Our Lady of the Assumption of Gouzangrez

Notre-Dame-de-l'Assomption kirke
Utsikt fra nordøst.
Utsikt fra nordøst.
Presentasjon
Tilbedelse romersk-katolske
Type sognekirke
Vedlegg Bispedømmet Pontoise
Start av konstruksjonen sent XI th  century ( skip ) / tidlig XII th  century (portal)
Arbeidets slutt 1 st  kvartal XIII th  århundre ( kor )
Andre arbeidskampanjer XVII th  århundre (revoûtement kor)
Dominant stil Romansk (skip) , primitiv gotisk ( transept og kor)
Beskyttelse Historisk monumentlogo Registrert MH ( 1926 )
Geografi
Land Frankrike
Region Ile-de-France Ile-de-France
Avdeling Val d'Oise Val d'Oise
Kommune Gouzangrez Gouzangrez
Kontaktinformasjon 49 ° 06 '45' nord, 1 ° 54 '34' øst
Geolokalisering på kartet: Val-d'Oise
(Se situasjon på kart: Val-d'Oise) Notre-Dame-de-l'Assomption kirke
Geolokalisering på kartet: Frankrike
(Se situasjon på kart: Frankrike) Notre-Dame-de-l'Assomption kirke

Den kirken Vår Frue av Assumption er en kirke katolsk sogn ligger i Gouzangrez , i Val d'Oise i Frankrike . Den kombinerer et enkelt skip romansk veldig enkelt fra slutten av XI th  århundre en tverrskip og kor Gothic av andre kvartal av XIII th  århundre. Den opprinnelige portalen ble erstattet av den nåværende romanske portalen på begynnelsen av XII -  tallet, senere på året 1120. Portalen, flankert av fire kolonner med identiske hovedsteder , er den mest interessante delen av kirken utenfor. Sin ganske typisk silhuett er alltid at av XIII th  -tallet, men gulvet i klokketårnet på spiret Saddleback sentrum ble ombygd uten stil til moderne tid , og kryss nord er i stor grad neo-gotisk . Innvendig er skipet og armene på transeptet pusset opp i samme smak, mens transeptvinduet beholder sin opprinnelige elegante gotiske arkitektur, bortsett fra hvelvet. Koret, hvis betydelige lengdeutvikling kan forklares med den dobbelte funksjonen til kirken som en tidligere og sognekirke, ble gjenopplivet under renessansen , og presenterer seg derfor i en eklektisk stil. Med huset til den tidligere klosteret tilstøtende sørtranseptet og kabinett av kirkegården med sitt kors fra XIII th  århundre kirke danner en bemerkelsesverdig samling, som markerer sterkt identiteten til byen på grunn av sin beliggenhet i utkanten av den. Notre-Dame kirken ble oppført som et historisk monument ved dekret fra16. juni 1926, og er i dag tilknyttet menigheten Avernes et Marines . Søndagsmesser feires der fire ganger i året, lørdag klokka 18.30 eller søndag klokka 9.30 eller klokka 11.00.

plassering

Notre-Dame-de-l'Assomption kirken ligger i Frankrike , i Île-de-France-regionen og i Val-d'Oise-avdelingen , i den franske regionale naturparken Vexin , på platået som dominerer til øst er dalen til Viosne , nær Chaussée Jules-César , i byen Gouzangrez , ved den østlige kanten av landsbyen, rue du Vieux-Château. Den vestlige fasaden vender ut mot gaten. Den er innledet av et lite torg, som er inkludert i innhegningen til kirkegården. Dette strekker seg nord for kirken, avgrenset av rue du Vieux-Château i vest, og Grande-Rue (RD 66) i nord. Mot øst og sør er kirken innelukket i privat eiendom, som tilsvarer domenet til det tidligere klosteret . Priory-huset, solgt som nasjonalt eiendom under den franske revolusjonen , ligger ved siden av kirken og er etablert vinkelrett på den i transeptets akse . Vi kan påpeke tilstedeværelsen av et annet historisk monument nær kirken. Dette er bunnen av Cross Cemetery , som stammer fra det XIII th  århundre, og ble registrert på samme tid som kirken.

Historisk

Sogne ble reist i XI th  århundre av abbeden Vital Jean Gautier. Kirken er viet til Jomfru Maria , under navnet Assumption . Under Ancien Régime kom Gouzangrez under dekanet til Meulan , erkediaken til franske Vexin med sete i Pontoise , og erkebispedømmet Rouen . Den samle av vaksinen er abbed av Saint-Vincent de Senlis klosteret . Klosteret har et priori nær kirken, som er under beskyttelse av Saint Geneviève . En av kanonene som er faste i Saint Augustine (eller senere Génovefains ) som bor i klosteret, tar funksjonen som sogneprest. Priory ble oppløst under den franske revolusjonen , og eiendelene ble solgt som nasjonal eiendom . Siden den gang har hjemmet hans fungert som et bolighus for en familie fra landsbyen. Revolusjonen også førte til opprettelsen av bispedømmet Versailles å omgruppere menighetene på hele territoriet til den avdelingen av Seine-et-Oise . Gouzangrez var en del av det til 1966 , da bispedømmet Pontoise ble etablert i sammenheng med overhalingen av departementene Île-de-France og etableringen av departementet Val-d'Oise. Gouzangrez er ikke lenger et uavhengig sogn, og er tilknyttet menigheten Avernes et Marines . Det samler totalt tretti-fire landsbyer. Søndagsmesser feires i Notre-Dame-de-l'Assomption kirken fire ganger i året på lørdag klokka 18:30 eller søndag klokka 09:30 eller 11:00

Kirken beholder fortsatt sitt opprinnelige romanske skip på slutten av XI -  tallet. Med Arthies , Brignancourt , Omerville og Ronquerolles er det en av de eldste skipene i Val-d'Oise. Den polykrome arkitekturen på innsiden er imidlertid fra XIX -  tallet. Som ofte er portalen litt eldre enn selve skipet. Den ble studert av Pierre Coquelle, som dessverre unnlater å tildele den en dato. Abbed Vital Jean Gautier sier at kirken ble bygget i 1127 , noe som kan svare til året for dens donasjon til Saint-Vincent Abbey. Mer spesifikt kan året 1127 betraktes som sluttdatoen for byggingen av portalen. Ingenting er kjent om kirkekoret i den romanske perioden. Det ble revet og erstattet av transeptet og det nåværende gotiske koret rundt 1230 . Disse delene er veldig elegante, men har blitt forvrengt av flere transformasjoner.

Faktisk ble de to små sidekapellene eller enfeuxen som flankerer den første korbukten, revet før slutten av middelalderen , og kapellet eller ilden i nord ble erstattet av et større kapell som fungerte som et sakristi  ; deretter sør armen er amputert fra den sørlige halvdelen under byggingen av Prioral hjem, sannsynligvis i XVII th  århundre. Til slutt ble krysset av transeptet og koret restaurert på slutten av renessansen . Den flate støpingen av hvelvenes ribber er karakteristisk for renessansen, mens hovedstedene allerede fremkaller den klassiske stilen . Det kan ikke være snakk om "penetrerende prismatiske ribbehvelv" av den flamboyante gotiske typen , som Bernard Duahamel hevder. Årsaken til dette belegget er sannsynligvis sammenbruddet av klokkegulvet i det gotiske klokketårnet, som er erstattet av en konstruksjon uten karakter i moderne tid . Annet arbeid involvert Redesign fortsatt i XIX th  århundre. De forholder seg særlig til reparasjon av den ytre vendt mot nord traversen og dens interiørartikler, så vel som til dekorasjon av skipet, i den opp-ned skrog ramme som er skjult av et flatt tak. De spandrels motta et nytt kledd stein Kledning som i Perchay . De øvre delene av veggene er pusset og malt med falske apparater , alltid med de samme sjablongmønstrene, bortsett fra de spredte vinduene, der vi ser blomster. Taket er også pusset, og bjelkene er i sin tur malt med en sjablong.

Beskrivelse

Oversikt

Regelmessig orientert , med et lite avvik fra aksen mot sør-øst på siden av apsis , reagerer kirken på en enkel korsform , som ikke er helt symmetrisk. Den består av et enkelt skip som bare er avkortet; et transept, hvor de to ujevne parentesene er grunne; et kor som består av en firkantet bukt og en syvsidig apsis; og et kapell som tjener som et sakristi nord for korets første bukt. Det sentrale ryggtårnet stiger over krysset . Et sylindrisk trappetårn opptar vinkelen mellom skipet og nordkorset. Den sørlige bøylen er avskåret fra den sørlige halvdelen siden byggingen av klosteret i sin nåværende form. Han mistet hvelvet. Nordstøtten, transeptkrysset og koret er ribbede hvelv , men bare nordstøtten beholder sitt opprinnelige hvelv. Den vestlige portalen er den eneste tilgangen til kirken. Skipet er dekket med et tak med to ramper med en gavl på fasaden. Nordavstiveren og sakristiet har begge tak vinkelrett på bygningens akse, og har en rekke av to gavler mot nord. Den sørlige bøylen kan ikke identifiseres utenfra.

Utenfor

Portal og vestlig fasade

Den mest interessante delen av kirken er utvilsomt den romanske portalen på den vestlige fasaden. Den er halvcirkelformet og dekorert med en dobbel arkivolt som hviler på små søyler med store bokstaver. Denne portalen har ikke vært noen endring siden konstruksjonen, som kan ligge i år 1120. Imidlertid ble den restaurert i XIX -  tallet, og flere utskårne eller støpte blokker ble erstattet i sammenheng. Interessen til portalen forsterkes av tilstedeværelsen av et stilistisk nesten homogent vindu rett over. Portalens doble arkivolt og vinduets arkivolt er støpt med en stor torus og et spor. Under arkivolt på portalen, og ikke over etter behov, kjører en rekke tusenfrydblomster. Arkivolten til vinduet overgås av en rad med spikerhoder, et ornament som er aktuelt til slutten av den første gotiske perioden, som faller på to grimerende hoder. Arkivet portalen faller på firkantede profiler av en båndplate , to striper og en kavetto. Knivene på begge sider av vinduet er ødelagte.

De fire hovedstedene på portalen er alle identiske. “En veldig fremhevet volute , i ramshorn, som minner om den til de ioniske hovedstedene , pryder toppen av kurven, og en bunt med snorer kommer ut av den, ganske lik håret på en komet, den nedre delen av kurven er lukket i en rekke tynne pinner ” . Disse pinnene er ikke noe annet enn veldig smale gadroner . Når det gjelder hovedstedene i den øvre bukten, er de dessverre skadet. Merkelig nok fremkaller det som er igjen av skulpturen rifter av gotiske kroker, noe som ville innebære en reparasjon etter byggingen. De trommer er koblet sammen . Basene består, fra topp til bunn, av en liten torus, en listel, en scotia med flat bunn og en stor, veldig sagging nedre torus. Grønnsaksklør griper kraftig tak i vinklene. På basen helt til venstre, gjort om under restaureringen, glemte vi å forme kloen.

På fasaden kan vi fremdeles se avtrykket av en veranda . Hele fasaden er kledd i frittstein . Veggen trekker seg tilbake takket være en frukt i begynnelsen av gavlen, og vinklene flankeres av flate romanske støtter, som er tegnet av to svake fremspring, og avsluttes i en kort lignende isbre . Toppen av gavlen er toppet med et antefixkors uten karakter, og nederst er den gjennomboret med en liten bukt i en spiss bue for ventilasjon av loftet.

  • Hovedsteder til venstre.

  • Portal og høyt vindu.

  • Høyt vindu.

  • Archivolt av portalen.

  • Hovedsteder til høyre.

Sidehøyde og klokketårn

De renneveggene i skipet er begge forskjellige. De er bygd av uregelmessig steinsprut innebygd i en mørtel, bortsett fra rammene og vinduene. Det er en mellomstøtte midt på den sørlige veggen, og to uregelmessig fordelte støtter mot nord. De to vinduene per vegg vender ikke nøyaktig mot hverandre. Veldig små, de er halvcirkelformede og har en monolitisk overligger . Den lave sprøyten utenfor samsvarer i prinsippet ikke med arkitekturen på slutten av XI -  tallet, vises i prinsippet i begynnelsen av neste århundre. Imidlertid kan det være en intern omorganisering. Mot nord er trolig det sylindriske trappetårnet den siste delen av kirken som er synlig fra utsiden. Hetten som dekker den vekker renessansen, og de flate båndene som omgir dens øvre del tilsvarer samme periode eller den klassiske perioden. Når det gjelder jomfruen og barnet, som sitter på toppen som for å våke over befolkningen, er hun ikke en integrert del av tårnet. Den stammer fra XIV -  tallet og er mye eldre, og kommer fra det indre av kirken (se kapittel møbler ).

Siden den forenklede rekonstruksjonen i moderne tid har klokketårnet i klokketårnet fått en tøffere silhuett og et mer romansk enn gotisk utseende, men arkitekturen er mye mer strippet enn den til de romanske klokketårnene i Vexin. Det er rent funksjonelt. Vinklene flankeres av bare pilastre . Hvert ansikt er gjennomboret med to små halvcirkelformede åpninger uten noe pryd. Første etasje avsluttes med en skrå hylle . Bortsett fra en liten rektangulær åpning, er gavlene nakne. I likhet med Gouzangrez har et stort antall omkringliggende kirker mistet sine romanske eller gotiske klokketårn, som Ableiges , Commeny , Genainville , Labbeville , Le Perchay , Ronquerolles, Us , etc. Første etasje er likevel bevart fra den gotiske perioden. Hvert hjørne er flankert av to ortogonale foten, som nettstopper etter første sitting av det gamle klokkegulvet. Gulvet ender med en rekke spikerhoder. Sideflatene er perforert med en liten bukt i en spiss bue, halvt lukket av taket på selene.

På utsiden har nordstøtten blitt grundig redesignet i nygotisk stil. Det eneste autentiske elementet er utvilsomt det høye vinduet som grupperer to lansetter og en liten oculus i en bukt i en spiss bue. Omkretsen er fullstendig omplassert, men korets første bukt har et lignende vindu blokkert inne. Dens helt grunnleggende nettverk er forløperen for sporingen til den strålende gotiske perioden. Andre eksempler, noen ganger uten oculus, er de høye vinduene til skipene i Clermont og Saint-Leu-d'Esserent  ; det nordlige korset av Belloy-en-France  ; den tverrskip av Mello (høye vinduer); nattbordene til Courcelles-sur-Viosne , Livilliers og Méry-sur-Oise  ; eller korhallen til Ableiges og Villers-Saint-Paul . Når det gjelder sørkorset, er det inkludert i hjemmet til det gamle klosteret. Fortsatt skal bemerkes kapellet som for tiden tjener som et sakristi sør for koret. Den er forsiktig innredet i frittstein som alle de gotiske delene av kirken, og er likevel i dårlig stand, og de originale vinduene er blokkert. Hjørnene er flankert av to ortogonale foten, som amortiseres av chaperones saddleback, som ikke tildeler dem en bestemt dato.

  • Nordkors.

  • Nordkors.

  • Jomfru og barn.

  • Sakristi.

  • Nattbord.

Nattbord

I en region der flat apsis dominerer, er det mangekantede kor uten gangar og ambulerende ikke mange i den første gotiske perioden. I Vexin kan vi spesielt sitere, i tillegg til Gouzangrez, Avernes , Grisy-les-Plâtres , Longuesse , Nesles-la-Vallée , Vaux-sur-Seine , Vétheuil og Us, samt Marines , hvor karakteren til hans opprinnelse har gått tapt med endringene. Disse korene har til felles belysning med enkle lansetter, og sterkt utstikkende støttebjelker preget av flere projeksjoner. I Gouzangrez, Us, Vaux og Vétheuil er apsis syvsidig. Gouzangrez utgjør, med Vaux, det siste eksemplet, fordi den interne undersøkelsen vil vise at arkitekturen tilhører de siste årene av den første gotiske perioden og kunngjør den strålende stilen. Støttene er uvanlig tynne, i det minste de øvre delene, takket være en tilbaketrekning av en frukt midt på sideflankene. Fra fronten er det to sterke projeksjoner, som ligner på toppen av isbreen . Til tross for den avanserte konstruksjonsperioden, er disse projeksjonene ikke utstyrt med drypphull , noe som er viktig etter 1220-tallet. Ved grensen til spandrellene trekkes veggene derfor tilbake av en enkel glasur. I motsetning til apsene av Avernes, Longuesse, Vaux-sur-Seine, Vétheuil og lignende i Nesles-la-Vallée og Us, er vinduene slett ikke dekorert: de har ikke et støpt arkivolt som faller på små søyler med store bokstaver., og er ikke toppet med en perle av spikerhoder, fiolette blomster eller noe annet mønster. Vikene, i en spiss bue, er rett og slett omgitt av en dobbel faset projeksjon. Det er heller ingen gesims, som imidlertid kunne ha forsvunnet under reparasjon av taket. Sør for den første bukten beholder vinduets bunn sporet av en blokkert ødelagt buegang. Fra det indre er en lignende arkade synlig mot nord. Disse arkadene vitner om den gamle tilstedeværelsen av små sidekapeller eller helvete . Forskyvet mot øst så ikke disse kapellene ut til å kommunisere med selene.

Interiør

Transept

Krysset på transeptet, som samtidig fungerer som basen på klokketårnet, har knapt endret seg siden det ble konstruert rundt 1230. Bare ribbeina har blitt gjort om med en enkel piriform profil, slik som ofte brukes til baser av flamboyante klokketårn, og hvelvene måtte monteres på nytt samtidig. For enkelhets skyld er et hull for klokkestigning blitt spart i midten av buen. Den er omgitt av en ribbe som ligner ribbeina. Det er derfor ingen skulpturelle keystone som sannsynligvis vil gi mer konkrete ledetråder om byggeperioden. De formerets , som også kan betraktes som den øvre rad av steinen i bue-doubleaux , er av torisk profil, og forbli original. Den nederste raden med keystones viser en stor flat mellom to tori, som er en av de vanligste profilene for buer og dobbeltrom gjennom den første gotiske perioden. Hver ribbe mottas på en kolonne med stor bokstav, og det samme gjelder de tilstøtende hvelvene. Da transeptet ble bygget, var muligheten for senere å bygge et ribbet hvelvet skip forbeholdt. På denne måten er de fire haugene til klokketårnet sammensatt på samme måte. De er begrenset til to trommer med stor diameter reservert for de nedre rullene i doubleaux, som for halvparten er engasjert i backsplash. I hjørnene ligger bunter med tre tynne søyler beregnet på de øvre rullene på doubleaux og ogives. I motsetning til de fleste gotiske kirker i regionen, er median-søylene, tilsvarende ribbeina, ikke plassert mellom de to andre søylene, men foran, som om det var fire små søyler å imøtekomme. Stablene adlyder derfor ikke et diamantmønster, og det er ingen fremtredende vinkler som dukker opp mellom to trommer. Stridshodeskjærene er heller ikke plassert ved 45 °, noe som er det hyppigste tilfellet, men ordnet ortogonalt som de andre.

Knivene er alle firkantede i plan. De er lave i høyden, men ennå ikke så flate som i strålingsperioden, og støpt, fra topp til bunn, med en blomsterbed og en dyp kavett mellom to stenger. Kurvene er sirkulære i planen, og inkluderer derfor en ring umiddelbart under trimmingen, som i koret og nordsidekapellet i Montgeroult , datert fra begynnelsen av 1230-årene av Claire Perusset og Anne Prache, i den andre bukten til koret Ableiges. , og i koret i Courcelles-sur-Viosne . Som i de tre siterte eksemplene kunngjør skulpturen allerede den strålende stilen, slik at den manifesterer seg i sørsiden av Us eller på de store hovedstedene til koret i Genainville . Ved hvert av de to hjørnene på hovedstaden er det et sterkt stilisert tosidig flatt blad som ender i en blomstrende blomst. Det er lagt til en første rad med små polylobber av forskjellig art, som opptar intervallene og sideflatene. Tønnene er sammenkoblet og ender med baser sammensatt av en liten og en stor flat torus, uten scotia . Disse basene hviler på åttekantede sokler. Dessverre er alle elementene i hvelvstøttene dekket med flere lag med kalk , og har også fått skade. De manglende elementene ble ombygd i gips. Nordre transept har tvert imot vært en meget radikal restaurering i XIX -  tallet, så det er ikke lenger mulig å se om hvelvet er ekte. Dens stridshoder har i alle fall en ganske fin monotorisk profil, som er i samsvar med byggeperioden. I den nordvestlige og nordøstlige vinkelen er sjaktene fjernet, og de tre hovedstedene som huser ribbeina og formene er basert på neogotiske blindveier . Øst for korset er det opprettet en alternisje som åpnes under en trilobet bue, også nygotisk. Sørkorset er redusert til en utsparing uten åpning mot utsiden. Taket har form av et fathvelv . Når det gjelder forbindelsen med skipet, skal det bemerkes at det nåværende flate taket ligger rett over hovedstaden, og den vestlige dubletten til transeptkrysset er derfor ikke synlig fra skipet.

  • Kolonnebaser.

  • Kryss, utsikt mot vest i skipet.

  • Kryssing, utsikt mot sør i sørkorset.

  • Kryss, utsikt mot nordøst i nordkorset.

  • Kryss, utsikt mot nordvest i korset.

  • Cross, hovedsteder i det sørvestlige hjørnet.

Kor

Med sine to spenn, som vi kan legge til basen på klokketårnet, har koret en betydelig dybde for kirken i en så liten landsby: Le Bellay-en-Vexin , Bréançon , Cléry-en-Vexin, Commeny, Grisy -les-Platres, Santeuil , Théméricourt , etc., er fornøyd med et enkelt bay. Funksjonen til kirken Gouzangrez som både en prioritert og en sognekirke kan lett forklare denne utviklingen i lengden. Men hva kjennetegner koret av Gouzangrez er særlig hans syv-sided apsis, sin betydelige bredde og side hvelv av renessansen langs arkitektur XIII th  århundre. Generelt overskrider ikke korene til kirkene i Vexin og Beauvaisis bredden på krysset på transeptet, som ofte er ganske lite på grunn av dets grunnleggende funksjon av klokketårnet. Hvis koret er større, er det fordi det erstatter en romansk apsis, mens det eldre klokketårnet forblir, som i Néry , Omerville og Vétheuil. Dette kan ha vært tilfelle i Gouzangrez i noen år. I det minste i Vétheuil var det tilsynelatende planlagt å bygge en mer romslig transeptovergang, så smal er basen til det nåværende klokketårnet sammenlignet med korets sjenerøse dimensjoner. Blant de andre kirkene av samme type apsis som Gouzangrez, har kirken Longuesse også et ganske stort kor. Her ga vi straks opp konstruksjonen av et tårn av denne bredden, som virket vanskelig å oppnå. Det er foran samme observasjon at prosjektlederen til Gouzangrez måtte bestemme seg for et partibytte og revidere prosjektet nedover. På denne måten er Notre-Dame kirken derfor et av de sjeldne eksemplene på et transept som krysser smalere enn apsis til tross for sin nyere dato.

Denne særegenheten fører til en dissosiasjon mellom kolonnene i den østlige dobbelten av krysset av transeptet og kolonnene i korets hvelv. Belegget har blitt gjort her på en mer radikal måte enn i bunnen av klokketårnet, inkludert støttene, de som har opprinnelse har alle forsvunnet. Ribbeina og formene så vel som det mellomliggende dobbelthuset viser en flat profil som ofte brukes i renessansen, som for eksempel for hvelvene til gangene i Commeny og på sørsiden kapellet i Wy-dit-Joli-Village, omgjort på den tiden , den eneste helt renessanse kirken i franske Vexin, Épiais-Rhus , eller flere renessanse kirker i Frankrike ( Attainville , Mareil-en-France , Roissy-en-France , etc.). Året 1829 innskrevet (og ikke skåret ut) på apsisens grunnstein, burde derfor heller svare til en restaurering. Denne nøkkelen er en firkantet kartusj omgitt av en rad med tannbånd . Nøkkelen til høyre bukt har en tidligere skåret skive omgitt av en rad med enkle og doble blader. For å pynte apsisens hvelv er det lagt til en ekstra dekorativ ribbe, som liernes og tiercerons i den flamboyante perioden. Det er i dette tilfellet en sirkel, som er så uregelmessig tegnet at den oppnådde effekten er i strid med den søkt. Denne slurvete utførelsen er tilsynelatende knyttet til økonomien i midler, noe som også gjenspeiles i den strippede naturen til hvelvstøttene. I den nordvestlige og sørvestlige vinkelen og i skjæringspunktet mellom de to spennene er det engasjerte sylindriske fat, som bærer en sirkulær hovedstad avledet fra det doriske , og en profilert firkantet kuleramme, fra topp til bunn, av en listel, en ogee og en blomsterseng. Hvis hovedsteder er blottet for skulptur, er undersiden av meiselens overhengende deler derimot skulpturert med plantemotiver. I hjørnene av apsis er det små kolonner engasjert. De må likevel motta tre ribber. I den gotiske perioden ville arkitekten ha valgt interpenetrasjon av ribbeina, som Bernard Duhamel ønsker å ha observert i Gouzangrez. Imidlertid er løsningen som er vedtatt her, trepartsskjærere, hvorav bare den sentrale delen som er reservert for ogivet, støttes av skaftet, mens de innfelte delene som tilsvarer førstnevnene danner en blindgate.

Til tross for svært viktig del av endrings drevet av revoûtement, noen elementer av XIII th  tallet er fortsatt på plass. Dette er først og fremst apsisens enkle lansettvinduer, hvorav den nordlige er fullstendig blokkert, og de andre med 40%. I sør blir den første bukta også opplyst av en enkelt lansett. Det er bare i nord vi finner et større vindu med to lansetter, overkjørt av en oculus, som i nordkorset. Dette vinduet er blokkert siden byggingen av kapellet fungerte som sakristi, og toppen er kuttet av formen og hvelvet. De gotiske hvelvene måtte derfor være litt høyere. Under vinduene i den første bukten, som ligger høyere enn apsisens, inneholder veggene en blokkert arkade. Uten støtte, er disse buene i en spiss bue og har avfasede kanter. De er forskjøvet mot øst, og derfor langt fra seler, noe som antyder at de gamle kapellene som åpnet gjennom disse arkadene ikke kommuniserte med dem. De skulle heller ikke hvelves, men dekkes av skjult tak , fordi vinduene er rett over. Disse observasjonene antyder at det handlet mer om helvete enn faktiske kapeller. Det er også et lite liturgisk basseng sør for apsis, hvis nisje er hugget ut av en enkelt blokk. Buen er dekorert med fire swags, ikke tre, noe som er ganske eksepsjonelt. De listverk akutt og profilen av brygger synes prang.

  • Toppen av apsishvelvet.

  • 1 re  spenner nordover.

  • 1 st  Bay, Sør-høyde.

  • Liturgisk basseng.

  • Apsisens hovedstad.

  • Hovedstad i det nordvestlige hjørnet.

Møbler

Blant kirkemøblene, to statuer av Jomfruen og barnet , tre malerier malt i olje på lerret, tre prosesspinner og en begravelsesplate med inngravert figur er klassifisert som et historisk monument under gjenstandstittelen.

  • En statue av jomfru og barnet, stein, som måler 195  cm i høyde, og stammer fra det XIV th  århundre. Stedet var en gang inne i kirken, men den ble plassert på toppen av kuppelen som dekker trappetårnet på en ubestemt tid. Det har likevel blitt klassifisert under objekttittelen siden november 1908 .
  • Den andre statuen av Jomfruen og barnet, i polykrom stein , har samme dimensjoner og stammer fra samme periode. Den er plassert i en nisje midt på den sørlige edderkoppveggen. Klassifiseringen går tilbake til oktober 1905 .
  • Prosesjonen stick inneholder en statue av jomfru og barn i forgylt tre, som måler 82  cm i høyden, og stammer fra det XVIII th  århundre. Litt mindre, men ellers lik, er prosesjonsstaben som inneholder en statuett av Saint Roch , som stammer fra samme periode. En tredje prosesjonsstokk forgylte tre som bare måler 72  cm i høyden, og for grensen XVII e / XVIII e  century. Den huset statuetten til en uidentifisert helgen, som nå har forsvunnet. De tre brorskapspinnene er klassifisert siden mars 1966 .
  • Maleriet av Jomfruens ekteskap er 165  cm høyt og 121  cm bredt og ble malt mellom 1625 og 1630 . Det tilskrives Jacques de Létin , og har blitt klassifisert siden juli 1996 .
  • Maleriet som representerer omskjæring av Jesus, måler 160  cm i høyden og 120  cm i bredden, stammer fra samme forrige periode og kan tilskrives samme kunstner.
  • Tabellen altertavle av Assumption of Our Lady måler 215  cm høy og 140  cm bred, og stammer fra andre kvartal av XVII th  århundre. Den ble sannsynligvis produsert av Jacques de Létins verksted. Klassifiseringen kom ikke før i september 2006 . I likhet med de to andre maleriene har den hatt nytte av en restaurering.
  • Kalksteinsbegravelsesplaten til Pierre de Pedou, squire, er 242  cm høy og 119  cm bred, og er fra 1333 . Den avdøde er avbildet under en trilobet arkade overkjørt av en gavl med kroker flankert av to tinder . Grafskriftet som bæres rundt omkretsen lyder som følger "Cy gist Pierre de Pedou escuyer who trespassa year MCCCXXXIII on Wednesday, the 26.-day day of day, be to God for the soul of li" . Denne platen har blitt oppført siden november 1911, og ble nylig forbedret av en restaurering.

  • Oppstartspersonale - Madonna og barn.

  • Oppstartspersonale - Saint Roch.

  • Maleri - Jomfruens ekteskap.

  • Maleri - Jesu omskjæring.

  • Maleri - Marias antagelse.

  • Begravelsesplate av Pierre de Pedou, 1333.

Vedlegg

Bibliografi

  • Pierre Coquelle , “  The Roman portals of French Vexin and Pincerais  ”, Memoirs of the Historical and Archaeological Society of the arrondissement of Pontoise and Vexin , Pontoise, sn, vol.  27,1906, s.  51-52 ( ISSN  1148-8107 , les online )
  • Bernhard Duhamel , guide til kirkene til fransk Vexin: Gouzangrez , Paris, Éditions du Valhermeil,1988, 344  s. ( ISBN  2-905684-23-2 ) , s.  159-160

Relaterte artikler

Eksterne linker

Merknader og referanser

  1. Koordinater funnet ved hjelp av Google maps.
  2. "  Church of Notre-Dame-de-l'Assomption  " , varsel n o  PA00080076, Mérimée basen , franske kulturdepartementet .
  3. “  Cemetery krysse  ” , varsel n o  PA00080076, Mérimée basen , franske kulturdepartementet .
  4. Vital Jean Gautier , Pouillé fra bispedømmet Versailles , Paris, V. Palmé,1876, 344  s. ( les online ) , s.  49 og 261.
  5. "  Calendar of Masses  " , på Paroisse Avernes et Marines - Vexin en Marche (åpnet 22. april 2016 ) .
  6. Duhamel 1988 , s.  159-160.
  7. Coquelle 1906 , s.  51-52.
  8. Claire Perusset og Anne Prache ( dir. ), Arkitektonisk studie av Notre-Dame de Montgeroult kirke i den franske Vexin (volum 1) , Paris, Université Paris IV-Sorbonne,1992, 63  s. , s.  26-28 og 42-44.
  9. "  Liste over kunngjøringer for byen Gouzangrez  " , Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  10. "  Madonna and Child (utenfor)  " , Form nr .  PM95000300, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  11. "  Madonna and Child (Inside)  " , Form nr .  PM95000299, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  12. "  Stick procession Virgin and Child  " , instruksjon nr .  PM95000303, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  13. "  Stick procession St Roch  " , instruksjon nr .  PM95000304, Palissy base , fransk kulturdepartement .
  14. "  Stick procession Holy  " , instruksjon nr .  PM95000302, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  15. "  Table - Marriage of the Virgin  " , instruksjon nr .  PM95000869, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  16. "  Tabell - omskjæring  " , instruksjon nr .  PM95000868, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  17. "  Tabell - antagelse  " , instruksjon nr .  PM95001033, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  18. "  Pedou stone funerary slab  " , instruksjon nr .  PM95000301, Palissy base , fransk kulturdepartement .