Juana muller

Juana muller
Fødsel 12. februar 1911
Santiago
Død 4. mai 1952
Paris
Nasjonaliteter Fransk
chilenske
Aktivitet Skulptør
Bevegelse Paris-skolen
signatur av Juana Muller signatur

Juana Muller , født den12. februar 1911i Santiago de Chile , og døde den4. mars 1952i Paris , er en chilensk skulptør fra den nye Paris-skolen .

Biografi

Juana Muller ble født den 12. februar 1911i Santiago de Chile . Hennes far Henri Alfred Muller, en tekstilhandler født i Hamburg i 1885 , og hennes mor Johanna Goldmann, født Reese i 1887 i New York , giftet seg i 1910 i Hamburg, og bosatte seg deretter i Santiago. Fra 1913 og under første verdenskrig bodde hun hos moren i Hamburg, faren sin bodde i Sør-Amerika.

Etter å ha studert fra 1930 til 1933 ved School of Fine Arts i Santiago, hvor hun var student av Lorenzo Domínguez Villar  (es) og deretter av Julio Antonio Vásquez fra 1931, ble Juana Muller der fra 1933 til 1937 assistent til skulpturverkstedet. I 1935 stilte hun ut 0tilia (bronse, 48,5 × 38,5 × 28 cm; samling av Contemporary Art Museum of Santiago) på den offisielle statsmessen presentert på National Museum of Fine Arts i Santiago. I 1936 fikk hun den andre medaljen på Salongen i Viña del Mar og en pris på det fjerde århundre, National Exhibition of Plastic Arts i Valparaiso , i 1937 den tredje medaljen på den offisielle salongen i Santiago. Flere turer til Europa , Italia og Hellas på et cruise tillot Hellas henne fra 1936 og frem til 1939 å utdype sin kunstneriske kultur.

Etter å ha mottatt et stipend, flyttet Juana Muller til Paris i 1937 , rue Jules Chaplain , i et beskjedent studio, jobbet først i studioet til Ossip Zadkine , rue de la Grande-Chaumière , som betraktet henne i 1938 som "Den mest begavede av ( hennes) elever ", da, i 1939, ved Constantin Brancusi's , i nr .  11 blindgate Ronsin , som hun hjalp til med å realisere The Flying Turtle ( Guggenheim museum i New York ) og som hun vil opprettholde en lang korrespondanse med. Juana Muller stilte ut for første gang i Frankrike på Salon d'Automne i 1938, mens de to skulpturene hun presenterte der ble lagt merke til i en krønike av Mercure de France i desember . Hun deltok året etter i den 50. utstillingen av uavhengige kunstnere, Centenary av den uavhengige maleren Paul Cézanne kl. Grand Palace .

I 1939, etter en tur til England og opphold i Santiago i november, etterlater Juana Muller studioleilighet hans sett i Paris på n o  61 Mathurin Regnier-gate , bor i februar-mai 1940 til Rives nær Grenoble . Et ekteskapsprosjekt med psykiateren Sylvain Eliascheff ble ikke oppfylt. I løpet av krigsårene fant hun seg iOktober 1942i Varces-Allières-et-Risset i Isère, i La Ferté-Saint-Aubin som den etterlot under bombardementene for Agen , kronologien om bevegelsene forblir upresis. Hun kom tilbake til Paris.

Juana Muller og Jean Le Moal , som hadde krysset stier før krigen på Ranson Academy, befinner seg iNovember 1943 og gifte deg videre 6. mai 1944. Flere malerier av Le Moal som går foran hans overgang til ikke-figurasjon, vekker Juana Muller, spesielt Ung jente med en lampe (dateres fraJanuar 1944) og Juana eller Figur med lampen (1944), begge malt rue de Grenelle i leiligheten til Jean Bertholle som tok imot stillingen som kunstnerisk leder ved Faïencerie de Gien , deretter Juana (1946). De to kunstnerne bor rue Mathurin-Régnier da, fra 1948 til n o  4 rue de Bérite , Juana Muller jobbet siden 1946 i en workshop på n o  7 rue Jean-Ferrandi . I løpet av sommeren bodde de ofte fra 1945 i Larmor-Baden i den gamle fabrikken i Pen en Toul som Jean Le Moal skaffet seg i 1937. Datteren Anne ble født den15. februar 1945, deres sønn François le 5. mars 1948.

Juana Muller ble venner fra 1944 med maleren og skulptørvennene til Le Moal, Alfred Manessier , Jean Bazaine , Jean Bertholle , Étienne-Martin , François Stahly , Étienne Hajdu og Simone Boisecq , senere Eudaldo som også kom fra Chile i 1949 Hun utstiller iMai 1944i Lyon på Folklore-galleriet til Marcel Michaud med Le Moal, Manessier, Singier , Tal-Coat og Étienne-Martin, i 1947 med Bertholle, Étienne-Martin, Véra Pagava og Stahly på Jeanne Bucher-galleriet, i april ogMai 1950på MAI-galleriet, regissert i Paris av Michaud, med Étienne-Martin, Stahly og Marie-Thérèse Pinto (forord av Henri-Pierre Roché ). Fra 1946 til 1952 deltok hun i Salon de Mai og fra 1949 til 1952 i Salon de la jeune-skulpturen, spesielt med Marta Colvin , Marie-Thérèse Pinto , Alicia Penalba .

I 1948 introduserte Étienne-Martin Juana Muller for Gurdjieffs undervisning . Fra 1950 jobbet hun med Stahly og Étienne-Martin på dekorasjonsprosjektet, skulpturer og liturgiske gjenstander, til Saint-Remy kirken i Baccarat (arkitekt Nicolas Kazis). Sommeren 1951 ble Juana Muller, Jean Le Moal og deres barn ønsket velkommen i Alba-la-Romaine av maleren Eudaldo og hans partner Consuelo Araoz.

Juana Muller avslutter livet i Paris den 4. mars 1952.

“Jeg tror at stedet for excellence for skulpturer er utendørs. Spesielt mine skulpturer, vil jeg plassere dem i en hage. Motstanden og samtidig forholdet som er etablert mellom plantelivet og formenes liv berører meg mye " , betrodde Juana Muller som også skrev: " Det er først når man er fri for automatiseringene at vi kan finne dette store stillhet full av alt som eksisterer. "

Kritisk mottakelse

“[At hans verk] er gjennomsyret av alvor, til og med hieratisme, for at de kan fremkalle kulturelle gjenstander for samfunn veldig langt fra vårt, er det umulig å ikke gjenkjenne det. Et mysterium beboer deres forenklede former, ikke bare hulene der skyggene blomstrer, men også overflatene som berøres av lys, disse litt grove overflatene, like robuste som de av tre som er kuttet med store slag eller de av steiner som tiden har kløet ved å gi dem med et liv som er både hemmelighetsfullt og attraktivt. "

Joseph-Émile Muller, Museum of Metz og Museum of History and Art of Grand Duchy of Luxembourg , 1973.

“Brancusi følte, og han fortalte meg om det, at Juana Muller var, i likhet med ham, en del av den store 'Tradition' of Art, hvor den tilsynelatende moderniteten bare er en uunngåelig ulykke for ethvert autentisk arbeid. "

François Stahly , Museum for kunst og historie i Meudon , 1984.

“[Juana Muller] tilhører det løpet av å være for hvem livet [bare] var en lang marsj mot den mest totale autentisiteten. Skulptør, hans arbeid støttet ingen løgner. Når hun kom tilbake til veldig essensielle former, var holdningen hennes til en skapning uendelig åpen og oppmerksom på alt […]. Nå som hun ikke har flere hender eller kjøtt til å fullføre dette arbeidet, som har holdt seg ved begynnelsen, vil hun oppnå det [...] i hjertene til dem som vil vite hvordan de kan lese det eksemplariske budskapet som hun vitner om, som består av av mot og ydmykhet. og sikkerhet. "

Etienne-Martin

Utstillinger

Messer

Jobber i offentlige samlinger

I ChileI Frankrike

Merknader og referanser

  1. Juana Muller, 1911-1952, skjebnen til en kvinne skulptør , under ledelse av Sabrina Dubbeld, bidrag fra Lydia Harambourg og Michel-Georges Bernard, Somogy, Paris, 2015, s. 11
  2. Juana Muller, 1911-1952, skjebnen til en kvinne skulptør , under ledelse av Sabrina Dubbeld, bidrag fra Lydia Harambourg og Michel-Georges Bernard, Somogy, Paris, 2015, s. 11
  3. Juana Muller, 1911-1952, skjebnen til en kvinne skulptør , under ledelse av Sabrina Dubbeld, bidrag fra Lydia Harambourg og Michel-Georges Bernard, Somogy, Paris, 2015, s. 1. 3
  4. Juana Muller, 1911-1952, skjebnen til en kvinne skulptør , under ledelse av Sabrina Dubbeld, bidrag fra Lydia Harambourg og Michel-Georges Bernard, Somogy, Paris, 2015, reproduksjoner av to studier, s. 37
  5. Juana Muller, 1911-1952, skjebne til en kvinneskulptør , under ledelse av Sabrina Dubbeld, bidrag av Lydia Harambourg og Michel-Georges Bernard, Somogy, Paris, 2015, reproduksjon s. 39
  6. reproduksjon i Michel-Georges Bernard, Jean Le Moal , Éditions Ides et Calendes, Neuchâtel, 2001, s.  90
  7. invitasjonskort gjengitt i The Weight of the World. Marcel Michaud (1898-1958) , veiledet av Laurence Berthon, Sylvie Ramond og Jean-Christophe Stuccilli, Lyon, Musée des Beaux-Arts, Lyon, Fages éditions, 2011, s.  290
  8. Plakat gjengitt i The Weight of the World. Marcel Michaud (1898-1958) , overvåket av Laurence Berthon, Sylvie Ramond og Jean-Christophe Stuccilli, Lyon, Musée des Beaux-Arts, Lyon, Fages éditions, 2011, s.  117
  9. Juana Muller , Museum of Art and History of Meudon , 1984
  10. Atelier d'Étienne-Martin , Lyon, Musée des Beaux-Arts, Paris, Éditions Hazan, 2011, s.  225

Vedlegg

Bibliografi

Dokument brukt til å skrive artikkelen : kilder som brukes til å skrive denne artikkelen

Monografi Utstillingskataloger Presseartikler
  • (es) “Homenaje a Juana Muller”, Pro-Arte , nr .  159, Santiago,2. oktober 1952.
Generelle arbeider
  • Léon Gischia og Nicole Védrès , skulptur i Frankrike siden Rodin , Paris, Éditions du Seuil, 1946.
  • Michel Seuphor , La Sculpture de ce siècle, Dictionary of Modern Sculpture , Neuchâtel, Sveits, Éditions du Griffon, 1959.
  • (no) Carola Giedon-Welcker, moderne skulptur, en evolusjon i volum og rom , en revidert og forstørret utgave, New York, George Wittenborn, 1960, s. 285 (reproduksjon), 340 og 344.
  • (en) Enrique Melcherts, Introducción a la Escultura Chilena , Valparaíso, Chile, 1982, side 184-185.
  • (es) Victor Carvacho , Historia de la escultura en Chile , Editorial Andrés Bello, Santiago de Chile, 1983, s.  306-307 .
  • (no) Cambridge-historien til Latin-Amerika, bind X, Latin-Amerika siden 1930: ideer, kultur og samfunn , Cambridge University Press, 1995, nyutgave 2004, s.  432 .
  • Michel-Georges Bernard, Jean Le Moal , Neuchâtel, Ides et Calendes, 2001, s.  108 , 121.
  • Jean-Pierre Bourdais, Alfred Manessier, mon ami , Siloë editions, 2004, s.  71 .
  • Friedrich Teja Bach, Constantin Brancusi , s.  234 , 312, 347, 348.
  • (es) Amalia Cross. “Juana Müller (Hansi). Otilia ”, i Catálogo razonado. Colección MAC , Santiago, Museo de Arte Contemporáneo, 2017, s. 424 - 425.

Filmografi

  • Juana Muller, 1911-1952, billedhugger , produsert av Anne-Marie Gourier, 2014, 28 minutter og 32 sekunder, (vist på Meudon-museet på18. juni 2014)

Eksterne linker

Ressurser for kunst  :