Lenestol 33 på det franske akademiet |
---|
Fødsel |
8. februar 1822 Paris ( Frankrike ) |
---|---|
Død |
8. februar 1894(kl. 72) Baden-Baden ( tyske imperiet ) |
Begravelse | Montmartre kirkegård |
Nasjonalitet | fransk |
Aktiviteter | Forfatter , fotograf , dikter , journalist , litteraturkritiker , kunstkritiker |
Medlem av |
Heliographic Society French Academy (1880) |
---|---|
Bevegelse | Realisme Senromantikk |
Avledede adjektiver | Ducampien |
Utmerkelser | Medlem av det franske akademiet |
|
Maxime Du Camp , født den8. februar 1822i Paris og døde den8. februar 1894til Baden-Baden ( Storhertugdømmet Baden ), er en forfatter polygraph og fotograf fransk , medlem av det franske akademiet .
Ettertiden mot ham var grusom, og dette ble forklart med en kritisk formue som ga ham dårlig press. Han er bosatt og i dag i skyggen av de store skikkelsene i fransk litteratur fra XIX - tallet, slik som Gustave Flaubert , Charles Baudelaire og Theophile Gautier , som også var hans venner.
Formuen til faren hans, Théodore Ducamp , en berømt lege som skrev en avhandling om urologi, lar Maxime Du Camp, studiene fullført, tilfredsstille den veldig ivrige smaken han har for å reise. Mellom 1844 og 1845 besøkte han Smyrna , Efesos , Konstantinopel og Algerie , hvorfra han hentet suvenirer og landskap i Orienten (1848), deretter mellom november 1849 og april 1851, denne gangen i selskap med Gustave Flaubert , med som han deretter opprettholder en rikelig korrespondanse, Egypt, Nubia , Palestina , Syria , Lilleasia og Hellas , hvorfra han rapporterer fra Egypt, Nubia, Palestina og Syria (1852).
Under sin reise til Egypt i 1850 med Gustave Flaubert, møtte Maxime Du Camp og hans mannskap et stort vannforsyningsproblem, så vel som mange avatarer som tap av en kamel og mange poser med vann mens de er mellom Nilen og Rødehavet , i et område i Øst-Egypt kalt Arabian Desert . Flaubert roper deretter til kameraten sin ved å spørre ham om han ikke vil spise sitronis. Ducamp, oppgitt av denne holdningen, til det punktet at han ønsker å drepe ham, prøver å endre temaet, men den fremtidige forfatteren av Madame Bovary begynner så å rope høyt: "Sitronis: sitronis!" ” Som en iskremselger på en parisisk boulevard. Han ender med å lansere denne setningen som Ducamp vil transkribere i sine litterære suvenirer :
“Mellom oss mangler det sitronis i Qôseir-ørkenen. "
Etter å ha bedt om et arkeologisk oppdrag fra ministeren for offentlig instruksjon på den tiden for sin orientalske reise 1849-1851, ble han i påvente av denne turen innledet til fotografering med Gustave Le Gray , noen uker før avreise, og overlot 24 første trykk til maleren Jean-Charles Langlois som vil beholde dem hele livet.
Han dokumenterte med mange fotografier, som den bruker teknikken avledet av kalotypen av Talbot . De saltede papirutskriftene som ble laget på verkstedene og ved bruk av Blanquart-Evrard-prosessen, har holdt seg av meget høy kvalitet.
I 1851 var han en av de fem grunnleggerne av Revue de Paris, som skulle publisere Madame Bovary og ofte bidro til Revue des Deux Mondes . de1 st januar 1853, ble han forfremmet til rang av offiser for Legion of Honor . Etter å ha tjent som frivillig under Garibaldi i 1860, forteller han om sine erfaringer i Expedition of the Two Sicilies (1861). I 1870 kom han inn i senatet , men utnevnelsen ble redusert til ingenting ved imperiets fall .
Han ble valgt til medlem av Académie française i 1880, fremfor alt, sies det på grunn av hans ganske fiendtlige historie om kommunen , publisert under tittelen Les Convulsions de Paris , i 4 bind. (1878-1880).
“I 1848 var han i Paris , og kom tilbake fra sin første tur til øst, da revolusjonen brøt ut . Han kjempet mot opprøret, i dagene av juni , i rekkene av Nasjonalgarden, ble såret og fortjente å bli dekorert av Cavaignac. Ingen tvil om at det var derfra at ideen kom til ham om å skrive Convulsions of Paris , et av hans siste verk, og en som vil forbli den mest kjente med Paris, dets organer og dets funksjoner . "
- 24. februar 1894, La Petite Revue.
Hans litterære arbeid er mest fruktbart. I tillegg til sine første arbeider knyttet til landene i øst som han reiste og beskrev, skrev han også historien til den berømte ekspedisjonen til tusen , på Sicilia, som han var en del av. Han trodde på fremgang og var en av de første som brukte fotografering i utforskningen, og reisebøkene hans var blant de første som ble illustrert med fotografier. Han er også forfatter av Memoires d'un suicidé (1853), kritikkverk, kunst, dikt og romaner. Han er forfatter av en serie verk i seks bind som fortsatt er en verdifull innsikt i hverdagen i Paris, Paris, organer, funksjoner, livet hans i andre halvdel av XIX - tallet (1869-1875). Han ga ut flere verk om sosiale spørsmål, hvorav ett, Auteurs de mon temps , ble oppbevart i Nasjonalbibliotekets helvete frem til 1910. Hans litterære suvenirer (2 bind, 1882-1883) inneholder mange opplysninger om samtidens forfattere, Lamartine , Nerval , Fromentin , Delacroix , Sand , Musset, George , Men fremfor alt Gustave Flaubert , som han var en venn med fra de første dagene.
Flott bidragsyter til den andre Revue de Paris , han døde da den tredje ble født. La Revue des Deux Mondes , som han betraktet som "verdens ledende litterære samling", regnet ham også blant hans mest strålende samarbeidspartnere.
Mot slutten av dagene deler han tiden mellom Paris og Baden-landet , hvor han oppholder seg flere måneder i året. Han skriver sine fire bind av memoarene i Baden-Baden, hvor han døde, men ble begravet i Paris på Montmartre kirkegård ( 17 th Division, en st faller linjen 16.)
Den forfatter og essayist fransk Paul Bourget , som ble valgt av den franske Academy i stedet ledig etter døden av Maxime Du Camp, holdt under sitte av13. juni 1895, å holde en tale som fremkaller sin forgjenger og presenterer den i ganske rosende uttrykk, understreker originalens og kompleksiteten til forgjengeren:
“På samme tid som du ringte meg, med en velvilje som jeg føler den uvurderlige verdien av, til ære for å sitte i ditt selskap, ga du meg å tegne portrettet av en uendelig kompleks og interessant mann, - portrett vanskeliggjort av denne svært kompliserte modellen. Faktisk har Maxime Du Camp berørt alle sjangere og emner i bøkene sine: reiseskildringer, sosialistiske dikt og intime dikt, fantasifulle romaner og analytiske romaner, kritikk, kunstmonografier, skisser av historie, hvor mange forsøk har energisk talent prøvd før han stoppet ved dette maleriet av Paris, som fortsatt er hans beste krav til berømmelse? Og dette arbeidet, så betydelig, så overdådig, så variert, hadde ikke utmattet, hadde ikke uttrykt sitt liv. Vi kan gjette, gjennom disse volumene av så forskjellig materie, skyvekjøringen i tusen forskjellige retninger av en urolig stemning, som har søkt en tankegang, gjennom hvor mange former for eksistens […]. "
Når det gjelder Maxime Du Camp, var ikke ettertiden snill. Og hvis navnet hans er kjent, er det mer for hans lenker til store navn i fransk litteratur som Charles Baudelaire , Gustave Flaubert eller Théophile Gautier , enn for hans historiske, romantiske, sosiologiske eller kunstneriske kritiske verk. Og ja, han heter hovedsakelig Flaubert skygge som en del av studier på forfatteren i løpet av XX th århundre gjør mye upraktisk å Maxime Du Camp. Ikke alle er like grusomme, og nylige studier har blitt utført på forfatteren siden 1970-tallet . I sin publikasjon av korrespondanser fra Gustave Flaubert i 1973 til Pléiade- utgavene , etablerte Jean Bruneau følgende observasjon: “Jeg håper også at dokumentene jeg publiserer på Maxime Du Camp, vil bidra til å forstå denne kjærlige og delikate karakteren, for hvem ettertiden er , etter min mening, har vært altfor hard. "
Dermed var årsakene til denne utilfredsheten mer de vanskelige åpenbaringene til Maxime Du Camp fra hans litterære suvenirer publisert i 1882-1883, enn kvaliteten på hans fiktive verk, som senere ble kritisert. Hans avsløringer om Gustave Flauberts epilepsi ble ansett som sjalusi, hans utgivelse av en forslått Madame Bovary i 1857 i Revue de Paris som et svik, og hans fravær under Flauberts begravelse som en forlatelse. Dermed oppsummerer Thierry Poyet i sin litterære studie om de fiktive verkene til Maxime Du Camp måten han ble oppfattet på: "Han er for noen forræderen, for andre den sjalu, for andre fremdeles en sub. -Flaubert. "
Dermed ønsket Guy de Maupassant , som en god elev av Flaubert, i artiklene sine senere å samle mesteren på Croisset på nytt å gjenopprette den fornærmelsen som nylig ble påført ham, og det var da Maxime Du Camp gjorde sin magi. Når det gjelder epilepsien som ble avslørt i de litterære suvenirene , snakker Maupassant i disse begrepene om Du Camp: "Da ble han rammet av den forferdelige sykdommen som en annen venn, Mr. Maxime Du Camp, hadde den dårlige inspirasjonen til å avsløre for publikum. etablere et forhold mellom den kunstneriske naturen til Flaubert og epilepsi, som skal forklares av hverandre. Guy de Maupassant mener at Du Camp sverte ettertiden til Flaubert ved å antyde at hans geni kan ha lidd av hans sykdom.
I tillegg, la oss avsløre søksmålet mot Maxime Du Camp i anledning publiseringen i 1884 av korrespondansen mellom Flaubert og George Sand , hvor ble avslørt i forordet til arbeidet utført av Maupassant, en brev datert14. juli 1856demonstrerer at Maxime Du Camp og Léon Laurent-Pichat , daværende redaktører for Revue de Paris , gjorde kutt under publiseringen av Madame Bovary i Revue og kom med kritikk i brevet, som Maupassant anså som upassende.
I tillegg, i hans Journal , Edmond de Goncourt rapporterer fravær av Maxime Du Camp under Flaubert begravelse:
“Dette er hva som skjedde etter Flauberts død […] mens Maupassant satte Flauberts kropp, allerede nedbrytende, i ølet med Pouchet. Om kvelden av begravelsen, rett etter middagen hvor de Heredia og Maupassant spiste middag, og hvor Commanville forresten veldig elegant kuttet seg sju skiver skinke, fører han Maupassant inn i den lille paviljongen i hagen og der, arresterte ham for lenge., holder ham i hendene i falsk utgyting av ømhet, bokstavelig talt holder ham fange - han, smart, som ønsket å gå, mistenker noe. I løpet av dette tok M me Commanvilles fra hverandre på en benk i hagen, Heredia fortalte ham at Maxime du Camp ikke en gang hadde sendt ham et telegram om at Osmoy var en bille, Zola og Daudet ikke likte ham. "
Dessuten er Jean-Paul Sartres essay om Gustave Flaubert, L'Idiot de la famille (1971), ganske indikativ for en generell tendens til nedverdigelse. Du Camp gir deretter uttrykk for «en slags tulling som ikke er i stand til å forstå litteraturens grunnleggende spørsmål. "Det virker derfor åpenbart at Du Camp for Sartre er en sub-Flaubert, en annenrangs forfatter, og han snakker om det i disse ordene: " Maxime vil delta, uten å forstå ham, dette fruktbare avviket fra litteraturen; han vil ikke se det åpenbare: at alle verkene som er gyldige mellom 1850 og 1880, ble født - direkte eller indirekte - fra denne nye strømmen; uopphørlig søker lykken, røykeslaget, prøver å skrive, noen ganger skriver den bestselgende boken, nyter eller tror å ha glede av et stort publikum - dessuten proporsjonalt med omfanget av hans kompromisser. "
Hvis Sartre er ganske uforsonlig med de litterære verkene til Du Camp, er det også tilfellet Albert de Bersaucourt som i en artikkel om den belgiske dikteren Émile Verhaeren prøver å etablere en sammenheng mellom ideene som er utviklet om fremdriftsteknikkene i forordet til moderne sanger (1855), diktsamlinger av Du Camp og det poetiske verket til Verhaeren, nærmere bestemt Les Campagnes hallucinées (1893) og Les Villes tentaculaires (1895), men bare på ideer. Faktisk er emnet hans i hovedsak en kritikk av det poetiske arbeidet til Du Camp, som han anser som "en dårlig dikter og en dårlig forfatter", hvis "prosa [...] er veldig dårlig. "
Hvis disse artiklene har formet oppfatningen om Du Camps poetiske og fiktive arbeid, er det verdt å merke seg at det siden 1970-tallet har blitt utført litteraturstudier på forfatteren, med sikte på å revurdere arbeidet hans.
En første avhandling ble forsvaret, i 1963, i Paris, og handlet om tapte styrker (1867) av Du Camp i speilet av det flaubertiske arbeidet. I samme sammenheng med litterær sammenligning med tanke på rehabilitering av Du Camp, kan vi sitere en annen avhandling som ble forsvart i 1973 ved University of Virginia av Anthony A. Francis.
I 1983 leverte en annen avhandling en grundig studie av det romantiske og poetiske arbeidet til Maxime Du Camp, frigjort fra det flaubertiske speilet. Disse studiene om Maxime Du Camps arbeid førte til en delvis gjenoppdagelse av hans forfatterskap som førte til nye publikasjoner. Vi siterer spesielt hans tapte krefter , utgitt på nytt i 2011, med et forord av Thierry Poyet, som umiddelbart i sin studie om det romantiske og poetiske arbeidet til Du Camp utgitt av Kimé-utgavene i 2013 spesifiserer at «hans tekster er blitt veldig få og veldig delvis utgitt de siste årene, og før noen av verkene hans ble lagt online på Google Books, for eksempel, var det veldig vanskelig å få tilgang til hans arbeid. »Det er få nyere studier Maxime Du Camp: Frédérique Asklund forsvarte en doktorgradsavhandling ved University of Orleans som studerer forholdet mellom Maxime Du Camp og Gustave Flaubert gjennom prismaet til deres korrespondanse og konsekvensene av disse forholdene på deres respektive verk. Et verk av Thierry Poyet, L'Autre romancier , etablerer en seriøs studie av Du Camps litterære arbeid. Gérard de Senneville publiserte i 1996 en biografi om Du Camp , hvor mangelen på relevans Claude Pichois påpekte i 1998 i gjennomgangen Romantisme , men som frem til i dag er den eneste biografien om forfatteren.
Punkt:
Punkt:
Tale på det franske akademiet :
Deltakelse
Le Voyage , et dikt som lukker Les Fleurs du mal , er viet til Maxime du Camp. Selv om Baudelaire og Du Camp var nærme, var innvielsen kanskje ironisk. Den positivistisk tro på fremgang , hvor du Camp er Moderne Songs vitner blir spottet gjennom hele diktet. Dikteren ba også den progressive om tillatelse til å knytte navnet sitt til diktet: "Hvis den systematiske Byroniske tonen i dette lille diktet mislikte deg, hvis du for eksempel var sjokkert over vitsene mine mot fremgang, eller hva den reisende innrømmer å ha sett bare banaliteten, eller til slutt noe, fortell meg uten å bli flau. "
Det er en rue Maxime Du Camp i Quimper ( Finistère ) og en allée Maxime Du Camp i Fougères ( Ille-et-Vilaine ).
Til minne om Louise Michel er det flere ganger navnet Du Camp om hans rolle i byen , spesielt i uttrykket: "Han, Maxime Du Camp Satory , det var for hans glede å fjerne beseiret før vinnerne! "
“En tid etter at han hadde ført Mme Bovarys manuskript til M. Laurent Pichat, skrev M. Maxime Du Camp entallbrevet til Gustave Flaubert ... som kanskje vil endre den oppfatningen vi har vært i stand til å danne etter avsløringen av denne forfatteren om venn, og spesielt på Bovary ... ”
"Brev fra 14. juli 1856 fra Maxime Du Camp til Gustave Flaubert:" Kjære gamle mann, Laurent Pichat har lest romanen din, og han sender meg takknemligheten som jeg sender deg. Du vil se når du leser den hvor mye jeg har å dele den, siden den gjengir nesten alle observasjonene jeg gjorde til deg før du dro. Jeg ga boka til Laurent uten å gjøre noe annet enn å anbefale den på det varmeste; så vi ble ikke enige om å sage deg med samme sag. Rådene han gir deg er gode, og jeg vil til og med fortelle deg at han er den eneste du bør følge. La oss mestere i romanen din for å publisere den i revyen; vi vil få kuttet der som vi anser som essensielle; så vil du publisere det i volum etter eget ønske, det er opp til deg. Min veldig intime tanke er at hvis du ikke gjør dette, kompromitterer du deg selv, og du begynner med et forvirret stykke arbeid i hvilken stil ikke er nok til å gi interesse. ""