Sanssouci-palasset

Sanssouci-palasset
Illustrasjonsbilde av artikkelen Sanssouci Palace
Sentralbue av hagefasaden.
Lokalt navn Schloss Sanssouci
Periode eller stil Style Rococo Frederician
Arkitekt Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff
Byggestart 1745
Byggeslutt 1747
Opprinnelig eier Fredrik II av Preussen
Nettsted Offisiell side
Kontaktinformasjon 52 ° 24 '15' nord, 13 ° 02 '19' øst
Land Tyskland
Land Brandenburg
By Potsdam
Geolokalisering på kartet: Tyskland
(Se situasjon på kart: Tyskland) Sanssouci-palasset

Den Sanssouci Palace eller Sans-Souci ( tysk  : Schloss Sanssouci ) er den tidligere sommerpalasset av den prøyssiske kong Fredrik II (kjent som Fredrik den store) . Det ligger i Potsdam , i Land Brandenburg , tjuefem kilometer sørvest for Berlin . Den ble bygget mellom 1745 og 1747 av arkitekten Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff i en stil som følge av Rococo , som kalles Fredérician Rococo . Det er også kjent for sine fabrikker , hager og de andre ekstravagansene i Sanssouci Park , som grenser til bygningen.

Historie

Regissert av Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff mellom 1745 og 1747 , svarte Sanssouci på Frederik IIs behov for en privat bolig å slappe av i, langt fra høytidene til Berlin-domstolen. "Slottet", av denne grunn, er faktisk mer som en stor villa , og dens virkelige ekvivalent i Frankrike er Chateau de Marly . Kongen samlet sine slektninger der - han tok imot Voltaire der - og samtalen ble bare gjort på fransk for måltider i små grupper, tobakkbutikker eller private daglige konserter der kongen ofte spilte fløyte. Ti-roms bygningen spenner over ett nivå, på en terrassebakke og i sentrum av parken. Kongens personlige smak hadde en slik innflytelse på utformingen og dekorasjonen av palasset at det noen ganger blir referert til som "  Rococo Frédéricien  ". Frederick selv anså stedet så knyttet til sin egen person at han så det som "et sted som ville dø sammen med ham".

I XIX th  århundre, ble palasset residens for kong Fredrik Vilhelm IV . Sistnevnte hyret arkitekten Ludwig Persius for å forstørre bygningen, mens Ferdinand von Arnim fikk i oppdrag å forskjønne omgivelsene for å tilby et bedre panorama fra palasset. Etter andre verdenskrig ble palasset en turistattraksjon i den tyske demokratiske republikken . Den østtyske regjeringen, som var følsom overfor den historiske verdien av nettstedet, tok valget om å beholde det slik det er og å opprettholde det. Etter tysk gjenforening kunne Frederik den Stores siste ønske endelig oppfylles: hans kropp brakt tilbake fra Hohenzollern slott i Schwäbische Alb (vuggen til hans dynasti ) ble begravet "uten prakt, uten pomp og om natten ... På dette elskede stedet og fant en ny grav der . Sanssouci og dens omfattende hager ble registrert i verdens kulturarv av UNESCO i 1990 i palasser og parker i Potsdam og Berlin . De keiserlige palassene rundt Berlin besøkes nå av mer enn to millioner mennesker hvert år.

Utformingen av slottet

Sanssouci plassering og arrangement over en vingård skråning reflekterer pre- romantiske ideelt av harmoni mellom menneske og natur i et landskap bestilt av hånden av gartneren. Frederik II likte ikke engelske hager, og foretrakk franske hager. Vinodling tok veldig raskt et baksetet og ga vei til lysthager. Åsen som Frédéric bestemmer seg for å plante sin terrasserte vingård på, blir den sentrale aksen i eiendommen hans, kronet av et relativt beskjedent slott - mein Weinberghäuschen ("min lille kjeller"), som Frédéric gjerne kaller det. Benytte seg av panoramautsikt over omgivelsene, ønsker kongen å bo her "uten bekymring" og unne seg sine kunstneriske eller personlige lidenskaper. Slottet er reservert for kongen og hans slektninger i sommermånedene, fra slutten av april til begynnelsen av oktober.

Tjue år etter ferdigstillelsen av Sanssouci bygde Frédéric også det nye palasset (Neues Palais) vest for parken. Denne mer ambisiøse konstruksjonen står i total kontrast til det intime prosjektet til Sanssouci, det er da et spørsmål om å vise verden kraften og styrken til Preussen i den reneste barokkstil. Hensikten er å hevde at landet beholder sine ressurser intakte til tross for Preussen nær nederlag i syvårskrigen . Frederik den store legger ikke skjul på sine intensjoner og snakker til og med om denne nye konstruksjonen om en "skryt".

Denne globale oppfatningen får oss til å sammenligne dette palatinkomplekset med Versailles-palasset , med Sanssouci i rollen som Grand Trianon . Men denne analogien ender der. I motsetning til Trianons, var Sanssouci ikke designet for å unnslippe vekten av protokollen og allmennheten til hoffmenn, siden "det store palasset" rett og slett ikke eksisterte. På den annen side er det riktig å tenke på dette palasset som et tilfluktssted hvor suveren kan unne seg sine små gleder, uten å være underlagt kongelig etikette og uten vilje til å vise. I motsetning til Trianons igjen, er Sanssouci unnfanget som en helhet.

Arkitekturen

Sanssouci er liten, hovedbygningen er bare en rad med ti rom i et gulv flankert av to fløyer for uthusene. Skissen av Frederik II fra 1745 (se illustrasjonen ovenfor) viser at von Knobelsdorff var mer utøver enn arkitekten i seg selv.

Det er ikke tilfeldig at Frédéric velger rokokkostil for Sanssoucis arkitektur. Denne lette, nesten eteriske stilen er perfekt for prosjektet sommerpalass, landbolig og retrett som den suverene kjærtegner. Den rokokkostil (som han er kjent i Frankrike) eller Rococo dukket opp på begynnelsen av XVIII th  århundre og spiller for den barokke rolle manierismen spilte for kunsten Renaissance  : han forlatt alvorlig for den dyrebare, den grandiose for den intime, den estetiske strengheten for den kunstneriske nåde, han foretrekker innredningen framfor strukturen. Mytologiske malerier blir fulgt av "galante scener", heroiske epos, libertine romaner. Voltaire oppsummerer tiden sin veldig godt ved å versifisere:

Å de gode tider som denne jernalderen Hvor overflødig, en veldig nødvendig ting, Forener begge halvkuler.

Sanssouci er ofte rangert blant de viktigste rivalene til Versailles- palasset, selv om palasset ble laget i en mer intim rokokostil og ellers er betydelig mindre enn det franske motstykket .

Bygningen opptar hele lengden på den øvre terrassen. Fasadens monotoni brytes av en avrundet sentral paviljong hvis kuppel stiger over takene. På overliggeren staver forgyldte bronsebokstaver navnet på palasset. De to vanlige sidevingene er skjult hage ved hekker av trær som hver ender i et lysthus med gitter rikt dekorert med forgylte ornamenter.

Fasaden er dekorert med Atlanteans og karyatider som støtter overliggeren, de er gruppert parvis mellom vinduene. Utført i kalkstein representerer disse skulpturene av begge kjønn Maenadene ( Bacchantes blant romerne), ledsagerne til vinguden hvis espalierte vinstokker på terrassene nedenfor er i gjeld til ham. De kommer fra verkstedet til Friedrich Christian Glume  (en) , som også laget bassengene på balustraden og gruppene av kjeruber ved kuppelen.

Den nordlige fasaden står i kontrast til den lille overflaten av den sørlige: en halvcirkelformet søyle dannet av to rader med korintiske søyler strekker armene fra hovedbygningen for å ønske besøkende velkommen og definere grensene for hovedgårdsplassen . Også her dekorerer en balustrade dekorert med kummer hovedbygningen.

Felles på hver side av det pleide å huse tjenere for en monark XVIII th  århundre selv når det gjelder å følge sin "pensjonisttilværelse". På Frederiks tid ble de kamuflert bak løvverk. I øst, nær kongen, boligkvarteret av sekretærer, gartnere og tjenere i vest kjøkkenet, stall og trener skur .

Frederick levde Sanssouci hver sommer til sin død i 1786, hvoretter slottet kom i slapphet, ubebodd og tomt til midten av XIX -  tallet. I 1840, 100 år etter storfredriks trontiltredelse, flyttet hans nevø Frederik Vilhelm IV og hans kone til gjestevingen, og beholdt de eksisterende møblene og erstattet de manglende delene med andre fra Frederiks æra. De ønsker å gjenopprette Frédérics rom til sin opprinnelige tilstand, men de autentiske dokumentene og planene mangler for å fullføre dette prosjektet.

Mellom 1840 og 1842 forvandlet Frédéric-Guillaume IV palasset til storonkelen sin uten bekymring, uten protokoll og ... uten en kvinne. Vestfløyen til allmenningen blir "damevingen" og rommer damene til selskapene til dronningen av Preussen. Rommene er innredet med raffinert treverk og dyrebare veggtepper. Restaurering og oppdatering er viktig fordi hvis Frédéric elsket beskjedenhet uten den kongelige pompen, var slutten på hans liv preget av en kvasi-asketisme, og han tillot ingen reparasjon av fasaden til dette palasset han så. Forsvinne med ham. Den østlige fløyen til uthusene, også utvidet med en etasje, har plass til kjøkkenene mens tjenestemennene ligger oppe.

Leilighetene

Den barokk arkitektur overfører hoved gulvet i første etasje til etasje. Når det gjelder Sanssouci og etter Frédérics valg, er denne første etasje også den eneste etasjen i hovedbygningen (uthusene har på sin side to). Planen inkluderer også innovasjonen fra Frankrike om en dobbel sirkulasjon, den ene, beregnet på mestere, er vanligvis i form av vakre rom på rad med utsikt over parken, den andre som datidens språk kaller "klareringer", er ment for tjenere og ligger på baksiden av bygningen. Raden med edle rom tillater besøkende med et øyeblikk å oppfatte omfanget og rikdommen til leilighetene og derfor av eieren. Avstandene betyr at du kan bli servert uten å måtte tåle den konstante tilstedeværelsen av huspersonalet.

Frédéric tegner seg, foruten den generelle planen, sin ønske om interiørdekorasjon, og hans ønsker tolkes og realiseres av kunstnere som Johann August Nahl , brødrene Hoppenhaupt, brødrene Spindler og Johann Melchior Kambly  (in) i rokokostil . Hvis Frédéric bryr seg lite om etikette og mote, liker han å omgi seg med kunstgjenstander og malerier. Han ordner sine private leiligheter i henhold til hans smak og behov, og ignorerer ofte dagens trender og moter. Slik snakker vi om Fredérician Rococo for å beskrive stilen som utviklet seg i Preussen under impuls fra kongen.

Slottet er strukturert i henhold til den klassiske ordningen "forrommet - soverom - private leiligheter", et opplegg der besøkende kan komme inn i bygningen videre, og blir ønsket velkommen, i henhold til deres rang. To rom fungerer som "resepsjonsområde", marmorrommet og vestibylen , sistnevnte tjener som et forkammer til det andre som under palassens elliptiske kuppel er hovedrommet; fem rom mot vest er reservert for kongens gjester mens leilighetene hans er ordnet mot øst. Også her dreier alt seg om en subtil gradering fra offentlig til privat rom  : en rettssal (for alle), et musikkrom (hoffere og venner), et arbeidsrom (det intime og ministrene), soverom (dronning og intimt), et bibliotek hvorav ett Bilder godt spilte hun rollen som "  boudoir  ," denne herlige oppfinnelsen av XVIII th  århundre, der man trekker seg å furte og hvile.

Man kommer inn i palasset gjennom vestibylen der den klassiske ordenen til søylegangen til hovedgårdsplassen på utsiden fortsetter inne. Veggene er støttet av ti par korintiske søyler i hvit stukkatur med gyldne hovedsteder. De over-dører er dekorert med relieffer representerer myten om Bacchus og ekko vingården opprettet utenfor. De er arbeidet til Georg Franz Ebenhech. Den stramme elegansen er mykgjort av et tak malt av svensken Johann Harper som representerer Flora og ånder som kaster blomster fra himmelen.

Den Marmorsaal eller Marble Hall, er det viktigste rommet i palasset. Elliptisk i form beholder det samme arkitektoniske system med par korintiske søyler i hvitt stuk og forgylte hovedsteder som i vestibulen, men her støtter de en kuppel som er overkjørt av en kuppel . Veggene og gulvene er dekorert i Carrara og Schlesisk marmor . To nisjer vender mot parken og husstatuer av Urania og Apollo av franskmannen François Gaspard Balthazar Adam hyller kunstgudene og astronomiens muse og plasserer ikonografien til Sanssouci under kunst og naturens regi. Kuppelen i mellomtiden er dekorert med trofeer militære er on Preussen - og putti leken on er den XVIII th  århundre.

Det tilstøtende rommet fungerer som rettssal eller spisestue etter behov. Det er dekorert med franske malerier fra XVIII th  århundre med verker av Jean-Baptiste Pater , Jean François de Troy , Pierre-Jacques Cazes , Louis de Silvestre og Antoine Watteau . Rococo- treverket dekorert med amor , kranser er verket til dekoratøren og billedhuggeren Johann Michael Hoppenhaupt, i dette rommet som andre steder i palasset der de har blitt holdt, er Glume forfatteren av de utskårne overdørene som representerer bøker og blomster.

Den musikkrommet regnes som et mesterverk av tysk rokokko. Malerier av Antoine Pesne på temaet Ovid's Metamorphoses veksler med store speil mellom treverk med palmer og steinete.

Den konge studie rom og tilstøtende soverommet var slengt av Frédéric-Guillaume von Erdmannsdorff, i 1786 etter Frederick død, i en nyklassisistisk stil som kontraster med rokokko atmosfære av skjenken at det førte. Imidlertid kan kontoret bli beundret som Frédéric arbeidet og lenestol hvor han døde og som ble rapportert i midten av XIX th  -tallet sammen med andre portretter og malerier som var godkjent av kongen.

Det sirkulære biblioteket er bare tilgjengelig via en liten gang fra soverommet. Det enkle faktum at det ikke er i radaksen, ville være nok til å forstå dets intime og private karakter. Cedertrepanelene forbedret med rocaille-forgylling gir den en atmosfære av meditasjon og fred. Den inneholder rundt to tusen bind av greske og romerske forfattere (hovedsakelig sentrert om historiografi og litteratur fra 1700-tallet med særlig vekt på arbeidet til Voltaire ). Bindingene er i rød eller brun marokko og rikt forgylt.

Nord for denne rekken har Frédéric på en måte "privatisert" klareringen som logisk sett burde vært reservert for monarkens tjeneste for å gjøre det til et lite privat maleri- og skulpturgalleri. Fem nisjer dekorert med skulpturer av gresk-romerske guddommer står overfor fem vinduer og rammeverker av Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Pater og Antoine Watteau . Frédéric er en utrettelig samler og suveren som er opptatt av det offentlige gode, og åpner i Sanssouci, i en egen bygning, et maleriegalleri, et av de aller første i Tyskland som er tilgjengelig for publikum.

Vest for marmorrommet ligger gjesterommene , leilighetene der Frédéric tar imot sine intime venner. To av dem var intime eller berømte nok til å gi navn til rommene de sov i. "Rothenburg-salongen" ble ofte bebodd av grev Rothenburg til han døde i 1751, og er et anheng til det kongelige biblioteket i den andre enden av palasset. Det er ikke sikkert at den berømte opplysningsfilosofen faktisk sov i "Voltaires rom", fremdeles er det at vi her har en av de deiligste rokokodekorasjoner som vi har sett, med veggene lakkert i gult, blomsterkransene og frukt, dets eksotiske fugler, papegøyer eller egrets, dets narrestreker som gir den en munter og munter karakter, ønsket av Frédéric som designet det essensielle og produsert av Johann Christian Hoppenhaupt mellom 1752 og 1753.

De terrasserte hagene

Utsikten panorama på hagene Sanssouci er et resultat av ønsket om Fredrik den store for å lage en hage på taket i åssiden Bornstedt tidligere klarert av hans far, kong sersjant Frederick William I st .

De 10. august 1744, Beordrer Frédéric at åssiden skal forvandles til en terrassevingård. Tre store terrasser opprettes deretter med en konveks armbrøst for å maksimere solens bidrag (se plan). Vinplanter med druesorter som kommer fra Portugal , Italia , Frankrike og de nærliggende Neuruppin plantes der på trellises mens fikentrær er plantet i de 168 nisjer beskyttet av glassvegger for å dra nytte av en effekt av drivhus .

Terrassene er dekket av gressbelagt med barlind og trimmet med svart buksbom . En trapp på 120 trinn skiller terrassene i to symmetriske deler og gir tilgang til parken fra palasset.

Ved foten av bakken, fra 1745, tar en fransk hage med geometriske former Versailles som modell. Den Grande Fontaine ble bygget der i midten i 1748. Frédéric så aldri i sin levetid vannet i jet økning i luften til tross for konstant og resultatløse innsats fra hans hydrauliske ingeniører. Fra 1750 er statuene av marmor plassert rundt bassenget til fontenen. Også her fungerer mytologi og Versailles som inspirasjon: vi vil kjenne igjen figurene til Venus , Merkur , Apollo , Diana , Juno , Jupiter , Mars og Minerva , den allegoriske representasjonen av de fire elementene , ild, luft, vann og jorden.


Venus og Mercury er verk av billedhuggeren Jean-Baptiste Pigalle, mens to grupper, jakt og fiske som allegorisk representerer luft og vann, av Lambert Sigisbert Adam , er en gave fra eieren av Versailles, Louis XV til den av Sanssouci.

De andre statuene kommer på sin side fra verkstedet til Lambert Sigisbert Adams yngre bror, François Gaspard Adam , kjent og aktiv i Berlin. I 1764 var den franske Rondeau , som den ble kalt fra da av, ferdig.

I nærheten er det kjøkkenhagen som Frederick William I først hadde installert for en tid tilbake i 1715. Kongesersjant hadde ironisk nok kalt denne enkle hagen "My Marly" med henvisning til den veldig like hagen til sommerboligen Louis XIV, Marly-le- Roi .

Da Frederick II etablerte sitt sommerpalassprosjekt, kombinerte han det nyttige med det hyggelige ved å knytte sammen dekorativ hage og hagebruk - det er Sanssoucis design å bevise at kunst og natur er uatskillelige.

Parken

Når de terrasserte hagene er ferdige, retter Frédéric oppmerksomheten mot det omkringliggende landskapet og påtar seg det han allerede har gjort i Rheinsberg , vinkelrett på aksen til Sanssouci-palasset og terrassene, tegner han en rett sti som strekker seg 2,5  km lang, avgrenset på øst av en obelisk reist i 1748 og i vest av det nye palasset , som ble startet i 1763.

Parken fortsetter hagearbeidstemaet i hagen og er utsmykket med tre tusen frukttrær, inkludert appelsintrær , ananas , fersken og andre banantrær som kommer ut om sommeren fra Château de l'Orangerie . Statuariet skal ikke overgås, som feirer Flora , Vertumnus og Pomona .

Frédéric bygde også flere "dårskap", templer eller lysthus, delvis for å kompensere for mangelen på plass inne i palasset og for å være i stand til å imøtekomme andre besøkende og hoffere, delvis ved å bukke under for tidens mote som hvis den vil for å være landlig, er det i våre øyne på en noe kunstig og totalt verdslig måte ...

Frederik II investerer bortkastede penger og forgjeves for å installere et hydraulisk system for å forsyne Sanssouci-fontene og for å etterligne (eller overgå) de andre kongelige boligene i Europa. Men hydraulikken var fortsatt i sin spede begynnelse, og til tross for reservoarer og pumpestasjoner, ble parkens fontener stille i et århundre til. Det var oppfinnelsen av dampmotoren som løste problemet og drev tankene og fontene.

Fra 1842 kan den preussiske kongefamilien endelig beundre den store fontenen, slik Frédéric hadde ønsket, og projisere vannet sitt 38 meter høyt under vinterrassene. Pumpestasjonen blir en eksotisk "fabrikk" blant annet i parkens landskap, forkledd som en ottomansk moske, hvis minaret skjuler skorsteinen.

Frederik Vilhelm III og senere Fredrik Vilhelm IV utvidet parken ved hjelp av deres arkitekter, Karl Friedrich Schinkel og Ludwig Persius, som la Charlottenhof- palasset til stedet for en gammel gård og de romerske badene. Store enger, nesten 300  hektar , skaper visuelle perspektiver som knytter Charlottenhof til det nye palasset , de er verk av Peter Joseph Lenné , den mest talentfulle landskapsmaler i Preussen , og integrerer tullene til Fredrik som templet til vennskapet som han innvier til søsteren Wilhelmine , margravine av Bayreuth.

Demokratisk sanssouci

Etter første verdenskrig ,1 st April 1927, ensemblet Sanssouci, det nye palasset og de tilstøtende parkene og hagene kommer under administrasjon av Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten (administrasjonen av nasjonale palasser og hager).

Da luftangrepene fra andre verdenskrig på Berlin begynte, ble kunstverk fra de tidligere keiserpalassene overført til sikkerhet i Rheinsberg i Brandenburg og Bernterode i Thüringen . Til tross for harde kamper i nærheten, er Sanssouci-palasset ikke skadet bortsett fra vindmøllen, en av "fabrikkene" i parken til Frederik II.

Etter krigen ble gjenstandene lagret i Rheinsberg tatt som kompensasjon av russerne og ført til Sovjetunionen . De ble bare delvis returnert til DDR i 1958 . Det amerikanerne finner i Bernterode blir ført først til Wiesbaden der Central Art Collecting Point ligger og derfra, i 1957 , til Charlottenburg-palasset i Vest-Berlin .

I motsetning til andre monumenter (som palasset til de preussiske kongene og tyske keisere i sentrum av Berlin som ble ødelagt i 1950 ), ble Sanssouci presentert av det kommunistiske regimet. Det er til og med dette palasset som i 1986 ble valgt for å illustrere de 5 DDM- sedlene, og det er igjen regjeringen i den tyske demokratiske republikken som forpliktet seg til å be om klassifisering av Sanssouci på verdensarvlisten til UNESCO , som gjøres i 1990 med følgende sitat:

"Palasset og parken Sanssouci, ofte beskrevet som" prøyssiske Versailles "er en syntese av kunstneriske bevegelser og europeisk domstol kunst XVIII th  århundre. Dette ensemblet er et unikt eksempel på integrering av arkitektur og landskap innenfor den intellektuelle rammen av ideene til den monarkiske staten. "

Etter Tysklands gjenforening, til tross for mange protester, for 205 -  årsjubileet for hans død (den17. august 1991), Vises Frederiks kiste på en katafalque i hovedgårdsplassen til Sanssouci Palace, dekket med et preussisk flagg og eskortert av en Bundeswehr- æresvakt . Etter at natten er blitt deponert kroppen, etter sine siste ønsker, i nærheten av vinthundene, på terrassen til slottets vingård, uten prakt, uten pomp og om natten ...

Biblioteket til Fredrik II ble gjeninnsatt i palasset i 1992 . Trettiseks malerier ble også med ham mellom 1993 og 1995 . Det var også i 1995 at stiftelsen for de preussiske palassene og hagene i Berlin - Brandenburg ble opprettet , hvis formål er å administrere og styrke arven til de tidligere keiserlige palassene og slottene i Berlin-regionen, hvert år besøkt av mer enn to millioner turister fra hele verden.

Merknader og referanser

Merknader

  1. Filosofkongen brukte fransk stavemåte. I sitt arbeid med tittelen Œuvres du philosophe de Sans-Souci, som han hadde redigert i Potsdam i 1760 på fransk, skrev han det slik. På frontonen settes et komma mellom de to ordene (se her ).
  2. Vilkår for Frederik den Stores testament utarbeidet i 1754 .
  3. Frederik av Preussen hadde giftet seg med Elisabeth Christine von Braunschweig-Bevern i 1733, men skilt seg fra sin kone etter hennes tiltrædelse av tronen i 1740. Dronningen bodde på Schönhausen-palasset i Berlin og den store kongen foretrakk at Sanssouci var (på fransk i teksten ) “Uten kvinner”. Se Gerhard Rempel Frederik den store
  4. Dette ordet skal ikke forstås i lys av hva det betyr i dag: " soverom  " men på den tiden: "rom".
  5. Bør vi se et blunk fra monarken, hvis seksuelle preferanser da ikke er noen hemmelighet for noen, på et tidspunkt da ordet "  homofili  " ennå ikke var oppfunnet, og hvor det var snakk om "  uranisme  "?
  6. Arkitekturen til barokke palasser forbeholder seg et relativt egalitært sted for legitime koner som generelt har en vinge symmetrisk tilrettelagt med den som er ment for herren, og den sentrale kroppen er et "offentlig" sted, reservert for mottakelser. Når man vet dette, kan man forestille seg stedet i livet - og hjertet - til suveren som grev Rothenburg kunne ha spilt.

Referanser

  1. "  Spröde Fassadengeschichten  ", Berliner Zeitung , februar 19, 2003 .
  2. Slottene og parkene i Potsdam og Berlin på UNESCO-siden.
  3. Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Brandenburg: Schutz der Putten von Sanssouci .
  4. Berliner Zeitung , "Spröde Fassadengeschichten", 19. februar 2003.
  5. (De) Matthias Oesterreich , Beschreibung der Königlichen Bildergallerie und des Kabinets im SansSouci , Potsdam, 1764 online  ; andre utgave i 1770 Les online  ; utgave på fransk i 1773: Beskrivelse av hele interiøret i de to palassene i Sans-Souci, de i Potsdam og Charlottenburg: inneholder forklaringen på alle maleriene samt antikviteter Les online .
  6. Wolfgang Saur, Was von Preußen blieb (på tysk), Junge Freiheit Verlag GmbH & Co, 23. august 2002
  7. Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Brandenburg: Sanssouci Park
  8. Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Brandenburg: stiftelsens historie
  9. Stiftung Preussische Schlösser und Gärten Berlin - Brandenburg: Sanssouci Windmill

Se også

Relaterte artikler

Bibliografi

Eksterne linker