Saint-Pierre de Duvy kirke

Ganggangen er hvelvet med ribber, i motsetning til skipet, og med tilsvarende høyde. Det er smalere enn skipet, men vi kunne likevel kvalifisere Saint-Pierre-kirken som en dobbeltskipkirke, eller hallkirke , som Allonne , Cauvigny , Courcelles-sur-Viosne , Fleurines , Genainville , Limay og Saintines. Sidegangen er også ganske lik Saintines, med sine flamboyante hvelv i de to første spennene og den tette karakteren, og vinduene passer helt under glasset til hvelvene. Dersom de tre store buer er identiske, er de tre buktene i midtgangen ikke er: de siste bukten er rekonstruksjonen av kapellet av jomfru av midten av XIII th  -tallet til den prang periode; de to første spennene ble bygget ni under samme kampanje. Den første bukten huser dåpskapellet, og portalen ville ha blitt blokkert under installasjonen av den nåværende dåpsfonten , som ikke har noen kunstnerisk interesse. Den gamle gangen var sannsynligvis ikke hvelvet, siden skipet aldri var, og rett og slett dekkede midtgangen er vanlig i omgivelsene: Auger-Saint-Vincent, Glaignes , Ormoy-Villers, Rocquemont. Sylindriske søyler er engasjert i de rektangulære søylene til de store buene, i takrennen og i de fire vinklene.

Ribvene til hvelvene, nemlig ribbeina og doubleaux , smelter sammen direkte i søylene, som er det hyppigste tilfellet i den flamboyante perioden. Ofte er søylene bølgete eller prismatiske. Generelt har ribbeina en akutt prismatisk profil, men det finnes unntak, for eksempel i kirken Verneuil-en-Halatte , hvis gjenoppbygging begynte ganske snart etter slutten av hundreårskrigen. I dette tilfellet setter den toriske profilen imidlertid tvil om dateringen av sikkerhetshvelvene, vel vitende om at Saint-Pierre-kirken ennå ikke har vært gjenstand for en detaljert arkeologisk undersøkelse . Ribben til de to første spennene består av en torus mellom to juv. Mellomforingen har samme profil, som gitteret ligger i kort avstand fra vestveggen. Normalt kan man forvente her en tidligere bue , men kirken Duvy har ikke en. Som om det hadde vært et senere revet spenn, smeltet to stridshoder inn i veggen. Imidlertid gjør den flammende portalen fremdeles synlig fra utsiden det usannsynlig at det eksisterte en ekstra bukt tidligere. Doubleauet mot kapellet til Jomfruen er annerledes og formet med en stor pølse mellom to juv, som i flåtene til Armancourt og Avrechy , og i korene Boran-sur-Oise og Jagny-sous-Bois . Hvelvet av kapellet av Jomfru Dato av opprinnelse eller midten av XIII th  århundre. To blindveier skåret med kroker er bevart i den sørvestlige og nordvestlige vinkelen, nær doubleauet. Profilen til ribbeina er en mandelformet torus mellom to stenger. Denne profilen er absolutt forskjellig fra de to første spennene, men ikke uten likhet.

Vinduet til Jomfruens kapell er også originalt: det er en enkel lansett uten tracery. De store vinduene i de to første spennene har hatt fordeler av et komplekst flamboyant nettverk, som består av tre lansetter med trefoilhoder, overvunnet av to diamanter, og en oval mellom to flekker. To asymmetriske belger passer inn i det ovale, og to små mouchetter passer inn i de store mouchettene. Lansettene er nesten halvcirkelformede, og trefoilhodene er veldig avrundede, noe som ser ut til å gjenspeile en kronologisk nærhet til den strålende gotiske arkitekturen som også sees på ribbeina. På slutten av den flamboyante perioden førte renessansens innflytelse tilbake til den halvcirkelformede buen, men trilobedhodene og den asymmetriske belgen forsvant.

• Sivile nord, 1 re  bay, ser nord.

• Nordsiden, vestre ende.

• Jomfruens kapell, utsikt mot øst.

• Jomfruens kapell, nattbord

• Kapell av jomfruen, gotisk blindgate.

• Kapell av Jomfru, keystone.

Basen på klokketårnet bevarer et romansk fathvelv i bygningens akse, noe som er sjeldent i en region som var en pioner i diffusjonen av ribbet hvelving. Andre eksempler er Deuil-la-Barre og Villers-Saint-Frambourg . Det indre av klokketårnets base og sakristiet er de siste delene av kirken som ennå ikke er restaurert, og hvelvets dårlige tilstand for øyeblikket forbyr tilgang av sikkerhetsmessige årsaker. En firkantet åpning i hvelvet utgjør den eneste tilgangen til gulvet i klokketårnet ved hjelp av en fast stige. Under installasjonen av klokken, hvis mekanisme er plassert i et mursteinskap i det sørvestlige hjørnet av basen av klokketårnet, ble hull for passering av kabler og motvekter boret uten å være seremoniøst. Murveggen som lukker triumfbuen var trolig montert under installasjonen av klokken, men bunnen av klokketårnet ble skilt fra resten av kirken så snart den store hovedaltertavlen ble installert i det 17. århundre.  Århundre. Det er tilgjengelig fra sakristiet, gjennom en halvcirkelformet dør i den nordlige veggen. Denne døren eksisterte ikke i utgangspunktet, fordi denne muren så vel som den sørlige muren holder spor etter små romanske halvcirkelformede vinduer. En tykk halvcirkelformet lettbue er pusset foran den sørlige veggen, og skaper en grunne nisje. Ved apsis hviler hvelvet på en lignende avlastningsbue, men høyere. Her er veggen gjennomboret med et romansk halvcirkelformet vindu. Dominique Vermand anså det for å være moderne, og antok den gamle eksistensen av en apsis , men det kunne ikke bevises av utgravningene som ble foretatt i 2004. Eugène Müller nevner også to små tappede oculi i steinplater, som flankerer vinduet, "a naivt og semi-barbarisk ornamentsystem, som finnes i Basse-Œuvre de Beauvais , Bresles , Montmille , Tillé (tidligere) og Allonne (?) " . I Athis-Mons ligger det romanske klokketårnet også i den østlige enden av kirken, og det er innledet av en romansk korbukt. Andre særegenheter skal bemerkes: et liturgisk svømmebasseng er ordnet i tykkelsen på en piedestal av triumfbuen, og restene av enkle veggmalerier: sorte kløver, stiliserte stjerner og falske ledd i rød okker.

Utenfor

• Kirkegårdskors.

• Sørgangsvegg.

• Veranda.

Skipets vestlige fasade er flankert av to støttestøtter , hvorav den til venstre stammer fra opprinnelsen, det vil si rundt 1160. Det er en flat støttestang av romersk type, som trekker seg tilbake tre ganger av en frukt , og amorterer av en lang skrånende bre . Den andre støtten ble omgjort på et ubestemt tidspunkt. På toppen av gavlen er det et kors i et krysset antefiks . Det høye vinduet er ikke dekorert. Portalen er dessverre gjemt av verandaen, som koker ned til et spisset sadeltak og to lave vegger. Eugène Müller skriver: "Denne døren er av en enkel og fremtredende karakter: i en applikasjon eller projeksjon toppet av et trekantet fronton , støtter et par små søyler med acanthus- hovedsteder et nøye støpt tredjepunktsarkivolt " . Sikkerhetens flamboyante portal er også bemerkelsesverdig. Det er i et kurvhåndtak, og er omgitt av et dobbelt spor og prismatiske lister, som er utstyrt med gotiske baser. To tynne belagte tinder flankerer porten. De ender med tinder innredet med kroker. Portalen er overvunnet av en utmerkelse som ender på en finial . To fantastiske skapninger, som minner om vingede griser, er klemt inn i vinklene mellom toppene og selene, mens to drager befolker sidene av selene. På toppen av portalen er tre nisjer med statuer, nå tomme, plassert i veggen. Det gjenstår blindgate som fungerer som en støtte for statuene, hvorav den til høyre hviler på en demonhode, og baldakinene rikt skåret med plantemotiver, seler og trilobede buer belagt, men ikke gjennomsiktig.

Sidehøydene til kirken er av liten interesse. Vinduene er allerede beskrevet. Mot nord er kapellet til Jomfruen forsynt med støtter med dryppekanter , som ender i en isbreen som danner en dryppkant. En dryppkant løper ved øvre grense for spandrellene til de to første spennene, og er også til stede på støttebjelken til Jomfruens kapell, som derfor ble overtatt i den flamboyante perioden. Sikkerhetsstøttene er imidlertid ikke identiske, fordi de ikke har annen dryppkant. Den første støtten er ganske langt fra hjørnet av bygningen, som stemmer overens med eksistensen av en dobbeltbue inne i midtgangen, nær den vestlige veggen. De flamboyante vinduene er forskjøvet fra gavlene, selv om de er justert under toppen av buene. Mot sør slår vindusmangfoldet først inn, i tillegg til den nærmeste umiddelbare nærheten til to støttebjelker midt på veggen.

Klokketårnet er en sjelden innstramming, til og med sammenlignet med andre tårn i andre halvdel av XI -  tallet i regionen, inkludert nattårnene Morienval , Rhuis , Saint-Aignan of Senlis og det nordlige tårnet St. Pierre de Senlis. . Klokketårnet til Cramoisy , som stammer fra begynnelsen av XII -  tallet, har dårlig ornamentikk, men fremdeles ryddigere. Det er arkaismen, alderen og fathvelvet som gjør Duvy klokketårn så interessant, mer enn dets arkitektoniske kvaliteter. Tårnet består av basen og tre etasjer, bare den første som virker moderne med første etasje: disse to nivåene er bygd i uregelmessig steinsprut , mens de øvre nivåene er bygget i frisstein . Buttresses eksisterer bare i østlige vinkler, noe som kan bekrefte hypotesen, sannsynliggjort av resultatene av utgravningene, om fraværet av en apsis. Vanligvis er støttebenene til stede i alle vinkler, selv om det betyr å stikke ut i skipet, med mindre de ikke er helt fraværende, som ved Cramoisy. I det nordøstlige hjørnet trekker støtten seg tilbake med en frukt halvveis opp, og av en avrundet frukt nær toppen, på grensen mellom andre og tredje etasje. De ender med en bre. I det sørøstlige hjørnet blir støttene delvis omgjort, og bre som danner dryppkanten finnes på stedet for fruktene. Dryppbrett avslutter veggene i første og andre etasje. I sør forblir den blokkerte bukten i første etasje synlig. I sør, øst og nord har andre etasje et halvcirkelformet vindu sperret under et arkivolt av barrer . Tredje etasje har to halvcirkelformede bukter på hver side, som hviler på en dobbel skrå stripe (unntatt mot vest), og er dekorert med snorer av stenger som ligner andre etasje. Stokkene er noen ganger kubiske, noen ganger sylindriske. Disse buktene er blokkert, bortsett fra den øvre delen av en bukt i sør og en annen mot nord. Begynnelsen av toppetasjen, som ble lagt til i gotisk periode, er preget av en dryppkant som ligner på de forrige, bortsett fra mot øst, hvor det er en kappesnor. Hver side er gjennomboret med to dobbeltspjeldede lydluker , som er omgitt av en dobbel fasing , som er atypisk.

• Archivolt av portalen.

• Portal trommehinne.

• Fasade på sidegangen.

• Portalklem.

• Chimera på arkivolt.

• Grunnleggende om portalen.

Møbler

Kirken bevarer fire kalksteinsbegravelsesplakater, hvorav den ene har inngravert figurer, og tre grunnplater. Av disse plakettene er to bare klassifisert siden 2005 . Blant de faktiske møblene er en statue oppført, men den har blitt betrodd Musée de l'Archerie et du Valois i Crépy-en-Valois. På den annen side huser kirken en statue som nylig ble innskrevet. Møbler dateres til det meste av XVII th og XVIII th  århundrer.

• Trestatuen av St. Peter løvrik er 98  cm høy og dateres fra XVII -  tallet. Den er skåret i runden , men det motsatte er uthulet. Den opprinnelige polykromien forsvinner under et tykt lag med moderne maling. Nøklene mangler, og høyre arm og venstre fot er satt på igjen. Verket ble klassifisert i 1966 .
• Statuetten i kalkstein polykrom tidligere av St. Peter sitter på tronen pavelige datoen for slutten av XV th  århundre. Det er moderne med den blokkerte sikkerhetsportalen, og okkuperte den sentrale nisje som den ble fjernet fra i 2006 . Det ble oppført som et historisk monument i 2007 , og hadde nytte av en restaurering i 2010 . I denne sammenheng  smuldret den moderne basen, der inskripsjonen "  Saint-Sulpice " overbelastet med "pave". Restene av den eldgamle basen i form av en stampyramide er blitt gjenoppdaget. En slik base kunne ikke tjene som støtte for en statue plassert i en nisje: den opprinnelige plasseringen måtte være andre steder. I tillegg nevner statuen ikke oversikten over kirken utarbeidet under den franske revolusjonen. Dens nedre del er preget av en ”stram” fysiognomi, med veldig korte lårben, for bedre å åpne ansiktet, noe som viser at skulpturen er designet for å sees fra bunnen av. I XVIII th  århundre, statuen led et fall som brøt hånd, håndledd og en del av tronen. Disse delene ble omgjort, og deretter fjernet under restaureringen i 2010 .
• Preikestolen er dekorert med fire paneler skåret med basrelieffer . Tre er omtrent identiske og har blomsterdesign. I den tredje figuren forkynte Saint Peter i sittende stilling, kledd i en lang kappe og omgitt av forskjellige attributter, inkludert to bøker, en åpen og en lukket; de to nøklene til himmelen; og en hane på en sokkel. Han viser til fornektelsen av Jesus av sin apostel: “Og Peter husket ordet Jesus hadde sagt til ham: Før hanen galer to ganger, skal du fornekte meg tre ganger. Og da han tenkte på det, gråt han. » ( Mk 14,72 ). Ansiktet og til og med hendene til Saint Peter ble brent under revolusjonen. På baksiden av prekestolen er det et maleri som representerer det pontifikale emblemet .
• Tregjerden til døpefonten er i barokkstil. Den består av to åpne paneler i sør, som dessverre er skadet, og fremdeles viser mønstre av voluter , og en balustrade mot øst. De spiler er utstyrt med Ionisk store bokstaver . I midten er døren begrenset av to pilastre med korintiske hovedsteder , som er skåret med forskjellige symboler: et kjerubhode mellom to vinger, som spytter ut en slags trekant, for Den hellige treenighet  ; to volutter; og en vert over et ciborium . Tidligere hadde gjerdet tilsynelatende et andre nivå, og to deler av entablature som sannsynligvis kommer fra, er hengt på veggen.
• Ved midtgangen er midtpunktet til Jomfruen flankert av treverk, som inkluderer de to dørene til sakristiet, og paneler skåret med en vase og kranser .
• Altertavlen til Jomfruen er barokk i stil, og skiller seg ut for sin spesielt rike og pene skulpturelle dekorasjon. Altertavlemaleriet representerer bare en himmel med skyer, og erstatter absolutt et eldre maleri. En jomfru med barn, sannsynligvis på 1800 -  tallet, er plassert foran. Til venstre og høyre for maleriet, riflet korintiske søyler støtte en komplett belyse fundamentet , med frise av løvverk og gesims av dentils . To brannpotter rammer inn den buede fronten , som i seg selv er foret med små brannpotter. Dens finnene indikerer at arbeidet er etter renessansen. I midten har fronton en medaljong malt i olje, der vi ser Jomfru Maria sitte på en benk. Jesusbarnet hviler hodet på knærne.

• Stol for å forkynne.

• Nedleggelse av døpefonten, sørsiden.

• Nedleggelse av døpefonten, østsiden.

• Treverk over dørene til sakristiet.

• Pediment av jomfruens altertavle.

• Jomfruens altertavle.

• Den Kristus på korset i polykrom tre på nordsiden av koret er et verk av en god standard, og med St. Peter kommer fra portalen av sivile, den representerer den eneste gamle statuen bevart i kirken. De andre er faktisk Sulpician .
• I tillegg til koregjerdet i smijern, har kirken en smijernpult , som ser ut til å være arbeidet til samme håndverker, og skiller seg ut for lysheten i strukturen.
• Hovedaltarestykket er i stil med motstykket i sidegangen, men større i størrelse, og har pilastre i stedet for kolonner. Treverket er ikke malt, noe som bedre frembringer altertavlebordet med sin forgylte ramme, som representerer det ofte tolket emnet "Overlevering av nøklene til Saint Peter" eller "Saint Peter's investiture" ( Mt 16,18 -19 ), her kopiert fra det berømte maleriet av Ingres ( Montauban , Ingres museum). Bestillingen av treverket er som følger. Fallende blomster under to kjerubhoder flankerer maleriet. Så, til venstre og til høyre, rammer et par riflede korintiske pilastre en medaljong skåret med et basrelief blomsterarrangement og paneler med fenestrasjon. Barokke finner støtter pilastrene i begge ender. De er satt sammen av fire brett, noe som forringer effekten, og den litt rustikke utførelsen av skulpturen antyder at det er etableringen av en landsbyhåndverker. Hvert par pilastre støtter en komplett entablature med frise av løvverk og gesims av dentils. Billedhuggeren har gitt opp fristelsen til dekorasjonens overflod, som kan sees på entablaturen til jomfruens altertavle. Entablaturen er kronet med fire brannpotter plassert over pilastrene. Som helhet er altertavlen et ganske konvensjonelt verk med god smak.
• Gravplaten med graverte bilder av Blouet dit Tristan, squire , herre over Oigny-en-Valois og kona Marguerite la Blouette, dateres fra 1410 og har eksepsjonelle dimensjoner: den måler 300  cm høy og 145  cm bred. Finessen til den graverte gotiske arkitektoniske dekorasjonen er også eksepsjonell; Eugène Müller sier at "  vi har mer enn en gang lagt merke til at en skole for gravmestere, med til tider betydelig kunstnerisk smak, en gang ganget på jorda til våre kirker eller eksporterte langt borte representasjoner av intens originalitet og stram henrettelse [...] den avdøde er avbildet i militærdrakt fra XV -  tallet, jernplater med bredt skinnbelte og metall som er sammenflettede initialer til paret T.B.  " . En hund hviler ved føttene. Innskriften i gotisk skriftlig bæres rundt omkretsen, og har delvis falmet under påvirkning av slitasje: " ... Blouet sier Tristan, sist (escuier), Lord of Oigny som (eller hvem ) vedtok onsdag 5 th  dagen i juli i året til vår Lord UNFCCC. Be om at Gud vil tilgi ham. Cy gist damoiselle Marguerite la Blouette, hans kone, som gikk bort ... dagen i måneden ... nådens år tusen CCCC  ” .
• Guillaume Dubies diamantformede begravelsesplate er fra 1587 og måler 70  cm på tvers. Det trekantede rommet i hver av de fire vinklene er gravert med en dekorasjon av løvverk, planter og frukt, rundt en kjerubhode (under og til venstre) eller en hodeskalle. Den sentrale plassen bærer en innskrift i gotiske bokstaver: "Cy kjerne [...] person Guillaume Dubie Plowman bosatt i Bouville som døde på XXIIIIth dagen i mars tusen V th IIIxx og VII be til Gud for hans sjel" .
• Bare en bjelle overlevde revolusjonen. Tidligere må det ha vært to andre, fordi hvelvet under klokketårnet er gjennomboret med tre hull for tauets passasje, og regnskapene til fabrikken til slutten av Ancien Régime nevner en liten, en middels og en stor bjelle ... Den gjenlevende klokken er veldig gammel, og ble døpt i 1581 i navnet Parette av Antoine Bouchel, vikar for Duvy, og Robert Greffin, stedets herre . Det er trolig den største av bjellene.

• Kristus på korset.

• Smijerns talerstol.

• Stor altertavle.

• Nøkkelinnsamling i Saint Pierre.

• Begravelsesplate av Blouet dit Tristan, detalj.

• Begravelsesplakk av Guillaume Dubie.

Se også

Bibliografi

• Louis Graves , presis statistikk over kantonen Crépy-en-Valois, distrikt Senlis (Oise) , Beauvais, Achille Desjardins,1843, 256  s. ( les online ) , s.  115-118
• Eugène Müller , Arkeologiske løp rundt Compiègne , Compiègne, Progress of the Oise,1904, 84  s. ( les online [PDF] ) , s.  255-257
• Dominique Vermand , Churches of Oise, kantonen Crépy-en-Valois: De 35 klokketårnene i Vallée de l'Automne , Departmental Committee of Tourism of Oise / SEP Valois Développement,1996, 56  s. , s.  23

Relaterte artikler

• Duvy
• Liste over historiske monumenter i Oise (øst)

Eksterne linker

• Sognets nettside

Merknader og referanser

1. Koordinater funnet ved hjelp av Google maps.
2. “  Église Saint-Pierre  ” , varsel n o  PA00114675, basen Mérimée , franske kulturdepartementet .
3. Graves 1843 , s.  51 og 116.
4. Vermand 1996 , s.  23.
5. Se forklarende plakett som henger ved siden av verandaen.
6. Graves 1843 , s.  116-118.
7. “  Masses and celebrations  ” , på Paroisse Saint-Sébastien (åpnet 15. desember 2014 ) .
8. Müller 1904 , s.  255-257.
9. Jf. Forklaringsnotatet på foten av klokketårnet som vises i kirken.
10. "  Liste over kunngjøringer for byen Duvy  " , Palissy-database , fransk kulturdepartement .
11. "  Statue of St. Peter  " , instruksjon nr .  PM60000722, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
12. Jf. Kunngjøringen på statuen av Saint Peter som sitter inne i kirken.
13. "  Tombstone of Blouet said Tristan and his wife Marguerite Blouette  " , instruksjon nr .  PM60003465, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
14. "  diamantbegravelsesformet plate av William Dubie  " , instruksjon nr .  PM60003464, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
15. Se merknaden på klokken som vises i kirken.