Claude Bonin-Pissarro

Claude Bonin-Pissarro Bilde i infoboks. Claude Bonin-Pissarro i 2014.
Fødsel 11. juli 1921
Kull
Nasjonalitet fransk
Aktiviteter Maler , grafisk designer , universitetsprofessor , motstandsskjemper
Opplæring National School of Decorative Arts
Påvirket av Paul Gauguin
Pappa Alexandre bonin
Mor Jeanne Bonin-Pissarro
Søsken Henri Bonin-Pissarro ( d )
Ektefelle Sylvie Ormaechea ( d )
Barn Frédéric Bonin-Pissarro
Lila Lebelle (Bonin-Pissarro) ( d )
signatur av Claude Bonin-Pissarro signatur

Claude Bonin-Pissarro , født den11. juli 1921in Coal er en maler og grafisk fransk . Barnebarn av maleren Camille Pissarro , han er far til den franske maleren Frédéric Bonin-Pissarro (født i 1964 ) som jobber i USA . Motstandsdyktig sikret han beskyttelsen av franske museumssamlinger under andre verdenskrig , og på 1950-tallet organiserte han en viktig kunstutstilling i Australia , og den bemerkelsesverdige suksessen gjorde mange malere fra Paris School kjent der .

Biografi

Claude Bonin-Pissarro er en av sønnene til den franske maleren Alexandre Bonin og Jeanne Pissarro (kjent som Cocotte , 1881–1948), datteren til den impresjonistiske maleren Camille Pissarro . Han giftet seg med Sylvie Bonin-Pissarro, som han fikk sønnen Frédéric (født i 1964, maler) og datteren Lila. Claude's bror, Henri Bonin-Pissarro, er også maler.

Under okkupasjonen fikk han i 1943 i oppdrag av Louvre og Calvet- museene å sikre beskyttelse og beskytte kunstverk, skjermet på Château de Javon nær Avignon i Vaucluse . Samme år ble han med i motstanden som kontakt- og etterretningsoffiser under ledelse av oberstløytnant Philippe Beyne . Etter krigen ble verkene returnert til de respektive museene.

Han gikk inn på National School of Decorative Arts , hvor han studerte kunsthistorie . Deretter underviste han på École des Métiers d'Art i Paris .

Som en representant for den franske foreningen for kunstnerisk handling (AFAA) og den franske regjeringen , organiserte Claude Bonin-Pissarro den roterende utstillingen French Painting Today  (de) , Peintres vivant de l ' École de Paris bestående av 119 malerier og fire billedvev av 77 franske kunstnere, som ble tilbudt fra januar til september 1953 i de australske byene Hobart , Sydney , Brisbane , Melbourne , Adelaide og Perth . Denne utstillingen var et felles prosjekt fra den franske og den australske regjeringen. Organisasjonen hadde tatt fire år; den australske sidearrangøren var direktør for National Art Gallery Sydney , Hal Missingham  (i) .

Prosjektet ble initiert av Jean Cassou, den gang sjefkurator for National Museum of Modern Art . Den franske utstillingen roterte bemerkelsesverdig bredt. Det startet i januar i Hobart på Tasmanian Museum and Art Gallery , i mars åpnet det i Sydney på Art Gallery i New South Wales , i april på Queensland Art Gallery i Brisbane; i juni og juli på National Gallery of Victoria i Melbourne; i august National Museum of South Australia i Adelaide; og avsluttet i Perth i september på Public Library, Museum & Art Gallery i Western Australia . Som Jean Cassou skriver i sin introduksjon til katalogen, ble utstillingen preget av en tilnærming til modernisme fra kunsthistoriens vinkel og "universalisme". Den presenterte allerede etablerte og anerkjente moderne franske kunstnere som Braque , Chagall , Derain , Dufy , Gleizes , Léger , Lhote , Labisse , Lurçat (billedvev), Masson , Matisse , Metzinger , Picabia , Rouault , Tanguy , Jacques Villon , Vlaminck og også Le Corbusier - men også den yngre generasjonen, Reynold Arnould , Buffet , Capron , Chesnay , Lagrange , Lapoujade , Manessier , André Marchand , Minaux og Soulages . I tillegg  fungerte etiketten "  École de Paris " som et generisk begrep som omfattet et like bredt geografisk og nasjonalt utvalg, da det inkluderte malere fra Tyskland ( Max Ernst og Hans Hartung ), Russland ( Marc Chagall , André Lanskoy , Nicolas de Staël ) , Spansk ( Oscar Dominguez og uunngåelig Joan Miró og Pablo Picasso ), portugisisk ( Maria Helena Vieira da Silva ), kinesisk ( Zao Wou-Ki ), georgisk ( Vera Pagava ), gresk ( Mario Prassinos ), nederlandsk ( Kees van Dongen) ) og også Édouard Goerg , som ble født i Sydney i 1893 av franske foreldre, men returnerte til Frankrike i 1900. Unge australske kunstnere interesserte seg spesielt for den høye post-kubistiske fargen til Manessier og Marchand og for den bedre identifiserte takismen av Vieira da Silva og Soulages.

Maleriene representerte alle trendene i moderne maleri på den tiden, men i en mer innovativ, moderne orientering enn den australske moderne kunstutstillingen fra 1939: Herald Exhibition of French and British Contemporary Art , hvis verk allerede ble sendt til klassikere. Blant verkene som ble utstilt på French Painting Today , var det blant komposisjonene Passion av Georges Rouault , The Painter av Bernard Buffet , Memoirs av Lucien Coutaud, Château de Saumur av Jules Lefranc, Le port endormi av Alfred Manessier , tre malerier av Le Corbusier ( La femme au livre , The two sisters , Two hands and golden apple ), to verk av Henri Matisse , og mange andre av Jacques Villon , Pablo Picasso , Georges Braque , Hans Hartung , Maurice Estève , Alfred Manessier etc. Disse brikkene var utlånt fra Musée national d'art moderne de Paris eller fra private samlere. Bonin-Pissarro hadde store vanskeligheter med å skaffe disse lånene, spesielt med hensyn til maleriene til Picasso og Matisse.

Jean Cassou , som var kurator for National Museum of Modern Art , mellom 1945 og 1965 , inviterte den australske offentligheten til å smake på dette "åndelige eventyret, vår historie om moderne kunst  ", og utstillingen tilbyr den besøkende en "nøkkelopplevelse. "

Claude Bonin-Pissarro møtte de mest forskjellige trakasseringene allerede før utstillingen startet i Australia. 550-tonns bulkskip Merino , som maleriene ble sendt gjennom til Australia, hadde strandet i julen 1952 ved Bluestone Bay , utenfor østkysten av Tasmania , og ble bare vellykket satt flytende igjen etter flere terninger med sandterning. Deretter konfiskerte Australian Customs kunstverket og sa ja til å returnere etter betaling av barneomsorgskostnader, de evaluerte til 19,120  pund . Den franske regjeringen hadde forsikret disse verkene for en verdi av 100.000  pund, som i 2014 representerte omtrent 2,25 millioner euro. Den Lloyds of London sette seg ende tvisten ved å sette gebyrene, men disse formalitetene hadde forsinket starten på utstillingen for første trinn i Hobart.

Utstillingen, et ekte sosialt fenomen, utløste generell entusiasme: Bare i Art Gallery i Western Australia i Perth tiltok utstillingen 20 000 besøkende, og scenen på Queensland Art Gallery i Brisbane , med rundt 60 000 besøkende. ; Melbourne-utstillingen tiltrakk 80 000 besøkende til National Gallery of Victoria , og Art Gallery of New South Wales i Sydney måtte begrense antall besøkende til 100 000, og slo igjen alle tidligere rekorder. Antall innlegg viste at eksponering alene hadde tiltrukket 200 000 besøkende for de eneste byene Melbourne og Sydney. Salget av 12.000 eksemplarer av katalogen i Sydney var i seg selv en rekord.

På den tiden var utstillingene nesten ukjente i Australia. Den australske offentligheten var generelt motstandsdyktig mot radikale ideer om den europeiske kunstscenen, den geografiske isolasjonen av landet var ikke den minste årsaken til denne orienteringen. Mottaket var derfor blandet; det var ikke uvanlig at australske medier hånet de eksponerte bildene. Flere besøkende følte seg "mystifiserte" av denne "provoserende begivenheten" og tilskrev "originalen til utstillingene til franskmennenes tradisjonelle eksentrisitet. I følge forskjellige vitnesbyrd ville Claude Bonin-Pissarro ha mottatt hundrevis av brev med lidenskapelig takknemlighet (positiv eller negativ) på de utstilte verkene. Den australske forfatteren Patrick White skrev om det: ”Vi glemmer at den gjennomsnittlige australieren har sett så lite. "

Bonin-Pissarro, som bare hadde begrensede kunnskaper i engelsk og var ledsaget av en tolk, betraktet seg selv som ”ambassadør for fransk maleri. Han inviterte publikum til å se maleriene uten skjevhet og med et åpent sinn. Han tilbød følgende sammenligning: "Bygninger, biler, fly er moderne - vel, naturforskere er også moderne"  ; og for å støtte sin kommentar tegnet han et fly og en bil, og ved siden av en selet bil som skulle representere det gamle figurative maleriet. La Presse beskrev ham som en ”kraftig forsvarer av fransk kunst. "

French Painting Today viste seg å være den viktigste internasjonale kunstutstillingen som ble holdt i Australia i løpet av 1950-årene. Med sin "resolutte optimisme" viste den nye veier for krigen etter Australia og ga store australske drivkrefter til unge australske talenter som Tony Tuckson. , William Robinson , Godfrey Miller, Ian Fairwether, John Passmore eller John Olsen .

I Macquarie Galleries i Sydney organiserte Claude Bonin-Pissarro i februar 1953 en utstilling viet til den australske kubistiske kunstneren Moya Dyring  ( fr ) . I Adelaide i juli markerte han sin beundring for verkene til to andre australske kunstnere, Wladyslaw og Ludwik Dutkiewicz, som han anså for å være den fineste av Contemporary Art Society i landet. Han roste til og med den unge australske kunstneren som nettopp hadde blitt tildelt Blake-prisen for religiøs kunst . Han uttrykte synspunktet om at samlingen som ble utstilt den gang på Art Gallery of South Australia i Adelaide, var den beste manifestasjonen av moderne kunst i Australia.

Da han kom tilbake fra Australia, godtok Claude Bonin-Pissarro stillingen som kunstnerisk leder for OFREP, dedikert til International Wool Union og Woolmark- merket . Innenfor den franske bokklubben tok han seg av moderniseringen av formater og typografi.

Med Robert Massin , Jacques Darche og Jacques Daniel er han en av de unge grafiske designerne samlet av Jean-Paul Lhopital og Pierre Faucheux i French Book Club , som deltok i fornyelsen av layout og typografi i utgaven.

Kunstverk

Som maler er Claude Bonin-Pissarro påvirket av Paul Gauguin . Hans billedkomposisjoner gjenspeiler de lyse og livlige fargene i Sør-Frankrike, der han bodde. "Min stil varierer etter følelsene temaet vekker hos meg," sa han en dag.

Han laget tegninger av landskap de hadde sett i Australia.

Han jobbet med scenografi for La Traviata , som hadde premiere i hans nærvær 29. oktober 1953 i Sydney rådhus .

Han stilte ut blant annet på Akka Valmay-galleriet rue de Seine i Paris og noen ganger utstillinger i sitt adopterte land, Hérault .

Tabeller (utvalg)

Utstillinger (utvalg)

Skrifter

Bibliografi

Referanser

  1. Fra den korte selvbiografien han gir om “  Claude Bonin-Pissaro - Paintings.  " , På foreningen" L'Été du Petit Temple "
  2. (in) Jenny Callison, kunstnere tar etterberømt forfader, Claude Pissarros barnebarn, oldebarn holder utstilling her , The Cincinnati Enquirer , 8. oktober 2001
  3. Frederic Pissarro In: Greenwich House Gallery, Cincinnati, Ohio, på engelsk → online
  4. Fra Ledelarge , The Dictionary of Modern and Contemporary Plastic Arts ( les online )
  5. Fra "  franske malerier kommer til Australia  ", Le Courrier Australien , n o  19. desember1952, s.  5 ( les online ).
  6. (i) Isaac Levendel Bernard Weisz, Serge Klarsfeld , Jakt Down jødene. Vichy, nazistene og mafia-samarbeidspartnerne i Provence, 1942-1944 , 2012, Enigma Books, ( ISBN  9781936274321 og 1936274329 )
  7. Fra (in) Antony Moulis og Terrance McMinn, John Stephens og Steve Basson ( red. ), Contested Terrains , al.  “Forhandlingene fra 23. årlige konferanse for Society of Architectural Historians, Australia og New Zealand. ",2006( les online ) , “En pensel med arkitekten: Om mottakelsen av Le Corbusiers kunst i Australia 1953” , s.  390
  8. Fra (in) Natalie Adamson , Painting, Politics and the Struggle for the School of Paris, 1944-1964. , Ashgate,2009, 318  s. ( ISBN  978-0-7546-5928-0 og 0-7546-5928-3 ) , s.  219
  9. Ifølge "  French Artist Exhibition Her For  " The Advertiser , Adelaide, n o  13 juli1953, s.  4 ( les online )
  10. Jf. Katalogen: National Art Gallery of New South Wales, fransk maleri i dag: malere i live fra School of Paris: En utstilling arrangert mellom de franske og australske regjeringene gjennom styrene for tillitsmennene til National Art Galleries of Australia for utstilling i Commonwealth , Sydney, Edwards & Shaw,1953, 35  s. ( les online )
  11. se (i) Richard Haese , Permanent Revolution: Mike Brown and the Australian Vanguard fra 1953 til 1997 , The Miegunyah Press,2012, 297  s. ( ISBN  978-0-522-86080-1 og 0-522-86080-X , leses online ) , s.  15–17
  12. (in) Ann Stephen, Andrew McNamara, Philip Goad, Modernism & Australia: Documents on Art, Design and Architecture 1917-1967 Miegunyah Press-serien. Nei. 83: 2 d- serien, Miegunyah Press, 2006, ( ISBN  0522852890 og 9780522852899 ) , s.  673-674
  13. Basert (in) "  French Insure Exhibition for £ 100.000.  " , The West Australian ,3. september 1953, s.  13 ( les online )
  14. From (in) Lesley Harding and Sue Cramer , Cubism & Australian Art. , The Miegunyah Press,2009, 309  s. ( ISBN  978-0-522-85673-6 og 0-522-85673-X , leses online ) , s.  156
  15. Fra (in) "  verdifulle malerier å henge i kunstgalleri  " , Mercury (Hobart) ,28. januar 1953, s.  3 ( les online )
  16. Fra (in) "  Lloyds Til gratis franske malerier for Tas. Utstilling.  » , Sensor (Launceston) , nr .  14. januar,1953, s.  3 ( les online ).
  17. Pierre Georgel: Cassou. Paris 1967, i französischer Sprache
  18. Ifølge Natalie Adamson , "  The Last Big Artist in Paris, Bernard Buffet  ", Art Journal , n o  44,2004( les online )
  19. I følge (in) "  Freighter Still Aground. Forespørsel om sterkere slepebåt.  » , Sensor (Launceston) ,27. desember, s.  1 ( les online )
    Tugs mislykkede kamp om å flyte skip. , ibid., s.  5
  20. Ifølge (in) "  Art for Art's Sake.  » , Nyheter (Adelaide) ,4. mars 1953, s.  24 ( les online )
  21. Fra " in "  Bond Dispute On French Art  " , Mercury (Hobart) ,13. januar 1953, s.  1 ( les online )
  22. Reserve Bank of Australia: Pre-Decimal Inflation Calculator → 100 000 australske pund i løpet av 1953 = 3,314,844 australske pund i løpet av 2014, ifølge Oanda: Historiske valutakurser → 0,6797 gjennomsnittlig konverteringsfrekvens € / dollar australske i 2014 → € 2 253 100  .
  23. Fra “  Sett på malerier; Lunsjet i byen.  ", The Sydney Morning Herald ,19. februar 1953, s.  6 ( les online )
  24. Jf. Phillip Anthony McNamara , The Modernist Sensibility And Christian Wit in the Works of Tom Gibbons , Perth, University of Western Australia,2006, Avhandling for graden doktor i filosofi
  25. Caroline Turner: Internasjonale utstillinger → online
  26. I henhold til (i) "  Se fransk kunst med åpent sinn  " , The Mail (Adelaide) ,4. juli 1953, s.  38 ( les online )
  27. Se om dette emnet (i) Tracey Lock-Weir og John Dowie , John Dowie: A Life in the Round. , Wakefield Press,2001( ISBN  1-86254-544-8 ) , s.  10
  28. I følge (en) "  Mais Non ... Fransk kunst er ikke det den ser ut.  » , Nyheter (Adelaide) ,27. mai 1953, s.  17 ( les online )
  29. Ifølge (en) “  Voila! Så enkelt, nei, sir?  " , The Adelaide News ,13. juli 1953, s.  5 ( les online )
  30. I henhold til (en) “  French Painting To-Day. Provoserende begivenhet.  » , Cairns Post ,4. april 1953, s.  6 ( les online )
  31. Ifølge (i) "  Australias svar på fransk Art Exhibition.  " , The Western Mail (Perth) ,7. januar 1954, s.  7 ( les online )
  32. Sitert fra (i) David Marr , bokstavene Patrick White , Vintage Australia8. november 1996, 677  s. ( ISBN  978-0-09-183087-8 ) , "Brev til Peggy Garland av en st mai 1953" , s.  90.
  33. Fra (i) "  Franskmannen snudde det andre kinnet  " , The Adelaide News ,21. juli 1953, s.  5 ( les online )
  34. Fra (i) "  Art" test "i Australia  " , Sunday Mail , nr .  3. mai1953, s.  16 ( les online )
  35. I følge (in) "  " Naturligvis er det moderne, "sier 'Guardian' om fransk kunst.  " , The Courier-Mail ,6. april 1953, s.  5 ( les online )
  36. Jf. (No) "  Frenchman Designs Set For Opera  " , The Courier-Mail ,28. oktober 1953, s.  9 ( les online )
  37. I følge .
  38. Fra Gary Catalano , Årene med håp: australsk kunst og kritikk 1959–1968. , Oxford University Press,1980, s.  19
  39. I følge (i) John McPhee , "  Tony Tuckson. Modesty's Blaze  ” , Australian Art Collector , 16. april - juni 2001, s.  62 ( les online )
  40. William Robinson. Et liv i korte trekk. i: Queensland University of Technology vom 26. Februar 2013 → online
  41. Fra (in) Ken McGregor , Teeming With Life: John Olsen: His Complete Graphics, 1957-2005. , Macmillan Education Australia,2005, 240  s. ( ISBN  1-876832-23-1 , leses online ) , s.  10
  42. I følge (i) Ken McGregor , Jenny Zimmer og John Olsen , John Olsen: Journeys Into the "You Beaut Country" , Macmillan Education Australia,2007, 320  s. ( ISBN  978-1-921394-05-8 og 1-921394-05-6 , leses online ) , s.  41.
  43. I følge (i) "  Moya Dyring Exhibition opens to-day  " , The Sydney Morning Herald ,18. februar 1953, s.  2 ( les online )
  44. Ifølge (in) "  In Her Flat Paris  " , The Sunday Herald (Sydney) ,15. februar 1953, s.  27 ( les online )
  45. I henhold til (i) "  SA Å kjøpe malerier?  " , The Adelaide News ,18. august 1953, s.  5 ( les online ).
  46. Ifølge Christine Plu , "  Georges Lemoine i digelen Delpire  " strenae, ,2010( les online )
  47. I følge .
  48. Bernard Gheerbrant , Léon Aichelbaum, Club des libraires de France, Le Club des libraires de France: 1953-1966 , Collection "L'Édition contemporain", IMEC éditions, Institute memories of contemporary edition , 1997, s.  48  : ”Med Philippe Schuwer 1 kan vi skille mellom to faser i deres utvikling: den første tilsvarer denne gangen da J.-P. Lhopital og Pierre Faucheux samlet på CFL et barnehage for unge grafiske designere, der en Massin ville finne sitt kall , Jacques Darche. (Død i 1965), Jacques Daniel, Claude Bonin-Pissaro, som mangedoblet funnene, selv om det betydde å overraske seg selv. "
  49. I følge "  Claude Bonin-Pissarro  ", Gazette des beaux-arts , J. Claye,1986, s.  9.
  50. Sitert fra (i) Jenny Callison , "  Artists take after-famed ancestor.  " , The Cincinnati Enquirer ,8. oktober 2001( les online )
  51. se (i) "  Ooh La La - løkterte.  » , Nyheter (Adelaide) ,10. juni 1953, s.  21 ( les online )
  52. Jf. "  Utstilling av Claude Bonin-Pissarro  " om Montpellier ,13. august 2009
  53. Jf. “  Montpellier - Utstilling av Claude Bonin-Pissarro.  », Maville Montpellier ,13. august 2009( les online )
  54. Jfr. “  Claude Bonin Pissarro er utsatt for offentligheten.  » , På culturebox.francetvinfo.fr ,26. august 2009
  55. se (i) "  It Understanding Of Modern Art.  " , The Australian Courier ,20. april 1953, s.  6 ( les online )
  56. Jf. "  Kunsten og vennskapets vei.  ", The Australian Courier ,20. november 1953, s.  7 ( les online )

Eksterne linker