Saint-Vaast kirke Saint-Vaast-de-Longmont

Saint-Vaast kirke
Illustrasjonsbilde av artikkelen Saint-Vaast Church of Saint-Vaast-de-Longmont
Utsikt fra vest.
Presentasjon
Tilbedelse romersk-katolske
Type Kirke
Vedlegg Bispedømmet Beauvais
Start av konstruksjonen XII th  århundre
Arbeidets slutt XII th  århundre
Arkitekt ukjent
Dominant stil Romansk , gotisk
Beskyttelse Historisk monumentlogo Klassifisert MH ( 1883 )
Geografi
Land Frankrike
Region Hauts-de-France
Avdeling Oise Oise
By Saint-Vaast-de-Longmont
Kontaktinformasjon 49 ° 18 '07' nord, 2 ° 44 '05' øst
Geolokalisering på kartet: Frankrike
(Se situasjon på kart: Frankrike) Saint-Vaast kirke

Den kirken Saint-Vaast Saint-Vaast-de-Longmont er en kirke katolsk sogn ligger i Saint-Vaast-de-Longmont , byen i Oise . Denne kirken er i romansk stil og er arkitektonisk nærmere Rhuis enn Morienval , og konstruksjonen begynte rundt år 1100 . Det var assosiert med et priori avhengig av provost av Angicourt og domene til Saint-Vaast klosteret . I tillegg er kirkens beskydd en indikator på menighetenes alder . Den tidlige kirken, slik at den sannsynligvis ikke var den første kirken på dette stedet, besto av et skip rektangulært og ikke buet, et første span med kor i dag buet stridshoder , halvt så bredt som skip, og en apsis i bunnen av ovnen . Med unntak av sistnevnte har denne bygningen overlevd til i dag, selv om den har gjennomgått noen modifikasjoner. Den første fant sted noen tiår etter at byggingen bare 1120 / 1130 , og fokusert på tillegg av en midtgangen og en nord kapell, ganske lik koret av tiden. Rett før midten av århundret ble de nordlige og sørlige fasadene konsolidert av nye støtter i sentrum, og portalen ble omgjort. Deretter, rundt 1160 / 1170 , ble den initielle natt rives og erstattes av en annen rad av koret, også firkantet i plan, og en ny natthalvsirkelformet ble konstruert. Den skiller seg spesielt fra den første, med sin firkantede ribbet hvelv, og er gjennomboret av tre bukter. På 1500 -  tallet ble midtgangen nesten fullstendig gjenoppbygd, vikene i den sørlige fasaden ble omgjort, og en støttebjelke i den sørøstlige enden ble gjenoppbygd. Den veranda som dessverre delvis skjuler den vestlige portalen ble lagt i en ubestemt tid. Dette kurvhåndtaket portal er overvinnes av en firedoble arkivolt i Diamond Point , av en ganske stor skala. Den klokketårn stiger over den første bukten koret og er bemerkelsesverdig for raffinert innredning av de to bukter på hver side av de to øverste etasjene. De har hovedsteder og skulpturelle søyler . På den første av disse etasjene ble vinduene blokkert i 1669 av stabilitetshensyn, noe som ikke var gunstig for det estetiske. Årsaken var utvilsomt vekten av åttekantede stein spire , omgitt av fire pyramidons på vinkler. Klokketårnet inneholder bare en klokke, fra 1789 . Kirken ble klassifisert som et historisk monument ved dekret fra25. mai 1883.

plassering

Saint-Vaast kirken ligger i Frankrike , i Hauts-de-France-regionen og i departementet Oise , i den nedre høstdalen , i byen Saint-Vaast-de-Longmont . Denne landsbyen er den eneste i omgivelsene som ikke adlyder noen gitt struktur; det har alltid manglet et sentrum og utviklet seg fra flere ubetydelige grender . Dette forklarer delvis hvorfor kirken ligger utenfor et bebygd område, bare grenser til en håndfull bolighus, i utkanten av skogen og omgitt av jordbruksarealer. Den ble bygget på høsten av den nordlige skråningen av Valois-platået, litt høyere enn byen Verberie , bare fem hundre meter unna og synlig så snart du forlater torget foran kirken i nord, ved rue de Blois. Fra dette torget går Chemin de Cappy vestover og slutter seg til RD 932a, mens Rue de l'Égalité går østover for å nå Saintines og Vallée de l'Automne. Kirken er omgitt av kirkegården på tre sider, og mot nord grenser den til det gamle prestegården som har blitt privat eiendom. Vegetasjonen som omgir den skjuler i stor grad nattbordet og nærmere bestemt den nordlige apsidiolen.

Historie

Sogn Saint-Vaast-de-Longmont er en av de første som ble dannet i Valois . Vi vet ikke datoen for grunnleggelsen, som vi pleier å tilskrive klosteret Saint-Vaast d ' Arras og dens provost d' Angicourt . Lokal muntlig tradisjon om at nordkapellet dateres tilbake til VIII -  tallet, men unøyaktig tro som indikerer stedets antikk. Det var en av de tre sognene i Verberie , et kongelig domene siden merovingerne . Landsbyen selv var derfor bare et uthus av Verberie, som mangelen på egen struktur fremdeles antyder. Kvalifiseringen Longmont ville komme fra Luonmont , sammentrekning av Lutosum montem , det sumpete fjellet, og refererer til den nordlige skråningen av Valois-platået som dominerer landsbyen, som ved foten faktisk er myrlendt. Han inspirerte bruken av navnet Verberie som ble brukt på nytt i XII -  tallet: den nåværende byen Verberie var Longus mons i dalen og Saint-Vaast Saint-Vaast-de-Longmont var Longus mons i lim . Arkivdokumentene er generelt knyttet til Verberie, bortsett fra de eldste handlingene i kartboken til klosteret Saint-Vaast, der det er spørsmål om Lutosum montem . Kuren til Saint-Vaast-de-Longmont ble tildelt av biskopen av Soissons , i likhet med Verberie, Rhuis og Villeneuve-sur-Verberie  ; vi er her i den nordvestlige enden av det tidligere bispedømmet Soissons . Kirkens skytshelgen, Saint Vaast d'Arras (Gaston på moderne fransk og Vedastus på latin ) ble tradisjonelt påkalt for problemene med barns vandring, og dermed var kirken gjenstand for en pilegrimsreise for helbredelse. Barn som har vanskeligheter med å gå .

I mangel av skriftlige kilder om byggingen av kirken og dens påfølgende utvidelser i løpet av XII -  tallet, må vi stå med analysen Arkeologisk . Selv om det er veldig gammelt, er det ikke lenger den primitive kirken, men i det minste den andre eller tredje bygd samme sted. Byggingen begynte på slutten av XI -  tallet , og den første daterbare byggekampanjen rundt 1100 dekker et skip som ikke er hvelvet; en klokketårn hvis basis tjener som den første bukt av det kor  ; og en hvelvet halvcirkelformet apsis , sannsynligvis i en blindvei . Skipets nord-, øst- og sørvegg (uten portalen, uten vinduene og uten buene mot nord) og klokketårnet (uten den ribbede hvelvet på basen) gjenstår fra denne perioden . Kirken svarte da på en veldig enkel plan, og av denne grunn, mye brukt i regionen; i omgivelsene kan kirkene Chamant , Rully , Saintines og Villeneuve-sur-Verberie senere bringes tilbake til samme plan. Den andre arbeidskampanjen fant sted mellom 1120 og 1130 . Det bringer nord gangen , kapellet av Jomfru hvelvet i en blind fire som strekker midtgangen i øst, og stein spiret av klokketårnet. Alt som ble bygget i løpet av den andre kampanjen forblir den dag i dag, men muren i nordgangen ble gjenoppbygd i det XVII -  tallet. Deretter foregår det tredje kampanjearbeidet kort før midten av XII -  tallet, i løpet av de siste årene av romansk periode . Den knytter seg til en ny vestlig fasade, med særlig en imponerende portal; bortsett fra verandaen som er et senere tilskudd, forblir den sene romanske fasaden uendret. Endelig førte den fjerde arbeidskampanjen i 1160- årene til apsisen ble bygget seksti år tidligere og ansett som for beskjeden for å erstatte den med et kor i tidlig gotisk stil . Den består av en rett bukt og en ny apsis, også i en halvcirkel, det hele er denne gangen hvelvet med ribbeina. Rundt 1170 får kirken dermed sin endelige form, og vil bare bli endret ved mindre reparasjoner eller endringer gjennom århundrene som kommer.

Før midten XVI th  århundre, hard en veranda legges ved den vestre porten, og på samme tid, en ny stil portal Gothic er opprettet i midten av midt portal av romanen utformingen av XII th  århundre, og blader i tre stammer også fra denne perioden. Inne i kirken, den antatte lysken hvelv er i bunnen av klokketårnet erstattet av en ribbehvelv karakteristisk for tiden, og det sørvestlige støttespiller av klokketårnet er forsterket, trolig i forbindelse med hvelv. De to vinduene sør for skipet ble boret litt senere for å forbedre belysningen. Den rammen av skipet er erstattet, og en falsk tønnehvelv av lav profil er kastet over skipet. Som allerede nevnt ble midtveien nesten fullstendig gjenoppbygd i det XVII -  tallet, og et sakristi ble bygget nordøst. - I 1840 ble den første listen over historiske monumenter publisert og ga den foreløpige klassifiseringen av atten monumenter i Oise, spesielt kirker. Louis Graves som, uten å være en arkitektspesialist, var den første til å gjøre oppmerksomheten til allmennheten om verdien av den religiøse arkitekturen i regionen, ber om klassifisering av tolv ekstra kirker i sin rapport5. desember 1841. Blant dem er kirken Saint-Vaast, som han også la merke til i 1834 at den er nøye vedlikeholdt. Denne tilnærmingen ble ikke fulgt opp, og kirken ble ikke klassifisert som et historisk monument før rundt førti år senere, ved dekret fra25. mai 1883. Ifølge Dominique Vermand er det en av de mest innbydende kirkene i en region som likevel er rik på kirker av stor interesse.

Etter den franske revolusjonen og opprettelsen av departementet Oise , var soknet knyttet til bispedømmet Beauvais i sin nye konfigurasjon, som tilsvarer nøyaktig Oise territorium. Den siste sognepresten i Saint-Vaast-de-Longmont var Augustin Levêque, som døde i 1798 i en alder av åttifire. XIX -  tallet, Saint-Vaast-de-Longmont er en gren av Saintines og blir absorbert av soknet Saintines i 1871 . Deretter ble Saint-Vaast integrert i menigheten Verberie. Nærheten til kirken Saint-Pierre de Verberie og det veldig omfattende territoriet til dette soknet, som måtte absorbere det fra Béthisy-Saint-Pierre i 1996 etter å ha absorbert Saintines i 1990, er hovedårsakene til en virtuell nedleggelse. å tilbe i kirken Saint-Vaast-de-Longmont. I flere år var kirken kun vertskap for dåp, bryllup og begravelser etter anmodning fra sognebarn. Siden 2012 har det blitt feiret tidlige søndagsmesser igjen i Saint-Vaast-de-Longmont fem ganger i året.

Beskrivelse

Oversikt

Nesten regelmessig orientert, reagerer kirken på en plan som har blitt asymmetrisk siden den andre byggekampanjen på 1120- / 1130-tallet , som involverte tillegg av en sidegang og et kapell bare mot nord. Kirken består altså av et ubemerket skip på fire bukter  ; en smal nordgang rett og slett avkortet; en klokketårnbase som fungerer som korets første bukt og hvelvet med ribbeina  ; en annen bukt i høyre kor etterfulgt av en halvcirkelformet apsis , også ribbet hvelvede tak; av et hvelvet kapell , den hvelvede apsis i en blindvei i vinkelen mellom nordgangen og klokketårnet; og et moderne sakristi i hjørnet mellom dette kapellet og korets andre bukt. Klokketårnet er toppet med en stein spir . Bare den vestlige fasaden er dominert av en gavl  ; Det er også den eneste portalen som kirken har. Det er en veranda som går foran .

Interiør

Nave og midtgangen

Du går ned fire trinn i skipet, mens du skulle inn på kirkegården fra kirketorget, måtte du klatre flere trinn. Skipet er et enkelt rektangulært rom, hvor ingenting fremkaller den romanske stilen. En respektfull gjenoppretting av ektheten har bevart karakteren til de nordlige og sørlige opprinnelsesveggene, som enheten er laget av steinsprut uregelmessig druknet i en mørtel, det hele er belagt med hvitvask. Verken de eksponerte steinene eller de perfekt glatte belagte veggene tilsvarer det opprinnelige utseendet til disse enkle romerske flåtene. Arkaden mot basen av klokketårnet er også original, men jambene er kuttet for å forbedre synligheten til helligdommen fra skipet. I likhet med klokketårnet er hele basen og den østlige veggen til skipet bygget i frittstein. Begge vinduene som var halvcirkelformede i sørveggen er betydelig større enn opprinnelsesvinduene, og lister som de rundt dem var ukjente på begynnelsen av XII -  tallet. Vi bemerker forskjellen med de tre sene romanske vinduene på den vestlige veggen, stort sett splayed og udekorert; de er mindre enn de sørlige buktene, men også større enn de opprinnelige buktene må ha vært. Som vanlig er ikke portalen dekorert internt (et av de sjeldne unntakene er portalen til Saint-Clair-sur-Epte ). Når det gjelder nordveggen, er de fire ødelagte buene blant de eldste av denne formen i avdelingen. De ble boret inn i den eksisterende veggen og forsiktig montert, uten tvil da nordgangen og Jomfru kapellet var nesten ferdig, på slutten av 1120-tallet: ved hver forlengelse ble det tatt vare på å ikke hindre noe mer. som krevde bruk av kirken for tilbedelse. I Oise er det i skipet til Villers-Saint-Paul og i transeptet til Rieux at de ødelagte buene brukes for første gang fra konstruksjonen, rundt 1130. Vi bemerker at døpefonten ligger rett under den andre bue, som er en veldig uvanlig posisjon; normalt opptar døpefonten den første bukten i en av gangene. Det er ingenting å rapportere i midtgangen, annet enn den gamle asfalteringen med helt slettede gravplater. For å komme tilbake til skipet, merker vi at det falske gipsfathvelvet faktisk har fem sider. De fire båndene og slagene deres forråder straks at hvelvet ikke er solid.

  • Nave, sørsiden.

  • Nave, utsikt mot øst.

  • Nave, utsikt mot øst.

  • Nave, vestre ende.

  • Sett av 2 nd  store arkade.

  • Midtgang, utsikt mot øst.

Bell tower base

Basen på klokketårnet er avgrenset av to halvcirkelformede arkader med en enkelt rulle, som hviler på enkle pilastre som er engasjert i veggene, kun dekorert med akterspeil som strekker seg på veggene mot nord som mot sør. På dette nivået er det ingen fremgang sammenlignet med kirken Rhuis bygget førti år tidligere helt i begynnelsen av den romanske perioden. - Disse akterspeilene samsvarer ikke med fødselen til det opprinnelige hvelvet, som ligger høyere. En veldig enkel dekorasjon av graverte sikksakklinjer finnes bare på østsiden. Pilastrene ble hakket for å forbedre korets synlighet fra skipet, som er mye bredere. Smalheten til klokketårnbasene er den viktigste ulempen med romanske kirker med et sentralt klokketårn, og et midlertidig alter ble dermed plassert ved inngangen til klokketårnbasen. Modifikasjonen av pilastrene gir inntrykk av at buene på basen av klokketårnet faller på konsoller . Vinduet mot sør ble sannsynligvis boret igjen samtidig med vinduene sør for skipet, men mot sør gjenstår en siste originale bukt (rundt 1100 ). Imidlertid har den blitt blokkert siden tillegget av Jomfru kapellet, bare tjue år senere. Her når veggen en meter tykkelse. En dør ble gjennomboret i denne nordlige veggen for å etablere kommunikasjon mellom koret og kapellet uten å gå gjennom midtgangen. Siden det XVI th  århundre, nevnte den gotiske hvelv dekker span. Dens prismatiske ribber smelter inn i veggene rett over akterspeilet. Dens keystone er en liten medaljong dekorert med en rose vinduet; vi merker fraværet av et bjellehull.

  • Nord kysten.

  • Vest-øst utsikt.

  • Utsikt i koret.

  • Sørsiden.

  • Øst-vest utsikt.

  • Vault of the XVI th  century.

Kor

Det “nye” koret fra 1160-tallet ender fortsatt med en halvcirkelformet apsis, som på innsiden viser seg å være med kappede sider. Det ligner i denne tittelen korene til Fosses , Orry-la-Ville , Pontpoint og Vaumoise . Interiøret er mer gotisk enn romansk i stil, noe som ikke kan antas fra de halvcirkelformede vinduene, som fremdeles er synlige fra utsiden. Den ribbete hvelvingen, som allerede var godt mestret på det tidspunktet i en region der de første eksperimentene dateres tilbake til rundt femti år tidligere, favoriserer generelt en flat seng , som i midten av århundret i Saint-Christopheen-Halatte eller rundt 1170 Villeneuve-sur-Verberie, eller et skrånende nattbord, strengt tatt, som i Angy . Apsisens hvelv virker inspirert av de strålende kapellene i katedralen i Senlis .

Som helhet bryter det nye koret fra 1160-tallet med nøkternheten til de romanske delene som er beskrevet tidligere, men de blinde arkadene som pryder den nedre delen av veggene i det første spennet, kunne allerede ha eksistert i den romanske perioden, som vist av kapell av jomfruen av den samme kirken, korene til Morienval , Louvres , Parnes eller Saint-Clair-sur-Epte eller uten hovedstedene navene til Cambronne-lès-Clermont , Villers-Saint-Paul eller Trumilly . Disse buene er to i sør og en i nord (den andre er blitt ofret for døren til sakristiet); alltid halvcirkelformet, preges de av det faktum at de tilstøtende buene ikke har samme kolonne og samme hovedstad i sentrum. Bare kutteren deles. Dybden på buene gjorde det mulig å få plass til benker for alterguttene . Hvis disse buene mangler i apsis, er det utvilsomt på grunn av mangel på plass, og delene av veggen er smalere der. Vinduene er en per veggseksjon, som gir fem totalt; de minner om den fra den vestlige muren som ble bygget omtrent femten år tidligere: sterkt spredt og blottet for monumental skulptur. På den annen side dekket veggmalerier i falske apparater de frie delene av veggene; de er laget i tre nyanser av oker - brun, rød og gul, som ofte er tilfelle i regionen. Disse maleriene har blitt gravd rundt Axis Bay.

Dekorasjonen fullføres så å si ved at de små søylene mottar ribbeina og de to søylene som støtter mellombjelken mellom de to buktene. Hovedstaden deres er skåret ut med acanthusblader og romanske hjørnevolutter , samt en sjelden type stiliserte voluter som tilsvarer en hovedstad i Notre-Dame de Corbeil-kirken i Pringy , holdt på Musée national du Moyen Age (Cl. 19039) . Av tidligere er det bare tilstede i høyre bukt, og i en forenklet form nord og sør er det en enkelt rad voussoirs som knapt stikker ut og faller på akterspeiler som replikerer listene til abacuses nærliggende hovedsteder; mot vest er denne rekken av kløver tydeligvis mer fremtredende. Møtet mellom trepunktsformetene med de halvcirkelformede buene i vinduene utgjorde et estetisk problem i sør, noe som ga opphav til planlegging av et nysgjerrig tilfluktssted mot nord. Stridshodene, doubleauet og formene er alle i tredje punkt, og profilen til stridshodene og doubleauet er av et nett mellom to stenger. Keystones er små, uinspirerende plater.

  • Se i apsis.

  • Kor, nordsiden.

  • Blinde buer mot sør.

  • Hovedsteder på nordsiden.

  • Hvelv i høyre bukt.

  • Veggmaleri.

Jomfruens kapell

Kapellet til Jomfruen i forlengelsen av nordgangen er stilistisk nærmere den primitive apsis fra begynnelsen av rundt 1100 enn det nåværende koret på 1160-tallet. Da det ble bygget på 1120-tallet, er hvelvet til stridshodene allerede kjent i regionen, men distribusjonen deres begynner bare. Når vi kommer inn i kapellet fra midtgangen, bemerker vi at den uregelmessig formede buen som gir tilgang til den ikke er sentrert i forhold til kapellens akse, siden den grenser direkte til klokketårnet som er smalere enn skipet. Dette er ikke en estetisk feil, i motsetning til tabber som ble begått under arrangementet av kapellens første bukt: den vestlige muren har en ufullstendig finert arkade uten hovedstad; det mest åpenbare ville ha vært å velge en smalere arkade. Den sørlige veggen har en eneste finert bue, som er mer enn halvparten av bredden på veggen, hvor høyre side er okkupert av døren til basen av klokketårnet. Arkaden faller bare på en hovedstad til høyre; den er skåret med palmetter og hviler på en liten søyle med en vridd bunn. Over forblir den siste bukta som dateres tilbake til den første byggekampanjen, sperret i nesten ni århundrer. Til venstre stikker inngangsdøren til klokketårnet ut foran veggen, noe som ikke er veldig heldig. Motsatt er nordveggen perfekt balansert med to finerte buer sentrert under vinduet, hvis spredning kutter ut buetastene og kommer i nærheten av dem med noen centimeter, noe som igjen er ganske uheldig. Hvis kirken i dag er i perfekt tilstand av vedlikehold, må fuktigheten ha tatt sin toll tidligere, fordi de sjeldne hovedstedene er sterkt erodert. De nordlige buene har bare en, helt til venstre. Det representerer, ifølge Dominique Vermand, en ganske lemlestet karakter, hvis venstre arm forblir gjenkjennelig, som står mellom det som ser ut til å være to stiliserte trær. Ved å sammenligne disse buene med koret fra 1160-tallet, merker vi at det bare er en søyle mellom to buer, og at det mangler steinbenkene.

Som ofte eksisterer det en fordypning mellom fathvelvet i den første bukten og blindveien til apsis, hvis bredde er litt mindre. I de vinklede vinklene som er opprettet, er det plassert to sammenkoblede kolonner, hvis hovedsteder med vinkelformede voluter eller palmetter er en med skjærene, som støtter en dobbeltbue med en møne støpt i en kvart rund form.: Det er bare en kant og vi har ikke valgt torus , for på baksiden skjuler dobbel den angitte fordypningen. Den nedre delen av høyre kolonne er fjernet uten noen åpenbar grunn. På nivået med hovedstedene løper et bånd rundt apsisen, og tjener som en støtte for den nedre raden av keystones på blindveien. Det blir avbrutt av vinduene, hvorav det er to: en i aksen og en i nordøst. En tredje bukt eksisterte i sør-øst til tross for korets nærhet. Det var fullstendig inngjerdet da sakristiet ble lagt til, hvorav den andre døren (den første i koret) ligger rett til høyre for bukten på aksen. Sakristiet lukker også nedre del av aksevinduet, som har en merkelig lang glasur , mens venstre bukt ikke gjør det. Kolonnen mellom de to vinduene var opprinnelig beregnet på statuen av Jomfruen, som i dag ligger i nisje dannet av den gamle bukten ved foten av klokketårnet. Den bærer for tiden en statue av Saint Joseph , i motsetning til kapellens opprinnelige tittel.

  • Utsikt fra midtgangen.

  • Utsikt fra midtgangen.

  • 1 re span sørvest hjørne.

  • Blinde buer mot nord.

  • Hovedstaden til buene i nord.

  • Hovedstaden i doubleauet.

Utenfor

Vestlig fasade

Rett før midten av XII -  tallet bygde vi opp hele Vestmuren og ikke bare portalen, ved å bruke denne gangen steinene til apparatet, som ikke er helt regelmessige som vist av høydeforskjeller som eksisterer mellom setene . Gavlen er hevet i moderne tid, og ramperne har vært litt mindre tilbøyelige til å begynne med. Buene til de tre vinduene, en nederst på gavlen og to på hver side av portalen, er alle omgjort av et bånd som presenterer en rad med utgravde fiolette blomster. Portalen er selvfølgelig det mest bemerkelsesverdige elementet i fasaden, mindre for sin eleganse fordi den virker litt tung enn for sin originalitet. Den samme dekorasjonen finnes faktisk på den firdobbelte arkivolt og på jambene deres, i stedet for de vanlige kolonnene med store bokstaver. Innredningen i seg selv er også uvanlig, da den forener motivet til diamantpoeng med brutte pinner . Hver nøkkel er kuttet som en pyramide, hvor den ene siden er rettet vertikalt i forhold til basen som er engasjert i veggen. Det oppreiste ansiktet ser fremdeles mot den nedre overflaten . En basrelief-chevron skiller seg ut i sine to vinkler, og en annen i vinklene til det motsatte pyramidesiden. Det er rekkefølgen av sperrer som danner mønsteret for de ødelagte pinner. Der nøkkelstenene eroderer, er knuste pinner knapt merkbare, og man har inntrykk av å se diamantpunkter, selv om formen ikke stemmer overens på grunn av det rettet ansiktet. Dominique Vermand sier at kirken Trumilly har en helt lignende portal, men keystones er mindre der, og sperrene som vi ser forfra har mer lettelse. Som portal Trumilly, nemlig St. Vaast måtte ha en trommehinne , erstattet her ved buen kurv-håndtak sent flamboyant portal XVI th  århundre, noe som er helt i tråd uten å hindre romansk portal. Den øvre buen danner ikke en anerkjennelse, men en liten nisje hvor skikkelsen til det som ser ut til å ha vært en engel i basrelieff skiller seg ut. I endene, det faller på to grove døde ender . Ved foten av hver og en er det en gardist i dag uten dekorasjon, som er eksepsjonell utenfor kirker i den flamboyante perioden. Strengen med fiolette blomster som overgår portalen, er skjult av verandaen, og gavlen har i stor grad blitt ofret for å la verandaens tak få forbindelse med skipets vegg. Med stor etterpåklokskap kan man se de lignende, rikt utformede ledningene som overgår de tre halvcirkelformede vinduene som gjennomborer den øvre delen av fasaden.

klokketårn

Det er spesielt for klokketårnet at kirken Saint-Vaast er kjent. Det er en av de vakreste i Oise, både for proporsjoner og for utsmykning, i en region som er godt utstyrt med kalkstein av god kvalitet som har gitt opphav til et stort antall bemerkelsesverdige klokketårn, spesielt i Clermontois , Valois og franskmennene. Vexin . Den har fire nivåer, nemlig basen, hvor det indre allerede er beskrevet; en første etasje som bare er opplyst fra sør av en udekorert halvcirkelformet bukt; og to etasjer med bukter som huser det innrammede klokketårnet inni. I hvert hjørne støttes tårnet av to ortogonale, flate støttestøtter som strekker seg til slutten av den andre historien og trekker seg en gang til slutten av den første historien. Som allerede rapportert ble den sørvestlige støtten forsterket XVI -  tallet. Begynnelsen av første etasje i buktene, det vil si andre etasje i klokketårnet, er preget av en sperre av barrer som går rundt klokketårnet, inkludert støttene. Emner er i prinsippet ikke lenger er ansatt i andre kvartal av XII th  århundre. Hvert ansikt i første etasje er gjennomboret av to doble halvcirkelformede bukter, som i 1669 ble sperret av mot vest og sør på grunn av stabilitet. Buene til disse buktene støttes av en stor søyle montert i midten og på monolitiske søyler i endene. I vest og sør er de innredet med lysstenger som er forskjellige ordnet, i helixer eller sikksakk. Hovedstaden til de store søylene er bemerkelsesverdig i sør og nord, hvor de er skåret ut med grove masker flankert av vinger, mens hjørnevolutter er tilstrekkelig i vest og øst. Hovedstaden til de små kolonnene viser en nysgjerrig karakter mot sør, til høyre eller ellers hjørneruter iblant kombinert med gadroner . Kutteren er også bemerkelsesverdig for sine fire påfølgende retreater av fine spor i ryggraden; Som billetperlen før fortsetter dette motivet også på veggene og støttene. Bærens nøkkelstener er kuttet til det punktet, noe som er sjeldent, og en streng med stenger overgår hvert vindu.

Hele klokketårnet er designet for å gi en effekt av slankhet og slankhet, og ifølge Dominique Vermand, gir det faktum at støttene stopper før toppetasjen en illusjon om at den er satt tilbake litt., Som er en tiltenkt effekt som går inn samme retning. Ser vi nøye på ser det imidlertid ut til at retretten er veldig reell, selv om den bare eksisterer utenfor tårnet. De to etasjene med bukter er skilt av en vridd ledning, et sjeldent motiv i regionen som finnes i Nogent-sur-Oise . Buktene i øverste etasje er resektert av en monolitisk sentral søyle, som støtter to halvcirkelformede buer og et lite bart tympanum. På den annen side mangler de små søylene til venstre og til høyre for parene på buktene i nord og øst; på de samme sidene var de ikke allerede dekorert på nivået av etasjen under. Ellers blir andre dekorative motiver lagt til: flere kolonner fremkaller trådruller, andre er vridd. De snoede søylene er også sjeldne i regionen, og de finnes knapt på klokkentårnene i Arronville ( munnhøyde ), Condécourt (visse bukter) og Omerville og i koret Saint-Clair-sur-Epte . Hovedstaden ytterst til høyre på sørsiden viser nok en gang en nysgjerrig figur, andre små hovedsteder viser hjørnehoder, og den store sentrale hovedstaden viser en lang hest hvis hode og hale danner vinkelformede voluter. På nivået av akterspeilet på vinduene, kjører et bånd som har to rader med klynger ordnet i et rutemønster i ryggen; den fungerer også som en hette for hovedstedene og fungerer som en støtte for fire hjørnesøyler som dekorerer det øvre nivået av klokketårnet; den i sør-øst har forsvunnet. Vinduene i vinduene blir her normalt kappet, men perlen til kvister som overgår dem er alltid den samme. Øvre etasje ender med en interessant gesims, der hvert element er dekorert med små rutebrett og hviler på to kornpyntede masker, hvorav noen stikker nesten ut som små gotiske gargoyler . Det åttekantede steinspiret flankeres av fire pyramider, som François Deshoulières hevder ikke hviler på horn inne i tårnet, slik det vanligvis er tilfelle. Annethvert sete er dekorert med halvcirkelformede buer i bas-relief. Det åttekantede spiret er langt mer elegant enn en pyramide på en firkantet plan, som i Rhuis. Ved sine store søyler mellom to tvillingbukter og visse motiver som er brukt, viser klokketårnet i Saint-Vaast mest tilknytning til Nogent-sur-Oise og Labruyère (sistnevnte er senere, fra rundt 1140). Likheter finnes også med klokketårnene i Bonneuil-en-Valois , Morienval og Orrouy , for å nevne noen.

  • Utsikt fra vest.

  • Vestlig fasade.

  • Vindu foran.

  • Utsikt fra sør.

  • Utsikt fra øst.

Sidehøyde og nattbord

Akkurat som på innsiden mistet skipet utvendig nesten alle spor av romansk arkitektur fra begynnelsen av XII -  tallet, hva gjelder vinduer fra det XVII -  tallet, og de to støttene er midten av XII -  tallet, da fasaden ble bygget om. Gesimsen har i stor grad blitt offer for rekonstruksjonen av taket, og den forblir bare på den østlige delen av den sørlige veggen. Den består av en dyp tablett dannet av en sidestilling av trekantede takrenner, som hviler på store modillions dekorert med kvister. Koret viser en slående likhet med sin motstykke i Saint-Gervais de Pontpoint. Den er nøye bygget i frittstein og forblir ekstremt edru. Vinduene er bare utsmykket med en skrå ledning i form av et øyenbryn, og ellers er det bare støttene som stikker mer ut enn i den romanske perioden som bryter monotonien. François Déshoulières beskriver en mye mer rikelig ornamentikk, inkludert en crenellated gesims, små søyler rundt vinduene, hvorav noen har en monolitisk overligger; alt dette er ikke basert på noen virkelighet og representerer en av de groveste feilene som noensinne har kommet inn i den ærverdige Monumental Bulletin . Vi kan også nevne de mange bowlinghullene som huset bjelkene på stillaset under korets bygging, og som normalt måtte ha vært plugget. Apsis av kapellet til Jomfruen har i mellomtiden beauvaisine en gesims, som dukker opp på begynnelsen av XII -  tallet og flater suksessivt til den er død i området rundt 1200. Her er den fortsatt ganske fremtredende. Denne typen gesims består av små halvcirkelformede buer som hviler på modillioner, og hver resekteres i to mindre buer. Vinduene er nysgjerrig satt tilbake fra veggens plan. De blir overvunnet av en rutet cordon, som på nivået av akterspeilet fortsetter som et bånd på veggene. Dette er motivet som brukes til gesims i klokketårns øverste etasje.

Møbler

Kirken inneholder seks møbler klassifisert som et historisk monument under tittelobjektet.

Se også

Bibliografi

  • François Deshoulières , “  Churchene i Rhuis og Saint-Vaast-de-Longmont  ”, Bulletin monumental , Paris, vol.  97,1939, s.  215-230 ( ISSN  0007-473X )
  • Louis Graves , nøyaktig statistikk over kantonen Pont-Sainte-Maxence, distrikt Senlis (Oise) , Beauvais, Achille Desjardins,1834, 192  s. ( les online ) , s.  94-96
  • Eugene Lefevre Pontalis , Religiøs arkitektur i det tidligere bispedømme Soissons i XI th og XII th  århundre (2 bind) , Paris, E. Plön, nærer og Co, 1894, 1896, 468  s. , s.  186-189 og pl. XI og XII
  • Dominique Vermand , Saint-Vaast de Longmont: Bruddene, bestemte steder, opprinnelsen til navnet (Arkeologisk undersøkelse av kirken Saint-Vaast-de-Longmont: s. 17-38) , Saint-Vaast-de-Longmont, Association Art et vie du Longmont,1983, 48  s.

Relaterte artikler

Eksterne linker

Merknader og referanser

  1. “  Église Saint-Vaast  ” , varsel n o  PA00114876, basen Mérimée , franske kulturdepartementet .
  2. Louis Graves observerte i 1834 at landsbyen bare hadde en gate, den nåværende rue Pierre Madame / rue d'En-haut.
  3. De to andre er Saint-Germain, hvis kirke ikke lenger eksisterer, og Saint-Pierre.
  4. Graves 1834 , s.  94-97 og 105.
  5. Louis Ricouart , Les Biens de l'Abbaye de Saint-Vaast i bispedømmene Beauvais, Noyon, Soissons og Amiens , Anzin, Imprimerie Ricouart-Dugour,1888, 278  s. ( les online ) , s.  24.
  6. Vermand 1983 , s.  18-19, 23-30.
  7. Vermand 1983 , s.  33-34.
  8. Chanoine Louis Pihan , beskrivende skisse av historiske monumenter i Oise , Beauvais, Imprimerie D. Père,1889, 620  s. , s.  3 og 6.
  9. Graves 1834 , s.  95.
  10. Vermand 1983 , s.  18.
  11. L. Léon Gruart , "  Notater om lokalhistorie, Saintines et sogn gjennom tidene  ", Bulletin of GEMOB , Beauvais, n os  108-109 "Saintines in the Fall of the Fall",1 st september 2002, s.  2-32 ( ISSN  0224-0475 ) ; s. 24 og 29.
  12. Vermand 1983 , s.  18-20.
  13. Vermand 1983 , s.  20.
  14. Vermand 1983 , s.  30-33.
  15. Vermand 1983 , s.  25-28.
  16. Vermand 1983 , s.  28-30.
  17. Deshoulières 1939 , s.  227-229.
  18. Vermand 1983 , s.  20-24 og 36.
  19. Deshoulières 1939 , s.  225-227.
  20. Vermand 1983 , s.  18-20, 26-28 og 32.
  21. "  Saint-Vaast  " , varsel n o  PM60001497, Palissy basen , franske kulturdepartementet .
  22. "  Madonna and Child  " , instruksjon nr .  PM60001496, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  23. "  Jomfru av medlidenhet  " , merknad nr .  PM60001499, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  24. "  Golgata Jomfru  " , instruksjon nr .  PM60001498, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  25. "  Par forskjellige trofaste  " , instruksjon nr .  PM60001501, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  26. "  Bell  " , varsel n o  PM60001500, Palissy basen , franske kulturdepartementet .