Tintin i landet til sovjettene

Kuvert i sovjettens land (full tittel på omslaget: Les Aventures de Tintin, reporter av "Petit Vingtième", i sovjettens land ) er det første albumet i tegneserieserien Les Aventures de Tintin , skapt av Hergé , Belgisk tegneserieskaper .

Da ansvarlig for Petit Vingtième , ungdomstillegget til den belgiske avisen Le Vingtième Siècle , mottok Hergé, fra sin sjefredaktør abbed Norbert Wallez , en ordre på en tegneserie hvis helt ville rapportere i Unionen av sovjetisk sosialist. Republikker . Abbeden forsynte Hergé brosjyren Moskva uten slør , som forfatteren var veldig inspirert av, noe som gjorde dette eventyret til en særlig virulent kritikk av det kommunistiske regimet.

Hergé anser dette arbeidet som en «ungdommelig feil». Han viser faktisk uoverensstemmelse i karakteren til karakterene og i den antikommunistiske tonen , men han introduserer likevel den eksklusive bruken av tegning og talebobler i europeiske tegneserier , som Alain Saint-Ogan før ham, og han viser et virkelig talent for som representerer bevegelse og lyd. Foruten det første utseendet til de berømte figurene Tintin og Snowy , har flere øyeblikk av albumet gått over til ettertiden, for eksempel scenen for manipulering av valget.

Historien ble forhåndsutgitt i Le Petit Vingtième fra 10. januar 1929 til 8. mai 1930, og dukket deretter opp på et album i september 1930. Den ble også publisert i det franske magasinet Cœurs vaillants fra oktober 1930. Finner raskt ikke i bokhandlere og utsatt for forfalskning på det svarte markedet, ble albumet bare utgitt på nytt av Casterman- utgavene i 1973, innenfor Hergé-arkivet . Aldri redesignet av Studios Hergé , forblir denne historien i sitt originale format, i svart-hvitt , til 2017, da Casterman-utgavene og selskapet Moulinsart SA , ansvarlig for den kommersielle utnyttelsen av Hergés verk, publiserte en farget versjon.

Synopsis

Handlingen i historien består i hovedsak av mange eventyr, der Tintin og hunden hans Snowy må frigjøre seg fra vanskeligheter og farer, ispedd åpenhjertige antikommunistiske scener.

På den tiden av Sovjetunionen av Stalin , den ser Tintin og hans fox terrier Snowy blir sendt til Moskva av The Little Twentieth for å lage en rapport. Informert om hans avgang og årsakene til hans ankomst, sender sovjettene en hemmelig agent for å drepe ham, og detonere toget hans, deretter i Tyskland . Helten slipper unna, men blir beskyldt for angrepet fra de tyske myndighetene ( Schupo ) og blir fengslet. Han klarte likevel å rømme og fortsatte reisen til Sovjetunionen. Fra grensen, i Stolbtsy ( Stowbtsy , i det nåværende Hviterussland ), blir han umiddelbart sporet opp av GPU , som prøver å stoppe eller eliminere ham ved flere anledninger: ved hjelp av en bananskall, avspore ham, forkledde seg for å fange ham, og forfølger ham på hotellet sitt.

Når han ankommer Moskva, oppdager Tintin et "stygt hengemyr" der barn dør av sult, og hvor innbyggerne blir tvunget til å stemme kommunist på dødssmerter. Tintin slutter seg til hæren for å se ham stjele kulakene , og griper inn ved å hjelpe en bonde med å skjule hveten. Hans gest dømmer ham til døden, men han flykter til polarområdene , der GPU sender nye agenter på jakt.

Eventyrene følger hverandre. Tintin kjemper mot en bjørn, bokser deretter en sovjet, og tar til slutt tilflukt i en hjemsøkt hytte, som viser seg å være et hemmelig hus for lagring av rikdom stjålet av regjeringen. Han flyktet med fly og returnerte ved et uhell til Tyskland, til Tempelhof flyplass . Han blir igjen angrepet av GPU to ganger, men kommer ut uten skade. Mens han prøver å komme tilbake til Sovjetunionen, i tro på at han ikke har samlet inn nok informasjon, blir bilen han kjøpte med belønningen fra det tyske politiet, og Tintin og Snowy kastet gjennom et vindu på et tog. Han kjører dem tilbake til Brussel , hvor de blir møtt som helter av en mengde samlet foran den gamle Gare du Nord .

Skrive bakgrunn

Siden 1925 har Georges Remi - som signerer sitt arbeid for The Belgian Boy Scout under pseudonymet Hergé - vært ansatt i Vingtième Siècle . Denne avisen i Brussel , redigert av fader Norbert Wallez , er resolutt katolsk og konservativ. Dagbladet definerer seg dessuten som et “katolsk tidsskrift for læresetning og informasjon”. Han er spesielt nær en fascistisk ideologi legemliggjort av Benito Mussolini i Italia, høyt ansett av abbeden. Den som skulle bli noen år senere den politiske lederen for rexistene , Léon Degrelle , jobbet også der som utenlandsk korrespondent. Slike politiske ideer var ikke uvanlige i Belgia på den tiden : det antikommunistiske følelsen var sterk, noe som ble bevist av en sovjetisk utstilling som ble holdt i Brussel i januar 1928 vandalisert under demonstrasjoner av Pierre Nothombs nasjonale ungdom , som Léon Degrelle var en av.

Da han kom tilbake fra militærtjenesten , fikk Hergé en stilling som reporter-fotograf og designer, men tjente fremfor alt sin plass ved å utføre små grafiske arbeider på forespørsel. Han lærer reproduksjon ved fotogravering , bokstavkunsten , samt hvordan en redaksjon fungerer . Wallez tar designeren under vingene, presser ham til å åpne seg, for å overgå seg selv, han gir ham en smak for perfeksjon og selvtillit. Senere bestemmer abbeden å publisere et supplement for unge mennesker, Le Petit Vingtième , som integreres i Vingtième Siècle hver torsdag (fridag for belgiske skoler), og hans protegé blir sjefredaktør. Den første utgaven kom i en st november 1928. Wallez belastning som Hergé illustrere historien den ekstraordinære eventyr Flup, Nenesse, Barnevogn og Cow skrevet av et medlem av redaksjons sport, og publisert i Supplement. Dette arbeidet med dårlig kvalitet varer i ti uker, til 4. januar 1929. Samtidig skriver Hergé fortsatt Les Aventures de Totor, CP des Hannetons for speideravisen Le Boy Scout Belge (siden juli 1926), en historie i striper på livet til Totor, en speiderpatruleder. Fra januar 1930, et år etter at Tintin debuterte i sovjettens land , startet Hergé også en ny serie kalt Quick and Flupke . Gitt arbeidsmengden som akkumuleres, spurte han sin redaktør å ansette assistenter: Eugene Van Nyverseel sluttet seg til en st januar 1929 og mars 1930 av Paul Jamin.

30. desember 1928 merker Norbert Wallez to tegneserier som Hergé publiserte i avisen Le Sifflet : en knebling mellom et «godt lite barn» og den hvite hunden hans. Forført foreslår abbeden Hergé å bruke disse karakterene som helter i en historie som skal vises i Le Petit Vingtième , og 10. januar 1929 begynner Tintin og Snowy sine eventyr. Historien foregår i Sovjetunionen , på nærmere instruksjoner fra abbeden, åpenlyst antikommunist, som ønsker å vise unge belgiere all bolsjevismens redsel.

Forfatteren Philippe Goddin antar likevel at de første forberedende tegningene av Tintin i sovjettens land fant sted i slutten av november 1928. Faktisk begynte Hergé i denne perioden å integrere fylakterier i verkene sine, men disse har en nesten identisk form i november 1928 (for L'Extraordinaire Aventure av Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet ) og i januar 1929 (for Tintin ), men annerledes i desember 1928 (for gags publisert i avisen Le Sifflet ).

Design av Tintin in the Sovjet Land

I 1929 var Hergé uvitende om å være en pioner innen tegneserier , som ennå ikke ble ansett som en kunst i seg selv. Han bruker en rekke påvirkninger rundt seg, og stilen hans forbedres måned etter måned. Det gir store nyvinninger, som bruk av phylactery , selv om historiens generelle kvalitet er ujevn.

Dokumentasjon

Kritikk av kommunismen

For å skrive Tintin i sovjettens land har Hergé ikke fritid til å besøke landet han sender Tintin til, og heller ikke tid til å hente inspirasjon fra rikelig dokumentasjon. Deretter, og spesielt fra albumet Le Lotus bleu , vil Hergé dokumentere mye mer for hver historie.

Etter Norbert Wallez råd henter han hovedsakelig informasjonen fra boken Moscow Without Sails. Ni års arbeid i det sovjetiske landet , skrevet av Joseph Douillet, tidligere konsul for Belgia i Russland, i Rostov ved Don . Douillet angriper kraftig kommunismen og den sovjetiske regjeringen, gjennomgår alle områder: økonomi , helse , Komintern , etc. Hergé kopierer hele deler av boka, for eksempel en scene der kommunister velges av å true velgere med sine pistoler , som er avbildningen av følgende sitat hentet fra Douillets bok:

“Kamerakommunisten Oubiykone (avtroppende president for den eksekutive komiteen) holdt en tale. Slik apostrofiserte han mengden:

“Det er tre lister: den ene er kommunistpartiets. La de som er imot denne listen, løfte hendene! ”

Samtidig trakk Oubiykone og hans fire kolleger pistolene sine og pekte på mengden bønder med truende våpen i hånden. Oubiykone fortsatte:

“Hvem er imot denne listen? Ingen ? Jeg erklærer at den kommunistiske listen går enstemmig. Det blir derfor unødvendig å stemme på de to andre. ” "

- Joseph Douillet, Moskva uten slør

Hergé fremhever også effekten av denne scenen, fordi han trekker et publikum som gradvis bøyer ryggen, mens lederne har dem triumferende ansikter. Det spiller også med den antatte gode økonomiske helsen til landet. Det tar en passasje av Moskva uten seil der sovjettene simulerer driften av deres industri under besøket av engelske fagforeningsfolk . Tintin vifter forvirringen når han oppdager at røyken kommer fra enkle baller med konsumert halm.

Noen ganger blir Hergé kritisert for å ha kritisert Sovjetunionen for grovt. Selv om han utvider linjen ved å sammenligne Moskva med et "stygt hengemyr", bekrefter mange vitnesbyrd teknikker for tyveri av russiske bønder. Akkurat som de forskjellige bølgene av sovjetiske hungersnød var kjent . Forfatteren henviser også til Cossack Atamans som ble forfulgt av regimet. Mens Tintin skal spise på vertshuset, hevder en GPU- agent å være en av dem og å ha vært et offer for sovjeterne , for å kunne nærme seg ham uten å vekke hans mistanke. Alle disse elementene utgjorde altså et godt påskudd til å kritisere dette regimet. Over tid passer bildet av Hergé godt inn i det som i dag er kjent om plyndringen organisert av bolsjevikene. Til tross for den antireligiøse politikken som ble utført av sistnevnte (etter å ha pålagt statlig ateisme ), observerer man i dekorasjonene noen elementer som fremkaller ortodoksi . Som de to ikonene over sengen på vertshuset der Tintin skriver sin artikkel, eller den i bondens hus.

En annen, mindre kjent inspirasjon kommer fra en serie artikler skrevet av Albert Londres (en modell for Hergé som drømte om å være reporter), på forsiden til L'Excelsior i mai 1920. De beskriver en hensynsløs Sovjetunionen, der sult , kulde og fattigdom hersker.

Ulike kunstneriske påvirkninger

Hergé husker også general Dourakine , en roman av grevinnen av Ségur , som inspirerer ham scenene i den snødekte steppen og Tintins møte med en bjørn.

Hergé har aldri skjult sin lidenskap for de første stumfilmene som ble spilt inn som barn. Den kinematografiske innflytelsen er også viktig i denne episoden, særlig den amerikanske Buster Keaton . Dermed scenen der Tintin kjører en handcar er å ta toget inspirert av filmen Mechanic av "General" (fra 15 th minutt og 52 sekunder).

Vitenskap

Tegneserieskaperen ber vitenskapen ved flere anledninger om å hjelpe Tintin å komme seg ut av problemene sine. Mens Tintin er fanget i en isblokk midt i tundraen , graver Snowy en pose fylt med salt under snøen. Deretter slår han den ned på blokken for å smelte den, og frigjør herren. Den lærde hunden er sannsynligvis inspirert av teknikken for salting på veiene, som består i å spre salt på veibanen for å smelte isfilmen eller komprimert snø som er der. Prinsippet om å blande salt til isen for å smelte, studert av forskeren François-Marie Raoult på XIX - tallet , har lenge vært brukt. Dette skyldes at blandingen av de to bare stivner under -21 ° C , mens ren is stivner under 0 ° C. Å senke smeltepunktet gjør det derfor mulig å smelte isen. Bortsett fra at ved å forestille seg denne scenen, forsømmer Hergé et viktig element. Prosessen med å oppløse salt i vann forbruker varme. Dette er hentet fra omgivelsene, men også fra Tintins kropp. Derfor burde reporteren ha kommet enda mer kjølt og hypoterm ut , mens han slapp unna med det uskadd i historien.

På skjulestedet under hytta er det et rom som fungerer som en reservat av dynamitt : en av kassene inneholder chedditt . Det er et eksplosivt stoff basert på kalium eller natriumklorat og dinitrotoluen , som ble brukt til fremstilling av granater .

Tilbake i Berlin er Hergé og Snowy ofre for bolsjevikiske Boustringovich, som prøver å få dem til å sove med kloroform . Deretter kommer dette produktet tilbake mange ganger i serien. Vanligvis bruker tegn det til å sovne noen andre. I The Unicorn's hemmelighet klorofolderne av Loiseau-brødrene suksessivt kloroform Ivan Sakharine , deretter Tintin. Dette stoffet ble utviklet i 1831 og har blitt brukt medisinsk på pasienter som bedøvelsesmiddel . Men denne praksisen ble forlatt på begynnelsen av XX th århundre .

Mote

Uniformene til sovjettene er nesten alle identiske. De består av en løs skjorte som er delvis åpen på siden for hodet, baggy bukser, støvler og en hette. Dette er tilfelle for den skreddersydde drakten Tintin bruker, den som er omtalt på albumomslaget i svart og hvitt. Det er overraskende at sovjeterne bære en skyggelue , i stedet for den tradisjonelle chapka . Denne vises egentlig ikke før på side 87, selv om det er det vanligste hodeplagget. Flere tegn tilsynelatende bære en pels lue og Tintin forkler seg ved å bære en ganske feminin lue. Men vi er langt fra datidens sartoriale virkelighet. Pelsen som er gjenvunnet fra en kosakk av Tintin, er imidlertid ganske realistisk: pelshetten og patronene som brukes på brystet er karakteristiske for den.

Stil

I sitt daglige arbeid for Le Vingtième Siècle tilegner Hergé seg et bredt spekter av grafiske teknikker, så mye at hans stil i Tintin i sovjettens land virker dårlig sammenlignet med det han vet hvordan han skal produsere. Dette er knyttet til frykten for at hans design blir grovt opp når du skriver ut avisen: en linje som er for fin kan ikke skrives ut, men en linje som er for bred vil tykne. Vi observerer også en virkelig progresjon i bruken av de forskjellige teknikkene, ifølge hans læring. I starten kompliserer ikke Hergé oppgaven sin: linjen er jevn, konstant, og han unngår klekking og svarte områder. Med unntak av Tintins klær, er klærne generelt lette, og fra plate 3 tegner han ikke lenger skyggene . Etter hvert introduserte Hergé mer komplekse tegneteknikker: han brukte prikkete linjer i engelsk tweed , fortettet klekkingen fra åstedet for det falske valget, og valgte en integrert grå for å symbolisere penumbra. Mot slutten av historien har sengepostene mye mer forseggjort design enn i begynnelsen. Denne raffinerte stilen blir mer og mer mestret i løpet av historien, til det blir år senere hans varemerke. Dette er omrisset av den klare linjen . Hergé bekrefter noen år etter den dype innflytelsen Alain Saint-Ogan og hans Zig et Puce hadde på arbeidet hans . Han møtte ham i 1931 og hyllet ham i 1933 i Le Vingtième Siècle . Senere sier han også:

“Jeg beundret ham, og jeg beundrer ham fortsatt: tegningene hans var klare, presise, leselige; og historien ble fortalt perfekt. Det er i disse områdene han påvirket meg sterkt. "

- Hergé,

Hvert brett består for det meste av seks firkanter og av og til panoramiske firkanter (det vil si en stripe på bare en firkant). Det var først etter begynnelsen til Quick og Flupke at Hergé diversifiserte størrelsen på boksene.

Når det gjelder snakkeboblene , representerer de en stor innovasjon. Etter Zig et Puce av Alain Saint-Ogan, er Tintin i sovjettens land den andre europeiske tegneserien som bare bruker tegne- og talebobler for å fortelle historien, uten forklarende tekster under boksene. Taleboblene er tegnet for hånd, ikke med en linjal. De er vanligvis i bakgrunnen, så tegnene plasseres foran boblene, men teksten forblir fullt synlig. Tidligere hadde Saint-Ogan valgt den motsatte løsningen ved å plassere taleboblene i forgrunnen, selv om det betyr å gi dem en merkelig form rundt tegnene. Hergé tenkte ikke på å skille formen på boblene for å skille hva som gjelder tanke eller dialog. Denne ensartetheten skaper en viss forvirring når det gjelder snødekte monologer: det er noen ganger vanskelig å vite hvem den er rettet til. I tillegg har Hergé en tendens til å stikke taleboblene på kantene av boksene, en metode som han forlot i 1944, da Red Rackhams skatt ble publisert i et album, for å favorisere talebobler litt omgitt av tegninger, for å forstørre. boksen. Denne nyvinningen dukker imidlertid opp steder i Tintin i sovjettens land : vi finner et eksempel fra første plate.

Hergé eksperimenterer mye med gjengivelse av lyd . Små lyder har sin plass enten i snakkebobler eller direkte på tegningen. Valget av onomatopoeias er ulikt: avfyringen av en pistol gjør "pan", sjokket fra hammerne "bing", men Tintin simulerer hans død ved å skyve en "knirk" og kollisjonen av en bil med et tog gjør "crack" ". Noen ganger tilskrives enkelte lyder et tegn ved hjelp av en taleboble, selv om de ikke er opphavsmannen. Dermed ser en Tintin som stuper i vannet ut til å si "sprut". Ordene er tykkere for å gi dem mer kraft. Utenlandske utforskninger blir ikke oversatt og forblir på kyrilliske eller ideogrammer . En urovekkende stillhet har form av en helt svart boks uten bobler, på samme måte som russisk overherredømme og Kasimir Malevich . Andre design produserer sin egen lyd uten behov for stjerner eller onomatopoeier.

Hergés fortreffelighet i å representere bevegelse, og særlig fart , er bemerket av mange forfattere. En følelse av flyt og dynamikk kommer fra Tintins båtkjøring, og biljaktene fremhever hans komposisjonskunst. Innflytelsen fra italiensk futurisme merkes her. På full hastighet deformeres hjulene på en motorsykkel, det samme er verkene til Umberto Boccioni , og de dvelende bevegelsene til Tintin som roper for å ta et tog, minner om kunstneren Giacomo Balla , og i mindre grad, naken nedover en trapp av Marcel Duchamp .

Påvirkningen av illustrasjoner Benjamin Rabier for fabler av La Fontaine , Hergé leste i barndommen, er også tydelig i dyrene tegnet på tavler 125 og 126, som anerkjenner den berømte Laughing Cow designet av Rabier.

Tegneserien anerkjenner innflytelsen til illustratøren René Vincent (illustratør) under et intervju med Numa Sadoul :

"Jeg hadde også [...] en sterk beundring for en fransk motedesigner, René Vincent, som hadde en veldig elegant" Art Deco "-stil. [...] Man finner innflytelsen [av René Vincent] i begynnelsen av sovjettene, når tegningene mine starter fra en dekorativ linje, en linje i S, for eksempel (og karakteren trenger bare å klare seg for å dreie seg rundt denne S !). "

- Hergé, Tintin og meg , Numa Sadoul, s. 122

Hergé innrømmer også å ha blitt påvirket av amerikaneren George McManus , forfatter av tegneserien La Famille Illico , hvis tegninger han likte mye. La oss også sitere den franske Géo Ham , hvis tegninger av kjøretøyer av alle slag ikke kunne forlate tegneserien likegyldig. Selv om Hergé ikke siterer Marco de Gastyne blant hans innflytelser, er det sannsynlig at han hadde vært klar over sitt arbeid. Linjen og humoren til de to kunstnerne er like. Afrikanere og soldater fra Hergés tidlige album ligner underlig på Gastynes. I tillegg kan Hergé ha medtatt noen Louis Forton- gags i disse første albumene, bevisst eller ikke . I Tintin i Kongo , minnes bruken av forstørrelsesglasset og solen for å skremme elefanten bort at Bibi Fricotin (Forton-karakter) på løver, i Bibi drikker Fricotin hindringen .

Fortelling

På grunn av manglende erfaring skriver ikke Hergé manus på forhånd, noe han bare vil gjøre fra Blue Lotus . Eventyret er en serie knebler, ispedd påstander om sovjetisk totalitarisme , der Hergé improviserer eventyrene hver uke.

”Jeg skulle selv på et eventyr, uten noe scenario, uten noen plan: det var virkelig liten ukes arbeid. [...] Her dukket Le Petit Vingtième opp på onsdag om kvelden, og det skjedde noen ganger med meg å ikke vite ennå onsdag morgen hvordan jeg skulle få Tintin ut av den dårlige situasjonen der jeg hadde stappet ham dårlig den forrige uke! "

- Hergé,

Denne mekanismen gir opphav til utrolige situasjoner der Tintin ser ut til å være utstyrt med overmenneskelige krefter: etter å ha blitt en isblokk, tiner den takket være saltposen som på en mirakuløs måte ble funnet av Snowy midt i steppen, ellers er det kulene fra riflene som ikke når det. Denne improvisasjonen forstyrrer rytmen, som er i nærheten av Keystone Cops .

I Tintin in the Land of the Soviet , i motsetning til de fleste andre album, er Tintin bare en observatør av sovjetisk fattigdom. Han handler av og til for å redde en uheldig, men han søker ikke å transformere denne verden eller å sette den på en annen vei med sin egen styrke. Tintin er mye mer reporter enn revolusjonær . Han oppdager også det som er konstant i hans eventyr: hva menn oppfatter av sine regjeringer er bare en fasade. For eksempel besøker engelske fagforeningsfolk en falsk fabrikk, og hjemsøkte huset i steppen er et skjulested for skattene stjålet av Lenin og Stalin .

Tegn

Bortsett fra Tintin og Snowy , er de utallige tegnene på albumet sekundære, har ikke noe navn og vises vanligvis bare på en eller to sider. De fleste er russiske og spiller rollen som antagonister.

Tintin

Tintin dukker opp for første gang i Le Petit Vingtième datert 4. januar 1929 for å kunngjøre begynnelsen på sine eventyr som vil finne sted 10. januar. Forskning for å finne inspirasjonskilden til den berømte helten er legion. Koblingen med Totor , en historie også tegnet av Hergé, er åpenbar og mange forfattere presenterer Tintin som hans naturlige lillebror. Som for å illustrere en overføring av stafettpinnen mellom de to karakterene, opptrådte Totor også 4. januar i Le Petit Vingtième . Den andre store innflytelsen er forfatterens bror, Paul Remi. I en artikkel for Le Soir i 1943 hevder han å ha kopiert "hans karakter, hans bevegelser, hans holdninger", og på 1930-tallet er deres fysiske likhet åpenbar.

Mysteriet med Tintins skapelse banet vei for andre forskningshypoteser. Noen forfattere ser en kobling med Gideon Spil, en av heltene fra den mystiske øya av Jules Verne , eller med den amerikanske barne Tom Sawyer , skapt av Mark Twain . For andre, i tillegg til innflytelsen fra journalister Albert Londres og Joseph Kessel , ville journalisten Robert Leurquin, stjerne i Vingtième Siècle , tjent som modell. Når det gjelder Tintin-Lutin av Benjamin Rabier, som forteller eventyrene til Martin (kallenavnet Tintin) med lignende ansikt og dusk, sier Hergé at han bare kjente ham i 1970, selv om han kunne lese den og lese den. Å ha glemt i 1929 . til slutt, Léon Degrelle , på slutten av sitt liv, vurderer å ha deltatt i etableringen av Tintin, etter å ha sendt amerikanske tegneserier fra Mexico til Hergé, som bekrefter den i 1979. Men disse albumene ikke nå forfatteren på en st februar 1930, et år etter begynnelsen av publiseringen av Tintin i sovjettens land .

Hergé hevder å ha skapt hovedpersonen på fem minutter. Silhuetten hennes er ganske enkelt tegnet, ansiktet er nøytralt, upersonlig. Heltenes alder er ukjent, selv om han ser mer ut som en tenåring. Lesere kan allerede identifisere seg med ham fordi Tintin ser ut som alle andre. Andre elementer er smidd av innsamlingselementer her og der. Tintin bruker golfbukser fordi Hergé også bruker dem noen ganger. Opprinnelig bærer den en enkelt hårlås, den retter seg og blir ombord 8 til en karakteristisk dusk etter et vindkast. Hergé ble inspirert av Riquet à la houppe , en fortelling av Charles Perrault som han illustrerte et år tidligere i Le Vingtième Siècle . Tintin er en reporter , en jobb som Hergé drømmer om å utøve (det er nettopp i Tintin i Sovjets land Tintin skriver den eneste artikkelen av alle sine eventyr ). Karakteren hans er nær verdiene til speiding, og han blir fryktløs når eventyret venter på ham. Hans karakter har imidlertid vært inkonsekvent gjennom historien. Noen få brett fra hverandre viser han først mot og deretter en grov naivitet. Generøs med de svake er han også rask til å slåss når muligheten byr seg. Til Hergés forsvar forestiller han seg ikke et øyeblikk at denne historien vil føde Tintins eventyr .

I ettertid har forfattere studert sammenhengen mellom de politiske ideene til Hergé (tradisjonell høyrefløy) og hans heltes. Tintin første motsetning sovjetiske kommunismen , da amerikansk kapitalisme i Tintin i Amerika , og i mellomtiden har besøkt den belgiske koloniimperium i Tintin i Kongo . Hans belgiske nasjonalfølelse er egentlig ikke utviklet, men han har mestring av vestlig teknologi : han vet hvordan han bruker bevegelsesmidlene til sin disposisjon (båt, fly, bil), han bygger en bil uten verktøy, han reparerer en bil uten å bytte ut alle delene, og han skjærer to flypropeller med en enkel kniv. Han er en viril, sterk karakter, uten tilsynelatende følelser, som bringer sammen karakteristikkene til ungdommen som ble fremmet av ekstreme høyre på 1930-tallet.

Snøhvit

Snowy er hunden til Tintin (en trådhåret foxterrier ). Navnet kommer fra en tidligere kjæreste til forfatteren, Marie-Louise Van Cutsem, med tilnavnet "Snowy". Han er en karakter i seg selv, på en måte Tintins yngre bror, og er begavet med tale, selv om mesteren hans er den eneste som kan forstå ham. Sistnevnte er et godt eksempel å følge, og han innleder ham til verdens hemmeligheter. I bytte smigrer Snowy ham med hver av sine suksesser. Det faktum at han ikke kunne snakke med andre Tintin hindrer den i å bli ødelagt i hans uskyld som Emile av Jean Jacques Rousseau , bare Tintin vil utdanne seg. Knyttet til seg selv og sin komfort, kjemper han lett sammen med sin herre når behovet oppstår.

Med disse to heltene henvender Hergé seg til to lesergrupper: de eldre identifiserer seg med Tintin, en bestemt karakter som er sikker på hans styrke, mens de yngre henvender seg til Snowy, hvis menneskelige trekk er tvunget.

Utgivelse

Tidsskrifter

Publikasjonen begynner i Le Petit Vingtième datert 10. januar 1929, med to plater utgitt per uke. Med unntak av 21. februar 1929 der det ikke er noen publikasjon og 25. desember 1929 der tre tavler vises, fortsatte rytmen til 8. mai 1930, til sammen 139 tavler. For utgivelsen av Small Twentieth det en st april 1930 Hergé skrev en falsk brev av sovjetstaten politiet for å dømme reise Tintin i Sovjetunionen. Utover iscenesettelseseffekten er det også en måte å understreke eventyrets realistiske og politiske natur. Publiseringen av historien under gjennomgang forårsaker ikke politisk kontrovers eller indignasjon, selv ikke blant kommunistiske kretser.

8. mai 1930, basert på en idé fra Charles Lesne, som jobber på Petit Vingtième , kunngjorde avisen Tintins retur til Gare du Nord i Brussel. Lucien Pepermans, en 15 år gammel speider, blir rekruttert til å spille rollen som Tintin som er tilbake fra Sovjetunionen. En mengde lesere hilste på ham på stasjonen, fulgte ham til avisens hovedkvarter og hørte talen hans der. Denne annonseringsoperasjonen var en virkelig suksess, spesielt siden Hergé forventet denne suksessen ved å tegne en identisk scene på slutten av historien, som dukket opp i avisen samme dag.

I oktober 1930 åpnet Hergé seg for den fransktalende verden, fordi tidsskriftet Cœurs vaillants , regissert av fader Gaston Courtois , i sin tur publiserte Tintins første eventyr, etter å ha sikret eksklusiviteten for det franske markedet med av far Wallez. Mellom forfatteren og Courtois er det begynnelsen på et fruktbart forhold, men også stormfullt, fordi sjefredaktøren ikke nøler med å modifisere arbeidet til Hergé uten å advare ham. I tilfelle Tintin i sovjettens land , la han til forklarende tekster under tegningene, mens Hergé hadde tatt stor forsiktighet for å unngå denne metoden.

I 1942 publiserte den berømte Breton Ololê (regissert av Herry Caouissin ) Tintin i Sovjetlandet med tillatelse fra Hergé, som Herry Caouissin hadde kjent fra redaksjonen til Coeurs Vaillants .

Album

For et spørsmål om paginering, er bare 138 av de 139 platene tegnet av Hergé publisert i album: plate 99 er kuttet. Opprinnelig planlagt til juni 1930 og Salon de l'Enfant, ble albumet endelig utgitt i september 1930 av Petit "Vingtième" -utgavene regissert av far Wallez. Til tross for en høy pris på tjue franc, vitner de 10.000 eksemplarene som selges i Belgia om en allerede betydelig suksess. Norbert Wallez benyttet også anledningen til å nummerere de 500 første albumene, en premonitory praksis mot en serie som fremtiden suksess er fortsatt usikker. Disse 500 albumene er viet navnene til Tintin og Snowy, og Hergé signerer for Tintin og Germaine Kieckens (hans fremtidige kone) for hunden.

Fra 1936 ble Hergé oppfordret av sin nye forlegger, Casterman , til å gi ut den allerede sjeldne Tintin i sovjettens land , som han ikke fant noe å klage på, men mange av bildene som ble brukt til utskrift var for skadet og måtte gjøres om ... Andre album prioriterer derfor. Etter andre verdenskrig satte Hergé og studioet seg for å redesigne Tintins eventyr for å tilføre farger og bringe dem i tråd med tiden sin. Hvert album er bekymret, men han nekter kategorisk å tegne Tintin i sovjettens land , av flere grunner. Først og fremst synes han dette første albumet er spesielt dårlig og anser det som en ungdommelig feil. Deretter innebærer redesign av historien å starte på nytt, fra dokumentasjonen til tegningene, og Hergé føler ikke motet. Til slutt ville han ikke ha glede av det. Han fortalte L'Illustré i 1965:

“Det er ingen tvil om at jeg vil ta alle albumene mine når de blir eldre. Tintin i sovjettens land , Tintin i Kongo vil sannsynligvis aldri bli gitt ut på nytt. "

- Hergé,

Tidlig på 1960-tallet var albumet tydelig ikke sporbart og blir nå hardt bedt om det i posten til lesere som ikke har lest dette første eventyret. Det er sant at de siste årene har den internasjonale suksessen til verket ikke blitt nektet. Noen forfalskninger dukker opp, og albumet solgte veldig dyrt på det svarte markedet. Over tid lærer Hergé å akseptere ungdomsarbeidet sitt, så han forventer kravet fra leserkretsen, og han foreslår Casterman å publisere Tintin i sovjettens land uten den minste berøring: ingen bortkastet innsats, redaktøren hans drar på. Føttene . I september 1969 produserte Studios Hergé en reproduksjon av albumet i 500 eksemplarer, som ikke ble solgt, men tilbudt til forfatterens venner. Det er et første skritt, men problemet er fortsatt ikke løst fordi det i årene som kommer publiseres ni piratutgaver som oppfordrer forfatteren til å inngi en klage mot de aktuelle bokhandlerne. Hergé bestemte seg for å få slutt på piratutgaver, og ga beskjed til forlaget sitt om å ta en publikasjonsbeslutning på den ene eller den andre måten. Casterman vet ikke hvordan de skal reagere, fordi forlaget ikke vil fornærme sitt venstreorienterte lesertall, eller ta risikoen for å se albumet utgitt av en konkurrent. Han valgte derfor en mellomløsning i 1973 ved å publisere Tintin i sovjettens land , Tintin i Kongo , Tintin i Amerika og Les Aventures de Totor, CP des Hannetons i form av et enkelt bind av Hergé-arkivet . I 1981, for å motvirke nye piratversjoner, ble Tintin i sovjettens land gitt ut i form av en reell faksimile , som solgte 100.000 eksemplarer på bare tre måneder. For Tintins 70-årsdag utgir Casterman , med tillatelse fra Hergé Foundation , albumet i samme form som de andre albumene, mot ønsket fra Hergé som ønsket at Tintins første album skulle forbli utenfor den virkelige serien. 750 000 eksemplarer av denne nye utgaven ble umiddelbart trykt. I følge avisen Le Monde er en farget versjon av albumet planlagt til 11. januar 2017 av Casterman og Moulinsart SA-utgavene, som er ansvarlig for den kommersielle utnyttelsen av verket.

I april 2006, en av de 500 nummererte eksemplarer av Tintin i Sovjet ble auksjonert på Artcurial for 60,180 euro. På den datoen hadde et tegneseriealbum aldri solgt så dyrt.

Referanser

Bibliografi

: dokument brukt som kilde til denne artikkelen.

Hergé, eventyrene til Tintin, reporter av "Petit Vingtième" i sovjettens land , Tournai-Paris, Casterman ,1999( 1 st ed. 1930), 141 s. ( ISBN 2-203-00100-3 )

Hergé 1999 , s. 4
Hergé 1999 , s. 5
Hergé 1999 , s. 6-7
Hergé 1999 , s. 15
Hergé 1999 , s. 18
Hergé 1999 , s. 24
Hergé 1999 , s. 33
Hergé 1999 , s. 39
Hergé 1999 , s. 78
Hergé 1999 , s. 36
Hergé 1999 , s. 83
Hergé 1999 , s. 87
Hergé 1999 , s. 91
Hergé 1999 , s. 96
Hergé 1999 , s. 104
Hergé 1999 , s. 112
Hergé 1999 , s. 120
Hergé 1999 , s. 122
Hergé 1999 , s. 133
Hergé 1999 , s. 136-137
Hergé 1999 , s. 141
Hergé 1999 , s. 29-30
Hergé 1999 , s. 38
Hergé 1999 , s. 82
Hergé 1999 , s. 21
Hergé 1999 , s. 95
Hergé 1999 , s. 109
Hergé 1999 , s. 29
Hergé 1999 , s. 121
Hergé 1999 , s. 71
Hergé 1999 , s. 106
Hergé 1999 , s. 89
Hergé 1999 , s. 9
Hergé 1999 , s. 128-129
Hergé 1999 , s. 38
Hergé 1999 , s. 23
Hergé 1999 , s. 66
Hergé 1999 , s. 117
Hergé 1999 , s. 140

Jean-Marie Apostolidès , Metamorphoses of Tintin , Paris, Flammarion , koll. "Enger",2006, 435 s. ( ISBN 978-2-08-124907-3 )

Apostolidès 2006 , s. 37
Apostolides 2006 , s. 39
Apostolidès 2006 , s. 38
Apostolidès 2006 , s. 22
Apostolidès 2006 , s. 25
Apostolidès 2006 , s. 26-27
Apostolidès 2006 , s. 24
Apostolidès 2006 , s. 23

Pierre Assouline , Hergé , Paris, Gallimard , koll. "Folio",1996, 820 s. ( ISBN 978-2-07-040235-9 ) , s. 61-81

Assouline 1996 , s. 41
Assouline 1996 , s. 45-48
Assouline 1996 , s. 59
Assouline 1996 , s. 49
Assouline 1996 , s. 52
Assouline 1996 , s. 74
Assouline 1996 , s. 70
Assouline 1996 , s. 71
Assouline 1996 , s. 28
Assouline 1996 , s. 68
Assouline 1996 , s. 62
Assouline 1996 , s. 66
Assouline 1996 , s. 63
Assouline 1996 , s. 64
Assouline 1996 , s. 65
Assouline 1996 , s. 73
Assouline 1996 , s. 76-77
Assouline 1996 , s. 80
Assouline 1996 , s. 81
Assouline 1996 , s. 174
Assouline 1996 , s. 618
Assouline 1996 , s. 620
Assouline 1996 , s. 619
Assouline 1996 , s. 623

Michael Farr , Tintin - Drømmen og virkeligheten - Historien om skapelsen av Tintins eventyr , Brussel, Éditions Moulinsart ,2001, 205 s. ( ISBN 978-2-930284-58-3 ) , s. 10-19

Farr 2001 , s. 12
Farr 2001 , s. 14
Farr 2001 , s. 18
Farr 2001 , s. 17
Farr 2001 , s. 15
Farr 2001 , s. 9

Philippe Goddin , Hergé, Chronology of a work: 1907-1931 , t. 1, Brussel, Éditions Moulinsart ,2000, 420 s. ( ISBN 978-2-930284-37-8 )
Philippe Goddin , begynnelsen til Hergé: fra tegning til tegneserier , Brussel, Éditions Moulinsart ,1999, 171 s. ( ISBN 2-930284-17-X ) , s. 128-157
Philippe Goddin, Hergé Tintin og Sovjet: fødselen av et verk , Moulinsart-utgaver, 2016.

Goddin 1999 , s. 128
Goddin 1999 , s. 131
Goddin 1999 , s. 137
Goddin 1999 , s. 133
Goddin 1999 , s. 139
Goddin 1999 , s. 141
Goddin 1999 , s. 143
Goddin 1999 , s. 145
Goddin 1999 , s. 127

François Kersaudy , " Sovjetunionen: det sultne folket ", Historia , Paris "Spesialutgave" "Tintins karakterer i historien: Hendelsene fra 1930 til 1944 som inspirerte arbeidet til Hergé",juli 2011, s. 22-27
Benoît Peeters , Hergé, sønn av Tintin , Paris, Flammarion , koll. "Enger",2006, 629 s. ( ISBN 978-2-08-080173-9 )

Peeters 2006 , s. 65
Peeters 2006 , s. 67-71
Peeters 2006 , s. 73-74
Peeters 2006 , s. 95
Peeters 2006 , s. 91-92
Peeters 2006 , s. 74-75
Peeters 2006 , s. 79
Peeters 2006 , s. 78
Peeters 2006 , s. 82
Peeters 2006 , s. 77
Peeters 2006 , s. 83
Peeters 2006 , s. 81
Peeters 2006 , s. 53
Peeters 2006 , s. 85-86
Peeters 2006 , s. 86-88
Peeters 2006 , s. 89

Numa Sadoul , Tintin et moi, intervjuer med Hergé , Paris, Flammarion , koll. "Enger",2000, 301 s. ( ISBN 2-08-080052-3 )
Frédéric Soumois , Tintin File: Kilder, versjoner, temaer, strukturer , Brussel, Jacques Antoine,1987, 316 s. ( ISBN 2-87191-009-X )
Alain-Jacques Tornare , Tint'interdit - Pastikser og parodier , Éditions de Penthes - Éditions Cabédita,2014, 48 s. ( ISBN 978-2-88295-697-2 ) , s. 26-28
Marcel Wilmet , Tintin noir sur blanc: Eventyrets eventyr , Tournai-Paris, Casterman ,2011, 128 s. ( ISBN 978-2-203-01779-5 ) , s. 12-23

Andre referanser

Sadoul 2000 , s. 63
Sadoul 2000 , s. 90
Sadoul 2000 , s. 109
Sitert i Farr 2001 , s. 14
Patrick Mérand, geografi og historie i Hergé Arbeid , Sepia,2015, s. 6 til 11
Patrick Mérand, The arts and sciences in the work of Hergé , Sepia, s. 4 til 9
Sylvie Redon-Clauzard og Charles de Granrut, Tintin i landet lærde , Brussel / Paris, Éditions Moulinsart ,2003, 157 s. ( ISBN 978-2-87424-015-7 og 2-87424-015-X ) , s. 140 til 142
Jacques Langlois , " Tintin et Milou, un duo pour la vie ", Historia , Paris "Hors-série" "Tintins karakterer i historien: Hendelsene fra 1930 til 1944 som inspirerte arbeidet til 'Hergé',juli 2011, s. 19
" I Remi familie, spør jeg broren ... ", Les - Tintin, hemmeligheter et arbeid , n o 4 H,desember 2006, s. 16
" De første trinnene til Hergé ", L'Express - Hergé, det hemmelige livet til Tintins far , n o 5 H,desember 2009, s. 28-29 ( ISSN 0014-5270 )
" De siste hemmeligheter Hergé ", Les - Tintin, hemmelighetene til et arbeid , n o 4H,desember 2006, s. 20
" Hergé om etableringen av Tintin, intervju med Michèle Cédric " , på franceculture.fr .
" A rare reporter ", Les - Tintin, hemmelighetene til et arbeid , n o 4H,desember 2006, s. 11
" Plater av Tintin i Sovjet publisert i Le Petit Vingtième " , på bellier.org (konsul på 15 mars 2014 ) .
Youenn Caouissin, " Da den bretonske pressen publiserte" TINTIN AU PAYS DES SOVIETS " " , på argedour.bzh ,24. januar 2017
Wilmet 2011 , s. 14
Tintin i sovjettens land , fr.tintin.com, konsultert 16. mars 2014.
Wilmet 2011 , s. 16-17
Tornare 2014 , s. 28
Tintin i sovjets land redigert , ActuaBD.com, skrevet 20. august 1999, konsultert 16. mars 2014.
Wilmet 2011 , s. 17
Frédéric Potet , " " Tintin i sovjets land "tar farge ", Le Monde.fr ,22. september 2016( ISSN 1950-6244 , lest online , konsultert 23. september 2016 )
" Sovjet de luxe ", Les - Tintin, hemmelighetene til et arbeid , n o 4H,desember 2006, s. 15

Eksterne linker

Tintin offisielle nettside
Omslag av piratutgavene av Tintin i sovjettens land
Patrick Hesters, " Intervju med Pascal Ory om Tintin i landet til Hergés sovjeter og kontroversen om dette emnet " [video] , siste JA2 , på www.ina.fr , Antenne 2 ,19. november 1981, 2 min 31 s
De originale platene ble publisert i Petit Vingtième fra 1929

Merknader

Når Tintin nærmer seg Moskva, er Den røde plass med Saint Basil's Cathedral synlig i det fjerne. Dette monumentet er også på forsiden av den sort-hvite utgaven. Patrick Mérand, Kunst og vitenskap i arbeidet til Hergé , s. 4 til 9