Waverley (roman)

Waverley
eller Skottland for seksti år siden
Illustrasjonsbilde av artikkelen Waverley (roman)
”Så snart de mistet lederen, oppløstes de i samsvar med den generelle Highlander-skikken. "
Forfatter Walter Scott
Land Skottland
Snill historisk roman
Original versjon
Språk • Engelsk
• Skott for lavlandet
• noe skotsk gælisk
• noe fransk
Tittel Waverley: eller 'Det er seksti år siden
Redaktør • Constable ( Edinburgh )
• Longman, Hurst, Rees, Orme og Brown ( London )
Utgivelsessted Edinburgh, London
Utgivelsesdato 7. juli 1814
Fransk versjon
Oversetter Joseph Martin
Redaktør Perronneau
Utgivelsessted Paris
Utgivelsesdato 1818
Media type 4 vol. i-12
Kronologi
Guy Mannering følgende

Waverley eller Scotland Sixty Years Ago ( Waverley: eller 'Tis Sixty Years since ), publisert anonymt i 1814 , er den første romanen av den skotske forfatteren Walter Scott . Publikasjonen markerer, ifølge Henri Suhamy , "en flott dato i litteraturhistorien" . Den betraktes av Louis Maigron som den første "sanne" historiske romanen , og av Georg Lukács som den første historiske romanen "i klassisk form" .

Historien utspiller seg i England og Skottland. Det vekker det andre jakobittiske opprøret , det fra 1745 . Blandet med disse hendelsene, oppdager en romantisk og ubesluttsom ung engelskmann at han verken er skapt for den farlige rusen av politikk eller for heroismens grusomheter. Han vil oppleve hjemmelig lykke og videreføre familiearven.

Genesis

Scott er næret fra barndommen av beretninger om veteraner og er gjennomsyret av hendelsene i 1745. Han sier at han i 1805 skrev de første syv kapitlene i Waverley (til Edward reiste til Skottland), og å ha sendt dem til sin venn William Erskine. Etter å ha fått en ugunstig mening, vender han tilbake til sine poetiske aktiviteter.

Rundt 1807 - 1810 var han på høyden av sin berømmelse som dikter. I 1810 fremkalte han allerede i sitt fortellende dikt La Dame du Lac landskap og skikker på høylandet  : det var en utrolig triumf. I september samme år sendte han sitt romanprosjekt til sin venn og partner, trykker James Ballantyne  (i) . Meningen mangler entusiasme. Scott glemmer manuskriptet på et loft.

I 1813 ble han skuffet over det (ganske relative) dårlige salget av hans siste fortellende dikt Rokeby - spesielt siden han hadde påtatt seg kostbart arbeid i Abbotsford-hjemmet og hans partner Ballantyne hadde alvorlige økonomiske vanskeligheter. Suksessen til romanene til Maria Edgeworth (som fremkaller manerer i Irland ) og moten til andre identitetsromaner (de til Lady Morgan , Jane Porter , Elizabeth Hamilton ) konsoliderer utvilsomt den i ideen om å lede. Til en lignende bedrift: å rehabilitere i prosa de gamle skikkene og folket i Skottland, "for å vekke sympati for deres dyder og overbærenhet for deres svakheter" . Han overtar forfatterskapet til Waverley .

Scott var 42 da hans første roman dukket opp anonymt den 7. juli 1814på Archibald Constable and Co i Edinburgh og hos Longman, Hurst, Rees, Orme og Brown i London .

Tid og sted for historien

Første og siste kapittel finner sted i England. Mye av historien foregår i Perthshire , Skottland: i det østlige lavlandet , med en lang streik inn i det sørlige høylandet (fjell). Tre sammenstøt nevnt i historien tillater oss å datere det nøyaktig: slaget ved Prestonpans (i East Lothian , Skottland),21. september 1745 ; Lord Lonsdale's trefning (omtrent en kilometer fra Clifton, Cumberland , England) 19. desember  ; og slaget ved Culloden (nær Inverness , Skottland) videre16. april 1746.

Historisk ramme

Historien avslører krisens kilder som førte til det jakobittiske opprøret i 1745. Konflikten motarbeider hæren til kongen på plass, den protestantiske George II av Hannover , til jakobittene under kommando av den katolske prinsen Charles Edward Stuart , barnebarn av Jacques VII av Skottland ( James II av England ) og sønn av pretendenten Jacques François Stuart .

sammendrag

Edward Waverley, en drømmende og indolent ung engelsk adelsmann, ble oppdratt delvis av sin far og delvis av sin onkel, den ene en Whig og jobbet for den Hannoveranske regjeringen , den andre en Tory og videreførte den jakobittiske tradisjonen til familien.

Av faren hans skaffer Edward seg et selskap med drager i hæren til det regjerende huset, huset til Hannover . Han var stasjonert i Dundee , Skottland , hvor han raskt kjedet seg. Han benytter seg av permisjon for å besøke Baron Bradwardine, hans onkels jakobittiske venn, som bor ved foten av Perthshire- fjellene . Bradwardine har datteren Rose, som blir forelsket i Edward.

Det spektakulære utbruddet av en Highlander bevæpnet fra topp til tå antenner nysgjerrigheten og den romantiske fantasien til Edward. Han vil gjerne gi seg spenningen ved å observere disse rare skapningene i sitt naturlige element. Helt uvitende om at den politiske situasjonen er eksplosiv, lar den unge offiseren bli dratt som en oppriktig turist inn i de mørke fjellene. Der møter han banditten Donald Bean Lean, da høvdingen Fergus MacIvor. Han blir forelsket i Fergus søster Flora. Og han deltar, han, en Hannoverian offiser, i en hjortejakt som ikke har noe annet formål enn å rekruttere krigere for det andre jakobittiske opprøret .

Edouard, som fra barndommen er vant til å disponere tiden sin etter eget ønske, aner ikke at permisjon har slutt og at desertører risikerer mye. Forutse Meursault fra Camus , overrasket han midt i boka, å se henne rusle uskyldig, hans sjanse møter, hans løsrevne holdning plutselig tilbake i ansiktet som mye inkriminerende bevis. Beskyldt for å ha lånt ut sitt navn til opprørs propaganda og for å ha oppdaget en jakobittisk mytteri i sitt selskap, arrestert, avskjediget, må Edward føres til Stirling Castle.

I prosessen med å bli overført blir han levert av han ikke vet hvem, transportert vet han ikke hvor, og ender opp med å ankomme Edinburgh , på Holyrood Palace . Der finner han Fergus MacIvor, som introduserer ham for prins Charles Edward , sønn av pretendenten . Edouard ble såret av den urett som ble påført ham av hans hierarki, og gikk med på å kjempe i jakobittiske rekker. På palasset finner han også baron Bradwardine, datteren Rose og spesielt Flora, tankenes dame. Men ved første øyekast forteller Flora ham at hun aldri vil ha annet enn vennskap for ham.

Under slaget ved Prestonpans (21. september 1745), Edward kledd som en Highlander kjemper mot sitt gamle Hannoveranske drageregiment, mot kompaniet han befalte, mot mennene han hadde ført dit fra sitt domene, og han må møte siste blikk av sin tidligere oberst, slått til døde. Etter slaget må han møte bebreidelser fra en fange, en annen oberst "rød kappe" hvis liv han nettopp har reddet, oberst Talbot, en venn av sin onkel. Edward er ansvarlig for å vokte det. Sammen oppdager de et komplott: banditten Donald Bean Lean hadde stjålet Edward sin segl, i stand til å opprettholde en falsk korrespondanse og gjøre mytteri selskap av de bedøvede. Når det gjelder Fergus, ser det ut som om han brukte søsterens sjarm i kompromiss, propaganda og rekruttering. Edward er mer skyldig i naivitet enn høyforræderi.

Édouard gir opp å forføre Flora og faller tilbake på Rose. Dette er øyeblikket Fergus velger å kunngjøre sin intensjon om å gifte seg med henne, av ren interesse. Fergus unnlater ikke å miste humøret fordi Edward ikke lenger vil ha søsteren sin. Intervensjonen av baron Bradwardine og prinsen forhindrer en duell. I desember-retretten, etter at Flora har opplyst broren, blir de to mennene forlikt. Men Fergus blir tatt til fange under Lord Londasles trefning, på Clifton Moor (19. desember 1745).

Etter den jakobittiske ruten ( slaget ved Culloden ,16. april 1746), Blir Fergus henrettet, mens Edward tilgis. Edward den engelske gifter seg med skotskvinnen Rose og forsegler den funnet enheten. På grunn av ubesluttsomhet har den borgerlige helten lyktes i å syntetisere det uforsonlige. På slutten av en søken etter personlig identitet oppdaget han en kollektiv identitet. Édouard kan si til seg selv "med fasthet, men kanskje ikke uten et sukk:" Livets roman er ferdig; den virkelige historien begynner. "

Tegn

Kaptein Edward Waverley

Engelsk. Etter å ha bodd bare i bøker, er han helt avskåret fra virkeligheten. Livet hans er "en drøm" . Scott advarer oss imidlertid om at sykdommen hans er mindre alvorlig enn Don Quijote: hans intelligens forvrenger ikke gjenstandene han oppfatter; han ser dem i sin virkelighet, men låner dem romantiske farger. Edward er derfor uskyldig, kimærisk, reservert, apatisk, oppfinnsom, ubesluttsom, ukonstant, tilbaketrukket, distrahert eller til og med smakløs, kjedelig, flat, "et stykke svakhet, sa Scott, og hvis han hadde giftet seg med Flora, ville hun ha gjort av ham en potiche av skorstein ” .

Han virker ikke så dyktig til å løsne sine sanne følelser. Den er ikke bygget for politisk handling eller for heltemot. Intrigene og kranglingene kjedet ham. Han har talenter, men søker ikke å ta den plassen i samfunnet som disse talentene kan sikre for ham. Han søker heller ikke å utvikle dem til å tjene noen sak, å gå i gang med en stor og farlig virksomhet.

I stand til å kjempe (eller, mer nøyaktig, komme de sårede til hjelp eller beskytte en fiende med skjoldet), foretrekker han å "beundre månen og sitere en strofe fra Tasso" . En veritabel "værhane" som Fergus sier, han lar seg lede etter møter, "fast bestemt på å overgi seg til omstendighetene" . Han har en tendens til å reise seg sent: det er å finne ut at noen har duellert for ham, eller at hæren hans allerede er på vei til kamp. Édouard er oppsummert i scenen der energiske fremmede, som snakker et språk som han ikke forstår et ord av, bevæpnet med intensjoner som han ikke vet om de er vennlige eller fiendtlige, drar ham og bærer ham deretter i en pakke i en rutete, løper mot et mål han ikke vet noe om.

Denne middelmådige karakteren, som oppfatter inanity av engasjement og heroismens grusomhet, lærer en dypt borgerlig leksjon: han overlever heltene, han kjenner den innenlandske lykken han er laget for, han vil være i stand til å videreføre arven. Dette er Scotts moralske, "godt dannet av liberalisme og empirisme  "  : i mennesket er det kloke overføringsinstinktet foran den farlige rusen i politikken, det private er viktigere enn det offentlige, individets natur er viktigere enn historien. .

Andre tegn

Hjem

Suksessen til denne første romanen er ”fenomenal” . Boken har betydelig innvirkning. Vi feirer dens magiske sjarm, foreningen av fantasi og sannhet. Thomas Carlyle takker Scott for å vise historien laget av menn av kjøtt og blod. Goethe , som snakker om "en veldig god kunstforståelse" , rangerer Waverley "ved siden av de best skrevet i verden" . Og Balzac ser umiddelbart i Scott en eksemplarisk renoverer av den romantiske sjangeren.

Waverley var så populær at Scotts påfølgende romaner (med unntak av Tales from My Host ) ble signert av "The Author of Waverley  ", og ble snart referert til kollektivt som Waverley Novels (" Waverley Novels ").

Analyse

Scotts formål er å male skikkene og folket i Skottland , slik hans venn Maria Edgeworth gjorde for Irland . Siden den franske revolusjonen har folk hatt følelsen av å eksistere. Vi oppdager Herder og Hegels arbeid . I følge disse tenkerne har hvert folk sin egen skjebne, hvert folk representerer en idé. Og denne ideen gir mening til individuell skjebne. Individet defineres derfor av menneskene han tilhører, som definerer seg av stedet der han bor, og av dets tradisjoner. Feltet er derfor åpent for grundige beskrivelser av Walter Scott angående dekor, klima, økonomi, toll. Alle disse elementene er grunnlaget for folks identitet, en identitet som noen ganger er truet. I Waverley oppdager individet og folket sin tildelte plass i historien, ikke lenger ved en tilfeldighet, men av historisk nødvendighet. “Scott gir en leksjon i historien,” sier Henri Suhamy, “og total historie, i moderne forstand, om manerer, mentaliteter, levekår. "

Sted i litteraturhistorien

I 1898 anerkjente Louis Maigron Scotts forgjengere, men for ham var Waverley den første "ekte" historiske romanen . Maigron viet en studie, The Historical Roman in the Romantic Period , til Scotts innflytelse på de franske romantikerne, til de innovative teknikkene som dukket opp fra Waverley og utover , som vil gjøre det mulig å forme den moderne romanen.

I 1937 ser Georg Lukács ( Historical Romance ) Waverley bryte med den slags epos , fødselen til den realistiske romanen fra XIX -  tallet og det han kaller "klassisk form" av den historiske romanen. Han satte i 1814 - året for Waverleys utgivelse - begynnelsen på den klassiske epoken for den historiske romanen, som ifølge ham slutter i 1848 .

“  Waverley ,” sa Henri Suhamy , “er ikke et perfekt verk, og i alle fall er kunstnerisk perfeksjon aldri det man forventer av Scott [...] Du må ta denne romanen som den er, en flott klassiker, en flott dato i litteraturhistorie, hvor lesingen, langt fra å være et kulturarbeid, fengsler fra begynnelse til slutt. "

Formel fra Walter Scotts historiske roman

I Waverley har Scott allerede funnet sin definitive formel for den historiske romanen, "historisk roman på sin egen måte, det vil si en historie satt i fortiden og organisert rundt et fiktivt plot hvor vi ser en gruppe tegn som går gjennom en krise ” .

Franske oversettelser

Første oversettelser av Scotts romaner

Waverley vises ikke umiddelbart på fransk .

Til slutt blir Waverley , Scotts første roman, oversatt av Joseph Martin ( Guy Manners oversetter ) på den fjerde engelskspråklige utgaven. I 1818 , fire år etter at den ble publisert over kanalen, ble den utgitt av Perronneau i fire bind i-12, under tittelen Waverley eller Skottland, er det seksti år, historisk roman, som inneholder de viktigste begivenhetene i ekspedisjonen til prins Edward i 1745 . Det var neppe vellykket: det ble ikke trykket på nytt året etter, bare titlene ble endret.

Den møysommelige starten av Scott salg i Frankrike kan skyldes, ifølge Joseph-Marie Quérard , til "middelmådighet" av oversettelser av Joseph Martin og Sophie de Maraise og til "klossethet" av sine redaktører. Salget av den mystiske dvergen og puritanerne i Skottland lot seg ikke rive med heller, men det var det samme Defauconpret og Nicolle som gjorde Scotts romaner kjent i Frankrike: oversettelsene av Defauconpret, selv om de er "bleke kopier av originalen" , er verdsatt av hans samtid; og Nicolle skal annonsere for disse bøkene.

Nicolle og Charles Gosselin, hans etterfølger, kjøpte oversettelsesrettighetene til de tre første romanene. Waverley dukket opp i 1820 av Nicolle, med navnet på oversetteren Joseph Martin; deretter i 1822 med Gosselin, fortsatt med navnet Joseph Martin.

Signaturen til oversetterne Martin og Maraise forsvinner for å bli erstattet av Defauconpret. I utgaven av de komplette verkene i 84 bind ( 1826 - 1833 ) av Gosselin og Sautelet, tilskrives hele oversettelsen Defauconpret. Quérard lurer på disse navneendringene. Ble oversettelsene av Scotts tre første romaner bare kjøpt for å nøytralisere konkurransen, uten intensjon om å publisere dem? Ble de rent og enkelt tilskrevet Defauconpret, i utgangspunktet? Fungerte de som modell for en ny oversettelse? Har de blitt sett av ham? Eller omskrevet av sønnen? Det Quérard virker sikker på er at oversettelsen av L'Antiquaire av Sophie de Maraise ikke er den som senere ble foreslått under signaturen Defauconpret.

En annen oversettelse av Waverley , av Albert Montémont, dukket opp med Armand-Aubrée i 1830 , i en 27- binders utgave av Scotts verk.

Nylige utgaver av Waverley

Musikk


Merknader og referanser

  1. Walter Scott, "Extract from the General Preface  " [forord til Magnum Opus- utgaven av 1829 - 1833 ], Waverley, Rob Roy, The Bride of Lammermoor , koll. "Books", Laffont, 1981, s.  931.
  2. Michel Crouzet, "Sir Walter Scott baronet", i Walter Scott, Waverley, Rob Roy, The Bride of Lammermoor , op. cit. , s.  924.
  3. Henri Suhamy , Sir Walter Scott , Fallois, 1993, s. 153.
  4. (i) "Scott the Novelist" walterscott.lib.ed.ac.uk 23. januar 2007.
  5. Walter Scott, "Extract from the General Preface  ", op. cit. , s.  932.
  6. Noen kommentatorer antyder at han mellom 1805 og 1813 jobbet på Waverley (fra 1808 til 1810 ). (no) "Waverley", på walterscott.lib.ed.ac.uk , 19. desember 2011.
  7. (i) "Waverley" walterscott.lib.ed.ac.uk 19. desember 2011.
  8. Helten deltar ikke i slaget ved Culloden . Han hører bare nyhetene. Walter Scott, Waverley eller Sixty Years Ago, i Waverley, Rob Roy, The Bride of Lammermoor , op. cit. , s.  321.
  9. Uten å koble sammen, bemerker Michel Crouzet: "Waverley ser ut til å leve en drøm og finner seg selv en fremmed [det er Crouzet som understreker] for alt som omgir ham og for seg selv ..." Michel Crouzet, "Walter Scott et la gjenoppfinnelse av romanen ”, op. cit. , s.  27.
  10. Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s.  30. I likhet med historikeren som er tro mot sin funksjon, sier Michel Crouzet, må den skotske helten "koble trådene på nytt, overskride skismer" .
  11. Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s.  24.
  12. Walter Scott, Waverley eller Sixty Years Ago , red. sit., s.  311.
  13. Epiteter tildelt i romanen til denne "helten" av en enestående type. En spesielt streng dom avsies av Flora, drømmen. Walter Scott, Waverley eller Sixty Years Ago , red. sit., s.  278 og 279.
  14. Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s.  28 og 29. “Ekte borgerlig fornøyd med ekteskapet,” legger Crouzet til, “eller rettere sagt gentlet Hamlet som alltid nøler og aldri handler. " Michel Crouzet husker at Waverley minner om waver , som betyr svingende, nøl.
  15. Sitert av Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s.  29.
  16. Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s.  29.
  17. Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s. 30.
  18. Walter Scott, Waverley eller Sixty Years Ago , red. sit., s.  347.
  19. Walter Scott, Waverley eller Sixty Years Ago , red. sit., s.  141.
  20. Henri Suhamy, op. cit. , s.  184.
  21. Walter Scott, Waverley eller Sixty Years Ago , red. sit., s.  309.
  22. Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s.  10.
  23. Rapportert av Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s. 36.
  24. Sitert av Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s. 10.
  25. Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s. 8 og 9.
  26. Walter Scott, “Postscript That Should Have been the Preface” og “From the General Preface  ,” Waverley, Rob Roy, The Bride of Lammermoor , op. cit. , s.  366 og 932.
  27. Brigitte Krulic, Fascinasjon av den historiske romanen: intriger, helter og femme fatales , Autrement, 2007, s.  82.
  28. Henri Suhamy, op. cit. , s.  183.
  29. Louis Maigron, The Historical Roman in the Romantic Period: An Essay on the Influence of Walter Scott , Hachette, 1898.
  30. Georg Lukács snakker om Scott og de han anser for å være hans beste disipler ( Balzac , Pushkin ) som forfattere av "historiske romaner av klassisk form", og av perioden 1814 - 1848 som "den klassiske perioden av romanhistoriske". Georg Lukács, Den historiske romerske , Payot, 2000.
  31. Henri Suhamy, op. cit. , s.  196.
  32. Laffont, Bompiani, The New Dictionary of Works of All Times and All Countries , coll. “Books”, Bompiani and Laffont, 1994, t.  VI, s.  7646.
  33. Henri Suhamy, op. cit. , s.  234.
  34. Sitert av Michel Crouzet, "Walter Scott og gjenoppfinnelsen av romanen", op. cit. , s. 11 og 12.
  35. Walter Scott, “Etterskrift som burde vært forordet,” red. sit., s.  365.
  36. Walter Scott, Waverley eller Sixty Years Ago , red. sit., s.  359.
  37. Joseph-Marie Quérard , La France littéraire eller Bibliographical Dictionary of Scientists, Historians, and Men of Letters of France , på books.google.fr , Firmin Didot, 1836, t.  VIII, s.  565. Om Scott-oversettelser i Frankrike, se (i) Martyn Lyons, "The audience for Romanticism: Walter Scott in France, 1815-1851", i European History Quarterly , n o  14, 1984 s.  21-46.
  38. Joseph-Marie Quérard, op. cit. , t.  VIII, s.  569.
  39. Alain Jumeau, merknad til teksten til Black Dwarf , i Waverley og andre romaner , koll. "Library of the Pléiade", Gallimard, 2003, s.  1421.
  40. Joseph-Marie Quérard, op. cit. , t.  VIII, s.  564. Antikvariet bærer omtale "oversatt fra engelsk av forfatteren av de skotske puritanerne  ", noe som antyder at oversettelsen av Antikvariet dukket opp etter den av de skotske puritanerne (den engelske tittelen på sistnevnte er veldig annerledes: Old Mortality ) .
  41. Joseph-Marie Quérard, op. cit. , t.  VIII, s.  572.
  42. Joseph-Marie Quérard, op. cit. , t.  VIII, s.  561.
  43. Joseph-Marie Quérard, op. cit. , t.  VIII, s.  562.
  44. Joseph-Marie Quérard, op. cit. , t.  VIII, s.  564.
  45. "Waverley, Nicolle, 1820", på catalog.bnf.fr .
  46. “Waverley, Gosselin, 1822.”, på catalog.bnf.fr .
  47. “Complete Works of Sir Walter Scott,” på catalog.bnf.fr .
  48. Joseph-Marie Quérard, op. cit. , t.  VIII, s.  561, 564 og 565.

Vedlegg

Bibliografi

Relaterte artikler

Eksterne linker