Fødsel |
24. januar 1898 Villefranche-sur-Saone |
---|---|
Død | 18. oktober 1958 (60 år gammel) |
Nasjonalitet | fransk |
Aktiviteter | Skribent , gallerist , kunstsamler , kunsthandler |
Marcel Michaud ( 1898 - 1958 ), forfatter og avantgardegalleridirektør i Lyon , var fra 1936 til 1939 leder for gruppen "Témoignage" som samler forfattere, musikere, malere (spesielt Jean Bertholle og Jean Le Moal , senere Modest Cuixart ) og billedhuggere ( Étienne Martin og François Stahly ).
Marcel Michaud ble født den 24. januar 1898i Villefranche-sur-Saône . Hans bestefar fra moren, en murer og møbelsnekker, deltok i restaureringen av kirker i Ain . Faren, en møbelsnekker en stund, og moren, en kjøpmann i Villefranche, åpnet en møbelfabrikk der etter ekteskapet i 1897.
Da faren hans døde i 1908, forlot Marcel Michaud skolen uten å oppfylle fagbrevet og ble verktøymaker i Villefranche. Han ble bosatt i Lyon i 1916 og fortsatte å studere hos en lærer om kvelden. Engasjert i ekstreme venstresiden og fagforeningsaktiviteter, bidrar han til libertarian aviser , Le Réveil de l'esclave eller Le Réveil libertaire . Fra 1916 til 1918 jobbet han samtidig som montør-verktøymaker for flere selskaper i Villeurbanne . Med forfatteren Georges Navel grunnla han i 1919 arbeidernes ungdomsbevegelse og jobbet en stund i La Londe-les-Maures i Var, og vendte deretter tilbake til Lyon. I 1921 grunnla Marcel Michaud Popular University med Navel , møtte musikeren César Geoffray og publiserte en første artikkel viet maleren Albert Gleizes . Arbeidet fra 1922 (til 1928) ved Robin-etableringer, i klassifisering og deretter i tolloperasjoner, ble han raskt utnevnt til sektordirektør.
Marcel Michaud giftet seg i 1924 og møtte maleren Louis Thomas, en nær medarbeider av Tony Garnier, takket være hvem han møtte doktor Émile Malespine . Nevropsykiater, dikter og maler, han er direktør for anmeldelsen "Manometer" (1922-1928), nær Dada , som publiserer tekster av Tristan Tzara , Michel Seuphor , Philippe Soupault , Benjamin Péret , Jean Arp , Piet Mondrian , Jorge Luis Borges . Michaud binder seg samtidig med musikkkritikeren Léon Reymond som oppfordrer ham til å lese René Guénon . Med Malespine opprettet Michaud i 1925 "Donjon Théâtre", som deltok i showene hans (skuespill av Michel de Ghelderode , Eugène O'Neill , Herwarth Walden , Miguel de Cervantès og Malespine) som regissør og skuespiller.
I 1928 dro Marcel Michaud til Paris i noen måneder hvor han jobbet i bilsektoren, men ikke klarte å bosette familien der, kom tilbake til Lyon og i 1929 fant han en jobb i La-Londe-les-Maures. Mellom 1928 og 1934 publiserte han i arbeiderukene "L'Effort" ("Organ of the union of murons and helpers of Lyon and the suburbs", laget i 1927 artikler om sosialt liv, gjennomgang av litteratur, kino og kunst pastik, dikt, samt utdrag fra tekster av André Breton , Éluard og Le Corbusier . Det er da han opprettholder epistoriske forhold til Germaine Dulac , Marianne Oswald , Blaise Cendrars , møter Tony Garnier , binder med Albert Gleizes og Étienne Martin i 1930 holdt han foredrag på radioen. I 1931 opprettet han sammen med Malespine den første kinoklubben i Lyon, Donjon Section Films, og samme år skrev han et skuespill, Le Mur, som ble utgitt i 1937. Han skrev i 1932 i Moly-Sabata "En vakker smerte i en blindvei: surrealisme".
I 1932 og 1933 tok Marcel Michaud flere turer til Sveits , møtte Michel Seuphor og Moholy-Nagy , etablerte kontakter i 1933 gjennom Malrspine, med esoteriske forskningssirkler ( René Guénon , René Daumal og Le Grand Jeu ). I 1933 ga han ut en bok om maleren Louis Thomas. Etter å ha forhandlet om en importkontrakt for kreasjonene til Marcel Breuer og Alvar Aalto , inspirert av Bauhaus- trenden , åpnet han en første moderne møbelbutikk, "Stylclair", i 1 rue de l'Ancienne Préfecture. I september publiserte han i L'Effort en artikkel under tittelen "The Bel Adolf and modern art" som fordømmer holdningen til nazismen overfor avantgarde. Etter denne publikasjonen ønsker Jean Paulhan å møte ham.
Marcel Michaud møtte i 1934 arkitekten Maurice Novarina og Yvonne Zervos. I mars flyttet “Stylclair” til 43 rue de la Bourse og presenterte verk, spesielt av Walter Gropius , Le Corbusier , Charlotte Perriand , Max Bill , men også håndverk (tekstiler, keramikk, tepper, glassvarer). Michaud gjorde mange turer til Paris fra 1935 og ble venn med regissørene for galleriene Pierre og Édouard Loeb, Yvonne og Christian Zervos , Max Kaganovitch, Kahnweiler , Suzanne og Pierre Vérité, malerne Picasso og Max Ernst , dikterne René Char og Francis. Svamp . Ønsker å organisere en surrealistisk utstilling på Salon d'Automne i Lyon, et prosjekt som ikke kunne realiseres, inngikk han et forhold til Éluard, Breton, Max Ernst , Roland Penrose. "Jeg har allerede plantet milepæler slik at det i anledning dette arrangementet dannes en liten surrealistisk gruppe i Lyon", skriver Michaud iMai 1936. Det er denne lille gruppen fra Lyon og deres parisiske venner fra Académie Ranson som skal stilles ut fra4. oktober på 15. november. Det er således samlet hver for seg, spesielt malere Jean Bertholle som deretter signerte Aléric, Bissière , René-Maria Burlet , Charlotte Henschel , Kieffer, Jean Le Moal , Alfred Manessier , Camille Niogret , Jean Silvant, Louis Thomas, Nicolas Wacker og billedhugger Étienne-Martin . Det var bare kort tid etter at Michaud kalte denne gruppen "Vitnesbyrd" . I desember samlet han en redaksjonskomité for gjennomgangen "Le Weight du Monde" som han grunnla og hvis første nummer iApril 1937(fire utgaver frem til 1940). I juni presenterer han “Témoignage” i Grenoble , i september avsluttes “Stylclair” og forord i oktober “Témoignage”, nå utstilt som en gruppe, på Salon d'Automne i Lyon.
I Januar 1938Michaud åpnet galleriet "Folklore" i rue Thomassin 23, som Marc Barbezat (som opprettet L'Arbalète i 1940 ) organiserte den første utstillingen under tittelen Prehistoric Paintings . Fra 1940 viser Michaud ut kunstnerne av "Témoignage", som René Breteau presenterer fra 1938 og 1939 i Paris. Om sommeren oppholder han seg hos Étienne-Martin på Jean Le Moal i Saint-Pierreville i Ardèche . I oktober finner en tredje og siste "vitnesbyrd" -utstilling sted på Lyon Autumn Fair. Michaud og flere Lyon-malere fra “Témoignage” deltar iSeptember 1941på Lourmarin Days , organisert av Emmanuel Mounier og Roger Leenhardt som samler mange poeter, særlig Georges-Emmanuel Clancier , Pierre Emmanuel , Max-Pol Fouchet , Loys Masson , Claude Roy , Pierre Seghers , Lanza del Vasto . Claude Roy , Pierre Seghers .
Marcel Michaud og okkupasjonenStilt overfor sensur og selvsensur viser Michaud mot og sann lojalitet ; den støtter kunstnere som er helt innenfor omfanget av Propagandastaffel- forbudet . Blant de utflyttede jødiske kunstnerne han forsvarer er Georges Kars , Georges Goldkorn , Frédéric O'Brady og Faïbich Zarfin. Det beskytter også en del av varene til store parisiske jødiske kjøpmenn som Katia Granoff , Pierre Loeb eller Max Kaganovitch i Lyon .
Våren 1941 satte han opp sitt galleri på 2, rue de Jussieu, i første etasje. Denne situasjonen finnes iNovember 1942så nært som mulig de tyske myndighetene siden hovedkontoret til den tyske generalstaben rekvirerte Carlton-hotellet, 4, rue de Jussieu. Til tross for dette fortsetter Michaud sin virksomhet med å støtte samtidskunst, som ifølge Stuccilli er et unikt tilfelle i historien til motstandsdyktige gallerier i Frankrike.
Som flere medlemmer av Témoignage-gruppen ble han forført av de opprinnelig unnvikende målene med Jeune France- strukturen ; desentralisering, det kunstneriske samfunnet, tilbake til det populære objektet, til folklore. Oppmuntret av Pierre Schaeffer , en av grunnleggerne av foreningen, ble han medOktober 1941i Jeune France, da ledet av Schaeffer og Pierre Barbier . Han mener fortsatt på dette tidspunktet at Vichy-regjeringen "ikke er en blokk, at skjebnen til regimet ikke er endelig løst og at visse retninger kan endres" . Han fulgte den på den tiden da Vichy-regjeringen fordømte Emmanuel Mouniers posisjoner og krevde at han ble satt ut. Michaud engasjerer seg umiddelbart i støtte for den intellektuelle. IFebruar 1942, organiserte han en utstilling på Folklore-galleriet under beskyttelsen av Jeune France, ved å henge verk av tre ledende kunstnere fra Témoignage: Bertholle , Le Moal og Étienne-Martin , ved antipodene til den samtidige og offisielle utstillingen til Colossi of Arno Breker på Orangerie .
I Februar 1943, gir han en konferanse ved Academy of the Minotaur viet Alfred Jarry der han åpent kritiserer Hitler , som han sammenligner med Ubu .
I Februar 1944, tyskerne som ønsker å sikre Carlton, utviser de galleriet og de omkringliggende innbyggerne. Michaud installerer den på nytt i 12, rue Terne. Den finner sin opprinnelige beliggenhet iJanuar 1945takket være intervensjonen fra Eugène Claudius-Petit .
I Mai 1944, flyktet han fra Lyon etter arrestasjonen av vennen René Leynaud ledsaget av Jean Martin og hans familie; de tar tilflukt i Saint-Cyr-de-Valorges .
"Folklore" -galleriet kom tilbake til sine lokaler i 1945, med særlig hjelp fra Claudius-Petit og Marcel Michaud presenterte utstillinger frem til 1947 under tegnet "Témoignage", og erstattet nye kunstnere med stiftelsesgruppen, men også personlig eller i gruppe utstillinger, Gischia , Modest Cuixart , Fougeron , Manessier , Pignon , Singier , Tal Coat (1945), Bram van Velde (1946, 1949), Françoise Gilot (1953), Anne Dangar og jevnlig Jean Couty . Fra åpningen i 1946 i Paris ledet han, personlig deretter i samarbeid, MAI-galleriet (Meubles, Architectures, Installations) grunnlagt i 12 rue Bonaparte av Yvonne Zervos i 1939. I mars presenterte han Bram vans første utstilling i Frankrike. og ga ut La Gorge des Jours , en diktsamling skrevet hovedsakelig på 1920-tallet. Fra 1947 deltok han i organiseringen av utstillinger og konferanser i Lyon (fader Maurice Morel på Picasso ). I 1950, før han forlot den i 1951, samlet Michaud verk av Etienne-Martin, François Stahly , Marie-Thérèse Pinto og Juana Muller på MAI-galleriet i Paris .
I 1952 Michaud foreslo deltakelse av Etienne-Martin i byggingen av Corbuséen distriktet av Bron-Parilly (Rhône). På råd fra gallerieieren overlot arkitektene René Gagès og Franck Grimal billedhuggeren byggingen av kirken, som aldri ville bli bygget. To år senere oppfordrer Michaud arkitekten Maurice Novarina til å ringe på Étienne-Martin for utsmykningen av Audincourt-kirken (Doubs). I 1954 og 1955 skrev han en poesikronikk i tidsskriftet Résonance, som overlappet med hans litterære sendinger på Radio-Lyon.
Etter Marcel Michauds død 18. oktober 1958vil hans kone Jeanne Michaud administrere galleriet "Folklore" til det stengte i 1968. Utstillinger til hyllest til Michaud vil bli presentert på Salon du Sud-Est i 1959, på Musée des beaux-arts de Lyon i 1976, på Espace Lyonnais d'Art Contemporain i 1989, på Musée des Beaux-Arts i Lyon, igjen i 2011.
Museene i Lyon og Saint-Étienne beholder flere verk ervervet fra Michaud ( Braque , Picasso ). Verk av flere malere som tilhørte gruppen "Témoignage" holdes mer spesielt på Musée des beaux-arts de Lyon , særlig av Bertholle ( La Spirale , 1939; Corsaire , 1952; Composition , 1953), Le Moal (spesielt Composition picassique) , 1935; Sittende figur 1936; Komposisjon med hjerter ess , 1938; Objekter , 1950), Manessier ( La Jeune musicienne , 1943; Angelus domini , 1947) og Étienne-Martin .
Etter det, i 1996, av La Sauterelle (kallenavn til en modell av Académie Ranson) av Etienne-Martin (1933), ga Françoise Dupuy-Michaud, datter av Marcel Michaud, til Lyon-museet trettifire kunstverk som forsvares av faren og alle arkivene hans.
“Lyon, hovedstaden, er avskåret fra ruten til lidenskapelige pilegrimer fra hele verden. Hvorfor ? Fordi fra et intellektuelt og politisk synspunkt har det hersket en allmektig middelmådighet i et kvart århundre i denne byen. I Lyon er kvalitet = ensomhet. Kvalitet = ensomhet, vet du hva det betyr? Men VI SLÅR IKKE PÅ. ”
Marcel Michaud, i "The Weight of the World", nr. 1, 1937, s. 4: kilder som brukes til å skrive denne artikkelen
(etter Sylvie Ramond , Marcel Michaud, en visjonær gallerist , i Le Weight du monde. Marcel Michaud (1898-1958) , under ledelse av Laurence Berthon, Sylvie Ramond og Jean-Christophe Stuccilli, Lyon, musée des Beaux-Arts, Lyon, Fages éditions, 2011, s.109)