Jean Le Moal

Jean Le Moal i 1985

Fødsel	30. oktober 1909 Authon-du-Perche ( Frankrike )
Død	16. mars 2007 Chilly-Mazarin ( Frankrike )
Nasjonalitet	fransk
Aktivitet	Maler , graverer
Bevegelse	Ikke-figurativt maleri
Forskjell	Commander of Arts and Letters (1984)

Jean Le Moal , født den30. oktober 1909i Authon-du-Perche og døde den16. mars 2007i Chilly-Mazarin , er en fransk ikke-figurativ maler fra New School of Paris .

Biografi

Jean, Olivier, Joseph, Le Moal ble født i 1909 i Authon-du-Perche ( Eure-et-Loir ) hvor hans far Joseph Le Moal, av bretonsk opprinnelse, ble utnevnt, etter en første stilling i Saint-Pierreville ( Ardèche ), som ingeniør for offentlige arbeider. Etter nye oppdrag fra faren, i 1910 i Le Mans , i 1914 i Seyssel ( Haute-Savoie ), tilbrakte han to år under krigen med morfamilien i Saint-Pierreville, og tilbrakte i 1915 lang tid med farfar. i Brest .

Kort tid etter at han kom tilbake til Seyssel i 1919 , døde moren, født Jeanne Sabarot, av en emboli, og Jean Le Moal ble fra 1923 internert i Lycée i Annecy i tre år. Han oppdaget i 1924 av skulptur , tegning og kopiere utskrifter , bærer relieffer i gips, leire skulpturer og medaljer.

Da han kom til Lyon i 1926 for å følge arkitektoniske studier ved École des Beaux-Arts, mer interessert i skulptur, meldte Jean Le Moal seg endelig til interiørarkitektur-delen og besøkte museet der han jobbet. Introduserer deg til maleriets historie og leser verkene til Élie Faure . I 1928 malte han sine første lerreter, på motivet, i Bretagne .

Da han flyttet til Paris i februar 1929 , kopierte Jean Le Moal malerier på Louvre ( Cézanne , Chardin , Renoir , Rembrandt , Murillo , Poussin ) hvor han møtte og ble venn med Alfred Manessier . Han tegner samtidig nakenbilder i akademiene i Montmartre og Montparnasse ( Othon Friesz ) og maler stilleben. I 1932 tok han turer til Belgia og Nederland, hvor han besøkte museer, og i 1934 i Sør-Frankrike, sammen med Manessier, den gang i Bretagne, og malte sine siste realistiske lerret.

I 1935 oppdaget Jean Le Moal katalanske fresker i Barcelona . Han møter og binder Jean Bertholle og billedhuggeren Étienne Martin . Med Manessier meldte han seg inn på Académie Ranson , hvor Roger Bissière åpnet et frescoverksted , etter å ha undervist i maling der. Han ble dens massere og jobbet samtidig i skulptur , regissert av Charles Malfray under beskyttelsen av Maillol , i selskap med Etienne Martin og François Stahly . Verkene hans er gjenstand for en utstilling på akademiet i Desember 1936.

Ved siden av Bertholle stiller Bissière, Manessier, Étienne Martin, Stahly, Nicolas Wacker , Lucien Beyer , Le Moal ut med gruppen " Témoignage ", ledet av Marcel Michaud , som samler malere, billedhuggere, musikere og forfattere under sitt første arrangement i Lyon i 1936 på Salon d'Automne, deretter i Paris i 1938 og 1939 . I 1937 jobbet han med utsmykningen av Pavillon des Chemins de fer (Félix Aublet, Bissière og Robert Delaunay ) av den internasjonale utstillingen for kunst og teknikker i Paris , spesielt med Bertholle og Manessier, og produserte deretter et veggpanel for Jean Bazaine for Youth Hostel Pavilion .

I 1939 malte Le Moal et veggmaleri for skolen i Eaubonne ( Val-d'Oise ) og samarbeidet deretter med Bertholle og Zelman i realiseringen av et tak på 1400 m 2 i den franske paviljongen av viner på utstillingen Universal i New York ( Herbé og Zehrfuss Architects) og deltar i implementeringen. Deretter skapte han sine første sett og kostymer for Théâtre des Quatre Saisons ( Jean Dasté , André Barsacq og Maurice Jacquemont ), hvorav han fulgte som scenesjef turneen i Bourgogne . Mobilisert i Draguignan , kom Jean Le Moal tilbake til Bretagne etter demobilisering og fulgte deretter Maurice Jacquemont til Lyon, som ønsket å lage et nytt Théâtre des Quatre Saisons der for frisonen og viet seg i to år til å lage sett og kostymer.

Første begivenhet under okkupasjonen av avantgardemaleri, utstillingen av " Tjue unge malere av fransk tradisjon " organisert av Bazaine, med særlig Bertholle, Lapicque , Le Moal, Manessier, Pignon , Singier , på Braun Gallery i 1941 var en måte å demonstrere mot nazistenes ideologi som fordømte " utartet kunst ". Det er i denne perioden det blir kalt den nye skolen i Paris , hvor Le Moal vil være en av de største representantene.

Etter nye utstillinger av “Témoignage” i Lyon, vendte Jean Le Moal tilbake til Paris i 1943 med Maurice Jacquemont, for hvem han produserte sett og kostymer for “The Star of Seville” ( Lope de Vega ) i Studio des Champs-Élysées. . Etter et opphold i Vannes , vendte han tilbake til Paris og flyktet fra den obligatoriske arbeidstjenesten ved å bli med i Saint-Pierreville. Han deltok i utstillingen "Tolv malere i dag", innledet av Gaston Diehl og fordømt av pressen fra samarbeidet, på Galerie de France innviet i 1942 , som vil bli et av de høyeste stedene for ikke-figurativ maleri.

De 6. mai 1944, Jean Le Moal giftet seg med Juana Muller , en billedhugger av chilensk opprinnelse og deltok i den første Salon de Mai i 1945 , hvorav han var et av grunnleggerne. Han stilte ut i 1946 med Manessier og Singier på den prestisjetunge Galerie René Drouin . I 1948 begynte han med en serie graveringer ( burins og etsninger ) som han fortsatte til 1951. I 1949 produserte han nye sett og kostymer for Centre dramatique de l'Ouest og Studio des Champs- Elysees .

Mens han i 1950 presenterte en separatutstilling på Galerie Billiet-Caputo, ble det laget flere gobeliner fra modellene hans for Mobilier National, av veverne Plasse Le Caisne, som han presenterte i Manessier (de vil deretter produsere alt hans vevde arbeid ). Han deltok i "Présences 1951", den innledende utstillingen av den nye Galerie de France av Myriam Prévot og Gildo Caputo og tok et første opphold hos den chilenske maleren Eudaldo , i Alba-la-Romaine, hvor mange kunstnere deltok, særlig Ginés Parra , Theodore Appleby og Stanley Hayter , og hvor han vil fortsette å komme tilbake regelmessig. Takket være Canon Ledeur ble han betrodd restaurering av kirker (i Maîche og Vercel ).

Hans kone, billedhugger Juana Muller , døde i 1952 . ”Fra denne smertefulle perioden vil arbeidet etterpå ikke bære spor. Ingen opprør, ingen overflatepatos vil lede dens utvikling. Moal i sin kreative aktivitet forblir mannen til en perfekt effektiv hemmelighet: dette lange tilbaketrekningen blir gradvis for ham anledningen til en refleksjon over seg selv og en utdyping av de billedlige midlene. Mens alle tror han har stoppet, er det i dette presise øyeblikket at han fortsetter marsjen sin fremover og går inn i en slags ny verden som han knapt hadde sett, ”skrev Camille Bourniquel .

Fra 1955 produserte Jean Le Moal sett og kostymer til Comédie de Saint-Étienne av Jean Dasté i fire år . I 1956 produserte han en utstilling i Galerie de France og et første glassmaleri for Notre-Dame-en-Saint-Melaine kirken i Rennes , og i 1957 arbeidet han med glassmaleriene i dåpskapellet til Saint-Martin kirke i Brest (som han laget andre for i 1961 ), de fra krypten , fortauet og en veggmosaikk for Church of the Sacred Heart of Audincourt . Med Manessier produserte han også i 1958 glassmaleriene i Notre-Dame du Pouldu- kapellet . L'Œuvre gravée , regissert i Sveits av Nesto Jacometti, utgir en serie av litografiene sine om årstidens tema.

Etter igjen eksponert i 1959 på Galerie de France, Jean Le Moal sluttet i 1960 Galleri Roque hvor han møtte Jean Bertholle og Elvire Jan . I 1965 ble et stort tapet for koret til Notre-Dame kirken i Rennes laget av Plasse Le Caisne- verkstedene . Jean Le Moal dro samme år til Sør-Amerika ( Chile , Peru ) for å følge en vandreutstilling med franske malere. I 1966 komponerte han en mosaikk for den franske lycée i Brussel og arbeidet med glassmalerier til Saint-Louis kirken i Besançon , deretter fra 1968 til 1972 på glassmaleriene til Saint-Vincent-katedralen i Saint-Malo (300 m 2 ) ( Bernard Allain- workshops ).

Etter å ha satt opp et verksted samtidig i Alba-la-Romaine , malte Jean Le Moal der lerret i stort format hver sommer, med temaene Andesfjellene , havet eller årstidene, som ble utstilt igjen på Galerie de France i 1974. . Fra 1978 til 1990 produserte han glassmaleriene til Nantes katedral (500 m 2 ). Fra 1985 til å 1987 Jean Le Moal fortsatt arbeider med farget glass i katedralen i Saint-Die-des-Vosges , med særlig Manessier, Bazaine, Lucien Lautrec og Elvira Jan . I utkanten av enhver symbolistisk intensjon så vel som ethvert rent dekorativt mål, må hans arbeid, ifølge Jean Le Moal, fremfor alt skape, i et gitt rom, et lys slik at man finner seg selv grepet av (a) klima, av bønn for de som ønsker å be, hvile, stillhet og alvor for de som ikke ber ”.

Etter mange retrospektive utstillinger, i Frankrike og i utlandet, fra 1960-tallet , i 1970 og 1971 (museer i Rennes , Chartres , Rouen , Dijon , Lille og Caen , deretter i 1990 - 1992 ( Lyon , Besançon , Luxembourg , Dunkirk og Nantes ), La Cohue-museet i Vannes viet en utstilling til Jean Le Moal, L'invitation au voyage , i 2000. I 2006 var han en av malerne samlet til utstillingen L'Envolée lyrique, Paris 1945-1956 presentert på Musée du Luxembourg ( senatet ), ( komposisjon , 1955, Henie Onstad Kunstcenter, Oslo ) [katalog: ( ISBN 8876246797 ) ].

Jean Le Moal døde den 16. mars 2007og er gravlagt på Montparnasse kirkegård .

Arbeidet

1928-1942

I 1928 malte Jean Le Moal sommeren i Bretagne sine to første lerreter på motivet, rundt hjembygda til faren hans, Lampaul-Plouarzel . De neste årene produserte han nakenstudier og selvportrett , stilleben og flere serier av landskap, i Saint-Pierreville og i Chevreuse-dalen i 1933 , i Provence og Camaret i 1934 .

Året etter forlater Le Moal maleriet på motivet, og innser i Vannes ørkenkomposisjoner av båter og menhirs, og deretter i Paris en pikassisk komposisjon som, artikulert med et kubistisk ønske om konstruksjon, er en del av surrealismens klima .

Mysteriets underlige ro, uttrykt i en streng og plastisk form : slik oppsummerte Le Moal i 1936 , i kunngjøringen om en utstilling av vitnesbyrd , tilnærmingen som er hans og som fremdeles animerer gouachene så vel som maleriene han administrerer, til tross for mangel på lerret, å oppnå i Lyon mellom 1940 og 1942 , mens han er opptatt av å lage scener og kostymer til teatret.

1943-1951

Etter et opphold i Bretagne Le Moal malt i 1943 i Saint-Pierreville, rundt minner fra Vannes og landskapene i Haute Ardèche , lerreter som viser et vendepunkt i hans arbeid. Tilbake i Morbihan begynte båtene, havna og landsbyene ved Gulfen som han tegnet mange skisser av, å utgjøre en av polene i hans skapelse, den andre utviklet seg rundt en serie "Interiører" med kvinneskikkelser, der rommet er strukturert av store balanserte plan, sterkt børstet.

Camille Bourniquel var den første, i 1946 , som analyserte kvaliteten på øyeblikket som kommer fra disse interiørene : “Når Le Moal maler et interiør (...), gir han oss bildet av den uoverførbare hemmeligheten, hemmeligheten til dagliglivet. En sjarm blir strukket foran lerretet, og innvendig, fra ett objekt til et annet: disse gjenstandene og det vesenet de omgir virker knyttet til et verdslig eventyr. Tiden har slitt bort visse vinkler, kommunikasjon har blitt mulig mellom disse fremmede tingene ”. Gjennom 1944 utviklet Le Moal seg i å male sine bretonskisser av kaier og båter, trær og steinvegger ( Høstlandskap fra Vannes museum, Conleau fra Rennes museum).

I de påfølgende årene møtes strukturer til master og fyr ( L'Invitation au voyage , 1945 ) eller lenestoler og kjente gjenstander ( Nature morte à la mappemonde , 1946 - 1947 ) og smelter sammen i autonome rytmer, og åpner seg for maleren på veien. av ikke-figurasjon ( Abstrakt komposisjon , 1949 ).

1952-1957

Fra 1952 , etter en periode med å utforske mulighetene for dette nye språket, Le Moal engasjert i to viktige temaer, båter og havner ( Souvenir du Crotoy , 1954 ) på den ene siden, ubesluttsom silhuetter av trær ( Les Trees , 1952- 1953 , fra Henie Onstad Kunstcenter i Oslo) derimot, som konvergerer i fremveksten av en felles skrift, strukturert av vertikaler og horisontaler, skråstillinger og kurver. Ved å dele opp rommet forener de lerretfeltet, tar hele overflaten i besittelse og utgjør et skudd som, frigjort fra all hentydning, bare beholder de rene lysende utbruddene av øyeblikkene på dagen og årstidene ( La Saint - Jean d'été , 1955 , fra Dijon-museet).

1958-1965

I 1958 fikk Jean Le Moal muligheten til å gjenoppdage landskapet i barndommen i Saint-Pierreville ( Haute-Ardèche , 1958). Den turbulente verdenen av bergarter, kilder ( La kilde , 1959 ) og røtter ( Racines , 1958-1959; Racines et eaux , 1959) oppmuntret ham til å myke opp, forenkle og gradvis slette den hittil aksentuerte grafikken til maleriene hans for å diversifisere stier og variasjoner av lys.

Mer og mer føler jeg behovet for å tegne ved berøring og ved det indre av formen , betror han deretter. I drivkraften til de ustabile fargemassene krysset av kløftene til en nå dynamisk grafikk, ser lerretene hans ut til å virke, utover brillene av "naturalisert" natur, det mobile spillet av elementære energier av en kontinuerlig naturlig natur. "Naturante" .

Fremveksten av denne nye skrivingen vil tillate Le Moal å nærme seg det marine elementet annerledes ( L'Océan , 1958-1959, fra Quimper-museet; Les Vagues , 1959, museer i Metz ) så vel som lysets metamorfoser langs syklusen av årstidene ( Flore , 1960 , Museum of Lyon). De siste punktueringene som krysset lerretene hans som kraftlinjer, blekner snart og forsvinner, og slagene går over i hverandre i livlige frynser som fullfører oppløsningen av enhver lineær struktur ( La mer en Bretagne , 1962 - 1963 , og Collines et Printemps , 1960 -1963, fra Fribourg-museet).

1965-1974

Etter en tur vinteren 1965 - 1966 til Sør-Amerika, vil Le Moals visjoner om de andinske landskapene gi gjenklang i mer enn et tiår i maleriet hans.

"Jeg brakte tilbake en slags sprengning av denne svidde jorden, noe flamboyant, i lysets intensitet," sa han.

Glødende røde, gule og appelsiner, strømmer av grønt, som skyggen av fioler reagerer på, invaderer lerretene hans ( Vers Machu Picchu , 1966, fra Rennes-museet; Terres brûlées , 1970 - 1971 , fra Luxembourg-museet).

Denne fornyelsen kommer ikke bare til uttrykk i den blomstrende fargen, utover en ofte nattlig rekkevidde tidligere år, men også i de monumentale formatene som Le Moal takler ( Interiør , 1966- 1967 ; fra Tamayo museum de Mexico ; Interiør eller hyllest til Matisse , 1972 , fra Centre Pompidou, Archipel , 1972- 1973 , fra Dunkirk Museum).

“Hvor er Chile , Peru , i de nye maleriene av Jean Le Moal? (…) Fra vann vil Jean Le Moal male blå bevegelser og transparenter. Og med glansen i et landskap, vil han male den flammende gushing med en børste av ild. (...) Ingen kan se på disse maleriene annet enn maleri, veldig rå og friskt maleri, som i seg selv oppfinner strukturen og logikken ”, bemerker Jacques Michel.

1975-2007

På drivkraften til utstillingen i Galerie de France i 1974 , vil Jean Le Moal fortsette å produsere malerier i stort format, der Andesfjellene dukker opp igjen midt i disse kjente temaene, hav- og landområdene. I 1988 , etter stormen var å være den siste. I løpet av disse årene, sammen med sitt konstante arbeid innen glassmalerier (spesielt for Saint-Dié-katedralen i Saint-Dié-des-Vosges med Geneviève Asse , Jean Bazaine , Gérald Collot , Elvire Jan , Lucien Lautrec , Alfred Manessier ) , mangedobler han det han i daglig tale kaller sine “Små formater”, hvorav den første dateres tilbake til 1960-tallet og som han vil arbeide til begynnelsen av 2000-tallet.

Dommer

"Disse levende kildene, den permanente kontakten med naturen, og ikke representasjonen av naturen, som i så mange figurative malere til slutt forrådte en radikal skilsmisse fra naturen, en misforståelse av dens dype sjel og til og med dens essensielle former, kontakten begge sensorisk og affektiv, slik som Corot kunne ha det, inspirerer like mye som en Bazaine eller en Estève , Le Moal, denne bretoneren som assosierer med så mye klarhet og rolig presisjon en keltisk fantasi og en dirrende oppfatning av verden. Et visst slektskap med Bonnard, i den livlige følsomheten, men også viljen til å gå utover impresjonismen, å overvinne det som bare kunne være et spill, å fikse det impresjonistiske flimrende i en arkitektur av fargede masser, å legge inn former som villig unnvikende i strenge konturer, av en duktil, men fast geometri. "

Maurice Brion (1956)

“For den ikke-figurative maleren blir naturen igjen selve stedet for åndelige analogier, bildet av den dypeste identiteten til ånd og materie i utvikling. disse bevegelsene kan være de fra grenene på et tre, av steiner på bunnen av en strøm, av skyer som drives av vinden over skrubblandet, de blir tilbudt oss i hele likheten med en skapning som aldri før har blitt sett. fullført, i en kommer og går av en kosmisk amplitude som gifter seg med åndens rytme som aldri er i ro. "

Camille Bourniquel (1960).

“Kunsten til Le Moal er et eksempel på abstraksjonsspråkets bidrag til fransk maleri, eller omvendt av bidraget fra fransk maleri til abstrakt kunst. Den underkaster seg ikke det rene uttrykk for former, og heller ikke det rent subjektive budskapet: menneskelig og kommunikativ kunst, det utvider vår oppfatning av livet med sin skjønnhet og interiørkvalitet. "

Hans-Friedrich Geist (1961)

"Bretonske havner, trær i lunden i Vesten, Picardy-strendene , all natur synger den samme melodien i moll som møblene, de ydmyke husholdningsutstyrene, lampene, verdenskartene, bøkene som han befolker scenene sine med" personvern (…). Ikke noe lite, men ikke noe sjenert i disse verkene. Deres arkitektoniske vilje ville være nok til å unngå disse farene. (...) Fra disse arkitekturene med enkle og mange rytmer, som gir et veldig presist lys liv, dukker det opp en følelse av vennlig letthet, av edru eleganse, av renhet fremfor alt, som får en til å tenke på Braque , Seurat , Corot , til alle disse representanter for " Racinienne " tradisjonen i Frankrike, som Le Moal er arvingen til. "

Bernard Dorival (1963)

“Problemet med Jean Le Moal [ved Nantes katedral] er å gi et tilstrekkelig stort lys i koret til å støtte klarheten til et 107 meter fartøy. Han bestemte seg for å beholde lyse farger i koret og ambulansen for ikke å bryte med skipet. I tillegg, for å fortette glassmaleriet uten å tvinge på fargen, bruker han grisaille på en veldig vedvarende måte. Katedralen, plassert i høyden, ligger dessuten i et åpent rom, ingen konstruksjon kommer til å mørke interiøret. Bruken av grisaille gjør det da mulig å forhindre at bygningen blir for blendet. De høyeste delene, som får lysere lys, krever derfor mer grå . I tillegg, for å matche den flamboyante gotiske arkitekturen, velger Jean Le Moal en kvalitetskvalitet som i seg selv er flamboyant, og leker med "store toner", varme og "høyere og kaldere toner", det hele. Behandlet i en stigende rytme i balansere med høyden på søylene. (…) Jean Le Moal er spesielt interessert i det store rosevinduet på den vestlige fasaden. Han gjenbruker bitene av gammelt glass derfor i sin ikke-figurative komposisjon. I tillegg oppfatter han glassmaleriet til rosen som et ekko til korets. Fargene reagerer på hverandre mellom de to delene av bygningen. "

Helene Claveyrolas

“Hvis Jean Le Moals maleri ikke er konstruert dekorativt fra et fast ordforråd med figurer, linjer, flekker eller bevegelser, beskriver det verken bredden av Bretagne eller åsene i Ardèche eller Andesplatået som maleriene fremkaller i titlene. . På en mer kompleks og berikende måte, i anledning forskjellige landskap, er det maleriet maleren ser annerledes hver gang. Stilt overfor verdens provokasjoner om at hans arbeid aktivt våkner, stram grafikk av rigging eller trær, mer plagede former for kilder og torrenter, skrubbland og bergarter, rene lys fra havet eller sommeren, er det, utover en enkel mangfold av visjoner , en ny dimensjon av språket hans som han lærer å gjenkjenne. Ved å skifte oppmerksomhet, modifisere den fritt åpne balansen mellom elementene som komponerer ham, er det en ny tilnærming til det synlige som han da vet hvordan han skal oppdage. (...) I løpet av et arbeid som dekker den største delen av XX th århundre , (...) det motsatte av noen representasjon av virkeligheten forgjeves etterligning eller trans viker, kartlegging, Le Moal metamorfose utøvelsen av sin kunst i betydningen av den reneste presentasjonen. Ikke bare framsto han som en av de viktigste oppfinnerne, på 1940-tallet, av det ikke-figurative blikket, men opphørte også i de neste tiårene å variere fokuset til en mer akutt forståelse av det synlige. "

Michel-Georges Bernard (2001)

Det graverte arbeidet

Hovedartikkel: Liste over trykk av Jean Le Moal

Fra 1948 til 1951 produserte Jean Le Moal, på råd fra vennen Henri-Georges Adam (de var begge blant grunnleggerne av Salon de Mai ), en første serie på omtrent femten intaglio- trykk tegnet i svart og hvitt. Han brukte først burinen ( Les deux croix , 1948, burin, Musée d'art et d'histoire de Meudon ), men taklet prosessene med akvatint og etsning , og blandet raskt teknikkene ( Paysage lunaire , 1949, burin og aquatint, Museum of kunst og historie i Meudon ; Garden , 1951, burin og akvatint, Museum of art and history of Meudon ; La Croix nocturne , 1951, burin og aquatint, Museum of modern art of Saint-Étienne ).

I sine første graveringer med burinen fremhevet Le Moal vevene som strukturerte, på terskelen til ikke-figurasjon, komposisjonene, to år tidligere, av hans blekk som Bateaux au port eller Trees (1946), holdt på kabinettet d ' Kunstgrafikk av Nasjonalmuseet for moderne kunst .

Mellom hentydning og ikke-figurasjon opprettholder hans utskrifter mange koblinger med utviklingen av maleriene hans, og noen av dem gjenspeiles gjensidig i andre rundt vanlige temaer. Flere av dem avslører i den fine grafikken silhuettene av ansiktet til et barn, en fisk eller et tre, som samtidig dukker opp midt i det fragmenterte rommet i maleriene hans. L'Oiseau (burin, 1951, Musée de la Cour d'Or , Metz) tar opp et av temaene som dukker opp i Le Moals verk fra 1938 ( Figure à l'oiseau eller Personna à l'oiseau , 1938, olje på lerret , Paul Dini Museum , Villefranche-sur-Saône ).

Etseteknikken engasjerer Le Moal på en annen måte i en avspenning av hans komposisjoner, som den som i Le Blé (etsning, 1951, Musée de la Cour d'Or , Metz) fremkaller en akkumulering av kranser. Konstant for gamle sivilisasjoner, Orientalsk arkeologi (1949, etsning, Musée d'art moderne de Saint-Étienne og Musée de la Cour d'Or , Metz) samler i flere registre tegn relatert til de som ble samlet sammen under titlene Arkeologi og tegn og fossiler flere av maleriene hans.

Den National Library of France holder i sine samlinger tolv utskrifter fra denne første serien. I 2000 reproduserer katalogen over utstillingen Jean Le Moal, invitasjonen til reise presentert av La Cohue-Musée de Vannes (forord av André Guégan, tekster av Marie-Françoise Le Saux) ni av disse graveringene.

Fra 1952 vendte Jean Le Moal seg i stedet til fargelitografi ( Båtene , litografi, circa 1952-1953, Musée de la Cour d'Or , Metz; Poisson , 1952, litografi, Musée de Soissons), særlig fra 1957 til 1959 for en serie om årstidens tema ( Høst, litografi, 1957; Vinter , litografi, 1959; Printemps II , litografi, 1959, Bibliothèque nationale de France ).

Jean Le Moal kom deretter sporadisk tilbake til gravering på 1960-tallet ved hjelp av drypoint og etseteknikker. I anledning publiseringen i 1986 av et album som gjengir tegningene av Nakenbilder , hovedsakelig fra 1930-tallet, brukte han igjen burin og akvatint, men også diamantpunktet for en siste serie med graveringer på samme tema.

Kreasjoner for teatret og monumentale verk

Sett og kostymer

1939 : The Wonderful Drinker , komedie av Nino Franck etter Ludvig Holberg , Théâtre des Quatre-Saisons (tur i Bourgogne ).
1941 : Stjernen i Sevilla , tilpasning av Albert Ollivier etter Lope de Vega , Théâtre des Quatre-Saisons ( Maurice Jacquemont ), Lyon; Studio des Champs-Élysées (Maurice Jacquemont), Paris, 25-03-1942. Joan of Arc , av Pierre Schaeffer og Pierre Barbier, Jeune France, Lyon .
1942 : Charlotte Corday , av Drieu La Rochelle , Théâtre des Quatre-Saisons, Lyon.
1945 : Les Gueux au Paradis , tilpasning av André Obey etter GM Martens, Studio des Champs-Élysées, Paris: Comédie de l'Ouest, Rennes, 11-01-1960.
1949 : Un Chapeau de paille d'Italie , av Eugène Labiche , Centre dramatique de l'Ouest , Rennes , 13-12-1949; 24-09-1954.
1951 : Blood Wedding , av Federico Garcia Lorca , Studio des Champs-Élysées, Paris.
1952 : Intermezzo , av Jean Giraudoux , Centre dramatique de l'Ouest, Rennes, 01-05-1952.
1955 : Kunngjøringen til Mary , av Paul Claudel , Comédie de Saint-Étienne ( Jean Dasté ).
1956 : Brødrene Karamazov , tilpasning av Jacques Copeau etter Dostoïevski , Comédie de Saint-Étienne.
1957 : Miraklet av Notre-Dame , Comédie de Saint-Étienne.
1958 : La Vie est un songe , av Calderon , Comédie de Saint-Étienne.

Mosaikk

1966 : mosaikk (3,60 × 8,50 m ), Fransk Lycée i Brussel , Silvestri verksted.
1972 : Lycée d ' Uckange ( Moselle ), regissert av Anne og François Le Moal.

Tapisserier

1946 : Fruktplukking (1,80 × 2,20 m ), Rivière des Borderies verksted, Felletin, Aubusson .
1947 : Pins og objekter på et modellbord for Aubusson-verkstedene.
1948 : Scene gardin av Studio des Champs-Élysées, Paris.
1950 : La Comédie (2,50 × 1,80 m ), verksteder Plasse Le Caisne , Mobilier national ; La Tragédie (2,50 x 1,80 m ), Plasse Le Caisne-verksteder, Mobilier National.
1951 : La Forêt , (1,60 × 2,10 m ), Plasse Le Caisne verksteder.
1952 : Morbihanbukten , (1,88 × 2,25 m ), Aubusson-verksteder.
1962 : Spaces (2,20 × 2,50 m ), Plasse Le Caisne verksteder.
1965 : Tapestry (7.40 × 2.40 m ) for koret til Notre-Dame kirke, Rennes, Plasse Le Caisne verksteder.
1988 : Tapestry (3.40 × 3.60 m ), realisering Christine Giraudon Plasse Le Caisne.

Glassmaleri

1956 : Notre-Dame-en-Saint-Melaine kirke , Rennes ( Ille-et-Vilaine ), korglassak (9 × 4 m ), glass og bly, Jean Barillet-verksteder (liturgiske møbler av Willy Anthoons ).
1957 : Saint-Martin kirke, Brest (Nord Finistère ), fire glassmalerier for dåpskapellet (3,20 × 0,85 m ), glass og bly, Jean Barillet verksteder.
1957 : Church of the Sacred Heart of Audincourt ( Doubs ), seksten glassmalerier for krypten (0,75 × 1,25 m , glassplate, Jean Barillet-verksteder.
1958 : Notre-Dame de la Paix Chapel, Le Pouldu (Finistère), i samarbeid med Manessier, tre glassmalerier, glass og bly, Jean Barillet-verksteder.
1961 : Saint-Martin kirke, Brest (Finistère), syv glassmalerier for koret (4 × 1,10 m ), glass og bly, Jean Barillet-verksteder.
1962 : Carmelite Convent , Villa de la Réunion (5 avenue de la Réunion, Paris XVI th ), i samarbeid med Willy Anthoons, Elvire Jan, Jean le Moal, Alfred Manessier og Hans Seiler , et glassmaleri, glass og bly, Bernard workshops Allain.
1962: Church of Saint-Servan-sur-Oust ( Morbihan ), i samarbeid med Bertholle og Elvire Jan, fire glassmalerier for transeptet (1,85 × 0,95 m og 3,20 × 1,40 m ), glass og bly, Bernard Allain-verksteder.
1964 : Kapell i Couvent de la Retraite, Rennes (54, rue Saint-Hélier), et glassmaleri (2,15 × 1,98 m ), glass og bly, Bernard Allain-verksteder (utforming av planen, alter, ambo, kryss og talerstol, av Willy Anthoons).
1966 : Church of Vercel (Doubs), to glassmalerier for koret (4 × 1,65 m ), glass og bly, Bernard Allain-verksteder.
1966: Saint-Louis kirke, Besançon , Doubs, arkitekt Rémy Le Caisne, utvikling i samarbeid med arkitekten til det ukentlige kapellet (alter, glassmaleri), kuppelstrukturer som lyser opp høytalteret, dåpsfontenen, tre glassmalerier for skipet og to oculi på fasaden, glass og bly, Bernard Allain verksteder.
1968 - 1971 : Saint-Vincent-katedralen , Saint-Malo ( Ille-et-Vilaine ), sett med glassmalerier til koret, rosevindu og galleri (6,5 × 9,50 m ), tre lansetter og åtte sidemalerier , sett med glassmalerier for ambulerende og transept, glass og bly (500 m 2 ), Bernard Allain- verksteder .
1978 - 1988 : Nantes-katedralen ( Loire-Atlantique ), tjueen glassmalerier for koret og ambulanten, tre glassmalerier for et kapell i ambulansen, glass og bly (500 m 2 ), Le Chevallier-verksteder .
1982 : Valréas kirke ( Vaucluse ), tre glassmalerier, glass og bly, Le Chevallier-verksteder.
1985 : Church of Notre-Dame de l'Épine, Berlens ( Sveits ), tre glassmalerier, glass og bly.
1985- 1987 : Saint-Die katedralen i Saint-Die-des-Vosges ( Vosges ), fire glassmalerier, sør arm av tverrskipet, glass og bly, workshops Le Chevallier.

Glassmalerier av Jean Le Moal
Notre-Dame-en-Saint-Melaine, Rennes (1956).
Saint-Louis kirke i Besançon (1966).
Katedralen i Saint-Malo (1968-1971).
Nantes katedral (1978-1988).
Nantes katedral, Jean Le Moal foran glassmaleriene under deres innvielse i 1991).
Church of Notre-Dame de l'Épine, Berlens (Sveits).

Dekorasjon

1937 : deltakelse i dekorasjonen av jernbanepaviljongen (Félix Aublet, Roger Bissière og Robert Delaunay ), International Exhibition of Arts and Techniques i Paris .
1937 : Vandrerhjemspaviljong (Kellerman anneks), i samarbeid med Jean Bazaine .
1939 : veggmaleri for Eaubonne-skolen .
1939 : deltakelse i utsmykningen av et tak på 1400 m 2 i den franske paviljongen på New York Universal Exhibition ( Paul Herbé og Bernard Zehrfuss , arkitekter), i samarbeid med Bertholle og Zelman .
1945 : dekorasjon av mottakssenteret for fanger og hjemvendte i Thionville (arkitekt Édouard Albert ), i samarbeid med Manessier og Singier .
1949 : deltakelse i frimerkets hundreårsutstilling, Paris, Grand-Palais (Vivien og Lex arkitekter).
1950 - 1953 : innvendig restaurering av kirkene Maîche og Vercel ( Doubs ).
1972 : maling av Formica til en Boeing 747 fra selskapet Air France .

Album

Nakenbilder , tjueen tegninger av Jean Le Moal foran en titt av André Guégan, Éditions Porte du Sud, Paris, 1986 ( ISBN 2869370148 ) .

Tegning

Tilstedeværelse av Apollinaire . Publikasjon gjort i anledning utstillingen organisert av Gaston Diehl for 25-årsjubileet for Apollinaires død på René Breteau-galleriet i Paris fra kl.22. desember 1943 på 31. januar 1944.
Paul Arma , lydprismer. For orkester , noter, cover designet av Jean Le Moal, Choudens redaktør, 1971.
La Correspondence du Vin , originale tegninger av Jean Bertholle , Georges Dayez , Elvire Jan , Jean Le Moal, Alfred Manessier , Vera Pagava , Édouard Pignon , Gustave Singier , Jean-Paul Turmel, utgaver Guitardes, Paris, 1981.
Laure Hélène, holder dette speilet oss tilbake? , illustrasjon av Jean Le Moal, Galerie Racine, 1993.

Verk av Jean Le Moal på museer over hele verden

Se vedlagt artikkel: Liste over verk av Jean Le Moal på museer over hele verden

Utstillinger

: kilde brukt til å skrive denne artikkelen

Hovedutstillinger

1936, Jean Le Moal , Ranson Academy , Paris
1942, Malerier, sette modeller for Théâtre des Quatre Saisons, 1932-1942 , Galerie Folkore ( Marcel Michaud ), Lyon, med Jean Bertholle og Étienne-Martin
1946, Tre malere , Galerie René Drouin , Paris, med Alfred Manessier og Gustave Singier ; katalog: tekst av Camille Bourniquel
1950, Galerie Springer, Berlin, med Ferdinand Springer
1950, Le Moal , Galerie Billiet-Caputo, Paris
1951, Le Moal , Galerie Folkore, Lyon
1954, Etchings , Galeria Plastica, Buenos Aires
1955, Galerie Blanche, Stockholm og Institut français, København, med Alfred Manessier
1956, Jean Le Moal , Galerie de France , Paris
1959, Jean Le Moal , Galerie de France , Paris
1961, Le Moal , La Bussola, Torino og Galerie Pogliani, Roma ; katalog: forord av Luigi Carluccio
1961, Jean Le Moal , Overbeck-Gesellschaft Lübeck , Lübeck og Kunst und Museumverein Wuppertal-Barnem, Wuppertal ; katalog: forord av Hans-Friedrich Geist
1962, Akvareller 1956-1961 , Galerie Roque, Paris; katalog: forord av Jacques Lassaigne , tekst av Denys Chevalier,
1963, Le Moal, Retrospektiv utstilling , Metz museer , Metz og statsmuseum, Luxembourg ; katalog: forord av Bernard Dorival
1964, Jean Le Moal, malerier 1959-1964 , Galerie Marbach, Paris; katalog: forord av Henry Galy-Carles
1967, Jean Le Moal , Galerie Appel und Fertsch, Frankfurt ; katalog: forord av Henry Galy-Carles
1968, Jean Le Moal , Maison de la Vicomté, Melun ; katalog: forord av Jean Guichard-Meili
1970-1971, Jean Le Moal, malerier 1964-1974 og studier av glassmaleriene i katedralen Saint-Malo , museene i Rennes , Chartres , Rouen , Dijon , Lille og Caen ; katalog: forord av Gaston Diehl , tekst av Maurice Jacquemont , dokumentasjon utarbeidet av Michel-Georges Bernard
1974, Le Moal , Galerie de France , Paris; katalog: forord av Jean Guichard-Meili
1975, Jean Le Moal , Abbaye de Bellelay ( Sveits ) og Maison des arts, Sochaux ; katalog: forord av Jean Guichard-Meili
1976, kommunalteater og galleri, Esch-sur-Alzette, Luxembourg; Orsay Gallery, Cannes
1977, Jean Le Moal, Malerier og modeller av farget glass , Clos paroissial, Saint-Roman Church, Locronan
1979 Jean Le Moal, modeller av glassmaleriene til Notre Dame kirken i Rennes og Saint-Malo katedralen , Rennes museum
1982, Jean Le Moal , Galerie Roque, Paris; katalog: forord av Pierre Brisset; Kunstgalleri, Esch-sur-Alzette, Luxembourg
1983, Jean Le Moal , Galerie du Verger, Le Touquet
1984, Jean Le Moal, malerier, modeller av farget glass, graveringer, veggtepper , Château de Simiane, Valréas; katalog: forord av René Déroudille
1985, Malerier og modeller av farget glass , Galleri for kunst og advokatens hus, Nantes, med Jean Bazaine og Alfred Manessier ; katalog: forord av Jacques Sauvageot
1986, Hyllest til Jean Le Moal , administrasjonssenter, Mantes-la-Jolie ; katalog: forord av Jean Veillet
1987 Jean Le Moal, tegninger, malerier og graveringer , Galerie Galarte, Paris

1990-1992, Jean Le Moal, 20 år med maleri , Espace Lyonnais d'Art Contemporain, Lyon, Museum of Fine Arts and Archaeology of Besançon , Besançon , Galerie-Maison de la culture, Esch-sur-Alzette (Luxembourg), Museum av samtidskunst , Dunkirk og Castle of the Dukes of Brittany , Nantes ; katalog: introduksjon av Thierry Raspail og Odile Plassard, introduksjon av Jean-Jacques Lerrant, forord av Michel-Georges Bernard ( ISBN 2906709298 )
1990, Jean Le Moal , utstillingsjournal, Museum for kunst og arkeologi, Besançon; tekster av Marcel Ferry og Michel-Georges Bernard
1997, Jean Le Moal , Museum for kunst og historie i Meudon ; Katalog forord av Francis Villadier, tekster av Alin Avila og Michel Georges Bernard , ; Saint-Jean Chapel, Le Sourn
2000, Jean Le Moal, invitasjon til å reise , La Cohue-Musée de Vannes ; katalog: forord av André Guégan, tekster av Marie-Françoise Le Saux ( ISBN 2909299147 )
2001, Jean Le Moal, malerier, litografier, etsninger , Château de Vogüé
2003, Verk fra 1930 til 1990 , Maison des Arts, Antony, med Jean Bertholle ; katalog: forord av Michel-Georges Bernard
2008, Jean Le Moal, En sti av lys, Fra kapeller til katedraler, glassmaleriet , Pierre-Noël museum, Saint-Dié-des-Vosges; katalog: tekster av Daniel Grandidier og Michel-Georges Bernard ( ISBN 978-2-9532029-2-2 )
Le Moal Manessier, Dialog mellom venner , forord av Lydia Harambourg , tekster av Christine Manessier og Michel-Georges Bernard, Millau museum, 2014.
2015, Jean Le Moal, malerier og arbeider på papir (1934-1987), Maison des arts, Châtillon; katalog: tekster av Lydia Harambourg , Philippe Le Burgue og Michel-Georges Bernard
2017-2018, Jean Le Moal , Valence museum, kunst og arkeologi,25. juni 2017-7. januar 2018 ; Saint Roch Hospice Museum, Issoudun,9. februar-13. mai 2018 ; Museum of Fine Arts of Quimper du15. juni på 17. september 2018 ; katalog: tekster av Philippe Bouchet , Kate Kangaslahti, Guitemie Maldonado, Jacques Beauffet, Michel-Georges Bernard , Michel Duport, intervju med Philippe Le Burgue ( ISBN 978-2-35906-206-9 )

Noen gruppeutstillinger

Simonne Thierry presenterer: Åtte malere og en billedhugger, Calmettes, Eudaldo , Hajdu , Hayter , Le Moal, Manessier , Pelayo , Roger Weiss , Yankel , Paris, Galerie du Pont-Neuf; Tekst av Denys Chevalier, 1963
Groupe Témoignage , 1936-1943 , Musée des beaux-arts de Lyon , Lyon, 1976 ; katalog.
Geneviève Asse , Jean Bazaine , Jacques Bony, Gérald Collot, Dominique Gutherz, Elvire Jan , Lucien Lautrec , Jean Le Moal, Alfred Manessier , Claire de Rougemont, modeller av katedralens glassmalerier og nyere arbeider , Saint-Dié museum, Saint- Dié-des-Vosges , 1988 ; katalog: tekst av Jean-Pierre Greff, Hellig kunst i Frankrike siden 1939 .
Marcel Michaud , Lyon, 1933-1958, Stylclair, Groupe Témoignage, Galerie Folklore , tekster av Bernard Gavoty, Espace Lyonnais d'Art Contemporain, Lyon, 1989 ; katalog (76 s.) ( ISBN 2906709271 ) .
1946, The Art of Reconstruction , Picasso Museum, Antibes, 1996; katalog: Skira-utgaver, 128 s. ( ISBN 2605003159 ) ).
Sculpting light, Contemporary farget glass i Bretagne , intervju med Michel-Georges Bernard, Château de Kerjean , 1999; katalog.
Min venn Jean Le Moal ( Jean Bertholle , Elvire Jan , Jean Le Moal, Alfred Manessier , Juana Muller , Gustave Singier ), La Cohue Musée de Vannes, 2008.
Lys, farger, former ( Roger Bissière , Jean Bazaine , André Beaudin , Jean Bertholle , Simone Boisecq , Maurice Estève , Étienne Martin , Eudaldo , André Fougeron , Léon Gischia , Elvire Jan , Charles Lapicque , Lucien Lautrec , Jean Le Moal, Karl- Jean Longuet , Alfred Manessier , Juana Muller , Alicia Penalba , Édouard Pignon , Mario Prassinos , Gabriel Robin , Hans Seiler , Gustave Singier , François Stahly , Árpád Szenes , Pierre Tal Coat , Raoul Ubac , Maria Elena Vieira da Silva , Jacques Villon ), Aulnay-sous-Bois rådhus,November 2008; katalog.
Montparnasse 1930 - Bissière, Le Moal, Manessier, Étienne-Martin, Stahly… Klekking ved Ranson Academy , Rambouillet, Palace of the King of Rome; katalog: Éditions Snoeck, 2010. ( ISBN 978-90-5349-796-8 )
Verdens vekt. Marcel Michaud (1898-1958) , under ledelse av Laurence Berthon, Sylvie Ramond og Jean-Christophe Stuccilli, Lyon, Musée des Beaux-Arts,22. oktober 2011 - 23. januar 2012, Lyon, Fages éditions, 2011; katalog, 320 s. ( ISBN 9782849752517 )
Abstraksjon 50, eksplosjonen av friheter , Rueil-Malmaison,9. desember 2011 - 19. mars 2012, Editions du Valhermeil, 2011; katalog: 128 s. (reproduksjoner: Untitled , 1949, 27 × 22 cm , og La Forêt , 1951, 86 × 107 cm , s. 8 og 24-25) ( ISBN 9 782354 670948 )
Montparnasse / Saint-Germain-des-Prés, et visst blikk på lyrisk abstraksjon ( Olivier Debré , Jean Le Moal, Alfred Manessier , André Marfaing , Gérard Schneider , Geer Van Velde ) , Trélazé , Anciennes écuries des ardoisières, 2012, 64 s. (8 reproduksjoner) ( ISBN 978-2-9540901-0-8 ) ; Montparnasse / Saint-Germain-des-Prés, abstraksjoner etter krigen , Bordeaux museum,november 2012 - Februar 2013 ; katalog
L'art en guerre, Frankrike 1938-1947 , Paris, Musée d'art moderne de la Ville de Paris-Paris Museums, 2012; katalog: 496 s. [ Unge malere av fransk tradisjon , s. 116-124 og 368 (reproduksjon: La lecture , s. 118 )] ( ISBN 978-2-7596-0185-1 )
Montparnasse / Saint-Germain-des-Prés, seks ser på lyrisk abstraksjon , Le Mans, Tessé kunstmuseum,Oktober 2013 - Februar 2014 ; katalog: 72 s. (9 reproduksjoner) ( ISBN 978-2-91105-740-3 )
Insights into the School of Paris , Musée de la Cour d'Or - Metz Métropole, Metz, februar-juni 2014 ; katalog.

Bibliografiske elementer

: kilde brukt til å skrive denne artikkelen

Monografier

Camille Bourniquel, Jean Le Moal , The Pocket Museum , Georges Fall Editions, Paris, 1960 .
Michel-Georges Bernard , Jean Le Moal , Éditions Ides et Calendes, Neuchâtel, 2001 (208 s.) ( ISBN 2825801801 ) .

Artikler

François Stahly , Jean Le Moal , i Werk n o 5, Winterthur, 1950.
{es} Marta Colvin , Jean Le Moal , i Pro-Arte n o 88, Santiago,27. april 1950.
Jacques Lassaigne , Le Moal , i kunst i dag ,Januar 1956.
Jacques Lassaigne, Le Moal , i XX th århundre , i 1956.
Camille Bourniquel , Jean Le Moal , i Esprit ,Mars 1956.
Denys Chevalier, Le Moal , i i dag kunst og arkitektur ,Juni 1959.
Yvon Taillandier, Le Moal , i XX th århundre ,Juni 1959.
Michel Conil Lacoste, Jean Le Moal , i Le Monde ,5. juni 1959.
Denys Chevalier, Le Moal , i i dag kunst og arkitektur ,April 1962.
Robert Marteau , Le Moal , i Esprit ,Mai 1962.
Denys Chevalier, akvareller av Le Moal , i XX th århundre ,Juni 1962.
Jean Guichard-Meili , intimismen til Le Moal , innen kunst ,18. november 1964.
Daniel Abadie, Nature ifølge Le Moal , i Combat ,20. desember 1967.
Henry Galy-Carles , Le Moal et la tradition française , i The French Letters ,15. juli 1970.
Jean-Jacques Lévêque, Jean Le Moal, naturens sjel , i Les Nouvelles littéraires ,20. august 1970.
Camille Bourniquel , Jean Le Moal , i Esprit ,Mars 1974.
Jacques Michel, Le Moal, en arkitektur, et sted , i Le Monde ,10. mars 1974.
André Guégan, Jean Le Moal, Daglig liv til det hellige , i Ouest-Frankrike ,12. august 1974.
Pierre Brisset, Jean Le Moal , i The Eye ,Mars 1982.
Jean Barrault, Jean Le Moal , i Gjennomgangen av keramikk og glass ,Juli 1987.
Régis Gal, Fra kapellets intimitet til katedralenes majestet; utviklingen av Jean Le Moal , i La Revue de la Céramique et du Verre ,Juli 1987.
Jean-Jacques Lerrant, Jordens parfymer , i Le Monde ,3. november 1990.
Lydia Harambourg , Jean Le Moal , i La Gazette de l'Hotel Drouot ,8. september 2000.
Michel-Georges Bernard , Nye verk av Jean Le Moal (1909-2007) blir med på samlingene til National Museum of Modern Art , i " La Revue des Musées de France , revue du Louvre", Paris,juni 2010, s. 93-104 .

Generelle arbeider

Georges Charbonnier, malermonologen , intervju med Jean Le Moal, Julliard, 1960.
Jean Guichard-Meili, Maleri i dag , intervju med Jean Le Moal, Christian Testimony Editions, 1960.
Jean Guichard-Meili, Jean Le Moal , i Les painters contemporains , Éditions Mazenod, 1964.
Gildo Caputo , intervju med Patrick-Gilles Persin, i Cimaise , april-Mai 1990.
Lydia Harambourg , L'Ecole de Paris, 1945-1965: ordbok over malere , Neuchâtel, Ides & Calendes,1993( opptrykk 2010), 525 s. ( ISBN 2-8258-0048-1 og 978-2-8258-0241-0 ) , s. 508-511, 301-303.
Alain Vollerin, Le groupe Témoignage de Lyon , Mémoire des Arts, Lyon, 2001 (120 s.) ( ISBN 2-912544-16-5 ) .
Glassmalerier herfra, glassmalerier fra andre steder , ord fra kunstnere innledet av Annie Delay, Éditions Complicités, Grignan og Angle Art Contemporain, Saint-Paul-Trois-Châteaux , 2001 [intervju av Jean Le Moal med Christine Vaque,21. august 2001, s. 17-20 ] ( ISBN 2910721426 ) .
Laurence Bertrand Dorléac, Etter krigen , samling av kunst og kunstnere, Gallimard, Paris, 2011.
L'art en guerre, 1938-1947 , Paris, Connaissance des arts, hors-série, 2012, s. 44-49 (reproduksjon: Reading , s. 46 )
Den moderne kunstsamlingen , Musée de la Cour d'Or - Metz Métropole, Silvana Editoriale, 2014, 204 sider ( ISBN 9788836628070 )

Radio og filmografi

Jean Le Moal , tekst av Robert Marteau , Malere i dag, produksjon Jacques Simonnet, 1962 .
Jean Le Moal , Le Forum des arts, program av André Parinaud , Antenne 2,17. februar 1974.
Jean Le Moal , kunstnerportrett, regissert av Liliane Thorn-Petit, RTL-produksjon, 1978 .
Le Moal 85 , film og video, regissert av Pascal Bony, Gresh-produksjon, 1985 .
Jean Le Moal , intervju med Bernard Gavoty, regissert av Alain Vollerin, Mémoire des arts, Lyon, 1989 (23 minutter).
Jean Le Moal, 20 år med maleri, ELAC 1990 , introduksjon av Odile Plassard, intervjuer med René Deroudille og Jean-Jacques Lerrant, regissert av Alain Vollerin, Mémoire des arts, Lyon, 1990 (23 minutter).
Jean Le Moal , kunst og mennesker, program av Pierre Descargues, Frankrike-kultur ,24. september 1990.
Jean Le Moal , regissert av Catherine Berthelot, produsert av Pierre Roustang, 1991 .
Jean Le Moal , Audiovisual Encyclopedia of Contemporary Art , Imago, Paris, 1996 .
Jean Le Moal , Les arts et les gens, program av Pierre Descargues, med Alin Avila og Valère Bertrand, Frankrike-kultur,20. april 1997.
Jean Le Moal, en lysmaler, film av Daniel Garabédian, dgmh, Paris, 2011 (41 minutter).
Jean Le Moal , filmintervju med Michel Pfulg (1990), Éditions Artprod, Montreux (CH), 2011 (51,54 minutter).
Jean Le Moal, en maler ved veikrysset for kunsten , film av Daniel Garabédian, dgmh, Paris, 2016 (“The farget glass”, 33 minutter; “The Theatre”, 16 minutter; “The sculpture”, 16 minutes; “ Teppet », 11 minutter).

Pynt

Commander of the Order of Arts and Letters Han blir gjort til sjef under forfremmelsen av25. april 1984.

Merknader og referanser

De fleste av biografiene til Jean Le Moal, inspirert av malerens minner, ga datoen september 1935. De av Alfred Manessier og kronologien til Ranson Academy etablert av Alexandra Charvier satte sin registrering i siste kvartal 1934 ( Montparnasse 1930 - Bissière , Le Moal, Manessier, Étienne-Martin, Stahly ... Hatching at the Académie Ranson , Rambouillet, Palais du Roi de Rome, Editions Snoeck, 2010, s. 85-86 ).
Bazaine , Borès , Estève , Fougeron , Gischia , Lapicque , Le Moal, Manessier , Pignon , Robin , Singier og Jacques Villon
etter en artikkel av André Lhote i Combat 15. september 1948.
Camille Bourniquel, Jean Le Moal , The Pocket Museum, Paris, 1960
Kommentarer rapportert av Michel-Georges Bernard i Sculpter la lumière, Le vitrail contemporain en Bretagne , château de Kerjean , 1999 og Chartres, 2000 ( ISBN 2951578504 ) )
Biografiske kilder: Michel-Georges Bernard, Jean Le Moal , Éditions Ides et Calendes, Neuchâtel, 2001
Camille Bourniquel, Three malere, Le Moal, Manessier, Singier , Galerie Drouin, Paris, 1946 ( s. 6-10)
Jean Le Moal , kommentarer samlet av Yvon Taillandier, i " XX e century", nr . 4, Paris, juni 1959, s. 17
Jacques Michel, Le Moal, en arkitektur, et sted , i " Le Monde , Paris, 10.-11. Mars 1974"
Maurice Brion, Abstrakt kunst , Paris, Albin Michel, 1956
Camille Bourniquel, op. cit.
Hans-Friedrich Geist, forord til utstillingskatalogen på museene i Lübeck og Wuppertal , 1961
Bernard Dorival, forord til katalogen over retrospektive utstillinger på museene i Metz og Luxembourg, 1963 (np)
Hélène Claveyrolas, Integreringen av glassmaleriene til malerne fra New School of Paris i de gamle monumentene etter 1945 , DEA i kunsthistorie, Paris IV-Sorbonne
Michel-Georges Bernard, op. cit. , s. 189
Den moderne kunstsamlingen, Musée de la Cour d'Or - Metz Métropole , Silvana Editoriale, 2014, s. 62
Michel-Georges Bernard, Nye verk av Jean Le Moal (1909-2007) blir med på samlingene til National Museum of Modern Art , i " La Revue des Musées de France , revue du Louvre", Paris, juni 2010, s. 93-104
Michel-Georges Bernard, Jean Le Moal , Editions Ides et Calendes, Neuchâtel, 2001, s. 98-99
Den moderne kunstsamlingen, Musée de la Cour d'Or - Metz Métropole , Silvana Editoriale, 2014, reproduksjon s. 64
Den moderne kunstsamlingen, Musée de la Cour d'Or - Metz Métropole , Silvana Editoriale, 2014, s. 62, reproduksjon s. 65
Den moderne kunstsamlingen, Musée de la Cour d'Or - Metz Métropole , Silvana Editoriale, 2014, s. 62 reproduksjon s. 63
Michel-Georges Bernard, Jean Le Moal , Editions Ides et Calendes, Neuchâtel, 2001, s. 164
lister utarbeidet etter Michel-Georges Bernard, op. sit., s. 194-198
Tre fotografiske reproduksjoner ut av tekster av verk av Juan Gris , Pablo Picasso og Gruber , samt fem helsides tresnitt av Pierre Roy (etter Giorgio de Chirico ), Le Moal, Manessier , Moisset og Roger Toulouse . Tekster, vitnesbyrd og dikt av Roch Gray ( Hélène Oettingen ), André Billy , Louis de Gonzague Frick , Pierre Mac Orlan , Max Jacob , Vincent Muselli , Pierre Varenne, Marie Laurencin , Albert Gleizes , Pierre Roy, Jacques Villon , Pierre Milocq, Léo Malet , Jean Desrives, Maurice Chapelan, Gaston Diehl , Noël Arnaud , Jean-François Chabrun , Luc Decaunes , Lucien Becker , Luc Estang , René Lacôte.
Arkiv med nominasjoner og kampanjer i Order of Arts and Letters.

Relaterte artikler

Eksterne linker

Autoritetsjournaler :
Ressurser for kunst :
- AGORHA
- Bred
- Nasjonalgalleriet i Finland
- (en) Art UK
- (de + no) Artister i verden på nettet
- (i) Auckland Art Gallery
- (in) Bénézit
- (da + en) Kunstindeks Danmark
- (In) Museum of Modern Art
- (en + nl) RKDartists
- (i) Te Papa Tongarewa
- (in) Union List of Artist Names
(fr) [1] Offisiell side for Jean Le Moal
(fr) [2] Centre Pompidou: Jean Le Moal i noen museer i Frankrike
(fr) "Jean Le Moal" på den audiovisuelle leksikon for samtidskunst

(fr) "Jean Le Moal" i nasjonale museer (Joconde base)