Victor de Mirecki

Victor de Mirecki Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Víctor Mirecki Larramat, 1892 Nøkkeldata
Fødselsnavn Victor Alexandre Marie av Mirecki Larramat
Fødsel 21. juli 1847
Tarbes , kongeriket Frankrike 
Død 7. april 1921(73 år gammel)
Madrid , Spania
Primær aktivitet cellist , lærer
Samarbeid Sociedad de cuartetos de Madrid
Opplæring Bordeaux vinterhage
mestere Adrien-François Servais , Auguste Franchomme
utdanning Royal Conservatory of Madrid
Studenter Augustin Rubio , Juan Ruiz Casaux , Pablo Casals

Victor Alexandre Marie fra Mirecki Larramat er en cellist og musikklærer spansk fransk-polsk opprinnelse (født21. juli 1847i Tarbes ( Hautes-Pyrénées ) - døde den7. april 1921i Madrid ).

Livet til Victor Mirecki er et typisk eksempel på den mangesidige konserten på slutten av XIX -  tallet tidlig på XX -  tallet . En mann i verden som nyter et bredt spekter av sosiale og kulturelle forbindelser, ble anerkjent som et geni av celloen , både som utøver, som en populariser av kammermusikk og som lærer. Hans arbeid på Sociedad de cuartetos de Madrid , assosiert med Jesús de Monasterio, førte mye til det spanske musikalske miljøet, promoterer europeisk kammermusikk og muliggjør formidling av verk fra nye genier av spansk musikk, som Manuel fra Falla .

Hans bidrag til undervisningen av instrumentet ved National School of Music, som ble Royal Superior Conservatory of Music i Madrid , var viktig ved å importere innovative celloteknikker fra belgiske Adrien-François Servais og franske Auguste Franchomme , og banet vei for den fantastiske skolen med spanske cellister. Blant disiplene skiller seg Augustin Rubio , Juan Ruiz Casaux og Pablo Casals ut .

Barndom og ungdom i Frankrike

Sønn av den polske grev Aleksander de Mirecki  (en) og Marie Zelinne Larramat, tilbrakte sin tidlige barndom i et bemerkelsesverdig musikalsk miljø. Hans far, marskalk og helt av polske revolusjonen i 1830 - 1831 mot Russland , hadde tatt tilflukt i Frankrike av Louis Philippe d'Orléans og hadde bosatt seg i Tarbes , hvor han lærte fiolin, etter et kort opphold i Paris.. Det er der som ble født hans tre barn, Maurice , Victor og Françoise som alle vil vie seg til musikk. I 1857 , i en alder av ti, flyttet litt Victor med sin familie til Bordeaux , der hans far okkuperte fiolin stol ved den Conservatory . Victor vil begynne på videregående studier der, med sikte på en militær karriere.

I april 1862 stoppet cellisten Adrien-François Servais og fiolinisten Henri Vieuxtemps i byen og bodde i huset til Mirecki. Den unge Victor, imponert over fortolkningen av disse mestrene, vil vie seg i to år til utøvelse av cello sammen med broren Maurice og under tilsyn av sin far. Hans naturlige gaver var tydelige, og bare sytten år opptrådte han som solist på en offentlig konsert i Bordeaux konservatorium i nærvær av den store Servais ( 1864 ). Suksessen til den unge Victor var slik at den belgiske cellisten overbeviste professor Aleksander de Mirecki om å la den lille vie seg fullstendig til celloen og forlate militærstudiene.

Han avsluttet studiene i Bordeaux med førsteprisen og æresmedaljen fra konservatoriet, samt tildelingen av et ekstraordinært stipend for å fortsette studiene i Paris . Han begynte sin videreutdannelse ved Imperial Conservatory i 1865 , som elev av Auguste Franchomme, og gikk i løpet av året til Halle for begravelsen til hans mentor Servais. Han avsluttet sin opplæringsperiode i Paris med æresprisen fra Imperial Conservatory of Music and Declamation on6. august 1868, overgår sin medstudent Jules Delsart, også cellist og fremtidig etterfølger av mester Auguste Franchomme.

I løpet av studiene, med tanke på de begrensede ressursene stipendiet hans tildelte ham, og ved hjelp av faren og læreren, jobbet han assidivt i orkestrene til flere parisiske teatre og kom i kontakt med de store komponistene og utøverne av han perioden som nødvendigvis gikk gjennom Paris og ble en nær venn av Pablo de Sarasate , Édouard Lalo , Camille Saint-Saëns eller Jules Massenet .

Bare 18 år gammel ble han tatt på som første cellist i orkesteret til Théâtre Lyrique du Conservatoire Impérial. Det begynte som cellosolist i åpningen av Faust of Charles Gounod . Han deltok også som solist i Société de Concerts Classiques de Pasdeloup , mens han spilte i de filharmoniske foreningene Lyon , Bordeaux , Valenciennes , Poitiers , Lille eller Pau , blant andre.

Han ga opp alle disse yrkene fra 1869 for å vie seg helt til sin karriere som solist , og spilte i Frankrike, England , Belgia og Spania . Den store berømmelsen av hans fortolkende kvalitet gjorde ham til en vanlig konsertist for musikksesjonene til keiserinne Eugenie de Montijo og palassene til de eksiliserte spanske dronningene, Marie Christine de Bourbon og Isabelle II , hvor han hadde blitt introdusert av vennen Sarasate. Han gjorde sin første spanske turné på anbefaling av Isabelle II i 1870 og ble overrasket over utbruddet av den fransk-preussiske krigen i San Sebastian . Derfra flyttet han til Madrid hvor han permanent etablerte sin bolig.

Etablering i Spania

Hans ønske om å bosette seg permanent i Madrid gikk i oppfyllelse året etter. På slutten av 1870 åpnet Société de Concerts de Madrid en konkurranse for å fylle de ledige stedene, og Victor de Mirecki fikk lett den første celloen. Han kom dermed inn i Madrid-orkesteret videre11. februar 1871. Mange av hans kolleger var gamle bekjente av Paris, og spurte ham gjennom disse franske vennskapene muligheten for å få en renovering av repertoaret med ny tysk og fransk symfonisk musikk. Han utførte dette arbeidet med det uvurderlige samarbeidet med sin nære venn Mariano Vazquez Gomez, musikalsk leder av Teatro Real i Madrid, som han foreslo som direktør for Society i 1876. Hans innvielse for allmennheten som solist i den musikalske verdenen. av Madrid, skjer sommeren 1872, da han opptrer under en konsert av orkesteret til Society under ledelse av Jean-Baptiste Dalmau, en fantasy for cello basert på hovedtemaet til La datter av Donizettis regiment , arrangement av hennes tidligere mester Servais. Han fremførte også sistnevntes lyst til cello Souvenirs de Suisse le29. august 1874med stor suksess. Hans mest blomstrende periode med dette orkesteret fant sted under ledelsen av vennen Mariano Vazquez, men han forlot organisasjonen den14. november 1884, etter at Vazquez gikk av. Hans kjærlighet til kammermusikk fikk ham til å delta assiduivt i Philharmonic Society of Madrid sommerene 1873-74, i flere sykluser viet til denne sjangeren, hvor han også spilte som solist.

Oppmuntret av Sarasate forberedte han en europeisk turné i 1874, som skulle ta ham til Lisboa , London og Paris, men han avlyste den midlertidig på grunn av innkallingen til konkurransen om cellostolen, nylig opprettet ved National School of Music. Madrid. Konkurransen ble utsatt av administrative grunner, som tillot ham å gjøre den planlagte turneen som var en stor suksess i de tre hovedstedene: de portugisiske myndighetene vil utnevne ham til sjef for Orden for unnfangelse av Villaviciosa. Hans berømmelse i Portugal nådde til slutt en uvanlig rangering for en musiker, og han ble gitt den høyeste utmerkelsen av regjeringen for en utlending ved å bli utnevnt til ridder av Kristi orden . Konkurransen om cellolederen til Madrid-skolen fant sted da han kom tilbake til Spania og ble enstemmig vunnet av juryen. Ved denne anledningen presenterte han en avhandling om celloundervisningens historie der han redegjorde for sin didaktiske metode som ville være grunnlaget for den moderne Madrid cello-skolen, og som oppbevares i biblioteket til Royal Superior Conservatory of Music. Fra Madrid . De23. november 1874ble utnevnelsen hans kunngjort offentlig, og han tiltrådte sin stilling neste dag, som tillot ham å utøve sine aktiviteter som konsertartist og lærer i fellesskap og ga ham økonomisk stabilitet.

Kurator for Madrid Stradivarius

Den restaurering av Bourbons til tronen, med det kommer til makten av Alfonso XII , åpnet dørene i palasset til ham. Gammel bekjent av kongen, som hadde lyttet til ham noen år før under musikalske kvelder i morens parisiske palass, kom inn i Chapelle Royale som cellist etter en privat undersøkelse som besto av en liten solokonsert foran retten. Han kommer også inn i orkesteret til Teatro Real .

Men det viktigste arbeidet som er betrodd ham, er stell og vedlikehold av samlingen av Palatine Stradivarius som oppbevares i Musikkrommet i Det kongelige slott i Madrid . Denne gruppen av instrumenter er den viktigste gruppen som er bevart i sin helhet den dag i dag. På den tiden besto den av to fioler og to celloer. Den bratsj hadde blitt fjernet av Joseph Bonaparte under uavhengighetskrigen , og ble ikke gjenopprettet før 1951 av Juan Ruiz Casaux . Da Victor de Mirecki tok ansvaret for samlingen, var instrumentene i dårlig forfatning, dårlig oppbevart i et miljø som var for fuktig og ved en utilstrekkelig temperatur, med tidligere reparasjoner som skadet lyden alvorlig.

Musikal modenhet og forfremmelse

Hans utnevnelse som cellolærer i Madrid og hans inntreden i retten til Alfonso XII vil feste ham definitivt i Madrid. Han giftet seg med Maria Luisa Bach, datter av en rettsantikvar. Hjemmene deres i Madrid, først på Plaza de Oriente og deretter i Calle Recoletos, blir obligatoriske stopp for mange utenlandske musikere som passerer Madrid, og for en stor del av Madrid musikalske samfunn. En nær venn av Tomás Bretón , Pablo de Sarasate og Jesús de Monasterio , ble med i Sociedad de cuartetos de Madrid , ledet av sistnevnte for å erstatte Ramón Rodríguez Castellanos. Han kan dermed vie seg til lidenskapen for kammermusikk , og bringe sin kunnskap og kontakter med det franske musikalske miljøet. Hans debut med gruppen stammer fra5. desember 1875. Forholdet til Monasterio blir veldig nært, siden begge er kolleger ved konservatoriet i Madrid, og den store fiolinisten tilegner ham i 1874 sin Melodía for fiolin (eller cello) og piano opprettet på1 st mars 1875med tittelen Romanza para violonchelo . Etter mange forespørsler fra publikum begynte Sociedad de cuartetos å programmere verk for cello og piano i løpet av 1881-1882-sesongen, hvor han opptrådte akkompagnert av pianistene Juan María Guelbenzu og André Chevallier. I 1883 grep han inn som solist i årets store musikalske begivenhet, innvielsen av Sala Zozaya,16. april, med rungende suksess. I 1887 mottok han en telefon fra sin bror Maurice av Paris, der stillingen som cellolærer var ledig etter Auguste Franchommes død, og ledelsen i Paris konservatorium hadde bestemt seg for å tilby ham denne stillingen uten undersøkelse. Mirecki gir opp å innta dette innlegget for ikke å gi opp sin plass i Madrid, og hovedsakelig på grunn av verdien han gir lærerarbeidet sitt og den musikalske forfremmelsen han vie seg til. De franske myndighetene, som anerkjennelse for sitt arbeid, utnevnte ham til Academy of Fine Arts , i musikkseksjonen, hvor han kom inn i14. juli 1889. Året etter ble han kåret til Chevalier of the Legion of Honor. I løpet av de samme årene dekket den spanske domstolen ham også med æresbevisninger: Kommandør av Karl III av Spania og Ridder av Orden av Isabella den katolske . Han samarbeider aktivt i en serie kammermusikkonserter organisert av Athenaeum i Madrid , som han er medlem av. Disse konsertene starter23. januar 1903og varte i over to år. I 1904, etter den alvorlige krisen som Sociedad de Conciertos de Madrid hadde gjennomgått , ble han en av grunnleggerne av Madrids symfoniorkester , som ga sin første konsert på7. februari år på Teatro Real . Når han snakker om sitt arbeid som solist og hans handling for å markedsføre musikk i anledning hans død, kommenterer Anuario del Real Conservatorio (1920): ”Mr. Mireckis handling som solist har vært viktig, og bidratt innen Sociedad de cuartetos de Madrid til popularisering av kammermusikk, en sjanger der han markerte seg så vel som Mr. Jesus of Monasterio ”.

Mirecki og Manuel de Falla

Hans liv i det siste tiåret av XIX th  -tallet og den første av de XX th  århundre er preget av sykdom, lungesykdom som tvang ham til å jevnlig delta på badene i Panticosa å hvile. Det har vært tøffe tider i familien, med konas psykiske lidelser som gjorde henne funksjonshemmet, men hjemmet hennes har alltid vært fullt av musikere, gamle venner og ungt musikalsk talent. Blant dem skiller det seg ut en ung andalusier som studerer med vennen José Tragó og som i 1899 oppnådde pianoprisen : Manuel de Falla . I samme alder som sønnene er de Falla gjest på møter med Mirecki under oppholdet i Madrid. Mirecki presenterer den unge komponisten ved Athenaeum i Madrid , hvor flere av verkene hans blir premiere. I 1906 klarte Mirecki ikke å skape La Vida breve de Falla, men han møtte motstand fra flere av hans ledsagere, og derfor rådet han i 1907 komponisten, så vel som Joaquín Turina , til å reise til Paris, hvor de ville ha flere muligheter for å utvikle kunsten sin. Mirecki lærte om vanskelighetene med sin økonomiske situasjon, og inviterer ham på slutten av året til å lage en konsertturne med Antonio Fernandez Arbos i Oviedo , León og Bilbao , konserter som blir gitt i de første månedene av 1908. L Mireckis helse forverres og han blir tvunget til å returnere til Madrid. Etter hvert som tilstanden hans ble bedre, organiserte han igjen konserter for de Falla, men de Fallas opphold i Paris gjorde dem umulige. Så Mirecki skrev til disippelen Luis Amato, cellist ved Paris Opera og professor ved vinterhagen, for å motta og hjelpe de Falla i sitt parisiske liv. Etter å ha premiert La Vida breve i Paris (1914) med stor suksess, skrev han til de Falla og ba ham om noten til operaen for å forhandle om skapelsen i Madrid, men han mislyktes igjen. I tillegg anbefaler han de Falla til Alfred E. Hill, den berømte London-samleren av Stradivarius, slik at det letter de Fallas opphold i den engelske hovedstaden i slutten av 1914. På den annen side i Spania, som aksjonær i Ritz hotell i Madrid, letter han opprettelsen av flere verk, blant annet den orkesterversjonen av Amor brujo (1916).

Madrid-cellistenes skole

Mireckis innflytelse var mest slående innen trening. Holder i mer enn førti år som leder av cello ved Royal Superior Conservatory of Music i Madrid , trente han de viktigste spanske cellistene i sin tid. Opplæringen til studentene var basert på en klassisk metode og insisterte på mulighetene for buebevegelsen for å oppnå større toner, i henhold til teknikkene til den belgiske Adrien-François Servais . Ifølge La Critica (1890) snakket han om teknikken sin på celloen: "Mirecki hadde en perfekt uttrykksevne takket være en teknikk hvis pulsering gjenspeilte de lange studiene han hadde gjort på et så vanskelig instrument". På sin side Ilustración Musical Hispano-americana : “Han er elegant i sin tale uten noen gang å ty til disse ytelseseffektene, alltid i dårlig smak, ved hjelp av hvilken det er så lett å få applaus: lyden som han trekker fra instrumentet hans er beundringsverdig, som produsert av denne enestående bue '. Avslutningsvis kommenterer Anuario del Real Conservatorio (1921) i anledning hans død: «En fremtredende professor og beundringsverdig kunstner, etter å ha utøvd undervisning som et sant prestedømme, utførte han i nesten femti år og lukket et stort verk. De mange falanksene til de store spanske cellistene, inkludert noen kjendiser, er frukten av hans arbeid ”. På listen over studentene hans er navnene Agustín Rubio , Luis Sarmiento , Luis Amato , Miguel Tejada , Alfredo Garrocha , Julia Terzi , José González , hans sønn Rafaël Mirecki, og, den første blant alle, Juan Ruiz Casaux , hans student foretrukket , gift med datteren Maria Teresa, og som ville ta suiten hans på palasset og vinterhagen.

Bibliografi

Referanser

Eksterne linker