Utstilling 67 | |||
Emblemet ble designet av Montreal-kunstneren Julien Hébert . Hvert element i motivet er et gammelt kryptogram som representerer mannen som står med armene utstrakte. Parene representerer det universelle vennskapet som omgir verden. | |||
Generell | |||
---|---|---|---|
Type- BIE | Universell | ||
Kategori | Førsteklasses utstilling | ||
Tema | Land av menn | ||
Bygning | Habitat 67 | ||
Område | 365 hektar | ||
Deltakelse | 54,991,806 besøkende | ||
Arrangør | Pierre Dupuy | ||
Deltakere | |||
Antall land | 61 utlendinger + Canada: 62 | ||
Organisasjoner | 2 | ||
plassering | |||
Land | Canada | ||
By | Montreal | ||
Nettstedet | Notre-Dame Island, Sainte-Hélène Island, Le Havre by | ||
Kontaktinformasjon | 45 ° 31 ′ 00 ″ nord, 73 ° 32 ′ 08 ″ vest | ||
Kronologi | |||
applikasjon | 1958 | ||
Attribusjon | 13. november 1962 | ||
Åpningsdato | 28. april 1967 | ||
Sluttdato | 29. oktober 1967 | ||
Universal Editions | |||
Tidligere | 1962 verdensutstilling , Seattle | ||
Neste | 1970 verdensutstilling , Osaka | ||
Spesialutgaver | |||
Tidligere | IVA 65 , München | ||
Neste | HemisFair '68 , San Antonio | ||
Hagebruk utgaver | |||
Tidligere | Hagebrukutstilling 1964 , Wien | ||
Neste | Hagebrukutstilling 1969 , Paris | ||
Internett | |||
Nettsted | Nettstedet til Expo67 Foundation | ||
Geolokalisering på kartet: Canada
| |||
Den Expo 67 i Montreal er en World Expo (klasse A) holdt i 1967 på temaet "Land of Men" ( engelsk : Man og hans verden ). Disse store utstillingene holdes fra midten av XIX - tallet og tjener til å fremheve de teknologiske og industrielle prestasjonene i vertslandene.
For å markere hundreårsjubileet for Confederation , ber Canada Bureau international des Expositions (BIE) om å være vertskap for en førsteklasses universell og internasjonal utstilling. Etter Moskvas avslag i april 1962 aksepterte BIE Canadas kandidatur, og Montreal ble til slutt utpekt 13. november 1962 som vert for Universal Exhibition i 1967. Det kanadiske selskapet for Universal Exhibition (CCEU) ble opprettet i slutten av 1962, samle de tre hovedsponsorene for utstillingen, Canada, Quebec og Montreal. En første administrasjon utnevnes: Paul Bienvenu er generalkommisjonær, Cecil Carsley visekommissær og Claude Robillard , generaldirektør. Dette teamet valgte å trekke seg i begynnelsen av 1964, og var blant annet uenig med at Expo ble holdt på øyer midt i elven. En ny generalkommisjonær utnevnes, diplomaten Pierre Dupuy , en visekommissær, ingeniøren Robert Fletcher Shaw (i) og et nytt team rekrutteres:
Expo 67 er et av høydepunktene i historien av XX th århundre for Canada, Quebec og Montreal. I løpet av seks måneder (fra 28. april til 27. oktober 1967) ønsker utstillingen mer enn 50 millioner besøkende velkommen. Seksti-to land deltar under temaet Terre des Hommes , som bærer budskapet om det eponymiske verket av Antoine de Saint-Exupéry . Nesten 90 paviljonger av alle slag (regjeringer, temapaviljonger, internasjonale organisasjoner osv.) Er satt opp for arrangementet. Montreal valgte å plassere messen i sentrum av St. Lawrence-elven, og store arbeider fulgte så snart utstillingen ble oppnådd: overflaten til Île Sainte-Hélène ble doblet og en helt ny øy, Île Notre- Lady , blir reist. , til sammen 600 hektar. Det anslås at tjuefem millioner tonn jord og stein som måtte transporteres, hovedsakelig fra byggingen av metroen i Montreal . Dette arbeidet endret dessverre det fluviale miljøet og ødela flere gytefelt for innfødt fisk.
De kulturelle og sosiale konsekvensene Expo har for en Quebec-befolkning som fremdeles gjennomgår det som i dag er kjent som den stille revolusjonen, er viktig, men vanskelig å beregne. Beregningen av de kommersielle fordelene er mer konkret, men blir forlatt i hastet vi må fullføre operasjonen. Dermed, i beregningen av kostnader og inntekter, utelater vi å telle arven fra Expo, verdien av det Expo gir til byen Montreal, øyene, broer, kanaler, paviljonger og utformingen av nettstedet.
Canada og Quebec hadde stor nytte av turisttilstrømningen i 1967. Det kanadiske turistkontoret beregner at tilstrømningen av turistdollar steg fra 600 millioner i 1966 til mer enn en milliard i 1967, hovedsakelig takket være utstillingen. Driftsunderskuddet på 210 millioner er derfor i stor grad slettet.
Arkivene til det kanadiske selskapet fra den universelle utstillingen i 1967 oppbevares i Montréal arkivsenter i Bibliothèque et Archives nationales du Québec .
Alle verdier i kanadiske dollar i 1967:
Design var en integrert del av Montreal verdensmesse i 1967. Ved konvergensen av den internasjonale datidens design og lokale design er det det ideelle stedet å formidle nye ideer. Støttet av en stor reklamekampanje og mange publikasjoner, fascinerer den selv før den ble offisielt åpnet. Det er entusiasme foran de forskjellige paviljongene, utstillingene de inneholder, nettstedsoppsettet, de personlige gjenstandene og fasilitetene, underholdningen som tilbys, for ikke å nevne vertinnene og deres fasjonable uniformer.
Utstillingen på utstillingen spenner over fem forskjellige sfærer, som er delt inn i underkategorier.
Arkitekturen til paviljongene, avantgarde og futuristisk, er en av de viktigste attraksjonene i Expo 67. De 62 landene kunngjorde å doble fantasien og kreativiteten, slik at installasjonen deres etterlater det mest slående og raffinerte avtrykket og bidrar til å forbedre turismen og fremme økonomien deres. For å gjøre dette trenger vi tjenester fra de beste arkitektene ( Buckminster Fuller , Frei Otto , Walter Eykelenboom ), for å foreslå bygninger som forbløffer, som den geodesiske kuppelen til USAs paviljong, Tysklands telt i vest eller et australsk glass. Disse bygningene gleder publikum med sin unike design, teknologiske innovasjon (enkel montering, transport, letthet) og ved valg av ofte ukonvensjonelle materialer (plast- eller akrylduk, aluminiumsrør, etc.). To andre mål motiverer også arkitektene: ønsket om å ta avstand fra de ensformige og kjedelige bygningene som styrer arkitekturen fra de foregående årene, og utfordringen med å dekke det største området med færrest mulig materialer og til lavest mulig pris.
Innovative paviljonger og romramme konseptExpo 67 ser fremveksten av et nytt arkitektonisk konsept. Dette er romrammen , hvis prinsipp er å dekke så mye plass som mulig med fleksibilitet og til lavest mulig pris. For å gjøre dette må den totale vekten av strukturen fordeles over størst mulig område. Den romfagverk omfatter også bruk av ulike materialer, så som aluminium og plast. Det tillater blant annet å flytte strukturer enkelt, forstørre eller redusere dem etter behov og fremfor alt å bryte dem ned i flere andre strukturer i forskjellige former. Flere datidens kritikere og arkitekter er enige om at romrammen utgjør fremtiden når det gjelder arkitektonisk tanke og ideologi. Her er noen beskrivelser av paviljongene som fulgte prinsippet til romrammen :
Andre paviljonger, uten å bruke begrepet romramme , viser også originalitet i arkitekturen:
For å fylle plassproblemet for å imøtekomme de forskjellige utstillerne utviklet borgermesteren i Montreal den gangen, Jean Drapeau , en idé som i utgangspunktet virket absurd (for noen): å forstørre en allerede eksisterende øy og lage fra begynnelsen en annen øy på den St. Lawrence-elven .
Slik ser Île Sainte-Hélène ut slik vi kjenner den i dag, og Île Notre-Dame ble opprettet. Nesten 30 000 000 tonn jord og utgravd stein helles i elven, hovedsakelig fra sedimenter fra St. Lawrence-elven, fra steinbrudd i Montreal-regionen og fra Montreal metro (mellom 15% og 20%). Ordføreren er funnet å ha hatt rett, siden elven, i tillegg til de forskjellige vannmassene som prikker på Expo 67, utgjør en attraksjon i seg selv.
Byen Le HavreMackay Pier, en halvøy som ligger i den sørlige enden av Port of Montreal, er valgt for å fullføre utstillingsstedet. Den utvides og forlenges, og kobles deretter til øyene ved byggingen av Pont de la Concorde . Omdøpt til Cité du Havre , det er hovedporten til Expo 67.
Det administrative senteret for det kanadiske selskapet for den universelle utstillingen bygges der, som også huser pressesenteret, resepsjonssenteret, det internasjonale kringkastingssenteret , Expo-Théâtre, labyrinten, temapaviljonger ( Le Génie-skaperen av L'Homme , L'Homme dans la Cité , L'Homme et la Santé ) og boligkomplekset Habitat 67 . I tillegg er det Les Industries du Québec- paviljongene , International Trade Center , rettet mot forretningsmenn, Olympic House, som er et informasjons- og dokumentasjonssenter for den store olympiske familien, Les Jeunesses musicales du Canada , og Hospitality Pavilion dedikert til kvinner. og familier.
En stor parkeringsplass ligger i nærheten, vest for Bonaventure Expressway , i likhet med Autostade , et stadion på 25 000 seter. To Expo-Express-stasjoner betjener Cité du Havre, Place d'accueil og Habitat 67.
Habitat 67Det er vanlig at hver verdensmesse etterlater seg et vitnesbyrd om all sin teknologiske og ideologiske fremgang. I Paris i 1889 var det Eiffeltårnet, og før, i London i 1851 , var det Sir Joseph Paxtons Crystal Palace . For Montreal, i 1967, var det Habitat 67 , som ligger i Cité du Havre . Den israelske arkitekten Moshe Safdie , en student ved McGill University School of Architecture , siktet, da han designet Habitat 67 i 1964, til å gjøre det å bo i byen praktisk og billigere, samtidig som de beholder gleden og privatlivet. Private hus i forstedene. Han ser det som en perfekt mulighet til å industrialisere byggeprosessen og dermed øke hastigheten på utførelsen av arbeidet. Det er med dette i bakhodet at han forestiller seg Habitat 67, et ambisiøst arkitektonisk konsept med 158 enheter eller forhåndsstøpte sementblokker, forsterket av en stålkonstruksjon innarbeidet i støpingen, stablet oppå hverandre, slik at taket på huset nedenfor er den private hagen eller terrassen til leiligheten over. Totalt 15 overnattingssteder er mulig, fra leiligheter med 1 soverom til leiligheter med fire soverom for familier. Badene (unntatt toalettet), samt kjøkkenbenkene, er laget av ett stykke støpt plast, som gjør vedlikeholdet raskt og enkelt, og gir en unik og futuristisk stil til disse rommene, takket være fraværet av skjøter i plasten. Vaskemaskiner tørker på hverandre for å maksimere plass. Vinduene, vinklet på to fasader av veggene, lar deg sette pris på utsikten over byen Le Havre og St. Lawrence River. For leietakere med den beste beliggenheten er det mulig å se Expo 67. Boligen har aircondition, et lite bibliotek er bygd inn i soverommene, og det er satt opp mini-parker og lekeplasser. Komplekset presenteres av arkitekten selv som et eksperimentelt prosjekt, en prototype, og har imidlertid noen ulemper, spesielt med hensyn til lønnsomheten i investeringen.
Designerne som er ansvarlige for den generelle identiteten til Expo 67, har gitt seg mandatet til å forene og standardisere utformingen av alle fasiliteter og fasiliteter ved arrangementet, med sikte på å skape en enhet i estetikk og stil. Dermed dekkes alle kategorier av utstillingen og utfyller hverandre, fra offentlige benker til bestikk og askebeger, fra lyktestolper til orienteringspaneler, inkludert paviljongene, for ikke å nevne den berømte minibanen.
Reklameartikler og suvenirerExpo 67 velger en enorm produksjon av reklameartikler som har samme stil eller grafiske slektskap. Logoen er festet der, samt påskriften “Expo 67 / Montreal, Canada”, symbolet på “Terre des Hommes”, og en illustrasjon eller gjengivelse av paviljongene (ofte av den kanadiske paviljongen).
Utvalget av produkter som tilbys inkluderer for eksempel dameskjerf, sko, lærposer, askebeger, postkort, brosjer og andre pinner, nøkkelringer, oppsamlingsplater, krus, ølkanner, minnemynter, boller. Snø. Noen samtidige som levde gjennom Expo 67 har beholdt Expo-passene sine, et minne om en tid fylt med oppdagelser, overraskelser og fremgang.
Urban møblerEtter noen problemer henvendte komiteen som var ansvarlig for utformingen av de praktiske installasjonene til Luis Villa, en colombiansk industridesigner som arbeidet i Philadelphia på den tiden. På mindre enn en uke ga han direktøren for designseksjonen, Norman Hay, interessante og innovative skisser. Villas bekymringer faller sammen med Expos presserende behov for byinnredning: en forening av den generelle identiteten og byomspennende planer. I denne forstand vil Villa at disse elementene skal være så diskrete som mulig, samtidig som de tilbyr en viss enhet.
Villa tilbyr komiteen trekantede sementplater med flere formål. Brukt som det er, tjener de som planter og søpler. Brukt som baser, fungerer de som offentlige benker (assosiert med noen få trelameller, som skaper en lineær form), lamper og drikkekummer.
Også Luis Villa setter opp et effektivt belysningssystem samtidig som han respekterer ideen om estetisk harmoni og identitet til Expo 67. Gatelampene hans er dannet av en stor sirkel av glassfiber som fungerer som en reflektor, som henger over en lang sylinder med et høyt intensitetslys. kilde ved basen. Det reflekterte sterke lyset danner en diffus glorie som skaper en myk glød rundt gulvlampen.
Til slutt, det som noen besøkende kaller "en av de vakreste skulpturene på nettstedet", er tilfeldigvis de berømte telefonbåsene. Disse hyttene, som har en trekantet sement sokkel, er romslige i utseende, og de er preget av sitt halvkuleformede tak i gjennomsiktig akryl. Disse halvkulene gir en illusjon av en boble over brukernes hoder, noe som gir inntrykk av et futuristisk rom. Til slutt og i tillegg til telefonboder og lyktestolper, er gjerder enkle arrangementer av geometriske jernstenger.
Med 50,306,648 besøkende (pr 29.10.1967), 61 deltakende land og 90 paviljonger, Expo 67 er anerkjent som den mest vellykkede av XX th århundre. De mest besøkte flaggene er: Sovjetunionens flagg (13 millioner), det kanadiske flagget (11 millioner), USAs flagg (9 millioner), det franske flagget (8,5 millioner) og til slutt Tsjekkoslovakias flagg (8 millioner).
For å sikre en jevn bevegelse av denne mengden gjennom Expo 67-nettstedet, gir arrangørene publikum mange transportmidler. Bortsett fra metroen og bussen, som allerede er i drift, er det utviklet flere andre effektive og attraktive transportmidler. Her er noen:
Expo-ExpressLettog med vogner med luftkondisjonering og selvstyrt datamaskin (en første i Canada), en ekte overflate "minimetro", som utgjør hovedtransporttjenesten på Expo 67-området og kan ta imot 1000 passasjerer om gangen, Expo- Express serverer fem stasjoner. Nettverket strekker seg over 5,7 km fra Cité du Havre (Place d'Accueil og Habitat 67-stasjonene, som aldri vil bli brukt), via Île Sainte-Hélène og Île Notre-Dame. For å avslutte reisen ved La Ronde. Overraskende nok er ventetiden mellom hvert boarding bare 5 minutter. I løpet av dette første driftsåret er frontvinduet på toget tilgjengelig, noe som gjør det til et interessepunkt for alle små barn som ønsker å se skinnene rulle fra førerens synspunkt.
The Blue MinirailEtter Expo-Express utgjør Minirail det andre transportmidlet til Expo 67. Det blir verdsatt av besøkende for sin ganske langsomme progresjon, som gjør det mulig å sette pris på utsikten ovenfra som den tilbyr på de forskjellige paviljongene (spesielt Notre-Dame Island) og nyt en avslappende flytur etter en lang dag med å gå på stedet. Når den returnerer til Île Sainte-Hélène, kommer den blå Minirail inn i Ontario-paviljongen, så vel som USAs paviljong, nå kalt Biosphere, og lar besøkende tenke på gigantiske plakater med stjerner fra amerikansk kino, også store kunstverk som treningsutstyr for NASAs Apollo- romoppdrag .
Den gule minirailenDenne kortere minibanen sirkler rundt en enkelt del av Expo 67. En krets omgir Île Sainte-Hélène og en annen, ikke-relatert, omgir fornøyelsesparken La Ronde. Disse minibåtene er mindre i størrelse og mer intime, men den reisende er også mer utsatt for elementene. Under reisen er det ikke uvanlig at den reisende sprøytes av fontenen av Svanesjøen på Île Sainte-Hélène eller spruter av en god tur som La Pitoune de La Ronde,
GangenDette lille toget uten skinner, men på dekk, transporterer sine passasjerer mellom de forskjellige interessepunktene på øyene Expo 67. Denne transportmåten er lettere å tilpasse enn jernbaneutstyr som minibanen eller Expo Express, og reisen tilpasses i henhold til de skiftende behovene, i henhold til tilstrømningen av besøkende. Det vil være til stor hjelp for bilister som er parkert på den enorme parkeringsplassen som strekker seg langs Bonaventure Expressway til avkjørsel 60 på motorvei 15 og 20.
VaporettoenDen vaporetto er en elvebåt som navigerer kanalene og vassdrag av Expo 67-området. Det har fordelen av å tilby et annet synspunkt på Expo. Den fungerer som en turistløkke i stedet for å tjene som transportmiddel.
PediCabEn slags landpedalbåt , denne taxiscooteren levert av Tilden er utstyrt med to seter og et solskjerm og gjør det lettere å bevege seg mellom de forskjellige kioskene og paviljongene. Guttene som manøvrerte disse PediCabs er beundret for sin utholdenhet, ettersom kjøretøyet ikke har girsystem.
Annonseringstjenesten ble grunnlagt i 1964 og forbereder en verdensomspennende kampanje. Frem til september 1965 bestod den av 8 medlemmer, hvoretter den økte til tolv for å møte den økte arbeidsmengden.
Denne tjenestens oppdrag er å ta vare på:
Ved starten av prosessen er komiteens jobb hovedsakelig å ta vare på de forskjellige brosjyrene og plakatene som er beregnet på utstillere og alle de som vil delta i realiseringen av utstillingen. Det arrangeres flere møter per år med entreprenører og annonsører. Fra 1965 ble det gjennomført reklamekampanjer rettet mot allmennheten. De første utgavene av brosjyren "This is Expo 67" ble bare oversatt på fransk , engelsk og russisk , men de vil deretter bli oversatt til tre ekstra språk, nemlig italiensk , tysk og spansk .
Annonsekampanjen sendes hovedsakelig i Nord-Amerika , spesielt i de store bysentra i USA . I Montreal tar annonsene ikke sikte på å overbevise innbyggerne om å komme til Expo 67, men heller å delta ved å registrere huset sitt hos Logexpo (et system som består i å leie et rom i huset deres for å kompensere for mangelen på plass i bygningene . Montreal hoteller).
Ettersom verdensutstillingen faller sammen med Centenary of Confederation , inviterer flere annonser produsert av Centennial Publicity Committee publikum til å reise til Montreal for å se Expo 67.
I august 1966 begynte komiteen å utforme en 12-siders fargebrosjyre for Reader's Digest . Dette er den største kampanjen noensinne utgitt, på den tiden, vil det koste $ 450 000
KjenningsmelodienTemasangen til utstillingen ( Un jour, un jour ) ble skrevet av Stéphane Venne og valgt blant 2200 bidrag til konkurransen sponset av Sun Life som en del av Festival du disk. Sangen sendes først og fremst på radio og til TV-reklame.
Flere innspillinger av "Un jour, un jour" er publisert, inkludert de av Donald Lautrec og Michèle Richard .
På 1960-tallet syntes moderniteten plutselig å dukke opp i Quebec, og manifestere seg i alle typer kunst så vel som i sosial praksis, sannsynligvis som reaksjon på det undertrykkende sosiale klimaet på 1950-tallet. Ved å motsette seg de konservative ideologiene i tiden, var det kl. denne gangen de avantgarde kunstnerne som definerte moderniteten i Quebec ble dannet. Det er i denne sammenhengen den berømte 1967-utstillingen ble opprettet.
Design er allestedsnærværende på Expo 67. Det finnes i forskjellige former som arkitektur, industriell design, mote, media og selvfølgelig grafisk design. Faktisk produseres plakater, symboler, brosjyrer, skilting, reklame, logoer og illustrasjoner av anledningen av forskjellige kunstnere her og andre steder. Grafisk design av Expo 67 er levert av Graphic Design and Display Program fra 1967 Exhibition Company, ledet av Georges Huel , utdannet ved School of Graphic Arts og plakatdesigner. Offisiell Expo. Den utvikler reklamekampanjen, publikasjoner, skilting og veldig effektiv skilting for Expo 67. Andre grafiske designere blir ansatt av den kanadiske regjeringens utstillingskommisjon for å utforme flere publikasjoner og skiltedokumenter og 'identifikasjon. Blant disse er Paul Arthur, Burton Kramer, Frank Mayrs og Neville Smith.
LogoOpprettet av Montreal-designeren Julien Hébert, består "Terre des Hommes" -logoen av en repetisjon av et eldgammelt symbol som representerer en stående mann: den vertikale linjen er kroppen, hvorfra to linjer dukker opp som representerer åpne armer. Dette symbolet er paret sammen for å representere universelt vennskap, og fordelingen rundt en sirkulær akse symboliserer jorden. Temaet til logoen tar opp tittelen på et verk av forfatteren Antoine de Saint-Exupéry, som har en humanistisk etikk der Hébert identifiserer seg.
Designerens grafiske forslag ble valgt blant åtte andre fagpersoner i feltet og til og med vant ham en internasjonal pris. Det ble valgt for sin enkelhet og utmerkelse, samtidig som det var en universell ideografi som ikke vil forveksles med andre symboler. Skriften som ble brukt i den offisielle signaturen er Optima, et sans-serif-skrift som ble utgitt i 1958 av Hermann Zapf for støperiet D. Stemple AG i Tyskland. Det ble valgt for sin lesbarhet og likhet med logoen. Den lineære skrifttypen holder seg til utstillingsemblemet takket være den samme vekten til linjene, så vel som dens humanistiske karakter. Funksjonene til romerske bokstaver, med kontrasterende fulle linjer og hårlinjer, fungerer perfekt med temaet "Terre des hommes" -utstillingen.
Når det gjelder tekstene som følger med logoen, blir fonten "Century Expanded", av Morris Fuller og Linn Boyd, prioritert. I henhold til håndboken for Expo-grafikkretningslinjer ber selskapet om at Hvit, Svart, Grå, Expo Rød og Expo Blå brukes. Disse to fargene er til og med blitt tilbudt for salg av flere blekkprodusenter, og prøver er også tilgjengelige på forespørsel. Flere regler gjelder når emblemet brukes. Når det ledsages av en inskripsjon på begge språk, er rød reservert for engelsk og blå for fransk. Den kan produseres i "grid" eller i "solid". Når du forstørrer eller reduserer, må symbolets skudd og tetthet vurderes nøye for å gi god lesing av detaljene. For eksempel anbefales det for et stort område å bruke en grov skjerm på 60 prikker per kvadratmeter. På denne måten sikres det at designens konturer ikke er takkede.
Modellene på logoen oppbevares på Musée national des beaux-arts du Québec .
SkiltingPlanavdelingen tar seg av skiltingen for arrangementet. Dette skiller seg fra tidligere utstillinger ved nesten eksklusiv bruk av ikoner og grafisk skilting. Med tanke på at besøkende kommer fra mange forskjellige land og ikke snakker det samme språket, har skiltingskomiteen, som består av Paul Arthur i samarbeid med Graform Associates, valgt et enkelt, klart og oppdatert grafisk språk som alle kan forstå når som helst. Første titt. Arbeidet til Paul Arthur, en grafisk designer som ofte ble kreditert som pioner for skilting tidlig på 1960-tallet, på Expo 1967 viser viktigheten av tydelig og effektiv skilting i et miljø. Typografien som brukes til skilt, instruksjoner, utstillingstemaer og andre fine trykte meldinger bør være optimalisert for lesbarhet og forståelse. For å gjøre dette valgte komiteen Univers- skrifttypen av Adrian Frutiger , et sans serif-skrift med en enkel og moderne design, som gir Expo en moderne stil. Som trykkprosesser brukes vinyldekaler, neoprint og silketrykk . Komiteen bruker også en fargekode som bruker rød, blå, gul, lilla, oransje og mørk grønn for å lede publikum. Denne koden er et viktig aspekt av signalsystemet. Rød identifiserer bare nød- og redningsanlegg. Blå brukes til varer og tjenester, for eksempel biler, lastebiler, gressklippere, tog, båter og toalettdører. Gul er reservert for identifisering av Île Notre-Dame, lilla for Cité du Havre, oransje for La Ronde og mørkegrønn for Île Sainte-Hélène.
Omtrent tjue ikoner ble opprettet for arrangementet, hvor det mest bemerkelsesverdige var:
Flere plakater er laget for anledningen og inneholder flere typer grafiske spill. Den visuelle enheten er ikke dannet av fagene, men av moderne oppsett og fargevalg. Georges Huel laget flere typer trykk (plakater, programmer, frimerker) til den universelle utstillingen i 1967, inkludert en plakat som viser to fingre som holder Expo 67-logoen. Denne kreasjonen ga ham en førstepris av internasjonal betydning.
Foruten Georges Huel, som designet den offisielle plakaten til Expo 67, er det Guy Lalumière, utdannet fra kunstskolen, som produserer en serie plakater til de kulturelle paviljongene. Salgsfremmende plakater inneholder fargefotografier av vertinner, paviljonger eller nettstedet, samt et iøynefallende slagord, mens kulturpaviljongplakater er inspirert av europeisk design i sammensetningen. Informasjonen er ordnet der på en organisert og hierarkisk måte, og bruker en raffinert typografi og bildebehandling. Fargene er ettertraktede og illustrasjonene er stilisert.
Mote og kostymer til vertene og vertinnene varierer fra land til land. Den dominerende trenden er utvilsomt miniskjørtet, nylig ankommet fra Storbritannia med Mary Quant . Fyrstendømmet Monaco velger faktisk en elegant cardigan i blått og gull, samt en miniskjørt i marineblå. I Canada bruker servitørene eskimo- inspirerte kostymer , og kvinnene runde hatter som matcher deres røde kjoler og hvite sko (landets farge). Antrekkene til vertinnene i Afrika er veldig konservative, med tunikaene lange til føttene, i jordfarger og med stammemønstre. Servitriser i Ceylon ( Sri Lanka ) har derimot en tradisjonell drakt. For Storbritannia gjør vertinnene besøkende nostalgiske med miniskjørtene som minner om Chelsea (London). Byen Le Havre har bestemt seg for å bruke mye mindre tradisjonelle drakter. Vertene og vertinnene hilser besøkende med et kostyme der arterier og nervesystemet blir belyst etter tur. Mens andre bruker kunstige organer og proteser som brukes i medisin. Gjestene på Barbados er kledd i en hvit skjorte med landets våpenskjold. Kvinner bruker derimot store, lyse hvite og blå kjoler. Det er også representanter for Østerrike , som har stilen med jodling: en hvit og blå topp og et rødt skjørt som er verdig til jodelshowene som har vokst opp i Sveits og Østerrike . De Belgierne er kledd som høyt dekorert høye steder i hæren. Kvinnene har, i samme stil, et beige og hvitt ensemble som er verdig en førstedame. The Ontario , han er spesiell. Faktisk bruker kvinnene lange grå tunikaer med hvite hatter og høye hæler. For Quebec er det bestemt at blått vil være den dominerende fargen for personaluniformer. Uniformen til vertinnene i Quebec , designet av Serge Senécal og Real Bastien, sammensatt av små brune og blå kjoler med blå hatter. De fleste vertinner kommuniserer bare med hendene.
Expo-organisasjonen hadde også egne vertinner, stasjonert på femten strategiske steder i Expo-området og ansvarlig for å svare på og dirigere besøkendes spørsmål. De fulgte også fremstående besøkende, inkludert statsoverhoder, under besøket på messen. Uniformen, hvit og blå, ble skapt av Michel Robichaud .
Nettstedet fungerer som bakgrunn for flere audiovisuelle verk:
Den Casino de Montréal , innviet den 9. oktober 1993, ligger i den tidligere paviljonger i Frankrike og Quebec.
I Cité-du-Havre er Habitat 67- komplekset fortsatt et veldig populært sted å bo. Expo 1967 Administrative Center-bygningen er nå hovedkontoret til Montreal havnemyndighet på Pierre-Dupuy Street. Det tidligere Expo-Théâtre, anskaffet av Mel's Cité du Cinéma, er blitt omgjort til filmproduksjons- og filmrom. Lokalene til International Gallery of Fine Arts huset Montreal Museum of Contemporary Art fra 1968 til 1992; deretter kjøpt av Loto-Québec , tjener de nå som et lager for Casino de Montréal.
I 2017, for å markere 50 - årsjubileet for Expo 67, har byen Montreal og komiteen for 375 - årsdagen for grunnleggelsen av Montreal fremhevet fjorten minnearrangementer.
Besøkende til disse utstillingene og arrangementene hadde tilgang til et virtuelt eller papirpass der de kunne samle frimerker, som på Expo 67.