Saint-Samson kirke | ||||
Kirken sett fra rådhusplassen. | ||||
Presentasjon | ||||
---|---|---|---|---|
Tilbedelse | romersk-katolske | |||
Type | Kirke | |||
Vedlegg | Bispedømmet Beauvais | |||
Start av konstruksjonen | XII th århundre | |||
Arbeidets slutt | XVI - tallet | |||
Arkitekt | ukjent | |||
Dominant stil | gotisk og renessanse | |||
Beskyttelse | Klassifisert MH ( 1921 ) | |||
Geografi | ||||
Land | Frankrike | |||
Region | Hauts-de-France | |||
Avdeling | Oise | |||
By | Clermont | |||
Kontaktinformasjon | 49 ° 22 '47' nord, 2 ° 25 '04' øst | |||
Geolokalisering på kartet: Oise
| ||||
Den kirken Saint-Samson er en kirke katolsk sogn av XV th og XVI th århundrer stil gotisk og renessanse ligger i Clermont hovedstaden distriktet i sentrum av avdeling for Oise , i distrikts Hauts-de-France i Frankrike . Bygningen ligger mer presist på hjørnet av kirkegatene og Porte Nointel . Bygget på slutten av XII - tallet eller XIII - tallet, ifølge historikere, erstatter det høgskolen i Clermont fangehull , som fungerte som en kirke i byen til monumentets beslutning. Brent ned under hundreårskrigen , var det bare et kapell som var igjen rundt skipet . Den ble restaurert i 1495 og deretter i 1762 ble gravsteinene omgjort for å lage en ny belegning. I 1785 ble klokketårnet ødelagt av en brann på grunn av lyn, det ble gjenoppbygd i 1812 . Kirken har blitt klassifisert som et historisk monument siden4. januar 1921. Ligger i bispedømmet Beauvais , har det ulik proporsjon (6 spenner nord for skipet for 3 i sør) og deler som ikke ble bygget som nordre transept på grunn av befestningene fra tiden. Det har noen arkitektoniske skatter: Den hellige gravs av XVI th århundre , glassmalerier av XVI th tallet og malerier av XVIII th århundre . Det er i sentrum av Cœur du Christ menighet i Clermont.
Kirkens epoker strekker seg fra XII - tallet til XVI - tallet :
De tre kapellene ( font , St. Joseph og St. Samson) ble lagt til det XVI - tallet .
I lang tid var det ingen annen kirke enn den kollegiale kirken, inne i slottet. Den nye sognekirken, hvis byggedato forblir usikker, ble innviet av Jean de Marrigny under navnet Saint Samson , biskop av Dol-de-Bretagne i 1327 . Grunnleggende kapittel ga tjenesten. Kanonene byttet på hverandre, deretter valgte de en av dem som sokneprest og fikk i 1489 en okse fra pave Innocentius VIII som innviet kurforeningen til menneskene. Kirken er grunnlagt. Dr. Parmentier er datoen for byggingen i første kvartal av XIII - tallet , kanskje til og med på slutten av XII - tallet . Brent ned under hundreårskrigen , alt som var igjen rundt skipet var Saint-Nicolas- kapellet . Den ble grunnlagt av slakteren Jean Lecaron, som ga den en livrente på 60 pund, den3. august 1412, og gudstjenester ble feiret der til rekonstruksjonen av det sentrale monumentet. Saint Nicholas ble ansett som den andre beskytteren av kirken. Restaurert i 1495 , var resultatet en to e engasjement i 1506 av Louis-Villers l'Isle-Adam, biskopen av Beauvais som fast feiringen av festen Saint Samson på28. juli. Det feiret festen for oversettelsen av relikvier av skytshelgen, oppnådd i 1652 av M gr Choart de Buzenval, biskop av Beauvais , som hadde fått dem fra den overlegne av Sainte-Malgoire kirken i Paris .
I 1762 ble gravsteinene som var i kirken (1317 begravelser) snudd og flyttet til å gjøre om en ny belegning. I lang tid har Saint Barbara blitt ansett som kirkens tredje skytshelgen. Et viktig broderskap hadde blitt grunnlagt av damene i byen som hadde en stor hengivenhet for helgenen. Dette brorskapet ble sagt å være det eldste i menigheten. Sognets valgkrets omfattet ikke hele utstrekningen av forstedene. Den delen der Ursuline- klosteret lå, tilhørte sogn Breuil-le-Vert . En annen brann ødela hele den øvre delen av kirketårnet,4. august 1785. Det gamle klokketårnet inneholdt 7 klokker. De ble ødelagt på tidspunktet for brannen. For å kompensere for dette ble det installert en annen liten bjelle foran porten, som holdt seg på plass til 1789 . Samtidig ble restene av de 7 klokkene fraktet til Place de Grève, ved inngangen til Châtellier, hvor de ble smeltet til fire. Presteskapet i prosesjon gikk høytidelig for å velsigne klokkene, så ble de fraktet til kirkeskipet. På revolusjonstidspunktet ( 1793 ) ble de igjen fjernet og rekvirert bortsett fra en, som forble under rammen.
Rekonstruksjonen av kirketårnet og skifertaket ble ikke fullført før i 1812 . Nye bjeller ankom mye senere i Clermont, USA2. oktober 1840. En stor del av innbyggerne i byen gikk for å møte dem, til generell akklamasjon, fra inngangen til byen til hjemmet til Mr. Duvivier, stedfortreder, hvor de ble avsatt. Byggesteinene til kirken kommer fra Lagache-steinbruddet, nær Agnetz (øverst i Rue Pierre-Viénot). Til slutt, i samme århundre, gjennomgikk monumentet flere restaureringer. Koret ble fullstendig forvandlet i 1842 . Båsene der ble ryddet. De to ristene ble installert på dette tidspunktet, noe som gir mye mer letthet. Det var også på dette tidspunktet at flisetaket som fungerte som veranda, ble fjernet ved inngangen til helligdommen. Denne inngangen er ombygd i gotisk revival-stil slik vi ser den i dag. Skipets hvelv ble fullstendig restaurert i 1870 - 1871 . Kirkegården, som ligger ved apsis av kirken, ble fjernet i 1788 . Det ble plantet et kors på stedet i 1828 . Det nye landet for kirkegården, som ligger bak Châtellier, nedenfor, ble donert av Prince de Condé. Mr. Cuvellier, borger av Clermont, var den første som ble gravlagt. Utvidet i 1833 ble den nye kirkegården omsluttet av hekker. Siden 1838 har den vært omgitt av en steinmur.
Denis Gayand | 1489-1500 | Ingen (slettet) | 1793-1802 |
Pierre d'Argillière | 1500-1511 | Cosme Thomas Thierry | 1802-1813 |
Gilbert de Blois | 1511-1532 | Louis Francois Paul Griselle | 1813-1840 |
Guy de Bloyes | 1532-1535 | Francois Isidore Deblois | 1840-1868 |
Jean de Lèvremont | 1535-1564 | Louis Felix Boufflet | 1868-1892 |
Jean Aubry | 1564-1589 | Henri Gabriel Dubois | 1892-1896 |
Pierre de Facq | 1589-1593 | André Toullet | 1896-1920 |
Jean Aubry | 1593-1598 | Gustave Victor Dhivert | 1920-1922 |
Jean Berthault | 1598-1603 | Oktav Ferdinand Cartier | 1922-1948 |
Jacques de Facq | 1603-1641 | Marcel Jolibois | 1949-1965 |
Pierre de la Vennes | 1641-1660 | Jean Schryve | 1965-1980 |
Nicolas de Savary | 1660-1687 | Jean Grebouval | 1980-1981 |
Jean-Jacques Boileau | 1687-1688 | Paul Etienne Bruneau | 1981-1987 |
Antoine de Rogy | 1688-1712 | Georges de Broglie | 1987-1996 |
Claude Alexis Fontaine de Saintreville | 1712-1751 | Bruno Daniel | 1996-2002 |
Conrad Alexandre Petit | 1751-1755 | Francois Goldenberg | 2002-2008 |
Jean-Louis Hauduroy | 1755-1791 | Jean Ayad | 2008-2015 |
Lucien Warée | 1791-1793 | Bernard Grenier | siden 2015 |
Med jevne mellomrom reagerer kirken på en spesielt uregelmessig og asymmetrisk plan langs bygningens akse. I den sørlige halvdelen er utviklingen i bredden viktigere, som gjelder den sørlige bøylen , som ikke har noe motstykke mot nord, for ambulatoriet og for kapellene som flankerer det. Kirken består av et skip med seks spenn nordover, men bare fire spenn sydover; en nordgang med seks bukter, hvorav den ene av de to er flankert av et lite firkantet kapell; en sydgang med kort spenn og to dypere spenn som tilsvarer tre spenn over nordgangen; fra basen av klokketårnet sør for den første bukten i sørgangen; av Saint-Louis-kapellet sør for de to andre spennene i sørgangen; det sørlige korset som har to påfølgende spenner fra nord til sør; en første firkantede korbukt flankert av en sidegang og et kapell i nord og sør; en femsidig apsis ; et ambulerende , flankert av et rektangulært kapell i nord og sør, samt tre utstrålende kapeller, alle forskjellige; av det tidligere møterommet til fabrikkrådet ; og sakristiet, disse to siste delene ligger sør for kapellene til koret og ambulatoriet. Skipet har bare tre høydenivåer på nordsiden, nemlig store buer , falske triforium og høye vinduer. Koret og sørkorset er hvelvet i samme høyde som skipet, som er ganske stort. Imidlertid er det ingen falske triforier der, og korets store buer er høyere enn de nord for skipet. Den sørlige midtgangen og Saint-Louis-kapellet har skipets høyde minus gulvet i de høye vinduene. Hele kirken er hvelvet med ribbeina , men i skipet er det bare falske hvelv i lette materialer fra 1870 / 1871. Mange hvelv er i liernes og tiercerons . Portaler eksisterer i vest, i fasaden til nordgangen og skipet; på slutten av nordgangen; og i sørkorset.
Du får tilgang til hovedportalen med en stor veranda eller et torg som ble bygget under Ludvig XVs tid (restaurert i 1765 og nylig). Til høyre gir et sekskantet tårn tilgang til klokketårnet. Til venstre for portalen, en base der hoder og løv blander seg støttet av en kimære. Selve portalen danner en stor ogiv presentasjon under arkaturen, et arkivolt der alternative ruller og ledninger av stjerner er hugget i hule lister. Kolonnene blir toppet av løvverk hovedsteder, minner om XIII th århundre . Under trommehinnen er en utskåret overligger delt i to rom. Den til venstre representerer antagelsen , og den til høyre representerer den hellige jomfruens død . Disse skulpturene ble laget i 1878 av Adolphe Braun. Døren ble også fullstendig omgjort i 1878 , etter modellen fra den forrige som dateres fra Henry IIs regjeringstid . De mellomliggende stadier av tårnet (ledninger og blader) er av XIII th århundre , tatt ved XV th -tallet og XVI th århundre . De to øverste etasjene (brent ned i 1765 ) dateres fra 1812 . Alle de to bladene fra vestportalen har blitt klassifisert som historiske monumenter siden4. januar 1921. Foran til venstre ble en liten veranda vendt mot døren Nointel ombygd i XIX - tallet , under ledelse av Dr. Woillez , etter modell av en av sidedørene til kirken Saint-Léger fra Agnetz . Støtterne begynner ikke før etter Saint-Samson-kapellet. Søylene langs vinduene fortsetter å utvide seg til koret. De er koblet sammen med flygende støtteben. Det apsise trippelhodet er toppet av et gjennomsiktig galleri, veldig lett, toppet med tinder (restaurert i XIX - tallet ). Et system av kanaler samler opp regnvannet som strømmer ned fra gulv til gulv, til gargoyles, rundt apsis, hvis deksel ble reparert i 1925 . På den sørlige fasaden av transeptet ( XVI th århundre ) blomstret det 3 nisjer med baldakin, der det er arrangert tre steinstatuer i sentrum, Saint-Samson ; til venstre, den hellige Barbara , som holder i martyrdødens håndflate og i den andre torturets sverd, ser vi på hans høyre tårnet i fengselet hans; til høyre Saint Nicolas . Disse statuene erstatter de som forsvant i 1793 og hans arbeid av Désiré Froc-Robert, i 1878 . På gavlen til samme transept, en nisje der en bakt steinstatue bærer jomfruens figur . Hun holder spedbarnet Jesus som hun presenterer for byen. Denne Madonna og barnet ble innviet som en ex-voto til minne om bevaringen av byen etter krigen i 1870 .
Portalen sett fra torget
Portaldetaljer
Portal sett fra bunnen av torget
apsisen til kirken
transeptets sørfasade
Skipet er av stor kompleksitet. Jean Vallery-Radot identifisert fem ulike bygge kampanjer, inkludert tre i XIII th århundre, som bør legges restaurering og revoûtement mellom 1870 og 1876 , under ledelse av Faderen Boufflet. Dette er nord enn skipet avslører sin historie, fordi sørhøyden ble fullstendig gjenoppbygd i andre kvartal av XIII - tallet. Nordhøyden skal derfor studeres først. Den har seks bukter, som ikke alle er identiske. Ved starten av det første spennet er de små kolonnene ved starten av det falske triforium tykkere enn andre steder, og det er et utgangspunkt for konstruksjon som ikke tilsvarer det endelige valget. På slutten av den fjerde bukta er stolpene til det falske triforiet tykkere på østsiden, deretter blir støttene på grensen med den femte bukten forsterket, og omrisset av buen til den store arkaden blir avkortet på østsiden , dette som kan tilskrives den ekstra plassen okkupert av støttene. Deretter er den femte og sjette bukta litt smalere, og har en litt annen falsk triforium. Overalt, høye vinduer fremkalle tidlig gotiske og første kvartal av XIII th århundre, da Tracery vinduene var fortsatt uvanlig: en ligger i hver enkelt brønn, to lansetter enkelt toppet av en oculus , som edderkoppen nord for Belloy-en-France , i skipet Saint-Leu-d'Esserent , i korsalen til Villers-Saint-Paul , eller ved nattbordene til Livilliers og Méry-sur-Oise . Tilsynelatende ønsket vi å bygge et skip som ligner på Saint-Leu-d'Esserent, som ble ferdigstilt rundt 1210 (ifølge Maryse Bideault og Claudine Lautier). Som i koret i Saint-Leu-d'Esserent var det tilsynelatende planlagt et sexpartitehvelv. Men de flygende støttene ble bare bygget på nivå med den femte og sjette bukten. Ellers vil ikke stilen passer ikke til første kvartal av XIII th -tallet, men den første tredjedelen av XIV th århundre, som ble ansett som byggeperiode på skipet før utbedringen Eugene Müller på slutten av XIX th århundre. Nå tilsvarer arkadespillere og trommesøyler hverken den første tredjedelen av XIV - tallet og stilen High Gothic : de ble faktisk omskrevet det XVI - tallet for å oppfylle prismatiske buer og bølgende søyler i stil gotisk flamboyant .
Uregelmessighetene i nordhøyden, som sørhøyden skulle dele før rekonstruksjonen, er hovedsakelig et resultat av diskontinuerlig fremgang i byggingen. I motsetning til skikk begynte man ikke å bygge kirken ved apsis, men ved den vestlige fasaden, på begynnelsen av XIII E- tallet. Det første spennet er bare skissert. Som vist ved undersøkelsen av loftet ble det da planlagt et ekte triforium med asfaltert gang og en støttemur. I stedet for å fortsette arbeidet fra vest til øst, bygde vi først den femte og sjette bukten, som alltid har vært blottet for triforium. Sexpartitehvelvet som skulle dekke de to spennene er tilsynelatende ikke startet. Den triumfbue ved den grense som markerer grense mellom skipet og koret stammer fra den samme periode som de to siste buktene i skipet. De store buer i første til fjerde bay har blitt bygget på sisteplass i andre kvartal av XIII th århundre, sammen med koret. En feil fra prosjektlederen forklarer at de tre første spennene ble gjort litt for brede, slik at det ikke var nok plass til det fjerde spennet. Når det gjelder de høye deler, er det ikke kjent om deres konstruksjon ble hevet til XIII th -tallet, eller hvorvidt de ble endret før signingen av skipet til 1.327 . Uansett hadde vi gitt opp hvelvingen, noe som gjenspeiler mangel på ressurser som knapt er forenlig med ideen om en tidlig omorganisering. De første fire buktene i skipet har derfor alltid vært uten en flygende støtte. Imidlertid er deler av XIV - tallet veldig pene, og vi utvidet til og med det falske triforiet til den femte og sjette bukten, som i utgangspunktet skulle ha glatte vegger på dette nivået. Det er også bemerkelsesverdig at arrangementet av vinduene på 1220-tallet ble bevart, mens den strålende stilen ville ha krevd en mer vellykket sporing. Dette kompromisset var gunstig for harmonien mellom de delene av XIII th århundre og de av XIV th århundre.
De to vinduer av XIII th -tallet to udekorerte lansetter, omgitt en oculus av en torus , og er flankert av to kolonner med store bokstaver som støtter en brygge bue ring. De fire vinduer XIV th århundre har to lansetter foret med en torus, atskilt med en liten kolonne til kapital, og en oculus quatrefoil avgrenset av en torus. Mellom de fire brønner ble fullført i XIV th århundre, stridshoder og buer falle på en samling av tre kolonner, inkludert en tilsvarende Doubleau er fremtredende. Hovedstedene ligger litt over det horisontale båndet som går på nivået med vinduskarmene, og som er gjennomboret av de små søylene som tilsvarer ribbeina. Det er en ganske original bestemmelse. Hovedstedene har en sekskantet hette og er skåret ut med to rader med veldig detaljerte krøllete blader. Tidligere har ikke hovedsteder og faller på bandet. Mellom fjerde og femte spenn skulle den nåværende bølgesøylen i utgangspunktet være en pakke med fem kolonner. Alle hovedsteder ble ofret XVI - tallet. Mellom den femte og sjette bukten falt den ekstra ribbede grenen av sexpartitehvelvet på en enkelt kolonne. Hun ble også fratatt teltet. Til slutt, nord for triumfbuen, ser vi en stråle av en kolonne og to kolonner med å beholde sine hovedsteder XIIII th århundre, torget kuleramme og med dekor kroker. Når det gjelder gulvet i det falske triforiumet, ender det med en frise der to typer løvverk veksler, som er homogent over hele skipets lengde. Det falske triforiet består i hver bukt av to faktiske bukter tvunnet i tredje punkt, som åpner mellom tre slanke kolonner med store bokstaver, og blir overvunnet av en lettelsesbue også i tredje punkt, som faller på to litt sterkere kolonner med store bokstaver . I de to siste buktene opptar ikke det falske triforiet hele bredden, og blir overvunnet av et bånd. Tvillingbærene er ikke sentrert, men gruppert sammen nær kolonnen som skiller vikene. En horisontal stripe, forskjellig fra den øverst, markerer grensen med gulvet i de store arkadene. Den opprinnelige konfigurasjonen av de store buene er ikke lenger identifiserbar, og vi kan bare si at de ikke skal ha ensylindrede søyler som støtter. Kløfter omgir arkadene og møter det som ser ut til å være restene av helikoptere.
Skipets sørhøyde tilsvarer lengden på de fire første spennene i nordhøyden. De to siste spennene ble erstattet av det sørlige tverrstykket rundt 1540, en dato som kan svare til fullføringen av de store transformasjonsverkene. Det er ikke en rekonstruksjon etter ødeleggelsen av Hundreårskrigen, fordi skipet først ble restaurert i 1457 , og kom tilbake til sin tilstand etter innvielsen i 1327. De store arkadene er spesielt tynne fordi gulvet i det falske triforiet var vedlagt den. Den første store arkaden er ikke bredere enn motstykket i nord, og siden de to andre arkadene, halvparten så brede, faller i samme høyde, påvirker de en lavt spiss buet oppsett. Profilen er veldig prismatisk, i motsetning til nord, og søylene har åtte bølger, hvorav de som tilsvarer buene og doblene er mer uttalt. Den første bukten har ikke et sørlig vindu på grunn av klokketårnet. Nettverket av de to andre vinduene presenterer et design som Jean Vallery-Radot beskriver som mykt, og som indikerer nedgangen i den strålende stilen med renessansens tilnærming . Hvelvet er ganske nysgjerrig, fordi det odde antall spenn i sør krever et skrått dobbeltrom, og gruppering av det andre og tredje spenn i nord, som om det var et sexpartit hvelv. Dette hvelvet og det følgende hvelvet er trapesformet i planen. Den femte og sjette bukten, som samtidig krysser transeptet , er også hvelvet sammen. De fire hvelvene er liernes og tiercerons, og var laget av lette materialer, med en treramme og fylt med hule murstein. Disse hvelv av dårlig stil, laget helt erstatte falsk hvelvet tre XVI th århundre. De hadde stor historisk verdi, og viste en mer kompleks design, med sirkler eller åttekanter overlagret på liernes og tierceroner. Det var også fire hvelv, men det var ingen skrå doubleau: det andre og tredje hvelvet tok ikke hensyn til støttenes plassering på nordsiden.
Store nordlige arkader.
4 th Great Northern bue.
Store sørlige arkader.
4 th nord span, clerestory.
6 e nord span vindu.
Nave, 2 e og 3 e hvelv.
Nord midtgangen viser ingen forskjeller mellom de fire første og de to siste spenn, og dermed viste en viss homogenitet, men media har vært re-kutt det XVI th århundre og kapeller ble lagt på denne tiden foran den første, tredje og femte bukten, mens de andre tre buktene beholder vinduet utvendig, eller, i tilfelle av den sjette bukta, en dør. De seks firkantede ribbede hvelvene fra 1220-tallet er de eldste i kirken, sammen med de fra det sentrale korgangen. Ogivene er i profilen til en kant mellom to tori, og doblene er støpt med en flat mellom to åpne tori, som også skal være profilen til de store buene (med en større flat). Dette er funksjonsprofiler fra tidlig gotikk, som dukker opp fra midten av XII - tallet. Ribben krysser ikke på toppen av hvelvet, men deler seg i to grener når den nærmer seg, og er dermed koblet til naboribben. To fliker dannes i vinkelen på hver bue . Nøkkelstenene er forskjellig dekorert: en plantesammensetning, to ganger en karm med tre fleur-de-lis , en kappe med et crenellated tårn, en dødsmaske på en krans av løvverk, og en fleur-de-lis midt i et tynt løvkrans. I følge D r Parmentier er alle nøkler moderne. Langs veggene faller ribbeina og doubleaux på bunter med tre små søyler, med hovedsteder som er fjernet, og sjaktene blir satt tilbake. Førstnevnte mottas av udekorerte blindveier, noe som ikke utelukker at de i utgangspunktet delte skjærene med stridshodene. På baksiden av den vestlige veggen, hvor vi finner den lille portalen man vanligvis går inn i kirken gjennom, faller ribbeina også på blindveier. Cul-de-lamper eksisterer også rundt søylen i de store buene mellom fjerde og femte bukt. Som for kapeller, de passer inn i stilen til XIII th århundre, til tross for deres dato (formodentlig tredje kvartal XV th århundre), arkader åpning inn i kapeller er ikke prisme. De er avgrenset av to tynne stenger, og faller på enkle akterspeil . Hvelvene er heller ikke flamboyante, men har en sen utstrålende profil av en skarp mandelformet torus, avgrenset på hver side av et spor og en torus. Stridshodene faller på blindveier, og det er ingen formetter. Kapellens sidevegger er ingen ringere enn foten av XIII - tallet. Vinduene er allerede flamboyante og har et spor av to trilobede lansetter som er belagt med en belg og to mouchetter.
Keystone of the 5. th span.
Nordgang, ser øst.
Nordgang, utsikt mot vest.
Chapelle Saint-Joseph ( 3 th spenn).
Chapelle Saint-Samson ( 5 e span).
Saint-Joseph kapell, hvelv.
Den første bukten i sørgangen er av reduserte dimensjoner, og klemt mellom klokketårnet i sør og orgelgalleriet i nord, virker som en liten vestibyle i selve midtgangen. Det er ingen vinduer, og en støttebjelke i det nordøstlige hjørnet av klokketårnet reduserer åpningen av doubleauet mot den andre bukten med en tredjedel. En liten arkade i et tredje punkt er gjennomboret i klokketårnets vegg. Den er begrenset av to engasjerte kolonner, mindre tykke enn veggen, og hvor arkadelistene smelter sammen. Utsikten åpner seg i et lite, veldig lavt hvelvet rom, som siden 1840-tallet har huset den skulpturelle gruppen av Entombmentet (se kapittelet Møbler ). Det ble overført dit fra kapellet som var designet for å huse det, øst for sørstøtten, og som ble ofret for å tillate utvidelse av sakristiet. Marcel Mermet mener at rommet i bunnen av tårnet er bygget på midten av XIX - tallet. De nedre delene av klokketårnet fremdeles stammer fra det XIII th -tallet og har blitt tatt fra enden av det XV th tallet være sikker på at den klokketårn ble bygget rundt 1500 (bare stadier klokketårn ble ødelagt på4. august 1785og gjenoppbygd i 1812 ). - De to andre spennene i sørgangen er dypere, og dessuten betydelig dypere enn brede, og flankert mot sør av et dobbeltkapell med samme dimensjoner. Det er Saint-Louis-kapellet. Sammen med sidegangen danner den et enkelt rom på to ganger to bukter, med slanke proporsjoner, og sjenerøst opplyst av to store bukter som opptar hele bredden på veggene. Den flettverk er dannet av tre lansetter i en lav bue , den første og den siste av disse er overdekket med en halv- spenne som danner en flekk. Dette sterkt forenklede nettverket hører allerede til renessansestilen. Faktisk er sørgangen, Saint-Louis-kapellet og det sørlige tverrstykket de siste delene av Saint-Samson-kirken, og ble ikke fullført før rundt 1540 , helt på slutten av den gotiske perioden. Vi kan lage forbindelsen med dobbeltkapellene i begynnelsen av nord- og sørgangen til koret til Saint-Étienne de Beauvais kirke , der de bølgede søylene ellers er like. Søylen i midten av de fire buene er tynnere enn søylene til de store buene. Som i Saint-Étienne de Beauvais er det ingen hovedsteder, og hvelvene er med liernes og tiercerons og hengende nøkler. I kapellet er dekorative ribber lagt til, som i Saint-Étienne de Beauvais eller Pont-Sainte-Maxence . I det første spennet danner de en rombe, og i det andre spennet beskriver de fire hjerteformede kurver.
Hvelv ved foten av klokketårnet.
Sørsiden, utsikt mot vest.
Kapell og sydgang, vendt mot vest.
Chapelle Saint-Louis, utsikt mot vest.
Chapelle Saint-Louis, ser nord-øst.
Chapelle Saint-Louis, hvelv av 2 nd bay.
Sørkorset er stort sett overfylt, og derfor dypere (i retning nord-sør), enn bredden på sørgangen og Saint-Louis-kapellet til sammen. Men i motsetning til hva planen publisert av Jean Vallery-Radot (s. 45) påstår, har korset ikke tre, men to spenn. Den første tilsvarer fortsettelsen av sørgangen, og etablerer koblingen med korets sørgang og ambulansen. Den har ingen høye vinduer, og veggene over de to buene i vest og øst er nakne, bortsett fra en horisontal stripe. Dette er etablert rett over arkaden på vestsiden, men betydelig høyere mot øst, deretter litt lavere i den andre bukten: disse uregelmessighetene er noe skadelig for tverrstykkets estetikk, som generelt er ganske elegant. Det andre spennet er dypere enn det første, og kvadratisk i planen. Den har høye vinduer på tre sider. De i vest og øst har tre former, og den i sør har fem former, noe som er sjelden. Nettverkene er basert på halvcirkelformede former og kunngjør renessansen. Mot øst er det bare to vertikale gløder , men denne ordningen skal ikke stamme fra originalen. Nedenfor åpner en arkade seg inn i Saint-Éloi- kapellet (eller college-kapellet) som flankerer korets sørgang. Uten at vi ser årsaken, er buen både lavere og bredere enn nabobuen som åpner seg i midtgangen, og buenøkkelen er forskjøvet til venstre, noe som etterlater et inntrykk av klosset. Til høyre for arkaden er det den blokkerte døren til det gamle kapellet i Den hellige grav (se kapittelet om møbler ). Den sørlige veggen har et andre vindu, under det store høye vinduet, samt en portal. Sporingen av det lille vinduet overrasker med tykkelsen på den sentrale mullionen, hvor den øvre delen avsmalner som et spyd som gjennomborer trommehinnen. Hvelvenes utforming er uvanlig, akkurat som i Saint-Louis-kapellet. Hvelvet til den første bukten presenterer ikke de vanlige liernes og tiercerons, men mot nord og sør, to kurver vendt mot, og mot øst og vest, en belg som er koblet til formene av liernes. Når førstnevnene nærmer seg, delte liernesene seg i to motkurver, et arrangement som finnes på hvelvet til den andre bukten. Her er en stor sirkel lagt over liernes og tiercerons.
Vault av en st span.
Kryssing av transept, utsikt mot sør.
Sørkors, utsikt mot sør.
Sørkors, utsikt mot nord.
Sørkors, utsikt mot vest.
Vault av 2 nd bay.
Den sentrale korgangen består av en firkantet bukt og en femsidet apsis, og er nesten symmetrisk langs aksen. Men dette gjelder ikke ambulansen og kapellene, som er vidt forskjellige i nord og i sør. Koret beviser at den anonyme manuskriptet XVIII th århundre som hevder at bare et kapell ble stående etter ødeleggelsen av kirken av britene i 1420s, sterkt overdriver fakta. Hvis vi kan anta at kapellet var den eneste delen forble fri og hvor vi kunne holde gudstjenester uten fare, øvre deler av koret fortsatt dato fra XIII th århundre. Fra XVI th århundre dato de store buene av rundkjøringen i apsis, som ble tatt i under-implementering som støtter de øvre delene, samt nettverk av vinduer. I tillegg er buene nord og sør for høyre spennvidde kuttet. Imidlertid var det igjen som kolonnene i bunter av XIII th tallet som støtter den mellomliggende Doubleau. Byggmesteren benyttet seg ikke av en sammenhengende tilnærming, for som undersøkelsen av triumfbuen viste, ble fatene omgjort. Eugène Lefèvre-Pontalis det klart at arbeidet med den XVI th århundre er alle etter innvielsen i 1506 , og Jean Vallery-Radot innrømmer også at hun var bare startsignal for en transformasjon av koret. - Triumfbuen og mellomdubblet har ikke den samme profilen: den første viser en flat mellom to åpne tori, som i nordgangen, og den andre viser en tynnet torus foret med en tråd, mellom to brede halser og to tynnere tori. Denne profilen indikerer slutten av det XIII th århundre. Det ble også vedtatt for stridshodene, som likevel er smalere enn det dobbelte. Hovedstedene viser også en stilistisk utvikling, og har kuttere med nedadgående vinkler. Kulrammen i hovedstaden på doubleauet og apsisribben er plassert på et punkt. Den stilistiske analysen bør imidlertid ikke tas for langt, fordi ribbeina og hovedstedene ble omgjort i 1869 , uten å etterlate noe vitne på plass. Formene mangler. De relativt myke vindusnettverkene, basert på halvcirkelformede former, kontrasterer skarpt med de skarpe plottbuene på slutten av XIII - tallet. En støpt stripe løper på nivået med vinduskarmene. På høyden ringes fatene på støttene. Når det gjelder apsisens prismatiske arkader, bemerker vi at de faller til et høyere nivå enn den store recut-arkaden nord for den første bukten. Apsisbuens toppunkt er også høyere, men det er også tilfelle med den store omarbeidede arkaden sør for den første bukten. Det er bemerkelsesverdig hvor nær arkadene er til vinduene: til tross for fraværet av et gulv med gallerier, har vi klart å unngå bare vegger.
Apsis, høye deler på nordsiden.
Nordhøyde.
Apsis, øvre deler.
Apsis, store buer.
Kor, ser vestover.
Dobbel hovedstad.
Vi kan skille sidegangene til korets høyre bukt og selve ambulansen, som tilsvarer de roterende delene. Helheten flankeres av kapeller, uten at en del av veggen gir direkte til utsiden. Belysningen tilveiebringes derfor indirekte av kapellens vinduer. De er alle hvelvede i samme høyde som ambulanten, men hvelvene er alltid tydelige for en ganggang og det tilstøtende kapellet. I sør er ikke kapellene delt, men kommuniserer gjennom arkader, noe som fremkaller en dobbelt ambulerende. Begrepet er imidlertid ikke hensiktsmessig fordi kapellens dybde varierer, og mens gangene og apsisens høyre bukter er rektangulære, er apsisens tre kapeller tre- eller femsidige. Det største kapellet er Saint-Éloi-kapellet, som kommuniserer med sivile og sørkorset, så vel som mot øst, med et ikke-navngitt kapell, fordi uten vindu på grunn av tilstedeværelsen av et tårn av trapp og sakristi. Sikkerhet og kapell i Saint-Éloi er dekket av to hvelv med liernes og tiercerons, hvorav kapellet er nesten dobbelt så stort. De to buktene er atskilt med en doubleau som hviler på to gratis søyler, fordi kapellet har buer i vest og i øst. Den mot øst er spesielt smal. Som en særegenhet mottas hvelvet ribber av tre små blindveier i nordvest, hvorav den midterste representerer en skjegget mann. Saint-Roch-kapellet vender mot nord, er ganske annerledes, siden det er mindre enn den tilstøtende midtgangen, og uten buer i vest og øst. Mellomdobbeltet og hvelvene til hvelvet faller på grove blindveier. Bare sikkerhetshvelvet er utstyrt med liernes og tiercerons. Kapellens grunne dybde ga bare rom for en enkel ribbet kryssing. Enkle ribbede kryssinger dekker også den første og siste bukten i ambulatoriet i nord og sør, og de små tilstøtende kapellene, hvor den ene i nord er dedikert til Saint-Nicolas .
De tre østlige buktene i ambulansen er ledsaget av utstrålende kapeller. Aksekapellet, viet til jomfruen , er det mest utviklede. Den er femsidig, med en rett seksjon og en skrånende apsis, og har fem vinduer utstyrt med et fremdeles tydelig flamboyant tracery: to trilobed lansetter, overvunnet av belg og mouchettes. Disse nettverkene er veldig like de som er sett i kapellene i nordgangen, og antyder at det er kapellet til Jomfruen som arbeidet i første halvdel av XVI - tallet startet. Hvelvet med fem ribbede grener er pyntet med liernes og tiercerons, det samme er hvelvet til den tilstøtende midtgangen. I sør-øst er Saint-Gilles- kapellet ganske likt aksekapellet, men den første delen mot vest er erstattet av en arkade, og hvelvet er blottet for liernes og tiercerons. Nord-øst er Sacré-Cœur- kapellet enda enklere og har bare tre sider. Bare tykkelsen på støttene gir kapellet litt dybde.
Chapelle St-Roch, ser østover.
Saint-Nicolas kapell, utsikt mot vest.
Chapel of the Sacred Heart.
Jomfruens kapell.
Sørøst-ambulerende, sett i apsis.
Sør-ambulerende, ser vestover.
Statue av Saint James the Greater.
Statue til venstre som ser på portalen.
Abel, Noah, Melkisedek.
Abraham, Jakob og Moses.
Kristus velsigner trommehinnen.
Fundamentplate.
Døpefont.
Statue av Kristus.
Glassmaleri - Kristi dåp.
Glassmaleri - Saint Philip.
Glassmaleri - Kristi barndom.
Glassmaleri - St. Peter.
Minneplakk av familien Sessevalle.
Helligdommen til Saint Samson.
Statue of Saint Samson.
Glassmaleri - skytshelgen for familien Duvivier.
Maleri - Saint Agnes.
Begravelsesplate av Louis de Sessevalle og hans kone.
Glassmaleri - Saint Paul.
Statue av den hellige Barbara.
Statuer av Ste Geneviève, St Roch og Ste Catherine.
Saint Jerome studerer De hellige skrifter.
Tilbedelse av magiene.
Jomfruen som dreper demonen.
Møbler i kapellet i det hellige hjerte.
Jomfruens kapell, altertavle og alter.
Jomfruens kapell, treverk - Mater Dolorosa.
Glassmaleri - Jomfruens liv.
Glassmaleri - Jomfruens liv.
Glassmaleri - Jomfruens liv.
Statue av Saint Gilles.
Chapelle St-Gilles, svømmebasseng.
Glassmaleri - Saint Francis of Assisi, Saint Zachariah.
Stained Glass - Saint Charles, Saint Constantine.
Tabell - Nedstigning fra korset.
Statue av den hellige Eligius.
St-Éloi kapell, relikvie.
Byens skytshelgen.
Gammel renessansedør.
Fundamentplate.
Saint Samson.
Jerusalem etter NS Jesus Kristus død.
Arbeidsbenk.
St-Louis kapell, alter.
Tabell - Avgangen til korstoget.
Tabell - Oversettelsen av den hellige tornekronen.
Scener fra Saint Louis-livet.
Scener fra Saint Louis-livet.
Begravelsesplakk for Louis Charonnas Le Caron.
Chapelle St-Louis, tilståelse.
Transi.
Tabell - Tom grav.
Begravelse.
Kristi korsfestelse.
I aksen på toppen av koret representerer et glastak full av farger Jacobs visjon . Patriarken, kledd i en rød og lilla kappe som slipper gjennom gule ermer, sover ved baldakinen og ligger med hodet hvilt på en stein til venstre i samsvar med bibelsk tekst ( 1.Mosebok 28, 11- 16 ); fire engler, med vinger og flerfargede klær, klatrer opp en stige som hviler på den nedre rette vinkelen og sporer en lang diagonal for å komme til skyen der Gud dukker opp, utstrakte armer. Vekten minner om trappene til de mesopotamiske nivåene eller de egyptiske tekstene til pyramidene . Det sikrer koblingen mellom himmel og jord mens den respekterer Guds overskridelse. Gud sa til Jakob: ”I deg og i dine etterkommere skal alle jordens familier velsignes. Se! Jeg er med deg, og jeg vil bevare deg, ellers vil du dra ... ” ( 1. Mosebok kapittel 28, vers 14-15 ). Scenen er satt i et grønt landskap med et stort tre til høyre, som i bakgrunnen viser en by malt på blått glass. Det er ikke en nattlig scene som bibelteksten, men tvert imot en scene i dagslys. Baldakinen er ganske godt bevart. Den ble restaurert av M. Lévêque i 1862 , indikert med en påskrift nederst til høyre. Vi kan tildele ham Guds hode, det meste av det nedre registeret (spesielt det grønne bladverket) og hodet til den andre engelen fra bunnen. Skadene forårsaket av bombingene i 1918 berørte bare sekundære elementer. Stilen til dette glassmalerivinduet, med engler med små hoder, noe dyrebare, strammere ark med ganske tørt design, livlige bevegelser, byen og dens monumenter i antikken, fargen som motarbeider vedvarende toner til deler veldig klare, malt på hvitt glass angir tre th fjerdedel av XVI th tallet , en tid da skole bidrag Fontainebleau begynner å størkne. Denne baldakinen er den eneste i stor skala som tilsvarer et høyt vindu. alle de andre kommer ut fra lave vinduer. Dette glassmalerivinduet har blitt klassifisert som et gjenstand for historiske monumenter siden10. desember 1906.
Temaet for jomfruens litanier, der Guds mor assimileres med den elskede av sangsangen. Han ble ofte behandlet i vinduet tidlig på XVI - tallet til den tiden da ideen om den ulastelige konsepsjonen var gjenstand for enstemmig enighet om å møte fremveksten av reformteorier . Den er mer eller mindre utviklet, og okkuperer hele delen av en bukt, og blir noen ganger funnet assosiert med scener fra Jomfruens liv. Originaliteten til dette glastaket ligger i foreningen til foreldrene til Marie , Anne og Joachim , med sin forherligelse. Teknisk sett tilbyr dette farget glassvinduet, som ikke er relatert til kunsten til mesterglassmakeren The Prince, noen bemerkelsesverdige særegenheter: gravering av glasset i Jomfruens glorie , og i den av Gud Faderen, og på den røde felt. som omgir jomfruen for å fullføre detaljene på tegningen (vannstrømmene som faller fra fontenen, tauene til brønnen eller toppen av slottet). La oss påpeke stjernene på baksiden montert som et mesterverk; den samme bragden har gitt oliventreet til venstre med blå frukt og sedertre til høyre med gule frukter satt inn i deres grønne løvverk. Hvis verkstedet ikke kunne identifiseres, ville giveren være i henhold til en gammel tradisjon rapportert av Mr Mermet fra Argillière-familien, hvorav et medlem, Jean d'Argilière, var generalløytnant for fylket Clermont i første kvartal av XVI - tallet. Men ikke noe arkivmateriale støtter denne hypotesen, særlig ved våpenskjoldene som er synlige på bunnen av glassmalerivinduet, som skyldes restauratøren Lévêque. Glassmalerier har blitt klassifisert som et objekt av historiske monumenter siden10. desember 1906.
Dette Jesse-treet er utviklet på tre lansetter. Nederst på den sentrale lansetten er Jesse (i stor grad moderne) strukket ut på en baldakin; treet som deretter fungerer som en støtte for uttrykket for det guddommelige slektsforskning, rømmer fra brystet (påskriften hentet fra Jesaja er moderne). I geviret som er behandlet med sølvgult med hvite reserver, på blå bakgrunn, står kongene i seremoniell drakt, alle iført kronhatter (unntatt Hiskia hjelmet i gull), deres navn skriver gråheten på den glassblå bakgrunnen. De omgir jomfruen, holder og holder barnet, en gylden krone hengt over henne, som vises i en nakenkant i blågrå. De viktigste restaureringene gjelder det nedre registeret som besto av rusk rundt 1850 i henhold til notatene fra Ledicte-Duflos, bekreftet av observasjonene fra F. de Guihermy, det ble komponert på nytt i 1863 av M. Lévêque, som også sørget for sjefen for Roboam. Dette glassmalerivinduet har blitt klassifisert som et objekt av historiske monumenter siden10. desember 1906.
Dette glassmalerivinduet har blitt klassifisert som et gjenstand for historiske monumenter siden10. desember 1906. De tre vinduene i kapellet med samme navn illustrerer legenden om de hellige Crépin og Crépinien, apostler fra bispedømmet Soissons ; disse to helgenene var også beskyttere av selskapet garverier og garverier, som hadde et marked i Clermont registrert i opptellingen fra 1372 . Av de atten scenene vi ser i dag, er det lite som er igjen av det gamle: i det første glastaket som vi ser til venstre, i det nedre registeret, en stor del av ekteskapet til de helliges foreldre og; til høyre, det øvre panelet for de helliges fødsel. I neste register, til venstre, "bortgangen" til far og mor. I den sentrale baldakinen, nede til høyre, en stor del av martyrdomsscenen, og i det siste registeret oppover, en del av hengingen og miraklet av kropper kastet i vannet som flyter. På glastaket til høyre er det bare en scene å merke seg: de tre øvre panelene på høyre lansett med tilbedelse av relikvie som inneholder relikviene til de to helgenene. Ni scener er delvis originale. I 1850, ifølge Lecdicte-Duflos, var det bare fem intakte og noen få andre i en ufullstendig tilstand. Restaureringen er arbeidet til Lévêque i Beauvais, i 1863 .
Dette glastaket har okkupert den vestlige fasaden siden 1863 , da glassmaleren Lévêque fjernet den fra en av buktene i kapellet Saint-Crépin. Apostelen, med boka og attributtene til pilegrimen (humla og hovedstaden), står i en nisje med et lilla skall, lukket av en grønn damast hengende, innrammet av stor renessansekandelaber malt på hvitt glass, og overvunnet av en liten aedicule i form av kroning.
Légénde of St Crépin og St Crépinien (glassmaleri til høyre).
Légénde of St Crépin og St Crépinien (midtre glassmaleri).
Légénde of St Crépin og St Crépinien (venstre glassmaleri).
Saint James the Greater.
Saint Gilles.
Flott orgel av Saint-Samson kirke i Clermont | ||
plassering | ||
---|---|---|
Land | Frankrike | |
Region | Hauts-de-France | |
Avdeling | Oise | |
Kommune | Clermont | |
Bygning | Saint-Samson Church of Clermont | |
Breddegrad lengdegrad |
49 ° 22 '47' nord, 2 ° 25 '04' øst | |
Faktorer | ||
Konstruksjon | Jean Ourry (1622) | |
Restaurering | Guillaume Bertrand (fra 1850 til 1853) | |
Kjennetegn | ||
Spill | 24 | |
Tastatur | 2 + 1 kranksett | |
rør | 22 | |
Beskyttelse |
Klassifisert MH ( 1906 , buffet, tribune) . |
|
Det første instrumentet, som saken forblir av, ble bygget i 1622 ; det er sannsynligvis arbeidet til Jean Ourry, forfatteren av orgelet i Vernon (Eure) . I 1850 - 53 ble orgelet fullstendig gjenoppbygd av produsenten Guillaume Bertrand de Montdidier som utvidet saken til skipets vegger. En løfting ble utført i 1967 av Gutchenritter Establishments. Den primitive buffeen, nær Vernons, har tre tårn; den store i sentrum har 3 rør, de andre to har 5 rør. De to hevede plattformene er foret med 10 rør. I endene overstiger to avrundede flate flater, med 5 rør, bredden på basen. Skjenken er dekorert med mange skulpturer, hvorav noen fremdeles husker renessansen: ørner, harper. Skapet er 3,30 m bredt, omtrent 6 m høyt på sidene og 1,45 m dypt, opp til veggen. Denne originale skjenken utvides på hver side av trepaneler.
Orgelet har to tastaturer og et pedalbrett. Den har 24 spill. Kunstneren har i størst mulig grad beholdt det originale instrumentet. Organene gjennomgikk ytterligere transformasjoner i 1873 . Treverket var det samme, men ble fullført av Froc-Robert i 1875 . Plattformen er flyttet fremover. Opprinnelig ble belgen, to i antall, betjent manuelt ved hjelp av en trespak. I 1932 erstattet en elektrisk blåser det gamle systemet. Buffeen har blitt klassifisert som et gjenstand for historiske monumenter siden10. desember 1906. Tribunen har blitt klassifisert som et objekt for historiske monumenter siden10. desember 1906.
I. Grand-Orgue, 54 notater Ut 1 -Fa 5 |
II. Story, 42 notater Ut 2 -Fa 5 |
Kranksett (tysk stil) 25 trinn Ut 1 -Ut 3 |
---|---|---|
Bourdon 16 (uten porselen) |
Bourdon 8 (porselen ikke original) |
Kort, nøkler: 43 cm / finter: 9 cm |
Orgel av koret til Saint-Samson kirke i Clermont | ||
plassering | ||
---|---|---|
Land | Frankrike | |
Region | Hauts-de-France | |
Avdeling | Oise | |
Kommune | Clermont | |
Bygning | Saint-Samson Church of Clermont | |
Breddegrad lengdegrad |
49 ° 22 '47' nord, 2 ° 25 '04' øst | |
Faktorer | ||
Konstruksjon | Stoltz Brothers (1892) | |
Kjennetegn | ||
Spill | ? | |
rør | 14 | |
Instrumentet, av brødrene Stoltz, har ikke blitt modifisert siden det ble bygget i 1892 . Skjenken er nygotisk i stil . To flate flater med 5 rør rammer to små flater med 9 rør. Skjenken er 3,31 m bred, 4,5 m høy og 1,20 m dyp.
I. Grand-Orgue, 56 notater Ut 1 -Sol 5 |
II. Story, 56 notater Ut 1 -Sol 5 |
Kranksett (tysk stil) 27 trinn Ut 1- Re 3 |
---|---|---|
Se 8 |
Gambe 8 |
Dimensjoner på kirken (etter Abbé Boufflet).
Det sentrale skipet er 9 m bredt og måler 28 m høyde under hvelvet.
: dokument brukt som kilde til denne artikkelen.
Andre monumenter i Clermont