykk av at skjorten er laget i ett stykke. Åket, buet, er laget i ett stykke. Det venstre håndleddet er en centimeter bredere enn høyre for å imøtekomme bredden på klokken. Nøyaktigheten er større for skreddersydde skjorter, avhengig av om kunden vil at klokken skal stikke ut fra håndleddet eller ikke. For menn er sidene på skjorten rett og spaltet for et renere utseende. For kvinner er de avrundet og forsterket med en særegen kil. Den pene kragen er laget av seks lag med ikke- varmeforseglet stoff for et elegant utseende, men ikke for stivt. En ikke-limt forsterkning gir mer komfort og bedre fleksibilitet. Halsstingene er vanligvis fire millimeter fra kanten. De på toppen og sidene er presise og nøye forberedt. Skjortene foldes ned med to rader med sting med en nål, sys separat for å redusere puckering og forbedre utseendet. Det er tjue biter per tomme . Fargen på knapphullstrådene samsvarer med stripene på skjorten. Knappene er laget av australsk perlemor , valgt fra innsiden av østersen, for ekstra styrke og et mer attraktivt utseende. For kjole skjorter , de brynjer er plissert hånd. Selv om den tradisjonelle silhuetten av de ferdige skjortene er nær kroppen, lanserte selskapet i 2009 en mer tilpasset linje.

Ifølge den irske journalisten Lara Marlowe  (in) uttrykker forsiktigheten ved produksjon av skreddersydde skjorter perfeksjonisme fransk. Opprettelse av mønsteret , som består av omtrent tyve elementer, krever opptak av minst 28 målinger, og en første versjon er laget i et bomulls lerret . Passformen er “presis og behagelig samtidig” . Minimumsbestillingen er en skjorte. Femti syersker jobber i Saint-Gaultier- verkstedet , en person av gangen jobber med en skjorte, enten den er skreddersydd eller klær. Fristen for å lage skjorte er tretti dager.

• Matcher mønstrene til en Charvet-skjorte

• Utenfor og innsiden av kragen.

• Utenfor og innsiden av håndleddet.

• Erme og åk.

• Erme og ermet strupe.

Pyjamas

Jakken, med tre lommer, består av fjorten stykker, buksen på fem. Deres fremstillingsmetode har holdt seg nesten uendret siden 1950-tallet. I likhet med skjortene er mønstrene helt koblet sammen; avhengig av kompleksiteten, tar produksjonen syv til ni timer. I følge François Simon , som fremkaller Romain Gary som presser "eleganse til det punktet å kjøpe pyjamas og en mørkerød morgenkåpe for ikke å plette dem ved å begå selvmord med en pistol" , er Charvet-pyjamas kultgjenstander.

Slips

Charvet-båndene, klassifisert som de beste merkebåndene av tidsskriftet Forbes , er håndlagde, vanligvis i en tung silkebrokade og flerfarget titrering høy, som ofte spiller en skjult farge for å produsere et tett vev som er gjenstand for en eksklusiv etterbehandling for å skaffe seg glans, flyt og motstandskraft som er nødvendig for en god knute. Selskapet utvikler sine egne eksklusive design og farger, og lanserer 5.000 til 8.000 nye modeller per år, spesiallaget i ren silkejacquard eller blandet med andre dyrebare garner, som kashmir eller kamelhår, eller silke. Guipée edle metaller som sølv, gull eller platina, ved hjelp av en teknikk som går tilbake til den XIV th  tallet på det tidspunkt da pavenes bodde i Avignon , som også ble anvendt i 1920-årene for vester. Med en lang historie med brocaded mønstre, brukes først i XIX th  århundre vester og bånd til, Charvet tilbudet, ifølge Bernard Roetzel, det største utvalget av jacquard bånd til verdens slipskolleksjon Charvet noen ganger "umiskjennelig glorete" eller "vittig og rampete , " ofte kjent for sine skinnende og skiftende farger, sysselsetter rundt 5000 nyanser i over 100.000 kombinasjoner.

Slips er laget av tre stykker silke kuttet i 45 grader. De er helt sydd for hånd, før de brettes for hånd for å ta form. Syvfoldige bånd er også tilgjengelig på bestilling. Fram til 1960-tallet var nesten alle Charvet-bånd syv-lags, da selskapet bestemte seg for at et interlining ville gi en forbedring, og hjalp til med å beholde formen til tross for strekkdeformasjon, og designet en proprietær interlining "som hjelper silken til å beholde sin motstandskraft og våren uten å forstyrre knuten ” .

Charvet lagde en serie "politiske" bånd for den amerikanske presidentkampanjen i 2008.

I løpet av 1950-tallet opprettet selskapet en spesiell modell med slips for hertugen av Windsor, i en hybridform mellom vingene til en flaggermus og de til en sommerfugl, siden referert til som "Charvet-formen" .

Den eponyme formen nr .  30 i boka om 188 måter å knyte et slips på, en sommerfugl bæres av en kvinneknute dannet av tre bånd bundet bak nakken.

Kostymer

I samsvar med den tradisjonelle skreddersydde prosessen blir det tatt målinger, laget et mønster, bygget et lerret tilpasset kunden, og deretter laget to andre beslag. Kostymet er sydd for hånd, i henhold til tradisjonen med handelen, av apiéceurs og brannmenn som jobber henholdsvis hjemme og i verkstedet. Det meste av draperiet som brukes kommer fra Huddersfield .

Silke charvet

Vi kaller fløyel en vevd som brukes til silke eller acetat og preges av en diagonal kjede , som viser utseendet til en omvendt twill med dobbel ribbeeffekt. Dette stoffet har fått sitt navn fra sin hyppig bruk og "dyktige" i XIX th  tallet av Charvet. Den er preget av en smidig hånd, et skinnende utseende og en god drapering . De bånd danne et fiskebens effekt parallelt med renningen, som gjør dette veve egnet for å skape en diskret diagonal stripe-effekten, når stoffet er skåret i vinkel for bånd. Mønstrene på denne bakgrunnen lages ofte i kast . Denne typen stoff brukes også til skjerf, lommetørkle og kjoler.

Dette vevet er vevet Regency, en slags reps med alle svevde for å ramme oppside stoffet, som var populært under regentskapet til Philippe d'Orleans . I USA, ved enden av den XIX th  -tallet, ble ordet mer mye brukt for å beskrive av fine stoffer, eller i sin konstruksjon eller i deres utseende eller silke skjorter stoff. Siden begynnelsen av XIX -  tallet, er denne rustningen for det meste funnet i vanlige stoffer, beregnet for bruk semi-formell  (in) .

I forlengelse blir begrepet også brukt i form av maske , for å betegne en slags diagonal stripe, som stiger fra venstre til høyre.

Litterære hentydninger og merkevarebilde

"Sébatien kom inn - due- grå flanell , hvit crepe de chine- skjorte , et Charvet-slips, slipsen min faktisk, med frimerkemønstre. "

-  Evelyn Waugh

Henvisninger til Charvet, spesielt i engelsk litteratur, illustrerer merkevarens image : de lar en karakter bli beskrevet sosialt av hans utseende, som eleganse, adel, rikdom eller yrke. Den “merkevare følelser” kommer også fra den litterære bruken av referanser til det å betegne en karakter smak eller andre psykiske egenskaper som munterhet, løsrivelse, eksentrisitet, forfall eller latskap. Ondskap.

Beryktede klienter

Av forskjellige grunner har noen kunder "blitt synonymt med Charvet" , til tross for selskapets skjønn overfor kundene, i samsvar med tradisjonen med parisiske motehus.

• Charvet var gjenstand for betydelig og til tider overdrevet interesse i den irske pressen, da det så ut som den tidligere taoiseach Charles Haughey , senere kallenavnet "Charvet Charlie" hadde underslått mer enn $ 50.000 tilsvarende  offentlige midler. Mens de var i regjeringen og kjøpte skjorter og morgenkåper hos Charvet, hvor personalet kalte ham "din excellens" og fikk disse kjøpene levert i den diplomatiske posen , på et tidspunkt da han oppfordret sine medborgere til å "stramme beltet" . Ifølge Haughey selv har denne episoden "gått inn i folklore" , noe som resulterte i at mange irske turister besøkte den parisiske butikken. I følge Boston Globe poserer disse irske turistene for bilder foran den ærverdige butikken, og noen ganger våger de seg inn og gaffer seg mot krystallkronekronene, eikepanelene, orientalske tepper og mansjettknapper overalt. Boller spredt rundt i butikken. Og de stiller vanskelige spørsmål om sin tidligere statsminister ” .
• Raymond Kelly , født i 1941, kommisjonær fra New York, har som sin ideelle klesstil "skreddersydde drakter og Charvet-slips" . Ofte iført Charvet-slips, innrømmer han en "personlig svakhet" for dem, og anser dem som "høy kvalitet og best utseende . " Ifølge ham er dette "en slags bekreftelse" . Han presenterte denne forkjærligheten som en del av sin profesjonelle oppførsel: "i motsetning til det som er blitt foreslått, hvis ordføreren erstatter meg, vil jeg ikke angre på at jeg ikke lenger har på meg et Charvet-slips" . Han sier at han kan si "langtfra når noen bruker Charvet-slips - selv mørke farger skiller seg ut . " Han la merke til at president Obama hadde på seg Charvet-slips.
• Bernard-Henri Lévy blir beskrevet av Beth Arnold, spaltist på Salon.com , som en "provokatør" som "villig stiller opp for den engasjerte intellektuelle mens han bruker skreddersydde klær fra det franske huset Charvet" . Skjortestilen hans har blitt hans "signatur", men ifølge New York Times sier han at han ikke har "noen interesse i å diskutere dette søt oppknappede plagget som har blitt synonymt med navnet hans til både fans og kritikere." . Likevel mener hans kritikere at den uknyttede hvite skjorten hans "er en viktig del av BHLs fjernsyns- og offentlige image, som sier mye om mannen. Hvis du prøvde å gjøre det samme med din egen skjorte, ville kragen synke. Men BHL-skjorter er spesialdesignet av den berømte Charvet-blusen, med krage som motstår oppknusing og aldri forsvinner under kragen på jakken hans " , også laget av Charvet.

Merknader

1. Charvets grunnleggingsår er ikke gjenstand for enighet. Ifølge selskapet selv og flertallet av kilder er det 1838. Imidlertid refererer andre kilder til 1836
2. I 1869 Charvet fått en leverandør diplom ( warrant ) fra Prince of Wales som en “  bluse i Paris  ” . Navnet eksisterte fortsatt på den tiden, men med navnene til "spesiell skjortehus" og "skreddersøm" .
3. Ifølge en britisk avis, i 1840, "har det nylig utviklet seg en bluse-monomani i Paris og alle som går ned rue de Richelieu eller rue Neuve Vivienne vil se Les Chemisiers de Paris med gigantiske bokstaver , bare" viet "til denne veldig nyttige artikkelen". .
4. Mellom 1837 og 1840 har begrepet "løve" en tendens til å erstatte dandy. Akkurat som dandy og fasjonable , er det et lån fra engelsk. Hvis Delphine de Girardin , trofast til den opprinnelige engelske betydningen, mener at "den virkelige løven" ikke er "den unge elegante hvis utseende er den mest ekstravagante, hvis stillinger er de mest studerte, hvis manerer er de mest pretensiøse" , men "en ekstraordinært dyr som alle vil se " , anser François Guichardet tvert imot at " løvene har beslaglagt dandies domene " og Honoré de Balzac beskriver løven som å gå i Paris " sin manke, skjegget og bartene, vestene og briller ” .
5. Gullsmeden Boucheron flyttet til Place Vendôme i 1893, etter at flere juvelerer hadde flyttet til rue de la Paix, Meller den første i 1815. I motesektoren åpnet Charles Frederick Worth sitt motehus i rue de la Paix i 1858.
6. Flanell vester var på den tiden, sammen med skjorter, boksere, skjorte fronter, krager, mansjetter og brynjer, en spesialitet skjorter.
7. Alle andre bluser som bidro til den "ubestridelige overlegenheten" i Paris-skjorta, Longueville, Durousseau, Darnet og Moreau Brothers forsvant før slutten av XIX -  tallet, og etterlot bare Charvet å beholde "lysstyrken i sin tidligere herlighet som n 'har aldri vaklet og forblir lik seg selv "
8. Imidlertid bekreftet Laurent Tailhade : "Hvis det er uunngåelig å gyte med snuter, så lid at jeg elsker" de borgerlige "like mye. Båndene deres kommer fra Charvet ” . Paul Morand la til og oppsummerte verdiendringene ved århundreskiftet i ett spørsmål: "Hvorfor slite Charvet-slips og ha føttene skitne"  ?
9. I sin beretning om den imaginære korrespondansen mellom Pandit Motilal Nehru og et parisisk vaskeri i 1903 spekulerer SJ Perelman i komplikasjonene av slike internasjonale forsendelser og den "ubegrensede garderoben" de antyder.
10. I tillegg til kullmangel led hvitvaskerne også stivelsesmangel, noe som bidro til utviklingen av myke krage. Charvet var en av de første prestisjetunge parisiske blusene som adopterte dem, og reserverte stivede krager for formelle skjorter.
11. I begynnelsen av Gilles , av Drieu la Rochelle , i 1917, fortalte Charvet den eponyme helten at han ikke solgte klær til bruk.
12. Dette hevdet overvekt krevde kontinuerlige nyvinninger, for eksempel kjoleskjorte med "tusen folder" , som faktisk hadde 178 på hver side av fronten, eller en slik modell av skjorte pyntet med tre brede striper med lys farge sentrert på frontene og håndleddene.
13. Ved århundreskiftet sammenlignet en amerikansk klesprodusentens annonse ham med Charvet, “hjernen til fransk mote for skjorte stoffer” og hans internasjonale rykte for denne designeren av fine stoffer fikk amerikanske butikker til å kopiere ham.
14. I 1909, ifølge Chicago Tribune , Charvet og Poole  (i) var "autoriteter" og "pionerene" i feltet for menns mote.
15. Den franske maleren Maurice Lobre skrev i 1903 til Robert de Montesquiou  : “Charvet vil gjøre underverker for deg [...] Han trener seg på meg og laget vester som er mesterverk sett bakfra, forfra, fra toppen og fra undersiden” .
16. Oppfinnelsen av valset og puffet sjalvest, rett, med en rad med knapper, tilskrives Charvet de La société lanserte de perlegrå vestene for kvelden og de i svart sateng. Charvet- fancyjakkene ble introdusert i USA på slutten av XIX -  tallet av Henry Clews og fikk senere kallenavnet "Imandt Grand Prix" . I 1903 beskriver Washington Times ironisk vesten regissert av Charvet for Montgomery Blair på forespørsel fra vennen Clarence Moore  (i)  : ryggen er en irsk grønn; fronten er pyntet over hjertet med en klaver laget av svart fletning, på høyre side en gylden keltisk harpe og, diagonalt fra høyre skulder, en brodert scene som viser en jeger på hesteryggen i galopp, foran en pakke med tjue hunder , i jakten på en rev som forsvinner i lommen.
17. Henry Clay Fricks ullundertøy og kveldsdrakt ble monogrammet og avslørte diskret Charvets navn i stoffets mønster.
18. Charvets berømmelse gjorde det mulig for ham å gjøre seg kjent for klienter som Al Capone og Lucky Luciano .
19. Noen av disse båndene Art Deco tilhørende John Ringling  (in) er utsatt for Ringling Museum .
20. Alle skjortene til De Gaulle kom fra Charvet. Det var alltid kona hans som kjøpte dem.
21. Ifølge Denis Colban, som insisterer på overvekten av skreddersydd for Charvet, er "det som er viktigst og vanskeligst å oppnå i vår tid med pseudo raske og enkle løsninger, en atmosfære av" ja "for kunden og fremfor alt respekt for denne forpliktelsen ” .
22. Kennedy hadde lin lommetørklær fra Charvet, bestilt fra Charvet under det falske navnet John Tierney, og fikk etikettene fjernet fra skjortene for å unngå enhver overklasses holdning. En av Charvet-skjortene hans vises på Checkpoint Charlie- museet .
23. Christian Louboutin bruker Charvet-skjorter og samler Charvet-bånd, og eier hundrevis som han anser som "den mest elskede delen" av garderoben hans og "en konstant kilde til inspirasjon" , selv om han ikke bruker det. En av hans skosamlinger brukte "åndelige og rampete mønstre laget av Charvet tie silke . "
24. André Léon Talley bruker Charvet-skjorter, slips, sokker og boksershorts, og forklarer at han beundrer perfeksjon i de små detaljene. I januar 2008-utgaven av det amerikanske magasinet Vogue skrev André Léon Talley at hans moteoppløsning for det nye året var å bestille fra Charvet "skreddersydde pique tennissko og skarpe kremsokker" . I en scene fra dokumentaren The September Issue sier han at han bare bruker nattkjolene Charvet på ferie med Karl Lagerfeld .
25. I sin 1896-utgave anbefaler Paris-Parisien- guiden , i tillegg til Charvet, husene til Doucet, Doucet Jeune, Tremlett, Classens og Spires Brothers, som alle har forsvunnet.
26. Før hans mansjettknapper avskjær, som ble lansert i 1904, vil få beryktet, hadde Charvet utviklet XIX th  århundre med sin nabo, gullsmeden Pierre Cartier , 1860, den "ungarske knapper" til den berømte tidsalder. På slutten av XX th  tallet introduserte Charvet et gull-versjon av sin "berømte avskjær mansjettknapper" .
27. Ifølge Jean-Louis Dumas, en tidligere president for Hermès , er "Charvet dypt lojal mot sjelen i Frankrike" .
28. In Rain of Ashes ( Rain of Ashes , 1947) av James Neugass, vil hovedpersonen bli "begravet i hans monogram Charvet-pyjamas" . Patrick Leigh Fermor , en britisk reiseforfatter, bar sine reiser i Andesfjellene, "Charvet pyjamas og fjorten flasker med whisky på flyplassen" .
29. Den pavestolen fra Avignon er på opprinnelsen til innføringen av silke veving i Frankrike.
30. I løpet av denne kampanjen var budsjettet viet til det republikanske partiet til garderoben til Sarah Palin 150 000 dollar, hvorav en del var til kjøp av Charvet-bånd til mannen hennes, Todd Palin.
31. Til tross for tittelen, presenterer denne boken ikke en uttømmende liste over mulige knytingsknuter, som har vist seg å være bare 85.
32. På slutten av XIX -  tallet ga Edward Charvet det en regel om aldri å erkjenne den første klienten på gaten.

Kilder

1. "  Charvet: Juridisk og regnskapsinformasjon  " på www.societe.com (tilgjengelig på en st juni 2019 )
2. Lysets by. Anekdoter og historiske, etnografiske, litterære, kunstneriske, kommersielle og leksikondokumenter , Paris, 25, rue Louis-le-Grand,1909, s.  99

   «Charvet-huset ble grunnlagt i 1836 av Mr. Christofle Charvet, som ble etterfulgt i 1868 av sønnen Édouard Charvet, som fremdeles i dag er sjefen for huset med sine tre sønner som samarbeidspartnere. "

3. sektorer: Couture og mote: Noen datoer , Quid ( les online ) , s.  1

   “1836: Christophe Charvet grunnla et skreddersydd skjortehus. "

4. Jérôme Hanover , “  Charvet, en skjorte som løfter kragen.  », Madame Figaro ,5. august 2007( les online ) :

   “I 1836, som alle håndverkere, kom Christophe Charvet til kunden for å tilby sine stoffprøver. Men etter to år, når dandyisme raser, innser han at hvis den samme klienten kommer til ham, kan han tilby ham et mye større valg. Den første skjortebutikken ble født i 1838, rue de Richelieu. "

5. Katalog over bemerkelsesverdige handelsmenn i Paris , Paris, Techener,1867( les online ) , s.  37
6. (in) Alexis Gregory , Paris Deluxe: Place Vendôme , New York, Rizzoli,1997, 239  s. ( ISBN  978-0-8478-2061-0 ) , s.  76
7. Louis Constant Wairy og Maurice Dernelle , Mémoires intimes de Napoléon Ier par Constant son valet de chambre , vol.  1, Paris, Mercure de France ,2000( ISBN  978-2-7152-2213-7 ) , s.  521, 559, 20, 28
8. Louis-Joseph-Narcisse Marchand , Mémoires de Marchand, første betjent og utfører av keiserens testament , vol.  1, Paris, Plon ,1955, s.  233
9. (i) Frederic Masson , Napoleon hjemme: The Daily Life of the Emperor at the Tuileries , London, H. Grevel and co,1894
10. Samling av traktater og avtaler fra Frankrike , vol.  2, Paris, Nasjonalt trykkkontor ,1864( les online ) , s.  408
11. Anne-Marie Kleinert , "Journal des Dames et des Modes" eller erobringen av det kvinnelige Europa (1797-1839) , Stuttgart, Thorbecke,2001( les online ) , s.  86

    “Mestrene i garderoben hennes var kjennere av eleganse. "

12. (i) Charles Otto Zieseniss og Katell Le Bourhis , The Age of Napoleon: Revolution til Empire fra dress, 1789-1815 , New York, Metropolitan Museum of Art ,1989( ISBN  978-0-87099-570-5 )
13. "  Madame Constant, née Louise-Caroline-Catherine Charvet (1791-1861), wife of Napoleon I's valet  " , Réunion des Musées Nationaux (åpnet 20. juni 2010 )
14. Utstilling av franske industriprodukter i 1839. Rapport fra sentraljuryen , vol.  1, Paris, Librairie Bouchard-Huzard ,1839( les online ) , s.  72
15. (en) Robert Murphy , "  Shirt Tales  " , Man around Town , London,vår / sommer 2010
16. Generell katalog over handel, industri, rettsvesen og administrasjon eller almanakk over 500 000 adresser i Paris, avdelinger og utlandet ,1847( les online ) , s.  363
17. Katalogalmanakk over handel, industri, dommer og administrasjon: eller almanakk med 500 000 adresser i Paris, avdelinger og utlandet , Firmin-Didot,1861( les online ) , s.  1397
18. (en) Mary Lisa Gavenas , Encyclopedia of Menswear , New York, Fairchild Publications ,2008, 419  s. ( ISBN  978-1-56367-465-5 ) , s.  86
19. (it) Guido Vergani , Franco Belli og Cristina Brigidini , Dizionario della moda , Milan, Baldini & Castoldi,1999, 922  s. ( ISBN  88-8089-585-0 ) , s.  152

    “  Christophe Charvet, n.l. 1838, etter at en negozio-due i rue de Richelieu tok feil, fortaler tingene. Nel retro, si tagliano e si cuciono le camicie. Prim il primo negozio del genere.  "

20. Tillegg til ordboken til det franske akademiet , Paris, det franske akademiet ,1842, xii
21. Jacques Ruppert , den franske drakten , Paris, Flammarion ,1996( ISBN  2-08-120789-3 ) , s.  257–258
22. (in) RL Shep and Gail Cariou , skjorter og herresko: 1840 til 1920 , Mendocino, RL Shep,1999, 255  s. ( ISBN  0-914046-27-6 ) , s.  4–5
23. Longueville , skjortens mysterier , Brussel,1844
24. (no) Alan Flusser , "  The Shirt Maker  " , TWA-ambassadør , New York,Oktober 1982
25. (i) Jill Fairchild Melhado og Gerri Gallagher , Hvor skal jeg ha på: Paris , Hvor å ha på seg II / Global2002, 211  s. ( ISBN  978-0-9715446-4-2 ) , s.  34
26. (i) Thomas Byerly og John Timbs , speilet av litteraturen, underholdning, og instruksjon , uren.  35, London,1840, s.  62

    "  En skjorte-produserende monomani har i det siste vokst opp i Paris, og den som vil gå ned Rue Richelieu og Rue Neuve Vivienne, vil med gigantiske bokstaver se" Les Chemisiers de Paris ", utelukkende" innviet "til den meget nyttige artikkelen. . "

27. Domstolen magasinet & månedlig kritiker og dame magasin, og museum av Belles Lettres, musikk, kunst, drama, moter, og c , vol.  3, London, Dobbs & Co,1839, s.  682

    “Det best møblerte huset av denne typen så viktig i dag at skjorter blir gjenstand for så overdreven forskning. "

28. (no) Marilise Gavenas , “  On the Right Bank; på Storied House of Charvet kommer Luxury i overflod.  " , Daily News Record , New York,12. februar 2007( les online [betalt tilgang])
29. Anne Martin-Fugier , Elegant life, or, La formation du Tout-Paris, 1815-1848 , Paris, Fayard ,1990, s.  335
30. Georges Matoré , vokabular og samfunn under Louis-Philippe , Slatkine,1951, s.  46
31. John C. Prevost , Le dandysme en France: (1817-1839) , Slatkine,1957( les online ) , s.  35
32. Delphine de Girardin , Parisian Letters ,1843( les online ) , s.  384
33. François Guichardet , "De smuglerløver" , i Honoré Victorien Daumier, Prismen: moralsk leksikon fra det nittende århundre , L. Curmer,1841( les online ) , s.  206
34. Albert Savarus 1842
35. "  Kunngjøring  ", La Presse , Paris,10. mars 1839( les online )
36. "  Kunngjøring  ", La Presse , Paris,6. mai 1839( les online )
37. "  Mourning  ", Le Figaro , Paris,22 1928( les online )
38. "  Abonnement på et øyeblikkelig hjelpefond for enker, barn og mødre til militære flyvere  ", Le Figaro , Paris,25. mars 1912( les online )
39. Sébastien Bottin , Almanach-Bottin du commerce de Paris, departementene i Frankrike og de viktigste byene i verden , Paris, Bureau of Almanach du commerce,1839( les online ) , s.  208

    “Charvet, patent. bluse av Jockey-Club, spesielle hus for cambric skjorter og lommetørklær , r. Richelieu, 103. "

40. Natalis Rondot , offisiell katalog: Utstilling av produkter fra alle nasjoner, 1855 , Paris, E. Panis,1855
41. "  Petite Gazette  ", Le Figaro , Paris,29. oktober 1876( les online , konsultert 6. april 2011 )
42. Thierry Sarmant og Luce Gaume , La Place Vendôme: kunst, makt og formue , Paris, Kunstnerisk handling i byen Paris,2003, s.  250
43. Philippe Perrot , borgerskapets topper og bunn: en historie med klær i det nittende århundre , Brussel, Éditions Complexe ,1984, 344  s. ( ISBN  2-87027-137-9 ) , s.  41
44. (no) "  Paris Fashions shows Luxury in New Shirs for Men  " , Chicago Tribune , Chicago,29. september 1909( les online [betalt tilgang]) :

    “  Det var skjorter av alle varianter og nesten alle farger [,] kunstneriske nok til å få en til å lengte etter dem alle, og hver eneste vakreste laget.  "

45. Sem , "  Maskuline Fashions  ", jeg vet alt , Paris,20. oktober 1906( les online )
46. (in) "  Shopping i Paris  " , The Sydney Morning Herald , Sydney,20. september 1905( les online , konsultert 25. juni 2010 )
47. Alexandre Gady , “The second place: architecture” , i Thierry Sarmant, Luce Gaume, La place Vendôme. Kunst, makt og formue , Paris, Kunstnerisk handling i byen Paris,2002( ISBN  2-913246-41-9 ) , s.  84-85“Svært luksuriøs, denne grillen, hvis modell er nøye fulgt, er malt i blått og gull, de kongelige fargene, og designet er organisert rundt en Louisiana-sol. "
48. "  Mellom oss  ", Le Figaro , Paris,31. august 1921( les online )
49. (i) Maxine Arnold Vogely , A Dictionary Proust , Albany, Whitston Pub. Co,nitten åtti en, 755  s. ( ISBN  0-87875-205-6 ) , s.  144
50. (en) William Kissel , "  Style: Paris Match  " , Robb Report , Malibu,desember 2004( les online , konsultert 13. oktober 2008 )
51. "  Dato av fornyelse erklæring: 30 november 2006  ", offisielle Bullein av den industrielle eiendomsrett , Paris, n os  47-2,23. november 2007, s.  194 ( les online )
52. (in) "  Charvet Charvet Place Vendôme by SA  " på Trademarkia (åpnet 3. januar 2013 )
53. Joseph Barberet , profesjonelle monografier , t.  4, Berger-Levrault ,1887, s.  6
54. (De) Eberhard A. Jonak , Bericht über die allgemeine Agricultur- und Industrie: Ausstellung zu Paris im Jahre 1855 , vol.  3, Wien, Kaiserlich-Königlichen Hof- und Staatsdrückerei,1858( les online ) , s.  26-27
55. Universell utstilling fra 1855: Rapporter fra den internasjonale blandede juryen , vol.  2, Paris, Nasjonalt trykkkontor ,1856( les online ) , s.  500
56. Henri Édouard Tresca , besøk til den universelle utstillingen i Paris, i 1855 , Paris, Hachette ,1855( les online ) , s.  741
57. Internasjonal universell utstilling fra 1900 i Paris. Rapporter fra den internasjonale juryen Group XII, klasse 86 , Paris, Imprimerie nationale ,1902( les online ) , s.  605
58. Universal Exhibition of 1867, General Catalog , vol.  Jeg, Paris, E. Dentu,1867( les online ) , s.  72
59. Internasjonal universell utstilling fra 1889 i Paris. Internasjonale juryrapporter. Gruppe IV, klasse 35 , Paris, Imprimerie nationale ,1890( les online ) , s.  329, 356
60. Universell internasjonal utstilling fra 1878 i Paris. Internasjonale juryrapporter. Gruppe IV, klasse 37 , Paris, Imprimerie nationale ,1880( les online ) , s.  124, 167
61. "  De dekorerte utstillingene  ", Le Figaro , Paris,26. mai 1910( les online )
62. (no) Federal Supplement. Første serie. , vol.  568, føderalt supplement,1983, s.  471
63. (i) "  Liste over handelsmenn som har utnevnelsesgarantier fra innehaveren av den hemmelige vesken, med myndighet til å bruke Royal Arms  " , London Gazette , London, nr .  27512,2. januar 1903, s.  13 ( les online )
64. (in) Elizabeth Bergner Hurlock , The Psychology of dress: an analysis of fashion and Its motivates , Manchester, Ayer publishing,1976, 244  s. ( ISBN  978-0-405-08644-1 ) , s.  109
65. (in) The Private Life of King Edward VII (Prince of Wales from 1841 to 1901) by a Member of the Royal Household , Charleston, LLC BiblioBazaar,2008, 348  s. ( ISBN  978-0-559-42216-4 ) , s.  249

    “  Anklaget for ikke å ha oppmuntret tilstrekkelig hjemmebransjen og å ha kjøpt hundrevis av hansker på kontinentet årlig.  "

66. (in) "  Prøv våre" 98'Curzons " Noen få motetips for menn  ” , Otago Witness , Dunedin,3. november 1898( les online ) :

    “  Det var faktisk prinsen av Wales som introduserte denne formen. Han fikk dem opprinnelig for rundt åtte år siden fra en produsent som heter Charvet, i Paris.  "

67. (in) Sarah Levitt , mote i fotografier fra 1880 til 1900 , London, Batsford,1991( ISBN  0-7134-6120-9 ) , s.  81
68. (de) Bericht der volkswirtschaftlichen Commission der württembergischen Kammer der Abgeordneten über den preußisch-französischen Handelsvertrag und die in Zusammenhang damit abgeschlossenen internen Verträge ,1863( les online ) , s.  575

    "  Die Arbeiterinnen des ersten Fabrikanten, Herrn Charvet, zu Paris, welcher die ausgezeichnetsten Waaren liefert […]" Unsere Hemden "- sagten sie -" sind den ausländischen überlegen an Eleganz und Geschmack. " Allein nicht nur der vordere Einsaß und die Manchetten, welche man sieht, sind eleganter, Sondern das französische Hemd paßt - nach der Erklärung der Pariser Fabrikanten - auch viel besser an den Leib […] Herr Charvet treibt einorden sehrinseutenden hand fûr hemden (shirt fronts ); "die Engländer" - program er - "kommen häufig nach Frankreich um" Einkäufe davon zu machen.  "

69. Offisiell katalog: prisliste: Exposition Universelle internationale de 1878 , Imprimerie nationale,1878( les online ) , s.  204
70. "Information  varsel  " , Database for filer av eierne av Order of the Legion of Honor (konsultert på den 12 september 2011 )
71. Ali Vahbi bey , Før utslaget av Tyrkia. Tanker og minner fra eks-sultan Abdul-Hamid , Paris og Neufchatel, Altinger Frères, s.  35-36

    “[Pashasene] bryr seg ikke i det hele tatt om enkelhet […] Jeg gir selv eksemplet i denne forbindelse. "

72. (tr) Hülya Tezcan , A Tailor's Order-Book sent på 1800-tallet , Istanboul, Türkiye Turing ve Otomobil Kurumu,1984, s.  53

    "  … Yil gile" notunu "göndermekten çekinmeyen Charvet bana bir keresinde söyle demisti:" Bu sahane müsteriden öyle kazandim ki son faturayi gönderme ...  "

73. (tr) Müfid Ekdal , Kadiköy konaklari , Istanboul, Sadberk Hanim Müzesi,1992( ISBN  978-975-95457-3-4 ) , s.  39
74. (in) Hülya Tezcan , skreddersyr til retten: M. Palma - D. Lena P. Parma , Istanbul, Sadberk Hanim Müzesi,2008, 199  s. ( ISBN  978-975-6959-27-5 )

    “  I Topkapi Palace-samlingen er det bare en eneste hvit vest som bærer merket Charvet (13/692). Inne i et av bandene som dukker opp fra sidesømmene for å spenne i ryggen, er Abdülhamids initialer, 'A' og 'H', brodert side om side i rød silketråd.  "

75. Rimbaud, Verlaine, Mallarmé og vennene deres. Salg av 15. desember 2010 , Paris, Sotheby's ,2010, utdrag sett på Arthur Rimbaud - Mag4.net-siden: Biografi og poesi ( les online )

    “En av de mest kjente portrettene av Verlaine: tre fjerdedeler, høyre hånd i vest, kandidaten til det franske akademiet stiller for ettertiden. Det suverene broderte skjerfet fra Charvet hadde blitt gitt til ham av Robert de Montesquiou. Utformingen av skjerfet minner om de japanske motivene som var på moten. Fotografiet er gjengitt spesielt i spesialutgaven av La Plume viet til Verlaine i 1896. "

76. Antoine Bertrand , De estetiske kuriositetene til Robert de Montesquiou , Genève, Librairie Droz ,1996( ISBN  978-2-600-00107-6 , leses online ) , s.  518

    “Et fotografi fra 1893 […] representerer faktisk Verlaine som en kandidat for det franske akademiet, iført et ypperlig skjerf med passende negligé. "

77. Bertrand Fraysse , "  Under alle sømmene  ", utfordringer , Paris, n o  323,29. november 2012, s.  92 til 94 ( ISSN  0751-4417 , les online )
78. (in) Alicia Drake , A Shopper's Guide to Paris Fashion , Northamptom, Interlink Pub. Gruppe,2001( ISBN  1-56656-378-X ) , s.  30
79. Daniel Salvatore Schiffer , Philosophy of Dandyism: An Aesthetic of Soul and Body , Paris, Presses Universitaires de France ,2008, 267  s. ( ISBN  978-2-13-056664-9 ) , s.  5
80. (in) Iris Nowell , Generation Deluxe: Consumerism and Philanthropy of the New Super-Rich , Toronto: Dundurn Press,2004, 336  s. ( ISBN  1-55002-503-1 , leses online ) , s.  137
81. (fra) Hans Korner , Dandy, Flaneur, Maler , Münich, Wilhelm Fink Verlag,1996, 232  s. ( ISBN  3-7705-2931-6 )
82. "  Paul Verlaine etter fotografiet Otto (1893)  ", La Plume , nr .  161,1 st januar 1896( les online )
83. (en) Sylvia Kahan , På jakt etter nye skalaer: Prins Edmond de Polignac, oktatonisk oppdagelsesreisende , Rochester, University of Rochester Press,2009, 389  s. ( ISBN  978-1-58046-305-8 , leses online ) , s.  79
84. Alexandre Devaux , "  Belysning på auksjon  ", Artnet ,15. desember 2010( les online [2. bilde av lysbildefremvisningen])
85. Pierre Brunel , Paul Verlaine , Paris, Presses de l'Université Paris-Sorbonne ,2004, 222  s. ( ISBN  978-2-84050-365-1 , leses online ) , s.  30

    “Hvis ingen dokumenter nevner de hundre tusen francene eller destinasjonen tildelt dem, vitner Verlaines brev derimot om den hjelpen som mannen sendte ham. "

86. Chicago International Exhibition in 1893. , vol.  26, Paris, Nasjonalt trykkkontor ,1894( les online ) , s.  102
87. (en) Edgar Munhall , Whistler og Montesquiou. Sommerfuglen og flaggermusen. , Paris, Flammarion ,1995( ISBN  978-2-08-013577-3 ) , s.  142–145
88. Bulletin of the Society of Friends of Marcel Proust and Friends of Combray , vol.  11, Combray, Society of Friends of Marcel Proust og Friends of Combray,1957, s.  294
89. Léon Pierre-Quint , Marcel Proust: hans liv, hans arbeid , Paris, Éditions du Sagittaire ,1925, s.  52

    "Han lette etter en dandy, som allerede var blandet med en viss uklær gammel lærer fra middelalderen [...] Under den nedlagte kragen hadde han dårlig bundet bånd eller store silkeplastroner fra Charvet, i en rosa farge. tonen han hadde søkt etter lenge. "

90. (en) Men's Wear , vol.  18,1905, s.  50, 101–102

    “  Den fremste råvarer fra Paris og London.  "

91. Paul Morand , 1900 , Paris, Les éditions de France,1931
92. (i) Francis Steegmuller , Cocteau, en biografi , Little, Brown,1970, s.  47
93. Jean Cocteau , den useriøse prinsen , Paris, Mercure de France ,1910, s.  133

    “Charvet der regnbuen tar sine ideer. "

94. (in) Charles Spencer , Philip Dyer og Martin Battersby , The World of Serge Diaghilev , Washington, Regnery Publishing,1974( ISBN  0-8092-8305-0 ) , s.  21
95. (i) Celeste Albaret , Monsieur Proust , New York, New York Review Books2003( ISBN  1-59017-059-8 ) , s.  286
96. Gilles Picq , Laurent Tailhade eller provokasjon betraktet som en levende kunst , Paris, Maisonneuve og Larose ,2001, 828  s. ( ISBN  978-2-7068-1526-3 ) , s.  506
97. Jean Clausel , Le marcel de Proust , Roma, Portaparole,2009( ISBN  978-88-89421-72-7 , leses online ) , s.  72-73

    “Han pekte pekefingeren mot kanten som ble skrevet på stor engelsk: 'Mr. Proust '(…) Han løftet boksen: en bunke med tre eller fire silke-mesh undertrøyer med stropper. "

98. Marcel Proust , i skyggen av unge jenter i blomst , vol.  1 ( les online )
99. Bulletin of the Archaeological, Historical and Artistic Society , vol.  2, Paris, Lefebvre-Ducrocq,1905, s.  552

    “Charvet-stemplene, lange og smale, viser en herre i dress:“ Jeg blir vasket hos Charvet ”, og en dame i en aftenkjole:“ Og meg også ”. "

100. (in) OO McIntyre , "  A New Yorker in Paris  " , Rochester Evening Journal og Post Express , Rochester,24. mars 1925( les online ) :

     “  Ikke så mange år siden Frankrike sendte sin vaskeri ukentlig over kanalen til London. Svært lite vaskeri ble utført i Paris. Det første vaskeriet ble bygd av Charvet, en fasjonabel råvarer.  "

101. (in) "  The Lion's Fight  " , The Miami News ,8. oktober 1936( les online ) :

     “  Swank Englishmen år siden pleide å sende tøyet sitt over kanalen til Paris. Ut av denne vaskerivirksomheten vokste den berømte hårsakkesalongen til Charvet i Place Vendome. Neven Charvet var en vaskemann.  "

102. "  reklame  ", Le Figaro , Paris,26. oktober 1901( les online )
103. "  La Maison Charvet modellvask  ", L'Illustration , Paris,25. mai 1901
104. "  Den engelske pressen og ekkoene fra det nylig besøkte engelske hvitvaskere til sine parisiske kolleger  ", Le Figaro , Paris,28. september 1906( les online ) :

     "Daily Telegraph:" De engelske delegatene beundret den tekniske perfeksjonen til modellen Laundry from the Maison Charvet. Daily News: "Delegatene var veldig overrasket over hvor mange kurver med hvitvasket klær som var klare til å bli sendt til England de så i dette huset." "

105. "  Gjennom Paris  ", Le Figaro , Paris,24. desember 1902( les online )
106. Marius Otto , "  Nyere fremgang i ozonindustrien  ", Memoarer og rapport om arbeidet til Society of Civil Engineers , Paris, vol.  81,1903, s.  567-569 ( les online ) :

     “Takket være det modige initiativet til en stor parisisk industri, har Mr. Charvet, et ozonvaskerom, nettopp blitt installert på Saint-Honoré Market. Byrådet i Paris godkjente denne etableringen i lokaler som tilhører byen […] En lisens for prosessene som ble brukt av Charvet er gitt til sykehus i hovedstaden. Ozon brukes i Charvet-vaskeriet, til desinfisering og til selve hvitvaskingen. "

107. "  Små historier  ", Le Figaro , Paris,19. oktober 1903( les online )
108. H. Arnaud-Moulin , "  Dagens profil: Édouard Charvet  ", La Justice ,18. november 1904( les online )
109. (en) Thomas Oliver , Sykehus av okkupasjon fra lovgivningsmessige, sosiale og medisinske synsvinkler , London, Methuen & Co,1908, s.  392
110. R. Wurtz og L. Tanon , "  Merknad om emnet for dekretet om de forholdsregler som er bestemt for håndtering av skittentøy i vaskeri  ", Revue d'hygiène et de police sanitaire , Paris, vol.  27,1905, s.  573-574 ( les online ) :

     “Når du forlater karet der det er helt, vaskes linet, skylles deretter med rent vann eller med vann tilsatt med blekemiddel, deretter azurblått; til slutt vridd ut, tørket, stivnet, stryket, rullet. "

111. "  The Entente Cordiale: the English launderers in Paris  ", Le Petit Parisien ,11. september 1906( les online )
112. (in) "  A Model Parisian Laundry  " , Scientific American , New York, vol.  57, nr .  14801904, s.  23716
113. (i) Osbert Sitwell , latter i neste rom , Westport, Greenwood Press ,1972, 400  s. ( ISBN  978-0-8371-6042-9 ) , s.  53

     “  Da de dro tilbake til Russland, sendte [storhertugene] linene sine fra St. Petersburg rett over hele Europa for å bli vasket hos Charvet, den berømte skjorteprodusenten i Paris.  "

114. (i) Terry Gross , "  Re-Examining The Father of Modern Surgery  " , National Public Radio ,22. februar 2010( les online )
115. (in) Gerald Imber , Genius on the Edge: The Bizarre Double Life of Dr. William Stewart Halsted , New York, Kaplan Publishing2010, 412  s. ( ISBN  978-1-60714-627-8 ) , s.  250
116. (i) Donald Fleming , William H. Welch og fremveksten av moderne medisin , New York, Little, Brown og Company,1954, s.  88
117. (in) SJ Perelman , "  No starch in The dhoti, S'il Vous Plait  " , The New Yorker , New York,12. februar 1955( les online )
118. "  Modellvaskeriet til Charvet-huset  ", Le Figaro , Paris,15. mai 1906( les online ) :

     “Med en enkel telefonsamtale kommer spesielle biler for å hente tøyet for menn og kvinner i løpet av en uke. "

119. "  Nyttig informasjon  ", Le Gaulois , Paris,August 1914( les online )
120. Shaun Cole ( overs.  Fra engelsk), Historien om menns undertøy , New York / Paris, Parkstone,2012, 255  s. ( ISBN  978-1-85995-623-6 , leses online ) , s.  58
121. Farid Chenoune , mote og menn: To århundrer med mannlig eleganse , Flammarion,1993, 333  s. ( ISBN  978-2-08-010920-0 ) , s.  148
122. (in) "  Tøyvaskforstyrrelser  " , The West Australian , Perth,19. februar 1917( les online )
123. "  gamle Paris  ", Le Figaro , Paris,29. august 1933( les online ) :

     “Det er dette vaskeriet som nå forsvinner. "

124. (in) "  Perfumeries and Gentlemen's Furnishing Goods  " , Times-Picayune , New Orleans,29. mars 1853
125. Kommersiell traktat med England: undersøkelse , Paris, Imperial Printing ,1861( les online ) , s.  423–433
126. "  Didier Grumbach:" Paris er helt klart skapelsens hovedstad "  ", Le Monde , Paris,26. september 2012( les online )
127. (in) Nancy Green , Ready-to-wear and ready-to-work: et århundre med industri og innvandrere i Paris og New York , Durham, Duke University Press ,1997, 426  s. ( ISBN  0-8223-1884-9 ) , s.  120

     "  Konsekvent forakt for konfekt i Frankrike, kombinert med" vilkårlig "salg til utenlandske kjøpere, betydde at de siste motene kunne reproduseres tusenvis av ganger i USA før de franske ferdige produsentene hadde sett dem.  "

128. (in) "  Gjør tilgjengelig for veldedighet  " , The Milwaukee Journal , Milwaukee,22. september 1897, s.  5 ( les online ) :

     «  En ung kvinne har sendt til Charvet, Paris-produsenten av hovede skjorter, for å få nye mønstre, og hun har til hensikt å selge sine når den blir kopiert.  "

129. (in) "  Advertising  " , Detroit Free Press , Detroit,27. mars 1898
130. (in) "  For den godt kledde mannen: Klær for kvelden, for bryllup og andre formelle anledninger  " , Vanity Fair , New York,Mai 1920, s.  87 ( les online )
131. Pierre Drieu la Rochelle , Gilles , Paris, Gallimard ,1939, s.  16-17

     "'Vi har ikke ferdige skjorter, sir,' svarte M. Charvet selv. "

132. (in) "  Paris bruker klær Chicago  " , Chicago Tribune , Chicago,26. mars 1908( les online [betalt tilgang])
133. (in) "  Klandrer du oss for å skryte  " , Mount Sterling Advocate , Mount Sterling,2. juni 1909( les online )
134. (en) "  Business World  " , The New York Times , New York,3. oktober 1914( les online , konsultert 21. oktober 2008 ) :

     "  Det fulle kjole slips laget av karbonmateriale er en favoritt for øyeblikket, og bånd av dette stoffet kan kjøpes i hvitt, perle og svart til middag og kveldsklær.  "

135. (in) "  Second Empire effects are seen  " , The New York Times , New York5. oktober 1913( les online ) :

     “  Charvet har alltid det siste ordet om skjorter.  "

136. (in) Herreklær , tyveri.  24, New York,1907( les online ) , s.  51
137. (in) "  Kerchief now in colours  " , The Caldwell watchman ,19. desember 1913( les online ) :

     “  Tre ekstra brede, strålende fargede striper midt foran og rundt mansjettene .  "

138. (i) Beaunash , "  Reklame for John David  " , The New York Times , New York9. mars 1912 :

     “  Mestersinnet i franske moduser i trøyer.  "

139. (in) reklame , "  Men's shirts to Order  " , The New York Times , New York24. januar 1900 :

     “  Charvet of Paris fører den gamle verden i sjarmen til stoffene han har vevd. Vi har også veven som jobber for oss.  "

140. (in) Farmers 'Loan and Trust Company ,1914( les online ) , s.  1. 3
141. (i) "  Igjen rykter om farget kveld strøk  " , Chicago Tribune , Chicago,29. september 1909 :

     “  Myndigheter som ikke bare holder tiden oppe, men kan bli kalt pionerer når det gjelder motemønster for menn.  "

142. Maurice Praslières , "  Herremote  ", The Methods , Paris, nr .  31,1903, s.  23 ( les online ) :

     “Det var Charvet som oppfant den rette, oppblåste, sammenrullede sjaljakken med en rad knapper. "

143. (in) "  Mørke nyanser for menn  " , Baltimore Sun , Baltimore,25. februar 1915( les online )
144. (in) Charles Wilbur Lyon Nicholls , The ultra-fashionable peerage of America , Manchester, Ayer Publishing,1975, 111  s. ( ISBN  978-0-405-06930-7 ) , s.  37
145. (in) "  Hark! Hvilken støy er det? "Monty" Blairs vest  " , The Washington Times ,3. juli 1903( les online )
146. (i) Kahren Jones Arbitman og Kahren Hellerstedtand , Clayton, Pittsburgh hjemmet til Henry Clay Frick: kunst og møbler , Pittsburgh, Frick Art Museum,1989( ISBN  978-0-8229-6905-1 ) , s.  61
147. (i) Justus Miles Forman , Biancas datter , New York, Harper & Brothers,1910, s.  135

     “  De bleke tonene av skjorte og krave og utgytende pochette skreddersydd genialiteten til den velkjente M. Charvet.  "

148. (in) "  Advertising  " , The Philadelphia Recorder , Philadelphia,8. oktober 1902( les online ) :

     “  Charvet midjen av moire med den nye aksjen har tatt kvinner med storm. Vi kopierer den av dusinvis i blek fargede moires.  "

149. (i) Katharine De Forest , "  Our Paris letter  " , Harper's Bazaar , New York,18. september 1897 :

     “  Den nye Charvet skjorte-midjen […] blir standard, så det er verdt å beskrive den igjen. Underdelen av midjen er kuttet skjevhet, og justeres til knappen foran, som en stram midje. Blusedelen settes separat i kragen. Det er intet annet enn to løse fronter lagt i sideflekker, og blåser inn i beltet uavhengig av underdelen.  "

150. (i) Katharina De Forest , "  Nylige hendelser i Paris  " , Harper's Bazaar , New York,1 st juli 1902
151. (in) "  Man May Go limited in lommetørklær år bånd  " , Chicago Tribune , Chicago,29. september 1909 :

     “  Skjerfpinner som matcher fargen på skjerf som kan kjøpes, og noen har samme design utført i emalje. Det er også vester med knapper som kan brukes med visse bånd, og det er sett med disse, mansjettknapper og pinner, som alle stemmer overens.  "

152. Maurice de Waleffe , “  La oss kle oss i silke!  ", La Soierie de Lyon ,Oktober 1932( les online )
153. Patrice Bollon , Age of Age: essay om den moderne sjelen og den naturlige konformismen i våre samfunn , Paris, Le Seuil ,2002, 295  s. ( ISBN  978-2-02-013367-8 ) , s.  57

     “Tilpasningen av en eau de toilette-flaske for menn fra krigen fra Charvet-blusen. "

154. (in) "  Paris Offers Ecru Shirts  " , Boston Daily Globe , Boston,17. januar 1915 :

     “  Vævene våre er ødelagt, samlingene våre plyndret, trykkblokkene våre brent. Likevel fortsetter vi å sende representanter til USA for å vise samlinger av nyheter.  "

155. (in) Margaret Alice Friend , "  Paris letter  " , Silk , vol.  1. 3,1920( les online )
156. (in) "  Slick Chic  " , Time , New York,8. november 1984( les online )
157. Anne Tourlonias , Raoul Dufy, silkeverket , Avignon, Barthelemy,1998, 157  s. ( ISBN  2-87923-094-2 ) , s.  41

     "The 1 st mars 1912, Raoul Dufy og Charles Bianchini signere kontrakten. "

158. (in) Raoul Dufy: Malerier, tegninger, illustrerte bøker, veggdekorasjoner, Aubusson-tapisserier, stoffdesign og tekstiler til Bianchini-Férier Paul Poiret-kjoler, keramikk, plakater, teaterdesign , London, Arts Council of Britain,1983, s.  106
159. Jean-Michel Tuchscherer , Raoul Dufy, stoffdesigner , Mulhouse, Museum for stofftrykk,1973, s.  22

     “Dette uvanlige stoffet ble laget av en venn av Mr. Bianchini og ble spesielt levert til Charvet - bluse på Place Vendôme - som gjorde det til skjorter, morgenkåper osv. "

160. (en) François Chaille , Slipsens store historie , Paris, Flammarion ,1994, 280  s. ( ISBN  2-08-013568-6 ) , s.  119
161. (in) Josh Plattner uttrykte : "  What's my line  " , The New York Times , New York4. juni 2005( les online )
162. (in) Bruce Reynolds , Paris med lokket løftet , G. Scully1927, s.  190
163. (en) Evelyn Waugh , Brideshead Revisited , Boston, Little, Brown og Company,1945, 368  s. ( ISBN  0-316-92634-5 ) , s.  31
164. (in) Elizabeth Taylor , et spill av gjemsel , New York, Knopf,1951, s.  117
165. "  Chronicle of dekorativ kunst  ", Levende kunst , Paris,1927, s.  619-620 :

     "Charvet [...] viser et komplett mønster: morgenkåper og bånd av fin kvalitet og med glade design, i rike farger"

166. "  Den moderne kunsten av silke  ", Renessansen av fransk kunst og luksusindustri , Paris,Juli 1927, s.  370 ( les online )
167. "  Kunsten av silke på Galliera-museet  ", L'Opinion , Paris,1927, s.  39-40
168. (in) 75 år med mote , Fairchild Publications,1965( les online ) , s.  123
169. (in) Jimmy Breslin , Damon Runyon: A Life , Boston, Ticknor and Fields,1991, 410  s. ( ISBN  0-89919-984-4 ) , s.  347
170. (in) Martin A Gosch , The Last Testament of Lucky Luciano , New York, Macmillan Publishers ,1975( ISBN  0-333-17750-9 ) , s.  74
171. (in) Garson Kanin , Hollywood-stjerner og stjernestjerner, tycoons og kjøttpeddlere, filmskapere og pengeprodusenter, svindel og genier, håpefulle og store barn, store elskere og sexsymboler , New York, Viking Press,1967, s.  270

     "  Charvet sender, si et dusin slips. Du kan velge eller eller to eller ingen og returnere resten.  "

172. (in) Alan Flusser , Dressing the Man: Mastering the Art of Permanent Fashion , New York, HarperCollins ,2002, 320  s. ( ISBN  0-06-019144-9 ) , s.  156

     “  Det stilige var i deres unfussy, nonchalant peiling. Til glede for sine mange beundrere, muliggjorde Charvets åpne innstillinger blanding med alle slags fancy drakter […] De originale Charvet-utskriftene ble det første, og dessverre nesten det siste, dristige figuren av slips som symboliserte smak i overklassen.  "

173. (in) "  Other estate happenings  " , Sarasota Magazine ,1 st april 2007( les online )
174. (in) "  Stylists Report Are Favoured Linen Shirts for Men  " , St. Petersburg Times , St. Petersburg,25. april 1937( les online )
175. (in) "  Ties Will Show Bolder Trend in Colors, Lines  " , The Washington Post , Washington,23. september 1936 :

     “  Den nye trenden i slipsstoffer viser en sterk tilbøyelighet til modigere fargekombinasjoner og design, mange av dem inspirert av den franske skolen for moderne design. Noen hus rapporterer om viktigheten av store fliser og skolemønstre, og bryter vekk fra de små pene mønstrene fra tidligere sesonger.  "

176. (in) Sarah Gibbings , The Tie. Trender og tradisjoner , New York, Barron's,1990, 160  s. ( ISBN  0-8120-6199-3 ) , s.  100

     "  ... Foreshadowed the brilliant ...  "

177. (i) Edward Ruttenberg , den amerikanske hannen: hans moter og svake , New York, Fairchild Publications,1948, s.  329

     “  Den tidligere servicemannen [...] ruller rundt i farger og gnister opp når han vurderer mulighetene til Charvet-mønstre vs. det konservative. Tørsten etter variasjon, forårsaket av lang avholdenhet mens han bærer armer, finner uttrykk i fargerike bånd.  "

178. (in) "  Samler bånd  " , The Australian Women's Weekly ,17. november 1947( les online )
179. (i) James Cameron , "  Vive la France! Patriotisk samtale eller SOS?  » , Nyheter ,29. januar 1954( les online ) :

     “  Den enkle tingen er å betrakte franskmennene som et uberegnelig og strålende folk, kledd åtte i blå bluser og bertes eller triksedrakter og Charvet-slips, som har alle gavene bortsett fra å drive landet sitt.  "

180. (in) Diane Maglio , "  Peacocks in the sands: Flamboyant men's beachwear 1920-1930  " , Critical Studies in Men's Fashion , vol.  1, n o  1,2013( DOI  https://dx.doi.org/10.1386/csmf.1.1.23_1 )
181. (in) Merchaneer , "  New Thoughts on Men's Wear Merchandising: Palm Beach Styles  ' , Men's Wear ,10. mars 1926, s.  67 :

     "  Personlig, hvis noen for to år siden hadde fortalt meg at vanlige tofistede menn ville lulle seg rundt på stranden i en av de" Charvet "linekjolene med store veggpapirlignende figurer med to meter i diameter som pryder dem, ville jeg har sagt: 'Crazy.' Men de gjør det [i Palm Beach].  "

182. (in) "  Color: Charvet et Fils (French)  " , Metropolitan Museum of Art (åpnet 10. desember 2013 )
183. "  Litteratur og reklame  ", Le Figaro , Paris,26. april 1932( les online ) :

     “Det er absolutt ganske naturlig at Vlaminck eller Derain komponerer skilt for Charvet [...] Det er ingen grunn til at en utstilling av bluser ikke gjør et stilleben så bra som hummer eller gresskar. "

184. Philippe Labro , jeg kjenner mennesker av alle slag , Paris, Gallimard , s.  96

     “Hans eneste uniform nå er den løse, dobbeltbrynte drakten (mørk), det svarte slipsen, den hvite skjorten. "

185. Frédéric Martin-Bernard , "  Charvet, mer fasjonabel enn noen gang  ", Le Figaro ,10. februar 2015( les online )
186. Michel Tauriac , Living with de Gaulle: de siste vitnene forteller mannen , Paris, Plon ,2008, 609  s. ( ISBN  978-2-259-20721-8 ) , s.  396
187. (in) Alan Flusser , Making the Man: The Insider's Guide to Buying and Wearing Men's Clothing , New York, Wallaby bøker,nitten åtti en, 223  s. ( ISBN  0-671-79147-8 ) , s.  190
188. (in) Eugenia Sheppard , "  Shirtmaker Designs Collection for Women  " , Toledo Blade , Toledo,17. juli 1978( les online )
189. (i) Ira Neimark , Crossing Fifth Avenue til Bergdorf Goodman: An Insider konto på Rise of Luxury Retailing , New York, Specialist Press International2006, 314  s. ( ISBN  1-56171-208-6 , leses online ) , s.  163
190. (no) Leon Harris , "  Paris Shirtmaker Extraordinaire  " , Town and Country , New York,August 1987
191. "  Denis Colban  ", Liberation , Paris,7. januar 1995( les online )
192. "  Vente Mitterrand  " , på tajan.com (åpnet 3. oktober 2008 )
193. Jean-François Probst , Chirac, min tretti år gamle venn , Paris, Denoël ,2007( ISBN  978-2-207-25824-8 og 2-207-25824-6 ) , kap.  6
194. (no) Neil A. Lewis , "  Presidential Chic, From Jabots To Polyester  " , The New York Times , New York,19. januar 1997( les online )
195. (i) Nick Foulkes , "  Checkpoint Charvet  " , Finch's Quarterly Review , London,23. oktober 2009( les online )
196. Philippe Noiret , Cavalier-minne , Paris, Robert Laffont ,2007( ISBN  978-2-221-10793-5 og 2-221-10793-4 ) , s.  7
197. (i) Lynn Hirschberg , "  Sofia Coppolas Paris  " , The New York Times , New York24. september 2006( les online [ arkiv av5. juni 2010] )
198. (fra) Norbert Körzdörfer , "  Ich umarme jeden Tag den Tod  " , Bild , Hamburg,18. juni 2007( les online ) :

     "  Er trägt einen grauen" Charvet "-Maßanzug (nur 1 Knopf wie JFK, aufgeknöpftes Maßhemd).  "

199. (in) Eileen Soltes , "  Get shirty  " , Portfolio ,april 2007( les online )
200. Astrid Taupin , "  Privat med ... Christian Louboutin  ", Madame Figaro , Paris,20. november 2008( les online )
201. (in) Socha Miles , "  Big Spenders  " , W ,Mai 2010 :

     “  Han kan ta opp et dusin om gangen, sier han, og har sannsynligvis 400 i samlingen sin.  "

202. (i) "  Christian Louboutin is What Makes a great shoe  " , The Times , London,13. oktober 2010
203. (i) Desiree Stimmer, "  Christian Louboutin Raske fakta  " om Shoes.about.com (åpnes 09.10.2008 )“  De har de mest fantastiske fargede båndene: det er som å se på en nydelig hage. Jeg har mange av dem hjemme, og jeg er veldig glad for ikke å ha dem på.  "
204. (in) Dana Thomas , '  Footwear: The Sole Of Sexiness  " , Newsweek , New York,23. februar 2003( les online ) :

     "  En av hans damestøvler hadde" vittige, onde design laget av Charvet-slipsstoff.  "

205. (i) Tina Cassidy , "  André Leon Talley. Urbane outfitter  ” , The Boston Globe , Boston,18. mai 2006( les online )
206. (i) Tavis Smiley , "  Intervju: André Leon Talley diskuterer moteindustrien  " , National Public Radio ,18. juni 2003 :

     “  Jeg har en fantastisk hvit bomullsskjorte. Jeg elsker alltid hvite bomullsskjorter. Pique krage og mansjetter, fra Paris. Den ble ikke importert fra Paris; Jeg dro til Paris og fikk det montert. Jeg hadde tilbehør. Jeg har beslag til slipsene mine. Slipsene mine fra Charvet. Du må ha beslag til slipsen din ... så det er riktig lengde. Sokkene mine er fra Charvet. Jeg har ikke tilbehør til de.  "

207. Christian Kämmerling , "  Königsmacher:" Wir Schwarzen haben einfach ein Herz für modische Dinge. "  », Die Weltwoche , Zürich,September 2003 :

     “  Achten Sie auf die Naht, auf das Pique. Diese Perfektion! Wer kann das heute noch? Nur Charvet i Paris, an der Place Vendôme. Alle meine Hemden sind massgeschneidert von Charvet.  "

208. (in) "  Laveste fellesnevner: Vogue, januar  " , Glossdover,11. januar 2008(åpnet 22. november 2008 )
209. (i) John Sciacca, "  Quick Take: De siste 10 filmene vi har sett  " på johnsciacca.webs.com ,15. juni 2010(åpnet 24. august 2010 )“  Jeg har laget disse egendefinerte nattskjortene på Charvet i Paris. Jeg bruker dem bare når jeg er på Mr. Karl Laggerfields [ sic ] sommerhusferie. For hvis du passerer herr Karl Laggerfield i gangen, må du være passende kledd til enhver tid!  "
210. Paris-Parisien , Paris, Ollendorff ,1896, s.  428
211. Thomas Lenthal , “  Charvet: krysser terskelen på 28, plasserer Vendôme i Paris, går inn i et drømmeaktig univers som er unikt i verden.  ", L'Officiel menn ,juni 2014( les online [ arkiv av14. juli 2014] ) :

     "Den eneste (siste?) Av de store parisiske institusjoner for å se XXI th  århundre og vitner, anakronistisk men i live, fra en svunnen tid. "

212. Nick Foulkes , “  Swellboy on ... Charvet's buttonhole rosette,  ” Financial Times ,13. juli 2013( les online )
213. (no) "  Charvet neckwear  " , på Robb Report anbefaler (åpnet 7. april 2011 )
214. (ru) Яна Максимова , "  Полет бабочки  " , Avganger , Moskva,desember 2010 :

     «  Сейчас это единственный Дом во Франции, предлагающий своим клиентам галстуки-бабочки по ундинвойкькикьнойкьки.  "

215. (i) Tavis Smiley , "  Intervju: André Leon Talley diskuterer moteindustrien  " , NPR ,18. juni 2003
216. (en) Mark Vandewalde , "  Style: Paris for Men Only  " , Departures Magazine , New York,Mars 2007( les online )
217. Frédéric Martin-Bernard , "  Charvet  ", L'Officiel Homme , Paris,januar 2005( les online )
218. (i) Ahmed Imran , "  Hvordan nå andrebase online  " , Financial Times , London,9. februar 2008( les online )
219. (i) Michele Rent , "  Luxury Companies Focus on Service  " , International Herald Tribune , Paris,16. mars 1996( les online )
220. Aude Lasjaunias , "  VIP-salonger  ", Le Monde ,16. september 2013( les online )
221. (in) Georgia Hesse , The Penguin Guide to France , London, Penguin Books,1989, 560  s. ( ISBN  978-0-14-019902-4 ) , s.  146
222. (in) "  Charvet Frommers anmeldelse  " , Frommers (åpnet 8. mai 2009 )
223. Bertrand Fraysse , "  Ros av slips: sakens kjerne  ", Utfordringer , nr .  329,24. januar 2013( sammendrag ) :

     “Det største valget i verden med 5000 nye stoffer per år. "

     Bildetekst av bildet av "bånd på Charvet-boutiquen" i papirutgaven av Challenges .
224. (i) Tim Blanks , "  Tim Blanks finner filosofi via Charvet  " , Style.com ,12. mars 2009( les online )
225. (i) Trish Donnally , "  skarpe hvite skjorter Mote Must: De utfyller herre slitasje stiler.  " , San Francisco Chronicle , San Francisco,18. mars 1992
226. (in) Patrick Corbett , Verdura: livet og arbeidet til en gullsmed , New York, Abrams,2002, 224  s. ( ISBN  978-0-8109-3529-7 ) , s.  120
227. (in) "  Hvordan nye høstbluser er  " , The New York Times , New York20. september 1908( les online ) :

     “  Charvet [link] -knapper med vridd flette er ganske stilen.  "

228. (fra) Katrin Bachofen , "  Grosses Comeback der kleinen Knöpfe  " , Handelzeitung ,18. november 2009 :

     “  Eine modische Alternative zu Manschettenknöpfen aus Edelmetall sind übrigens doppelte farbige Seidenknoten, die auf den Pariser Hemdenmacher Charvet zurückgehen und nach 1900 in Mode kamen.  "

229. (i) Hans Nadelhoffer , Cartier , San Francisco, Chronicle Books,2007, 352  s. ( ISBN  978-0-8118-6099-4 , leses online ) , s.  25
230. (in) Thomas Tryon , Alt som glitrer , New York, Dell Publishing ,1987, 534  s. ( ISBN  978-0-440-10111-6 ) , s.  225
231. (in) Charlote Williamson Davis , 101 ting å kjøpe før du dør , London, New Holland Publishers,2007, 160  s. ( ISBN  978-1-84537-885-1 ) , s.  31
232. (i) Bruce Boyer , "  Charvet and the well-tailored man  " , Departures Magazine , New York,Februar 2002( les online )
233. (in) "  Charvet shirts  " , Robb Report (åpnet 17. september 2011 )
234. (in) Nicholas Foulkes , "  Wide-eyed boys Witness the Legendaric Wall of Whites  " , Financial Times , London,26. desember 2010( les online )
235. (in) David Tang , "  Panamas and paranoia  " , Financial Times , London,16. september 2011( les online )
236. Gabrielle de Montmorin , "  Charvet, the kingdom of color  ", Le Point ,6. januar 2012( les online )
237. (i) Nick Foulkes , "  The Measure of a Man  " , Newsweek , New York,31. januar 2009( les online ) :

     "  [Kunder kan] diskutere ikke bare fargen på hvitt, ikke bare mansjettvalget, ikke bare krageens vinkel, dybde og andel, men også de uendelige forskjellene i vekten av sammenflettingen i krage og mansjett og hvordan dette kan og bør varieres mellom formelle, semi-formelle og uformelle skjorter.  "

238. (in) Henri Gault og Christian Millau , The Best of Paris , Crown Publishers & Knapp Press,1982, 588  s. ( ISBN  978-0-517-54775-5 ) , s.  439
239. (in) Paula Park , "  A shirt's Tale  " , The Wall Street Journal , New York,15. januar 2010( les online )
240. (en) Michael Cannon , "  Incomparably Charvet  " , Town & Country ,januar 2002
241. Josepha Anaya , "  Maison Charvet: The Stuff of a Legend  ", Balthazar , Paris,april 2009 :

     “Hvert år tilbyr vi rundt tusen nye referanser. "

242. Charlotte Brunel , "  Obsession The infinite variation of Charvet  ", Le Monde , Paris,8. oktober 2004( les online )
243. (i) Nick Foulkes , '  Luxury  ' , GQ , London,Juni 2003
244. (in) "  2009 Reader's Choice: First Picks  " , Robb Report,1 st februar 2009(åpnet 3. juli 2009 )  : “  Hver Charvet-skjorte er en studie i symmetri.  "
245. Gary Walther , "  Shirt tales  ", Departures Magazine , New York,Mai 1999
246. (no) Alan Flusser , Style and the Man: How and Where to Buy the Best Mens 'Clothes , New York, Harperstyle,1996, 399  s. ( ISBN  0-06-270155-X ) , s.  317

     “  Charvet er dypt tro mot Frankrikes sjel.  "

247. Marie-Claude Sicard , Luxury, Lies and Marketing , Paris, Pearson Education France,2010, 298  s. ( ISBN  978-2-7440-6456-2 , leses online ) , s.  150

     “I luksus følger vi spesiell oppmerksomhet [til kvalitet], og du må ha hatt erfaring med det for å måle hele avstanden det kan være mellom en skjorte etter mål fra Charvet og hvilken som helst skjorte fra rutinemessige klær, for eksempel. "

248. (no) Wei Koh , “  Skjortehistorier: et år i livet til en Charvet-hengiven  ” , The Rake , Singapore,Februar 2009( les online [Reprint])
249. (no) David Page Coffin , Shirtmaking: Developing skills for fine sying , Newton, The Taunton Press,1993, 173  s. ( ISBN  1-56158-015-5 ) , s.  134
250. (i) Nicholas Foulkes , "  Getting Shirty  " , The Mail on Sunday , LondonFebruar 2003
251. Valérie Fromont , "  The wrist case  ", Le Temps , Geneva,25. mars 2009( les online ) :

     "Målingene blir alltid tatt med klokken", forklarer en ved Charvet-blusen. “Vi lager håndleddet mer eller mindre bredt, avhengig av om personen vil at klokken skal falle på forsiden av håndleddet eller forbli skjult inne. Mange av kundene våre har to typer skjorter: kveldskjorter som er ment å brukes med en flat klokke, og skjorter på dagtid med en større klokke. I dette parisiske huset beregner vi for skreddersydde skjorter en bredde på en centimeter mellom huden og stoffet. Men når det er klart til bruk, er denne bredden ofte bredere, slik at målene kan ta imot bredere håndledd og den ukjente størrelsen på en klokke. "

252. Bruce Boyer , "  The Best Off-the-Rack Wardrobe,  " Cigar Aficionado , New York,høsten 1995( les online )
253. Marine de La Horie , “  Mythique. Siden 1838 har Charvet laget guddommelige skjorter. Besøk av denne parisiske institusjonen  ”, Le Point ,19. september 2013
254. (in) "  Den perfekte hvite skjorten  " , Luxury Now ,27. juni 2006( les online )
255. (in) Cat Ong , "  Show me the money  " , The Straits Times , Singapore,3. august 1997
256. (i) Jill Fairchild og Gerri Gallagher , Where to Wear: Paris 2004 , Where to Wear It / Global2003, 280  s. ( ISBN  978-0-9720215-2-4 ) , s.  41
257. Pascal Boyer , "  Behind the scenes of Charvet incomparable institution  ", Dandy , Paris, nr .  35,april 2011( les online )
258. (in) Mark Van De Walle , "  Pure formalality  " , Departures Magazine , New York,November 2008( les online )
259. (i) Gillian Koenig , "  Transatlantic Appeal  " , Daily News Record , New York,7. april 2008
260. (i) Lara Marlowe , "  Hvorfor jeg elsker å bo i Paris; Lara Marlowe og katten hennes Spike elsker å bo i Paris - toppen av sivilisasjonen, sier hun (og Spike, hvis han kunne snakke, ville være enig)  ” , The Irish Times , Dublin,19. desember 2003( les online )
261. Mathieu Labonde , "  Skjorten du er helten av  ", Le Parisien Magazine ,1 st november 2013( les online [betalt tilgang])
262. (no) Karl Treacy , "  Noen få eksklusive merker er stolte av å ignorere de uklarhetene ved sesongmote  " , International Herald Tribune , Paris,5. mars 2004
263. (i) Michael Hainey , "  en stor hvit  ' , Avganger Magazine , New York,desember 2003( les online ) :

     “  Full og tettsittende samtidig.  "

264. (de) Capital , vol.  43, Köln, Capital Verlagsgesellschaft,2004, s.  145

     “  Bei Nobel-Chemisier Charvet in Paris kan man [...] auch mit einem einzigen Hemd oder eine Bluse einfangen.  "

265. (i) Michael Cannon , "  The Colors of Charvet  " , Town and Country , New York1 st april 2004( les online )
266. François Simon , "  The Charvet striped pyjamas: Every day, a cult object is told ...  ", Le Figaro , Paris,18. august 2010 :

     “Mellom syv og ni timers arbeid, avhengig av kompleksiteten i stripe- eller fliseforbindelsene. Jakken er utvilsomt den mest komplekse delen med oftest en skreddersydd krage, men også tre lommer med jakkeslag, en annen nederst på ermene, tre perlemorsknapper og fremfor alt installasjonen av fjorten elementer: en rygg, to foran, to fasader , to deler av kragen, fire deler av ermet, tre lommer. [Buksene] er oftest ledet med en perlemor-knapp på linningen og en flueknapp, de består av fem elementer: to fronter, to rygg og en ledning. Du trenger omtrent seks meter stoff, vel vitende om at pyjamas alltid er kuttet i rett korn. "

267. (i) Jeffrey Scott Marcus , "  Splendor is the Night  " , Wall Street Journal ,25. april 2013( les online )
268. (i) James Neugass , Rain of Ashes , New York, Harper & Brothers,1947, s.  178

     “  Begravet i hans monogrammede Charvet-pyjamas.  "

269. (in) Barbara Brothers og Julia Marie Gergits , britiske reiseskribenter , fra 1940 til 1997 , Detroit, Gales Group1999, 398  s. ( ISBN  0-7876-3098-5 ) , s.  80

     “  Charvet pyjamas og fjorten flasker med whisky på flyplassen.  "

270. (in) Neal Santelmann , "  The finest neckties  " , Forbes , New York,26. mai 2004( les online )
271. (in) Nicholas Storey , History of Men's Fashion: What the Well Dressed Man is Wearing , New York, Simon & Schuster,2008, 208  s. ( ISBN  978-1-84468-037-5 , leses online ) , s.  27
272. (i) David Colman , "  The Details; Stoffer som passer til å være slips  ” , The New York Times , New York,16. november 1997( les online )
273. (in) "  Charvet  " på 3luxe.com (åpnet 3. juli 2009 )
274. (in) "  Paris: Best Style Shops  " , Esquire,26. mars 2009(åpnet 21. mai 2009 )
275. “  Marinella-huset ble grunnlagt i Napoli i 1914 av Eugenio Marinella, og drives for tiden av barnebarnet Maurizio, som selv designer mønstrene til silken, fortsatt trykt i England.  », Balanse ,1 st oktober 2008( les online ) :

     “Charvet, place Vendôme, produserer 8000 slipsmodeller per år og lager syv tilpassede bretter for de mest krevende kundene. "

276. (in) "  The Style Guide  " , Esquire ,1 st november 2002( les online )
277. Hervé Gallet, "Koble til igjen med slipsen" , mars 2009
278. (no) Susan Carey , "  Ikke alt som gull glitter i en $ 14.000 pinstriped dress  " , The Wall Street Journal , New York,15. desember 1999( les online )
279. "  All bound up  ", Daily Mail , London,12. januar 2007( les online )
280. Philippe Demoule , “  Canuserie  ” ( Arkiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire? ) , På canuserie.com (åpnet 23. april 2011 )
281. (i) Bernard Roetzel , Gentleman: en tidløs mote , Könneman,1999, s.  80
282. (in) Morris Dye, "  Choosing the Perfect Necktie  " , The Genuine Article (åpnet 2. november 2008 )
283. (in) Carol Tisch , "  Donkey Golden Elephant?  " , Sarasota Magazine , Sarasota,5. september 2008( les online [ arkiv av2. april 2016] )
284. (i) Jenny Booth , "  Republikanerne brukte 150.000 dollar er Sarah Palins klær  " , The Times , London,22. oktober 2008( les online )
285. (i) "  Sarah Palins $ 150.000 Shopping Spree  " , Vanity Fair , New York,17. november 2008( les online [ arkiv av1 st desember 2008] )
286. (i) Walter Lyons , "  A Return to Tying the Knot; Slips finner favoritt som dagtøystilbehør med en yngre generasjon  ” , Wall Street Journal Online ,22. juli 2011
287. (it) Davide Mosconi og Riccardo Villarosa , 188 Nodi da Collo - Cravatte e colletti: technice, storia, immagini. , Milano, Idea Libri,1984( ISBN  88-7082-030-0 ) , s.  35
288. (it) Rudy d'Alembert, Alice Riddle og Piotr Rezierovic Silverbrahms, "  Nodi di cravatta  " , på Rudi Matematici , le Scienze,18. mai 2009
289. Claude Cérelles , "  Charvet: In the art of the art  ", Dandy , Paris, nr .  42,Desember 2012 :

     "Kostymene er produsert lokalt, men med betydelig spesifisitet: fordelingen av arbeidet overlatt til brannmenn og apiéceurs (jobber i studio og hjemme henholdsvis), som ble gjort regelmessig XIX th og tidlig XX th  århundre. "

290. (in) Oscar E. Schoeffler , Esquires Encyclopedia of 20th Century Men's Fashions , New York, McGraw-Hill,1973( ISBN  0-07-055480-3 ) , s.  651
291. (i) Oscar E. Schoeffler , Esquire moter for menn , New York, Harper & Row,1966, s.  219
292. (i) "  Gimbels (reklame)  " , The New York Times , New York14. november 1913 :

     “  En effekt som er mye brukt av Charvet, den berømte skjorteprodusenten i Paris.  "

293. (it) Ettore Bianchi , Dizionario internazionale dei tessuti , Como, Tessile di Como,1997, s.  344
294. (i) Isabel Barnum Wingate , tekstilstoffer og deres utvalg , New York, Prentice-Hall,1949
295. (in) Phylis G. Tortora , Fairchild's Dictionary of Textiles , New York, Fairchild Publications,1996( ISBN  0-87005-707-3 ) , s.  466
296. (in) American Fabrics Encyclopedia of Textiles , New York, Doric Publishing Company,1960, s.  598
297. (i) "  Gimbels (reklame)  " , The New York Times , New York7. oktober 1913 :

     “  Det er skjerf av Charvet-klut, i en myk ribbet tekstur, som ser ut til å bli krøllete av seg selv etter å ha blitt blåst.  "

298. (in) "  Stort utvalg av kjoler vil følge enhver smak  " , Chicago Tribune , Chicago,17. september 1952
299. Elisabeth Hardouin-Figuier , Les Étoffes, historiske ordboken , Paris, Amateur Editions,1994, 416  s. ( ISBN  2-85917-175-4 ) , s.  320
300. (in) reklame, "  Boggs & Buhl, Allegheny (reklame)  " , The Pittsburgh Press , Pittsburgh,17. mars 1903( les online ) :

     “  Av samme familie som Silk Ginghams og Swivel Silks. Men tydeligere representant for fremdriften av amerikanske stoffer. De er ekstremt fine i konstruksjon og effekt.  "

301. "  Boggs & Buhl, Allegheny (annonse)  ", The Pittsburgh Press , Piisburgh,30. juli 1902( les online )
302. (in) "  Sweater Workshop: The Charvet Pullover  " , Knitting Daily (åpnet 15. desember 2010 )
303. (i) Evelyn Waugh , The Razor's Edge , New York, Doubleday,1944( ISBN  1-4000-3420-5 ) , s.  138

     “  Vi gikk gjennom Place Vendôme, og han spurte om jeg ikke hadde lyst til å gå inn til Charvets et øyeblikk; han hadde bestilt noen ting og ville vite om de var klare. Det så ut som om han hadde laget noen vester og noen skuffer, og at han fikk brodert initialene sine. Vestene hadde ikke kommet inn ennå, men skuffene var der, og butikkassistenten spurte Elliott om han ville se dem. 'Jeg ville', sa han, og da mannen hadde hentet dem, la han til meg: 'Jeg har laget dem på bestilling etter et eget mønster'. De ble brakt, og for meg, bortsett fra at de var av silke, så det ut som skuffene jeg ofte hadde kjøpt for meg selv hos Macy; men det som fikk øye på meg, var at over den sammenflettede ET av initialene var en grevekrone. Jeg sa ikke et ord. 'Veldig hyggelig, veldig hyggelig' sa Elliott. 'Vel, når undertrøyene er klare, sender du dem med'. Vi forlot butikken, og Elliott, da han gikk bort, vendte seg mot meg med et smil. 'La du merke til kronen? For å fortelle deg sannheten, hadde jeg glemt det da jeg ba deg om å komme inn til Charvet's '.  "

304. (in) Tom Wolfe , A Man in Full: A Novel , New York, Bantam Books,1999, 787  s. ( ISBN  0-553-58093-0 ) , s.  97

     "  ... Det rikeste ensemblet han hadde: en marineblå, harddresset kamgarnedrakt med nålestriper, nippet i midjen, en skjorte med krage med en hvit krage og utstrakte lyseblå striper på skjortefronten, en solid fransk- blå crepe de chine silkeslips fra Charvet i Paris.  "

305. (in) Robert Ludlum , The Sigma protocol , New York, Macmillan,2001, 672  s. ( ISBN  0-312-98251-8 ) , s.  145

     “  I Liechtenstein var fjærdrakten til en internasjonal forretningsmann - Kiton-dobbeltbrystdrakten, Hermes-slipsen og Charvet-skjorten - beskyttende fargelegging, ikke noe mer.  "

306. (i) Vytautas Janonis, Aiste Dovaliene og Regina Virvilaite, "  Forholdet mellom Brand Identity and Image  " ( Arkiv • wikiwix • Archive.is • Google • Hva må gjøres? ) , På ktu.ltlibs (åpnes 24 oktober 2008 ) , p .  70
307. (in) Somerset Maugham , juleferie , New Hampton, Heinemann,1953, s.  303

     “  Jeg har brakt deg et slips fra Charvet, pappa.” “Er det høyt?” “Veldig.” “Bra.” De var alle så fornøyde med hverandre at de brast av latter.  "

308. (in) Ngaio Marsh , Killer Dolphin , New York, St. Martin's Press,1998, 288  s. ( ISBN  0-312-97010-2 ) , s.  25

     “  Han plukket opp et homofil slips som ble lagt ut ved siden av en tung silke skjorte. 'Charvet' sa etiketten. Hvor hadde han lest om Charvet?  "

309. (in) Noel Barber , The Natives Were Friendly, So We Stay the Night , London, Macmillan,1977, 226  s. ( ISBN  0-333-22558-9 ) , s.  157

     ”  Selvfølgelig savnet jeg Titina og barna, men jeg hadde fått en opplevelse som mer enn kompenserte for mangelen på et nytt Charvet-slips.  "

310. (i) Shirley Conran , Lace , London, Penguin Group,1992( ISBN  0-7139-0187-X ) , s.  39

     "  Hocken i landsbyen gjorde en hvit-prikket marineblå Charvet-kjole til" en beste kjole "for søndag.  "

311. (i) Nicholas Monsarrat , Smith og Jones ,1963, s.  1. 3

     “  Batistebåndene fra Charvet i Paris [...] skreddersydde en viss slags dekadent smak.  "

312. (in) John Banville , The Untouchable , New York, Vintage Books,1998, 367  s. ( ISBN  0-679-76747-9 ) , s.  9

     "  Jeg kledde delen til perfeksjon: gammel, men god hundjakkejakke, Jermyn Street-skjorte og Charvet-slips - rød, bare for å være rampete.  "

313. (i) Jason O'Brien , "  Auksjonsbydere kjøper anmeldelser av Haughey That glitz  " , The Independent , London24. juni 2009( les online )
314. (in) "  Hot Spots  " , Women's Wear Daily , New York,6. desember 1999 :

     “  En del av suksessen kommer fra vårt skjønn.  "

315. "  Frelsen for leverandører  ", Le Figaro , Paris,2. mars 1893( les online )
316. (in) "  The lore of the land  " , The Irish Times , Dublin,13. mai 2006( les online ) :

     “  Charlie Haugheys Charvet-skjorter har kommet inn i de mildere områdene av moderne irsk folklore.  "

317. (in) "  Getting shirty at Charvet  " , The Independent ,9. oktober 1999( les online )
318. (i) Greg Hurst , "  Hvordan Frank Fitzgibbon: Fianna Fail har gått mykt  " , The Sunday Times , London,26. februar 2006( les online )
319. (i) "  Charles Haughey  " , The Daily Telegraph , London25. juli 2006( les online )
320. (i) Jim Morahan , "  Haughey's togsekretær avslører shoppingvaner  " , Irish Examiner , Dublin,13. oktober 2001( les online )
321. (in) "  Charvet skjorter viktig verken uhyggelig eller '  ' , The Independent ,25. mai 2001( les online )
322. (i) John Burns , "  Haughey gnister en motebølge  " , Sunday Times , London,13. januar 2002
323. (in) Paul Clarkson , "  Haughey sets trend  " , The Mirror , London,14. januar 2002
324. (in) Kevin Cullen , "  Tracking an Irish Pilgrimage to a French Shirtmaker  " , Boston Globe , Boston,30. juli 2000
325. (in) "  Visjonært spørreskjema. Kommissær Raymond Kelly gjennomgår avhør  ” , Men's Vogue , New York,oktober 2008( les online )
326. (i) Azi Paybarah , "  Kelly i Vogue  " , New York Observer , New York,8. oktober 2008( les online )
327. (i) Andrew Goldman , "  Beware The Gift That Bites Back  " , The New York Times , New York5. juni 2003( les online )
328. (i) Al Baker , "  Many Splendid Ties, Knot Just One goal  " , The New York Times , New York30. august 2009
329. (no) Alexandra Wolfe , "  New Yorks fineste  " , Menswear , New York,20. juni 2011( les online )
330. (i) "  Fremtiden: Her er noen spådommer for 2009  " på NYPD Confidential ,29. desember 2008(åpnet 9. mai 2009 )  : “  I motsetning til det som ble foreslått, hvis borgermesteren erstatter meg, vil jeg ikke savne å ha på meg [...] Charvet-slipsen.  "
331. (i) Beth Arnold, "  Alt betyr noe for alle  " på Salon.com ,20. oktober 2008(åpnet 30. desember 2012 )  :“  Bærer kappen av polariserende intellektuell ganske lykkelig sammen med klær fra det franske huset Charvet etter mål.  "
332. (in) Sheelah Kolhatkar , "  Croque Monsieur  " , New York Observer , New York,17. april 2005( les online )
333. (i) Caroline Weber , "  Brains of the outfit  " , New York Times ,september 2008( les online ) :

     “  Han har ingen interesse for å diskutere det svakt oppknyttede plagget som både fans og motstandere har blitt synonymt med navnet hans.  "

334. (i) Doug Ireland , "  The lies of Bernard-Henry [ sic ] Levy  " , In These Times ,3. mars 2006( les online ) :

     “  Et viktig element i BHLs TV og offentlige bilder, og det forteller mye om mannen. Hvis du prøvde det med din egen skjorte, ville kragen synke. Men BHLs skjorter er spesialdesignet av den berømte skjorteprodusenten Charvet, med krager som tåler oppknappen og aldri forsvinner under jakken.  "

335. (i) Katie Roiphe , "  franske filosofen Bernard-Henri Levy på stil og hvorfor folk hater ham  " , Wall Street Journal , New York,25. februar 2011( les online )

Studiepoeng

• (fr) Denne artikkelen er delvis eller helt hentet fra Wikipedia-artikkelen på engelsk med tittelen "  Charvet Place Vendôme  " ( se listen over forfattere ) .
• (fr) Denne artikkelen er helt eller delvis hentet fra den engelske Wikipedia- artikkelen med tittelen "  List of Charvet customers  " ( se forfatterlisten ) .
• (fr) Denne artikkelen er delvis eller helt hentet fra Wikipedia-artikkelen på engelsk med tittelen "  Charvet (fabric)  " ( se forfatterlisten ) .

Eksterne linker

• (en) Liste over Charvet-kunder .
• .
• (en) Charvet Place Vendôme på Wikiquote .
• Foto av butikken i 1920.
• Mappe Edward Charvet på basis av Leonora .
• Ascot på Metropolitan Museum of Art .