Fødsel |
5. mars 1830 Beaune |
---|---|
Død |
15. mai 1904 Paris |
Nasjonalitet | fransk |
Aktiviteter | Oppfinner , fotograf , lærer , lege , regissør , filmfotograf , fysiolog |
Jobbet for | College of France (1869-1904) |
---|---|
Domene | Medisin , fysiologi , foto |
Medlem av |
Philomathic Society of Paris National Academy of Medicine Russian Academy of Sciences Royal Academy of Medicine of Belgium Academy of Sciences Geographical Society (1880) American Academy of Sciences (1903) |
Forskjell | Commander of the Legion of Honor |
Étienne-Jules Marey , født den5. mars 1830i Beaune og døde den15. mai 1904i Paris , er lege , fysiolog og oppfinner fransk .
Betraktet i sin tid som en atypisk jack-of-all-trades, var han en av de første, fra 1871, som metodisk studerte det han "kalte med et storslått begrep," dyremaskinen "" . Det vil si mekanismene til de forskjellige bevegelsesmåtene og deres forskjellige gangarter, både hos dyr og mennesker.
Marey tok sine sekundære studier i Beaune , deretter medisinske studier i Paris, fra 1849 til 1859 . Fra 1869 til 1904 var han professor ved Collège de France , leder av stolen i organiserte organers naturhistorie. I 1859 utviklet han sfygmografen , som han presenterte for vitenskapsakademiet i 1860 , med sin samarbeidspartner, Auguste Chauveau ( 1827 - 1917 ). Enheten registrerer arterielle slag, ved hjelp av en kymograf på svertet røykpapir ; det er en forbedring av enheten som ble oppfunnet i 1853 av tyskeren Carl Ludwig ( 1816 - 1895 ).
På 1870 -tallet begynte han å studere "terrestrisk bevegelse" og først og fremst menneskets. Han forestiller seg pneumatiske innretninger festet til sko som er spesielt forberedt for dette formålet, som han kaller ”utforskersko”. Slanger fører trykket på disse enhetene til en penn og karbon svart opptaker. Studien fokuserer på å gå , deretter på å løpe, og dermed bestemme de tre dataene til disse mekanismene: "dens varighet, dens faser og dens intensitet" . Han registrerer også det han kaller "reaksjoner". "Under dette navnet vil vi angi bevegelsene som beina påvirker kroppens masse. " Forskyvningen av tyngdepunktet, amplituden til de vertikale svingningene og overkroppen horisontalt blir vurdert og registrert metodisk, inkludert ved å fokusere opptakere av erfarne seg selv.
Registrert av lignende enheter er det gangene til firbenede, særlig hesten, som er bestemt, og Marey forstår at galoppen, en rask gangart som er vanskelig å observere i detaljene av det menneskelige øye, feiltolkes, inkludert av lærte sirkler, en feil som malerne gjengir i sine ryttermalerier når de viser galopperende hester med sine fire lemmer utstrakt over bakken. Representasjoner "helt utrolig." "
I 1874 hadde Mareys bok The Animal Machine blitt oversatt til engelsk, og den tidligere guvernøren i California Leland Stanford var interessert i hans figurer som representerer hesten som traver og galopperer, inspirert i Marey av resultatene av den grafiske metoden. Som britiske Eadweard Muybridge skriver i17. februar 1879, "Å lese [den] berømte boken om dyremekanisme ga guvernør Leland den første ideen om muligheten for å løse problemet med bevegelse ved hjelp av fotografering. Stanford konsulterte meg i denne saken, og på hans forespørsel bestemte jeg meg for å hjelpe ham i hans oppgave ”. I 1878 vil Muybridge demonstrere (animasjon motsatt til venstre), i et eksperiment som har blitt kjent med den fotografiske metoden som han vil utvikle, at Marey hadde rett i å påstå at galopphesten aldri har alle fire jernene i luften i løpet av forlengelsesfaser og at den faktisk ikke forlater bakken før den bringer beina sammen under den. Under besøket i Paris i 1881 kunne Stanford påpeke maleren Ernest Meissonier , ansvarlig for å male portrettet hans, at fremstillingen av en galopperende hest i et av maleriene hans var unøyaktig.
Marey er også interessert i bevegelse i luften, og han begynner med å konstruere "kunstige insekter", reprodusere mekanismen for vingeslag, og verifisere på denne måten at det dannes en heis (kraft fra bunn til topp motsatt vektinsektet). Den skal svare på tre grunnleggende spørsmål:
"1 ° Hva er hyppigheten av vingebevegelser i insekter?
2 ° Hva er de forskjellige påfølgende posisjonene som fløyen inntar under hele revolusjonen?
3 ° Hvordan utvikler motivkraften som støtter og transporterer dyrets kropp? "
Deretter forestiller han seg og produserer forskjellige innretninger som lar simulering av fugleflukten på samme måte. Han bestemmer dermed grunnlaget for luftflukt: “Enhver tynn kropp som er buet, har en tendens til å gli på luften i retning av sin egen krumning. " Han hadde laget en" god tur "for å studere flyvningen til ekte fugler (duer, ormer, hauk) som ble holdt i denne enheten mens de lot dem friheten til å fly i en stor sirkel. Slik at de kan føle seg "i frihet", er lystgaten bygget med en diameter på 6 til 7 meter. "Festet på en måte til enden av en lang arm som roterer på en sentral sving, bør fuglen så langt som mulig være fri til å utføre vertikale oscillerende bevegelser ... Forutsatt at fuglen, til og med hindret i bevegelser, ved å slå vingene med den hensikt å fly, vil vi være i stand til å studere dens muskuløse handlinger med deres egenskaper, styrke, omfang, varighet. "
Marey fikk selskap i 1874 av en assistent, Victor Tatin ( 1843 - 1913 ), som i likhet med ham ble fascinert av mulighetene for mekanisk flyging og i tillegg produserte i 1879 et av de første ubemannede flyene, drevet av en luftmotor. Komprimert. Han møtte også Alphonse Pénaud ( 1850 - 1890 ), som under en konferanse i French Air Navigation Company i slutten av 1873 , for den teoretiske studien av fugleflukten, forestilte seg et kamera som kunne ta flere tester til noen få hundredeler. et sekund fra hverandre.
I 1878 ble Marey medlem av Académie des sciences i stolen til Claude Bernard . Hans interesse for studiet av bevegelse hos levende vesener var også ivrig, og etter å ha oppdaget arbeidet til Muybridge , som han møtte i 1881 , brukte han fotografering som hovedverktøyet for sin forskning. Han er opprinnelsen til instituttet som bærer navnet hans . I 1888 overtok han presidentskapet i National League of Physical Education som ble opprettet samme år på foranledning av Paschal Grousset .
"E.-J. Marey (1830-1870) tilhører, i likhet med Paul Bert , generasjonen av fysiologer som trente i midten av århundret, da fysiologien hadde vunnet sin uavhengighet og funnet sin stil. Vi skylder Marey å ha tatt, modifisert og utviklet i Frankrike, de grafiske inskripsjonsteknikkene som ble perfeksjonert av Carl Ludwig , og å ha importert, i fysiologi, teknikkene for øyeblikkelig fotografering som allerede ble brukt av astronomer som Jules Janssen , oppfinneren av den fotografiske revolveren , for studiet av transitt av Venus i Nagasaki i 1874. Vi har sett at Poiseuilles hemodynamometer hadde forsynt Ludwig med et av elementene i kymografen. Omvendt er det Karl Vierordts blodtrykksmåler (1853), bygget av komposisjon av Ludwigs blodtrykksteller og grafiske opptaker, som er forfedre til Mareys enheter. Tilknyttet Chauveau (1827-1917) brukte Marey den komparative blodtrykksskriveren for å studere sirkulasjonsbevegelser ( Physiologie Médicale de la sirkulasjon du sang , 1863). Det var også i samarbeid med Chauveau at Marey bygde og brukte hjertesonden til å registrere hjerteslagene ( kardiografiske enheter og eksperimenter , 1863). Mareys arbeid med bevegelse av mennesker og dyr studert ved hjelp av den grafiske metoden er oppsummert i La Machine Animale (1873). Arbeider om det samme emnet, i henhold til den kronofotografiske metoden og som gjør Marey til en av fedrene til kinematografien , er samlet i Le Mouvement (1894). » , Georges Canguilhem . Koblet til den nye fotografiverdenen, ble Marey kåret til ærespresident for French Photography Society i 1894.
Han bor mellom 1881 og 1904 på 11 Boulevard Delessert ( 16 th arrondissement i Paris ). En plakett hyller ham.
Étienne-Jules Marey døde den 15. mai 1904I en alder av 74, i 16 th arrondissement i Paris . Fire år senere ble et abonnement lansert for å bygge et monument til hans ære i Beaune .
I 1882 opprettet Marey den fysiologiske stasjonen til Parc des Princes i Boulogne-sur-Seine , subsidiert av staten: Krigsdepartementet var interessert i Mareys arbeid med "marsjemetoden" til den tyske hæren., Vinner av Fransk-tysk krig i 1870 . All Mareys oppmerksomhet er fokusert på dette målet: hvordan fungerer "dyremaskinen?" "
Denne kunnskapen kunne ikke tilegnes ved enkel observasjon, for den mest vedvarende oppmerksomheten, konsentrert om virkningen av en enkelt muskel, har store problemer med å fatte sine faser av aktivitet og hvile, selv i sakte tempo. Hvordan kunne man da håpe å få tak i handlingen til alle musklene i lemmer i alle faser av et raskt tempo? "
I 1882, Marey oppfant den berømte photochronography chronophotography den22. oktober 1888, Prosessen fortsatt brukes i dag, er inspirert av den astronomiske revolveren av Janssen av 1874. Denne teknikken består i - i motsetning til fremgangsmåtene ifølge Muybridges som gjør bruk av flere enheter, og som mange formål - å ta et utbrudd av øyeblikksbilder på den samme faste plate av glass belagt med gelatinobromide , med et kamera utstyrt med et enkelt objektiv, plassert i et mobilt fotokammer, som opererer på klare motiver plassert foran en svart bakgrunn for å kunne analysere nøyaktig de forskjellige posisjonene til kroppene under en bevegelse. Glassplaten blir eksponert flere ganger veldig kort takket være en roterende lukker som roterer foran objektivet, som lar lysstrålen passere intermitterende. Marey presenterer denne teknikken på3. juli 1882ved Vitenskapsakademiet .
Noen måneder tidligere, i Napoli, hvor han bor en del av året, hadde han utviklet det fotografiske riflet som var planlagt siden desember 1878 mellom januar og februar 1882 , med den parisiske lukkerprodusenten Otto Lund, et kamera som kan ta bilder i tolv poser 1/ 720 th av et sekund hver, eller mer utgjør av 1/1440 th av et sekund, en emne "på naturen" ved å støtte som med en ekte pistol, slik at å følge en spesielt hurtig bevegelse. Denne enheten, lastet med små sirkulære eller åttekantede glassplater, hvis periferi vises bak objektet som kuler i revolveren, har fordelen av å være lett og mobil. Så, "hvis vi har fotografiene av fugler på et fenakistiskop , kan vi gjengi utseendet til flybevegelsene godt". Han demonstrerte resultatene ved Academy of Sciences den13. mars 1882, så 10. april presenteres seriebilder av måken og flaggermusen der.
Blant hans mange studier utført i henhold til disse to teknikkene, supplert med bruk av zoetropen, og andre som det som, 15. oktober 1888, bruker et roterende speil for å studere fisk, gjør Marey det 24. januar 1887en kommunikasjon til Académie des sciences om Mekanismen for fugleflukt studert av Fotochronography og en annen på22. oktober 1888om svømmebevegelser av ålen, studert av Chrono-photography .
Den endrer flere ganger sin fotografiske pistol, hovedsakelig i 1889 for å tilpasse den til et nytt medium: den fleksible filmen i cellulosenitrat oppfunnet av amerikaneren John Carbutt og markedsført av George Eastman , og støtter den, sendes i Europa og i Paris Paul Nadar og Balagny, etter etter å ha presentert den på universitetsutstillingen i 1889 med sitt Kodak N ° 1 -kamera (versjoner av Beaune og Arts et Métiers -museene og det (N ° 5) designet mellom 1896 og 1899 oppbevart på Cinémathèque, for 35 mm bredde og 20 mm m lange bånd, som er det første bærbare kameraet).
I 1888 forlot Marey glassplaten, og foretrakk den følsomme papirstøtten, som han tok med suksess for sine ultra-raske bilder, og som han presenterte den første kopien for Vitenskapsakademiet 29. oktober 1888, da Louis Aimé Augustin Le Prince gjorde også sine første tester på dette mediet.
"For å fullføre forskningen jeg har utført med Akademiet i de siste øktene, har jeg æren av å presentere for den i dag en sensitiv papirstrimmel som har blitt oppnådd en serie bilder med en hastighet på 20 bilder per sekund. Enheten jeg bygde for dette formålet, avvikler en følsom papirstripe med en hastighet som kan nå 1m, 60 per sekund. Denne hastigheten som oversteg mine nåværende behov, reduserte jeg til 0m, 80. Hvis du tar bildene mens papiret rulles ut, får du ingen skarphet; man kan bare sette pris på holdningsendringene til emnet i erfaring. Men hvis papiret stoppes i løpet av belysningen 1/500 sekund, ved hjelp av en spesiell enhet basert på bruk av en elektromagnet, tar bildene all ønsket klarhet. "
Sommeren 1889 produserte han andre bånd "på sensitivt papir, som foregikk med en hastighet på 1 m per sekund og ga 25 bilder samtidig", utgitt av kommandør Bonnal i sin avhandling om "ridning, inkludert i planke VII , 14 av de 21 bildene av høydehoppgang som starter fra trav med hoppa "Niniche" og i planke V, gikk gangen til Petit-trav ved å holde hoftene ved hoppa "Fanfreluche". Thomas Edison , som etter et kryss på et dusin dager kommer til Frankrike videre11. august 1889 i anledning den universelle utstillingen, deltar på Figaro -banketten gitt til hans ære den 26. august 1889med de viktigste franske forskerne og guiden hans er ingen ringere enn Marey, som tar ham med på en omvisning på den franske fotografiutstillingen, der Nadar og brødrene Lumière deltar , og viser ham resultatene han hadde fått med sin kronofotograf, så ønsker ham velkommen til laboratoriet sitt. Det var etter møtet med Marey at Edison skulle skrive sitt fjerde filmhensyn , som avgjørende omorienterte forskningen som ble utført av hans assistent William Kennedy Laurie Dickson i Menlo Park , med utseendet for første gang av prinsippet om den perforerte filmen., fjerde, arkivert den2. november 1889, knyttet til bruk av sensitiv og gjennomsiktig film, perforert på begge sider "som på båndene til Wheatstone automatiske telegraf".
Høsten 1889 oppnådde Marey den transparente og fleksible celluloidstøtten fra Eastman oppfunnet27. august 1889, og utførte sine første tester ved hjelp av et nytt filmkamera med bevegelig film, som han utviklet i samarbeid med sin høyre hånd Georges Demenÿ og som han kalte "kronofotografi" - ordet "kronofotografi" blir offisielt beholdt i 1889 - der den fleksible støtten som er belagt på den ene siden med en lysfølsom emulsjon, går fremover i synkronisme med lukkingen av en lukker, deretter stopper for å ta opp et fotogram og starter igjen et dusin ganger per sekund. Den fotografiske nedbrytningen av bevegelse vises ikke lenger på samme plate, men bilde etter bilde i hele celluloidstøtten. Dette fotokronografiske kameraet (fornavn) ble patentert3. oktober 1890og modifisert i 1890 av Georges Demény, som i 1894 erstattet trykkrammen driv metode, en mer pålitelig svinge kammen metode (patent av27. juli 1894 tillegg til patentet fra 10. oktober 1893). Deretter laget han de første vitenskapelige filmene på kino, som "The Drop of Water Falling Into the Ink" eller bevegelsen av vorticelli , mikroorganismer fanget med et mikroskop, og oppfant hurtigsporet for å studere reverseringen. Av en sjøstjerner eller sakte film for å snu en katt.
Men Mareys mål er ikke å lage et show, det som interesserer ham er å studere den romlige nedbrytningen av et fenomen eller en bevegelse.
"Kino skylder nesten ingenting den vitenskapelige ånden ... Det er signifikant at Marey bare var interessert i analyse av bevegelse, ikke i den omvendte prosessen som gjorde det mulig å komponere den på nytt. "
Den Cinémathèque française holder 416 opprinnelige negative ruller av Marey, Demény og 7 andre samarbeidspartnere og filmen Archives of National kinematografi senter holder 153, eller 569 i total, fra 0,11 m til 4,19 m i lengde, inkludert fragmenter av artikler fra 1889 ( Homme en marche ). Kronofotografiske ruller på celluloid bevart siden 1890 inkluderer La Vague ansett for å være den første vellykkede scenen med gjerder scener laget i Napoli hvor han hadde en bolig, nå holdt på Étienne-Jules Marey museum i Beaune , i tillegg til Le Cheval Bixio montert. ( 28 fotografier), Le Cheval Bixio au pas (61 fotografier, animasjon motsatt) eller i 1892 Hest festet til en bil på Boulevard Delessert (36 fotografier), utendørs bymiljø tatt fra et vindu i Mareys hjem, noen av disse første rullene ble beholdt på Cinémathèque. Fra hans chronophotographs, han også laget skulpturer i gips og bronse (nedbryting av fly av måke, duen, måke, 1887), av en napolitansk skulptør, scuptures at han deretter installert i en slags Zoetrope kalt miroscope.
Disse opplevelsene, som foregriper kinoens tid, bærer imidlertid ikke navnet på kinofilmer . Disse ble skutt i 1891 av Thomas Edisons elektroingeniør , William Kennedy Laurie Dickson . Faktisk presenterer den mekaniske prosessen med vekslende fremgang av filmen valgt av Marey og Demenÿ, en periodisk presseramme som stopper rullingen av filmen foran skytevinduet, og en fjær som beveger den når presserammen er hevet. feilen i noen ganger å generere rammer med variabel bredde, "som genererer problemer med like avstand mellom bildene" , bortsett fra for å oppnå en helt vanlig skytehastighet , som i filmer Høydehopp som starter fra travet ved hoppen "Niniche" eller Hest utnyttet til en bil på Boulevard Delessert . Selv i tilfelle fotografienes like avstand, fører andre tekniske problemer til en gradvis forskyvning av bildet ut av feltet til projiseringsrammen.
Denne mangelen, forsterket av fraværet av perforeringer , var uforenlig med noe bevegelig visningssystem som eksisterte i 1890. I 1892 vurderte Marey da sammen med Georges Demenÿ å produsere en kronofotografisk projektor tilpasset disse bandene, men ble der til tross for lovende fremskritt fra sine samarbeidspartnere. og konkluderer: "På dette tidspunktet i vår forskning fikk vi vite at forberederen vår hadde fått en umiddelbar løsning på problemet på en annen måte, det virket passende for oss å utsette ytterligere tester" . I 1893 hadde Demenÿ produsert en projektor med negative bånd. Dette er sannsynligvis prosessen, utviklet av Demeny, som Marey henviser til, når han utsetter sitt eget søk etter en projektor en stund, selv om et eksemplar av en projektor som er holdt på Beaune-museet kommer fra Mareys laboratorium, som ikke vil skille seg fra Demenÿ til året etter. Deres meningsforskjeller vil forhindre dem i å utnytte sine fremskritt, ved å forhindre effektiv sammenslåing av patenter i konkurransen 1893-1895, som vil føre til oppfinnelsen av Lumière-kinematografen .
Marey fortsetter deretter med å "studere filmene sine ved å tegne og forstørre hvert bilde, ved å spore, raffinere og sammenligne dem med grafikk. "
“I 1893 ( Le Mouvement , Paris, G. Masson, 1894), hadde jeg allerede prøvd å skaffe animerte projeksjoner; Imidlertid tvang den utilstrekkelige regelmessigheten til intervallen til bildene meg til å omarbeide de negative filmene mine for å plassere bilder med like store intervaller, og likevel var stripen med positive bilder som således ble gjengitt regelmessig utsatt for uutholdelige rykk. Omstendighetene hadde ført meg til å påføre denne filmen på en stripe av gummiert lerret utstyrt med perforeringer i siden og fenestrert foran hvert bilde; Jeg hadde også, uten å ha kjent Edisons oppfinnelse, brukt en sylinder med pinner for å drive dette båndet, men andre årsaker til uregelmessigheter forverret raskt perforeringene på båndet mitt og rykkene dukket opp igjen. Imidlertid fortsatte jeg å forfølge bildens like avstand, og jeg lyktes med å skaffe den i 1897 ( Bulletin de la Société française de photographie , 15. februar 1897), ved hjelp av (...) av lett deformerbare gummisylindere, i henhold til det vi strammer mer eller mindre laminatoren. "
Løsningen går dermed forbi, ikke bare ved projeksjonen ved hjelp av laterale perforeringer, men også ved den symmetriske prosessen med å skyte på et allerede perforert tape, som Edison forstår i 1889 etter å ha besøkt laboratoriet i Marey; mens i oktober 1888, prosessen Charles-Émile Reynaud ville bruke i sitt optiske teater, er et gigantisk praxinoskop som, hvis den bruker en målrettet forberedt perforert stripe av malte gelatinsklier beskyttet med skjellakk , anslås å bruke speil av to projektorer som skiller tegneserien fra sin bakgrunn.
De første filmene, trykt i 1891 på Eastman -rullene som den amerikanske oppfinneren Thomas Edison og hans assistent William Kennedy Laurie Dickson sørget for perforeringer for å sikre skyting med identiske rammer og med jevne mellomrom, presenterer samme tonehøyde (høyden på rammene) som muliggjør deres ser kontinuerlig, først med prosessen til individuell visjon utviklet parallell Dickson, kinetoskopet og kollektivet, med kinematografien til brødrene Lumiere . Men Mareys eneste bekymring er vitenskapelig, og målet hans er å bryte ned fenomener som er for raske til å bli oppfattet av det menneskelige øye, for å analysere deres mekaniske rekkefølge i kronologisk rekkefølge. Hans nektelse å bruke noen maskin til kommersielle og fritidsformål tok ham derfor fra prosessen som ville føre til oppfinnelsen av kino . På dette emnet, han helt uenig Demény som etter tester utført i 1891 ved National Institute for Deaf unge i Paris, hadde opprettet i 1892 på platen phonoscope og et selskap for å betjene den. Inspirert av Muybridges zoopraxiskop (som sirkulære glassplater fra fotografisk rifle fra 1882), men der tegningene ble erstattet av kronofotografiske bilder, kuttet og limt på samme måte på den roterende glassplaten, tillot fonoskopet, takket være en lukker, å se bevegelsen direkte på platen som drives av en sveiv eller for å være vitne til at den projiseres på en skjerm ved hjelp av en sterk Molteni oxyhydrogen lantern plassert bak enheten. Georges Demenÿ hadde således med suksess gjennomført den første offentlige presentasjonen av animerte kronofotografiske bilder under den internasjonale fotograferingsutstillingen i Paris i 1892. Denne prosessen var i prinsippet identisk med optiske leker og følgelig begrenset av scenenes veldig korte varighet (2 til Maksimum 4 sekunder) og den sykliske naturen til showet, som likevel kan fornyes.
Markedsføringen av fonoskopet av Société du Phonoscope som han opprettet i 1892 og den uvitenskapelige tilnærmingen til Demenÿ, til fordel for rekomposisjonen av bevegelsen som et skue, tvang Marey til å skille seg i 1894 fra sin samarbeidspartner, da sistnevnte ikke klarte å bruke patentene til arbeidsgiveren, utviklet uavhengig av seg et kronofotografisk kamera, fremdeles lastet med ikke-perforert film, som deretter tok navnet Biographer i 1895. Men på grunn av mangel på tilstrekkelig økonomisk og teknisk kapasitet, for eksempel de som han tjente på. i Marey laboratorium, etter å ha tapt mer enn et år før de er i stand til å overbevise investorer og spesielt i møte med utgivelsen av en ny og mer effektiv filming enhet som også fungerer som en projektor : den kinematografiske løser Demény å selge sine patenter til Gaumont i midten av 1895 , etter å ha gått konkurs, samt produksjonen av rundt 100 filmer, inkludert "Danseuse de French-Cancan", "Premiers pas de Bébé "eller" Passage du Train ", hvorav ti, i 15 m strimler, oppbevares på Museum of Arts and Crafts . Det var med en modifisert versjon av dette 60 mm brede båndapparatet som i 1896 ble produsert "La doe au bois" av Jacques Ducom i Théâtre du Châtelet , en av de første store kinosuksessene og at Alice Guy , den første filmregissøren , skal skyte sine første filmer, inkludert " La fée aux choux ".
Gutt på kronofotografisporet. Fra venstre til høyre: Étienne-Jules Marey, Georges Demenÿ og en fremmed,5. mai 1887.
Sphygmograph, 1858.
Intracardiac sphygmography: pulsede trykkurver oppnådd med en kartlegging av de kronologiske faser av hjertesammentrekning, 1873.
Étienne-Jules Marey: Walking Man, 1883.
Race of a Man, 1883.
Jump of a Man, 1886.
Kronografisk kamera med tolv faste glassplater og like mange mål, designet av Albert Londe, 1891.
Étienne-Jules Marey i laboratoriet sitt på den fysiologiske stasjonen, rundt 1900.
Hvis navnet på Marey er kjent i kinohistorien for sin forskning på fotografisk immobilisering av bevegelse, er han også en innovativ forsker på flere andre felt:
I 1900 bygde han verdens første vindtunnel som gjorde det mulig for ham å få fotografiske bilder av luftbevegelser. Den legger dermed grunnlaget for aerodynamikk.
Denne nye oppfatningen av livet inspirerer fortsatt den visuelle og digitale kunsten i dag.
Historisk sett ble den første lysmaleringen opprettet iAugust 1882 av Étienne-Jules Marey, han hadde det gøy å signere navnet sitt med en hvit ball ved å bevege seg foran en mørk vegg og fotografere hele operasjonen.
Resultatene av hans arbeid på bevegelse, hans noen ganger abstrakte chronophotographs, påvirker kunstnere av XX th århundre :