Václav Jan Tomášek

Václav Tomášek Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Václav Jan Tomášek av Antonín Machek . Han holder i partituret til massen op. 81 (1836). Nøkkeldata
Fødselsnavn Václav Jan Křtitel Tomášek
Fødsel 17. april 1774
Skutsch
Død 3. april 1850(kl 75)
Praha
Kjernevirksomhet Komponist og pianist
Ytterligere aktiviteter Pedagog
Aktivitetssteder Praha
År med aktivitet 1791–1850

Václav Jan Křtitel Tomášek ( tysk  : Wenzel Johann Baptist Tomaschek) er en bøhmisk komponist , pianist og lærer , født den17. april 1774i Skutsch og døde den3. april 1850i Praha .

Sentral skikkelse i det musikalske livet i Praha i første halvdel av XIX -  tallet, pianovirtuos selvlærte første suksesser på tjueto. I 1806 ble han ansatt av en aristokrat som tillot ham å vie seg helt til musikk. Lærer, han grunnla i 1824 en musikkskole, veldig raskt kjent, og stua hans tar imot de store musikerne i Europa som passerer gjennom Praha. Han er en av grunnleggerne av den tsjekkiske pianoskolen.

Som komponist har han jobbet i alle musikalske sjangre , fra pianosonata i operaen , gjennom symfonien . Det som vekker interesse, i dag som i sin tid, er hans lieder og hans miniaturer for piano, mystisk døpt i referanse til poesien i det antikke Hellas - "  eclogues  ", "  dithyrambs  " og "  rhapsody  " -, musikalske former som han er oppfinner med den improviserte . Selv om han gjorde en karriere helt i Praha , tilsvarer hans stil Wiener klassisisme , i den beundrende venen til Mozart  : en kobling mellom klassisisme og romantikk , er Tomášek en av grunnleggerne av tsjekkisk romantisk musikk og forløper for Smetana .

Biografi

Tomášek ble født i Skutsch (nå Skuteč i Tsjekkia ), den gang en by med rundt 3500 innbyggere, som ligger 150 kilometer øst for Praha. Han er den yngste sønnen til en familie på tretten barn: faren er en beskjeden vever og linhandler; moren hans er en veversdatter.

Studier

Den unge Václav, fra han var fire år, tok fiolin- og stemmetimer med korlederen i nabobyen Chrudim , Pavel Josef Wolf. Klokka tretten (1786) ble han mottatt på videregående skole og sang som bratsj på skolen for klosteret til Friars Minor i Iglau (den gang østerrikske, i dag Jihlava ). Han tok også orgelundervisning med Donat Schuberth. Han fortsatte studiene på videregående skole i Praha der han ankom i 1790, seksten år gammel, for å bli der hele livet. Dette var tiden da han prøvde seg på sine første komposisjoner: ungarske danser (1791), minuetter og valser (1794/1795), senere brent.

Samme år, takket være broren Jacob, deltok han på en forestilling av Don Giovanni av Mozart , som hadde premiere i Praha tre år tidligere; Mozarts ånd er overalt. Det er for ham en viktig opplevelse som begeistrer hans fantasi og som i utgangspunktet bestemmer den musikalske følsomheten i hans liv. Senere skrev den wienske kritikeren, hans tidligere elev Eduard Hanslick : "Mozart har alltid vært hans ideal" . Foruten Mozart er han en stor beundrer av Gluck , Haydn og den unge Beethoven . I 1791 så han også La clemenza di Tito og møtte idolen sitt igjen. Broren hans er også på initiativ av studiet av maleri. Vi har et selvportrett.

Etter sin studiekandidat, fra 1794, fullførte han de tre årene med obligatoriske høyere studier ved fakultetet for bokstaver og jus ved Charles-Ferdinand University (filosofi, matematikk, logikk, historie, estetikk), før han begynte på doktorgraden. I jus i 1797 og deltok også på forelesninger om anatomi og kirurgi . I musikk tok han noen leksjoner fra Jan Ladislav Dussek , en av datidens beste musikere. Når han tjente til livets opphold på offentlige steder, ga han gaver som pianist ham sitt første rykte i adelens salonger og hans første studenter. På fritiden studerte han piano med Türks Clavierschule (1789) og komposisjon med de tilgjengelige avhandlingene: de av Marpurg , Kirnberger , Mattheson , Löhlein og Fux .

I 1798 hørte Tomášek Beethoven passere gjennom Praha for andre gang. Han deltok på to konserter der Beethoven fremførte sine to første pianokonserter og sin Sonata opus 2  :

“Beethoven, giganten av pianister, kom til Praha […] Jeg følte meg så inderlig ydmyket i mitt innerste vesen at jeg ikke rørte pianoet på flere dager. "

Han møtte musikeren og så ham igjen i 1814 i Wien. Året etter i mars hørte han Joseph Woelfl i en av konsertene sine og Mozarts fantasi i F- moll, scoret for fire hender foran øynene og spilte det hele med to hender. I 1801 jobbet han med komposisjon med Vogler , som passerte gjennom Praha på invitasjon av universitetet, og med Forkel , som utviklet sin kunnskap om teori og sin kjærlighet til Bach hjemme . Han begynner komposisjonen av en romantisk ballade på et dikt av Gottfried August Bürger , Leonore , rundt 1798 og skapelsesprosessen fortsetter til 1805, parallelt med studiene ved universitetet. Tomášek er spesielt kritisk for å nå et tilstrekkelig nivå og oppfylle sine egne kriterier.

Musikkmester

Etter den første suksessen med balladen Lenore i 1806 , avledet imidlertid en musikkelskende aristokrat (som han ga pianoleksjoner) vitenskapsmann og økonom, grev Jiří František Buquoy de Longeval (1771-1851) ham fra advokatkarrieren. . Buquoy tilbød ham en fordelaktig stilling som musikkmester, hvor han måtte komponere, ta seg av orkesteret og undervise i musikk for familien sin; nok til å vie seg helt til musikk, med en god lønn (400 floriner per år) og muligheten for å reise. Han bor sammen med sin beskytter, på Palais Buquoy . Dette var hans mest produktive år som komponist.

I 1808 hørte han en konsert av Louis Spohr mens han var i Praha med sin kone, en harpist. I 1811 presenterte han sin eneste fullførte opera, Seraphine , for en libretto av vennen Johann Heinrich Dambeck  ; dårlig mottatt av publikum, i senere år falt han tilbake, på grunn av mangel på en verdifull libretto, til utdrag fra Schillers Wallenstein- trilogi , med Maria Stuart og Die Piccolomini , to ballader for stemme og orkester.

Han reiser til Eger , Dresden , Graz , Marienbad (for å behandle gikt) og Wien, hvor han møter Haydn (1808), Beethoven (1814) og Goethe . Det var grev Buquoy som introduserte ham for dikteren, og etter en korrespondanse i 1822 møtte han ham, som han ga i selvbiografien. Når han leste Goethes dikt i 1815-utgaven, setter han førti-en til musikk og fremfører femten for forfatteren,6. august 1822. Tomášek fører også en korrespondanse med Beethoven. I 1822 bosatte han seg permanent i distriktet Malá Strana i Praha (nå Tomášska Street), i huset til utgiveren av almanakken Libussa . Han forble i grevenes tjeneste frem til 1824 og fikk fremover en pensjon på 700 floriner.

Pedagog

Samme år, 1824, opprettet han sin egen musikkskole. I hovedsak selvlært pianist og komponist, ble han likevel en av de mest fremtredende musikklærerne i Praha på to felt: komposisjon og piano. I en alder av femti giftet han seg med Wilhelmina Ebertová, som han hadde møtt i Marienbad. En god pianist og sanger, hun er søsteren til den tysktalende dikteren og forfatteren, den Praha-fødte Karl Egon Ebert . Ekteskapet viser seg å være en fiasko etter to år. Han ble påvirket av situasjonen og måtte trekke seg i flere år. Wilhelmina, av skjør helse, døde i 1836. Han vendte tilbake til Prahas kunstneriske liv etter den datoen.

Mange komponister og virtuoser ble tiltrukket av Tomášeks lære, særlig Jan Václav Voříšek , Eduard Hanslick , Alexander Dreyschock , Johann Friedrich Kittl (direktør for Praha -konservatoriet mellom 1843 og 1865) og Julius Schulhoff . Han er grunnleggeren av den tsjekkiske pianoskolen. Studentene nektet tom virtuositet og studerte et Bach -preludium og fuga etter hver leksjon, og i løpet av 1830- og 1840 -årene arrangerte han private konserter hver mandag kveld, hvor hans mest begavede disipler opptrådte. Han spiller partiturene sine der og leder diskusjoner om musikk, litteratur og kunst. Han mottok hos ham de største musikerne: Paganini (1828), den unge Wagner (1832), Clara Schumann (1837), Ole Bull (1839) Muzio Clementi , Franz Liszt og Berlioz (1846) som skrev om ham: “J I lyttet til en konsert der ut av trettito komposisjoner var trettien av Mr. Tomášek ” . Han er så kjent i Praha, og autoriteten hans er så stor at han får tilnavnet "den musikalske paven i Praha". Det mottar også de store skikkelsene i Praha, historikeren og "tsjekkernes politiske mentor" František Palacký , dikterne KV Hansgrig og Václav Hanka , som tilhører den nasjonalistiske gruppen.

Fra 1845 og til hans død, veldig isolert og syk, men fortsatt pedagog, publiserte han sin selvbiografi, "av høyeste interesse" i seks serier i den tyskspråklige musikkalmanakken i Praha, Libussa , som går så langt som 'i 1823 (like før ekteskapet) og var den viktigste informasjonskilden for livet hans i denne perioden. En god del av denne teksten presenterer det musikalske livet til Wienerkongressen , hvor han beskriver levende detaljer ballene, konsertene (for eksempel hører han en konsert av Moscheles , en Samson av Handel og til og med deltar på øvelser ), skuespill og seremonielle begivenheter rundt kongressen. Han beskriver også i detalj sine besøk til gamle Haydn (1808) og Beethoven.

Stil

Selv om han er en av hovedpersonene i det musikalske livet i Praha, anser Alfred Einstein stilistisk Tomášek for å være en " wiener  " musiker  . Og faktisk er utgangspunktet hans Mozart og hans verk er tydelig oppfattet i det postklassiske uttrykket . Hans pianosonater låner sin form, sin melodiske stil fra virtuosen til Hummel .

Stolt av verkene sine, strålende pianist, vender han ryggen til tidens mer eller mindre hule virtuositet for å gå til en "eldre bror til Schubert  " . Ettersom Guy Sacre oppsummerer det i en setning, er Tomášek en "miniatyrist, en intim og i musikk den første drømmeren og den første ensomme rollatoren" . Blant hans arbeider for piano, med referanse til antikken og poesi, vises Eclogues (42 stykker delt inn i 7 notatbøker), Rhapsodies (15 stykker i 3 notatbøker) og Dithyrambes (3 notatbøker, hvor han ønsker å forene de to forrige sjangrene), alt sammensatt mellom 1807 og 1823 som i form av miniatyrer er en rik oppfinnelse. Den eklog sjangeren av pastorale inspirasjon, i trefoldig form, er en poetisk utvidelse av klassiske Menuett og trio . Det er for Tomášek, like typisk som mazurkaen for Chopin eller polkaen for Smetana . På denne måten påvirket musikeren pianoet til Schubert , Mendelssohn , Schumann , Chopin og Brahms . De eulogies er dikt til ære for Bacchus . Når det gjelder rhapsody - den eneste formen som varer blant romantiske komponister  - angir den resitasjon av utdrag fra episke dikt. De seks Allegri capricciosi er mer virtuose og strålende, med raske slag mot, på samme måte som Hummel og Moscheles . Dette settet med små stykker er det viktigste, enten det er volum eller musikalsk kvalitet, i pianoverket. Tomášek er sammen med eleven Voříšek , oppfinneren av improvisasjonen , brakt til perfeksjon av Schubert , Chopin , Liszt og Fauré .

Omtrent 70 % av sangene hans, mer enn hundre, er skrevet  på tyske tekster av Klopstock , Gellert, Hölty , Bürger , Schiller og fremfor alt Goethe . I 1818 adresserte musikeren noen sanger til ham, og i 1820 skrev sistnevnte til ham: “Min kjære venn, jeg vil så mye uttrykke min varme takk for den utrettelige interessen og oppmerksomheten du har gitt diktene mine. " Fortsatt, med førtien stykker (34 melodier, 3 duetter, 4 terzettoer), foretrekker dikteren det til og med fremfor de musikalske omgivelsene til Beethoven og Spohr , nærmere bestemt hans" Désir de Mignon ", men langt mindre hans konge. Alders ( op. 59/1). Allerede i 1816 ble imidlertid et utvalg av seksten av Schuberts fineste leder sendt til Goethe, som hadde sendt dem tilbake uten å svare. Kanskje gjorde Tomášeks enkelhet ham mindre redd? Fordi det musikalske språket for sin del spenner fra Mozart ( Heidenröslein, An Linna, Mailied ) til Beethoven ( Näthe des Geliebten, Mignons Lied I ) avhengig av verkene, selv om den romantiske intensiteten går gjennom noen av dem ( Schäfers Klagelied, Der Fischer ) og Schumann -tilnærming . I tillegg respekterer musikeren teksten strengt og tillater seg ikke noen pauser eller gjentakelser av ord eller uttrykk. Tomášek er "sammen med noen få andre, den manglende lenken" mellom klassisisme og begynnende romantikk, men også mellom Sentral- og Vest -Europa. Hans arbeider med dikt på tsjekkisk dukket ikke opp før i 1813, sammen med Václav Hanka , som var en av vennene hans.

Virker

Tomášek etterlater 114 opus -tall og 61 arbeider uten tall. Hvis pianostykkene (inkludert 7 sonater), hadde lieder anerkjennelse fra sin tid til vår egen, derimot hans større arbeid (spesielt to pianokonserter, symfonier, overturer) skrevet ved århundreskiftet. 1800-tallet , fortsatt venter på gjenoppdagelse og rehabilitering. Han forlater også kammermusikk, hellig musikk og to operaer på tysk (den siste uferdig). Nylig har ukjente verk for orgel blitt funnet.

Hyllest

En gate i Skuteč bærer navnet hans: Tomášskova Street. Hans fødested, i n o  508, er nå et museum. Videregående skole, Jazykové gymnázium , bærer også navnet hans.

I Praha, i distriktet Malá Strana , heter Tomášska Street til hans ære.

Moderne utgaver

Supraphon musikalske utgaver har startet en moderne utgave av Tomášeks verk, samlingen “  Thesaurus musicae Bohemiae / Musica antiqua Bohemica  ”. Henle har gitt ut et utvalg av pianostykker.

Diskografi

Uten å være overveldende lar diskografien deg få en god ide om verk for piano, konserter, lieder og hellige verk. Imidlertid mangler de store verkene for orkester fortsatt. På samme måte er kammermusikk ingen steder å finne.

Piano

Orkester

Lieder

hellig

Merknader og referanser

  1. Baker 1995 , s.  4248.
  2. Thompson 1955 , s.  76.
  3. (fra) Rudolf Müller, “Tomaschek, Wenzel Joh. (1894) ” , i Allgemeine Deutsche Biographie , vol.  38,1894( les på nettet ) , s.  431-433.
  4. Thompson 1955 , s.  71.
  5. Grove 2001 .
  6. Tomášek 1845 , s.  365.
  7. Thompson 1955 , s.  72.
  8. Gjengitt av Thompson 1955 , s.  74b.
  9. Thompson 1955 , s.  75.
  10. Thompson 1955 , s.  77.
  11. Memoarer av Tomášek, sitert av Brigitte Massin , Franz Schubert , Fayard ,1977, 1294  s. ( ISBN  2-213-00374-2 , OCLC  4487232 ) , s.  78..
  12. Thompson 1955 , s.  81.
  13. Thompson 1955 , s.  79.
  14.  Ernst Lichtenhahn, "  Goethe-Lieder av Kurt Widmer og Klaus Linder  ",  s.  11-14 , Ars Musici AM 1012-2,  1997  ( OCLC 605114106 ) . .
  15. Tomášek 1845 .
  16. (cs) Skutečský rodák Václav Jan Tomášek av Zdenka Rozehnalová-Bastlová (januar 2013) på kppardubicka.cz.
  17. Lichtenhahn 1997 , s.  12.
  18. Pečman 1992 , s.  56.
  19. Berlioz , Mémoires , sjette brev til M. Humbert Ferrand [ les online ] .
  20. Antoine Marès , Historie av tsjekkiske og slovakiske land , Paris, Hatier , koll.  "Europas nasjoner",1995, 383  s. ( ISBN  2-218-07357-9 , OCLC  417391218 , merknad BnF n o  FRBNF35742014 ) , s.  204.
  21. Vignal 2005 , s.  253.
  22. Pečman 1992 , s.  60 ( Selbstbiographie , 1846, s.  367 ).
  23. Kabelková 2012 , s.  3.
  24. Alfred Einstein ( oversatt  fra engelsk av Jacques Delalande), La Musique Romantique ["  Music in the romantic era  "], Paris, Gallimard , coll.  "Tlf" ( N o  86)1984( 1 st  ed. 1959), 445  s. ( ISBN  2-07-070108-5 , OCLC  716628637 ) , s.  77 og 349.
  25. Coronation 1998 , s.  2872.
  26. Sacre 1998 , s.  2863.
  27. Dorel Handman , “Schubert” , i Roland-Manuel (red.), Histoire de la musique , t.  2, Paris, Editions Gallimard , koll.  "  Encyclopedia of the Pleiade  ",1963, 1878  s. ( ISBN  2070104044 , OCLC  852916 , merknad BnF n o  FRBNF33042677 ) , s.  355.
  28. Claire Delacharme, "Václav Jan Křtitel Tomášek", i Brigitte François-Sappey og Gilles Cantagrel (dir.), Veiledning til melodi og løgn , Paris, Fayard , koll.  "Musikkens uunnværlige",1994, 916  s. ( ISBN  2-213-59210-1 , OCLC  417117290 , merknad BnF n o  FRBNF35723610 , les online ) , s.  788.
  29. Brigitte Massin , Franz Schubert , Fayard ,1977, 1294  s. ( ISBN  2-213-00374-2 , OCLC  4487232 ) , s.  110.
  30. Laurent Barthel, kritikk av Goethe-Lieder ved Ars Musici i magasinet Directory n o  115 s.  67 .
  31. Coronation 1998 , s.  2862.
  32. Delacharme 1994 , s.  785.
  33. Václav Tomášek om Janáček -bevegelsen.

Bibliografi

Selvbiografi

Monografier

Teser

Artikler

Se også

Relaterte artikler

Eksterne linker