Originaltittel | Mujeres al borde av et angrep av nervios |
---|---|
Realisering | Pedro Almodóvar |
Scenario | Pedro Almodóvar |
Hoved aktører |
Carmen Maura |
Produksjonsbedrifter |
Laurenfilm El Deseo |
Hjemland | Spania |
Snill | drama |
Varighet | 88 minutter |
Exit | 1988 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
Kvinner på randen til nervøs sammenbrudd ( Mujeres al borde de un ataque de nervios ) er en spansk film regissert av Pedro Almodóvar , utgitt i 1988 .
Dette er den første internasjonale suksessen til den spanske filmskaperen, som deretter signerer sin syvende spillefilm. Denne filmen vant spesielt prisen for beste manus på Venice Film Festival 1988 , publikumsprisen på Toronto Film Festival 1988 og fem Goya Awards i 1989 . Den ble valgt ut blant de beste utenlandske filmene i flere land, og ble spesielt nominert til Oscar for beste fremmedspråklige film .
![]() | |
---|---|
![]() |
Trailer i originalversjon med undertekster på kjeden YouTube av Ciné TFO . |
![]() |
Trailer på fransk på Channel Dailymotion of First . |
I leiligheten hennes i Madrid drømmer Pepa om Iván, hennes følgesvenn som forlater henne. Samtidig etterlater han henne en melding på telefonsvareren hennes , og forteller henne at han snart skal på tur, og at han ønsker å hente kofferten hennes og eiendelene hennes hjemme hos henne. Etter å ha tatt en sovende pille dagen før, våkner Pepa med vanskeligheter, tar opp telefonen for sent og prøver forgjeves å ringe Iván tilbake til innspillingsstudioet hvor de begge jobber som dubbingspillere . Før hun går på jobb, samler hun inn testresultater fra legen sin, som oppfordrer henne til å unngå røyking og alkohol. I studio dobler hun først en annonse for kondom, og følger deretter med en sekvens fra den vestlige Johnny Guitar , og registrerer linjene i karakteren sin da Iván allerede hadde framført sin rolle tidligere. Filmens dialog resonerer med sin egen romantiske situasjon, Pepa kollapser.
På studioets sekretariat oppdager hun et papir som inneholder sitt eget telefonnummer og et hun ikke kjenner. For å forstå at disse tallene ble skrevet av Iván da han ringte henne, griper hun dem til tross for operatørens protester. Hun prøver å ringe det andre nummeret og kommer over en kvinne som overfaller og fornærmer henne. Etter å ha lagt på, klager denne kvinnen, Lucía, til moren sin at hun ble kalt av den som "stjal Iván" fra henne .
Pepa prøver deretter å bli med Iván hjemme hos ham, men da han er fraværende, legger hun igjen et notat på døren, og forklarer ham at hun har noe viktig å fortelle ham som angår dem begge; hun krysser stier med Lucía (som hun ikke kjenner) på trappene. Noen få minutter senere ser hun sistnevnte komme ut av bygningen og kaste lappen i en søppelkasse. Da Lucía tar en taxi, stopper Pepa en annen og ber sjåføren om å følge henne. Etter å ha notert Lucias adresse, kommer hun hjem.
I leiligheten fortsetter hun å vente på en samtale fra Iván. Hun brenner utilsiktet sengen sin med en fyrstikk etter å ha avstått fra å tenne en sigarett; hun lager gazpacho fylt med sovepiller til Iván; hun ser på tv der hun får vite at sjiamuslimske terrorister forbereder seg på et angrep ... Samtidig forlater Candela, en venn av Pepa, raskt leiligheten sin og kvitter seg med innholdet i en pose på en søppelfylling . Pepa mottar to samtaler: eiendomsmegleren som informerer henne om et besøk i leiligheten hennes neste morgen (fordi hun vil leie den ut for å flytte andre steder) og Candela som hun sier at hun ikke kan gi henne tid til tross for den åpenbare panikken til samtalepartneren. . I løpet av natten kommer Pepa ut for å spionere på Lucias bygning. Ved en kombinasjon av omstendigheter, mens Lucía har kastet en koffert ut av vinduet, lærer Pepa av et bilde at Iván har en sønn, Carlos. Hun møter deretter sistnevnte og kjæresten hans, som skynder seg å hente bildet og de forskjellige tingene på gaten.
Da hun kommer hjem om morgenen, sjekker Pepa telefonsvareren som inneholder en rekke meldinger fra Candela, som Pepa ignorerer, for irritert til ikke å ha ringt fra Iván. I sinne river hun av telefonen og kaster den mot et vindusglass. Døren ringer og Candela ankommer, fremdeles på jakt etter en velvillig lytting på vegne av venninnen. Men Pepa fortsetter å skyve henne bort og er plutselig bekymret for den nødvendige reparasjonen av telefonen hun knuste, da det ville hindre henne i å bli nådd av Iván. Hun går derfor for å advare en reparatør ved å be Candela om å vente på henne og tilberede kaffe. Under hans fravær ankommer Carlos og vennen Marisa, da det viser seg at de er de tidligere annonserte besøkende til leiligheten. Candela åpner seg, og når paret går gjennom leiligheten, forbløffer de to unge menneskene av tilstedeværelsen av en brent seng og på sengen et bilde som viser Iván med Pepa. Det er da sistnevnte kommer tilbake og presenterer seg.
Mens Pepa og Carlos blir kjent, observerer Marisa Candela vandrende på terrassen. Sistnevnte gjør da et selvmordsforsøk ved å hoppe over rekkverket, men legger på i siste øyeblikk. Henger i tomrommet blir hun reddet av Carlos og Pepa som Marisa har varslet. Pepa innser den alvorlige tilstanden til venninnen sin, og er endelig klar til å lytte til Candela. Så hun sier at hun nylig ble forelsket i en mann, at hun ikke var mistenksom, at han faktisk er en av de sjiamuslimske terroristene og at han til og med brukte leiligheten sin til å forberede angrepet med sine medskyldige. Hun er derfor redd, frykter å bli arrestert og er også bekymret for konsekvensene for Pepa som kan bli beskyldt for medvirkning til å hjelpe henne. Carlos foreslår å kontakte en feministisk advokat , Paulina Morales, som moren hans hadde appellert til da hun ble etterlatt av Iván og internert på et mentalsykehus. I mellomtiden oppdager Marisa gazpachoen i kjøleskapet, forbruker den og sovner på kjøkkenbordet.
Pepa bestemmer seg for å gå til advokaten og anklager Carlos for å overvåke Candela og Marisa, samt å fikse telefonen. Etter avgangen innrømmer Candela å vite at terroristene ønsker å kapre en Madrid- Stockholm- flytur for å tvinge ham til å dra til Libanon . Carlos foreslår anonymt å ringe politiet, men Candela tror samtalen vil bli sporet. Den unge mannen frivillig til å ringe etter ham og gi informasjonen raskt for ikke å bli oppdaget. Candela påpeker for ham at han ikke vil være rask nok på grunn av stammingen , men den unge mannen starter uansett, leverer informasjonen og kysser lidenskapelig Candela etter å ha lagt på. Den unge kvinnen begynner da å gråte, og Carlos vil da aldri slutte å ønske å både trøste henne og forføre henne, mens Marisa fortsatt er dypt i søvn, bare fusker en gang under en tilsynelatende erotisk drøm . I mellomtiden forteller Paulina Morales til Pepa at hun ikke har tid eller tilbøyelighet til å ta seg av Candela ettersom hun skal til Stockholm, og at hun tror at Candela bare trenger å ta vare på henne. Handler og bli fordømt. Tonen stiger mellom de to kvinnene, og i raseri slår Pepa advokaten.
Senere prøver Iván forgjeves å få tilbake tingene sine fra Pepa mens han unngår å se henne. Fra en telefonboks som ligger i nærheten av Pepas bygning, etterlater han en ny melding på telefonsvareren mens hun passerer i nærheten for å slippe eksens koffert i en søppel . Paulina Morales, som faktisk er Iváns nye elskerinne, venter på ham i bilen sin, og ser scenen og henter kofferten. Iván gjemmer seg på sin side for ikke å bli sett av Lucía, som ankommer etter tur, og har tidligere ringt til Pepa for å fortelle henne at hun ville komme hjem til henne for å prøve å snakke med Iván.
I leiligheten er Candela i panikk igjen, spesielt siden hun når Lucía ringer, etterfulgt av to politibetjenter som har funnet seg med henne i heisen. Etter å ha sporet Carlos 'samtale, undersøker de for å finne den anonyme informanten. De begynner derfor å avhøre beboerne i leiligheten. Pepa, som i mellomtiden brøt telefonen sin igjen i sinne, forteller dem at det er teknisk umulig at samtalen kunne ha blitt ringt fra leiligheten hans, mens Lucía hevder at det handler om en løgn fordi hun klarte å nå Pepa kort tid før; men Lucias galskap frarøver henne all troverdighet, spesielt siden telefonreparatøren ankommer som bekrefter at en samtale var umulig. Forvirret prøver politiet å forstå hva som forbinder de forskjellige tilstedeværende, mens utvekslingen mellom de to kvinnene dreier seg om Iván og ikke terroristene. Pepa tilbyr politiet å drikke gazpacho og serverer det til alle (Carlos, Candela og Pepa later til å drikke det). Mens hun snakket, forener Pepa forskjellige elementer som hun levde i løpet av de to foregående dagene, og forstår plutselig at Iván og Paulina Morales er sammen og skal ta et fly til Stockholm. Reparatøren sovner deretter, og Lucía, som ikke har startet med å drikke, tar tak i våpnene til de to agentene og kaster så gazpacho i øynene på Pepa før han stikker av med det eksplisitte ønsket om å avlytte. Iván å drepe ham.
Lucía truer ham med pistolene og tvinger en motorsyklist til å ta ham til Madrid flyplass . Pepa forlater bygningen noen sekunder senere, ledsaget av sin unge nabo Ana, som er overbevist om at syklisten, som er kjæresten hennes, jukser henne foran øynene med en annen kvinne. Pepa og Ana stopper en taxi og finner den samme sjåføren som før. Sistnevnte setter deretter avgårde i jakten på Harley-Davidson , men Lucía ender med å skyte på kjøretøyet som følger henne, og tvinger taxi til å ta en annen vei. Vel fremme på flyplassen begynner Lucía å sikte mot Iván, men Pepa, som ankommer i tide, kaster en bagasjevogn på henne . Destabilisert faller Lucía og skyter i luften, og raskt overveldet av politiet ber hun selv om å bli internert igjen. Da Pepa har gått over, klemmer Iván henne, men hun skyver ham bort når hun kommer til rette. Hun erklærer at alt nå er for sent for henne, at hun bare ønsket å redde ham og at hun ikke vil ha ham lenger. Iván vender tilbake til Paulina og Pepa kommer hjem og forteller seg selv at hun endelig vil beholde leiligheten sin fordi hun har det bra der. De tre mennene sover fremdeles på gulvet, mens Carlos og Candela, sammenflettet, også sovnet i sofaen. Når det gjelder Marisa, våkner hun endelig. Hun forteller Pepa at hun føler at hun mistet jomfrudommen i søvnen. For sin del forteller Pepa henne at hun er gravid, og legger til at Marisa er den første som vet det.
Med mindre annet er angitt eller nærmere angitt, kan informasjonen nevnt i denne delen bekreftes av IMDb- databasen .
Med mindre annet er angitt eller nærmere angitt, kan informasjonen nevnt i denne delen bekreftes av IMDb- databasen .
Moderne Vaudeville , filmen løst inspirert av den menneskelige stemme , en 1930 skuespill av Jean Cocteau , som består av den lange telefon monolog av en kvinne forlatt av sin kjæreste. Almodóvar ønsker i utgangspunktet å gjøre tilpasningen, men det viser seg å være for kort til å gjøre det til en spillefilm. For sitt manus forestiller han seg hva denne kvinnelige karakteren kan ha opplevd i løpet av de to dagene forut for bruddet som Cocteaus stykk snakker om.
Blant hans ideer for sekvenser er regissøren inspirert av den personlige opplevelsen til en venn, som gikk gjennom en situasjon som den Candela da hun flykter fra politiet som leter etter hennes islamistiske terroristelsker .
Karakteren til Candela, til slutt spilt av María Barranco , blir først tilbudt Victoria Abril , som nekter.
Den skytingen fant sted i 1987 i Madrid , dels i studioene til Barajas . Leiligheten Pepa ligger i historien til syvende etasje nr . 7 på gaten Montalbán, og den til Lucia på Almagro 38. Fra balkongen har Pepa utsikt over Gran Vía og Telefónica-bygningen .
Flass 35 mm Kodak og kameraer og linser Panavision brukt til filming. Carmen Maura vurderer å "leve et helvete" under skytingen, til det punktet at de faller ut varig med Pedro Almodóvar , som hun til da er en fetisjskuespiller av, og deres neste samarbeid griper ikke endelig inn før atten år senere, med Volver . Omvendt får Rossy de Palma , som hadde startet sin filmkarriere året før med en birolle i Almodóvar's Law of Desire , i denne filmen en viktigere rolle som markerer begynnelsen på et regelmessig samarbeid mellom skuespilleren. Og filmskaperen. Når det gjelder Agustín Almodóvar , lager han en komo , som ofte i filmene til broren som han er produsent av, i rollen som en eiendomsmegler.
Nettstedet | Merk |
---|---|
Metakritisk | 85/100 |
Periodisk | Merk |
---|
Lumière-databasen til European Audiovisual Observatory , som viser europeiske kassadata siden 1996, indikerer at filmen siden 1997 har samlet mer enn 38 000 tilskuere under forskjellige gjenopplivninger av filmen i forskjellige europeiske land., Inkludert mer enn 27 000 i Frankrike. .
Med mindre annet er angitt eller nærmere angitt, kan informasjonen nevnt i denne delen bekreftes av IMDb- databasen .
Tittelen på filmen refererer til en psykiatrisk lidelse som historisk er knyttet til hysteri, men som nå blir sett på i en kulturell sammenheng som en form for traumer.
Det er noen feil i filmen. Når Pepa's Duck nekter å hoppe på hans forespørsel, bruker karakteren et personlig feminint pronomen for å referere til dyret mens fjærdrakten indikerer at det er hann.
Filmen har også noen kontinuitetsfeil . Bladene skifter posisjon mellom flere skudd i scenen der Pepa kaster fyrstikkene på sengen. På samme måte passerer himmelen for raskt fra dag til natt mellom anropet av Iván fra telefonboden og ankomsten av Lucía og politiet til leiligheten. Til slutt, når Pepa skyver bagasjevognen mot Lucía, beveger den seg veldig raskt mens den i det følgende skuddet ser ut til å berøre Lucía, som likevel faller som om sjokket var voldsomt.
I tillegg forplantes det ofte en feil med filmen: folkelig tro hevder feilaktig at Pedro Almodóvar selv spiller drosjesjåføren når det er skuespilleren Guillermo Montesinos (es) .
I 2003 ble filmen inkludert i boken 1001 filmer du må se før du dør ( 1001 filmer du må se før du dør ).
Kvinner på randen av nervesammenbrudd blir jevnlig screenet på forskjellige arrangementer. For eksempel Premiers Plans festivalen i Angers har programmert det tre ganger i sin “hyllester og retrospectives” valgene: i 1994 i en “Spania i frihet” program, i 2006 i et utvalg med tittelen “En spesiell dag”, og i 2018 som del av en retrospektiv av arbeidet til Pedro Almodóvar.
Pedro Almodóvar nikker selv til sin egen film i Broken Embraces i 2009, hvor hovedpersonen skyter en film som plukker opp eller kaprer visse detaljer om kvinner på randen av Hervorak , som å forberede seg på en gazpacho med sovepiller . Regissøren regisserte også samme år kortfilmen The Anthropophagous Advisor , som er en annen scene fra denne falske filmen , der han faktisk blir kreditert i studiepoengene under navnet på hans karakter: Mateo Blanco.