| Fun Home: En familietragikomedie | |
| Et skudd | |
|---|---|
| Forfatter | Alison Bechdel |
| Tegning | Alison Bechdel |
| Kjønn (er) | Komisk selvbiografi |
| Handlingssted | Lock Haven , Pennsylvania , USA |
| Land | forente stater |
| Originalspråk | Engelsk |
| Originaltittel | Fun Home: A Family Tragicomic |
| Redaktør | Houghton Mifflin |
| Første publikasjon | 8. juni 2006 |
| ISBN | 0-618-47794-2 |
| Nb. sider | 240 |
Fun Home (undertekst "A family tragicomedy" på engelsk Fun Home: A Family Tragicomic ) er en komisk selvbiografi av Alison Bechdel , utgitt i 2006 .
Forfatteren forteller om sin barndom på landsbygda i Pennsylvania i USA , og understreket hans komplekse forhold til faren. Boken tar for seg veldig forskjellige temaer som seksuell legning, kjønnsroller , selvmord , familiekonflikter samt å ta ansvar og forstå seg selv. Det tok syv år å skrive og illustrere Fun Home , delvis på grunn av Alison Bechdels møysommelige kunstneriske tilnærming til designene hennes. Forfatteren fotograferte seg i flere forskjellige stillinger, noe som krevde mye tid.
Fun Home er både en offentlig og kritisk suksess, og ble publisert i to uker på The New York Times Book Review . I New York Times gjennomgang , Sean Wilsey kalt forfatterens arbeid "bemerkelsesverdig, siden hun klarte å kombinere to helt forskjellige sjangere ( tegneserier og selvbiografi ) og tok dem i nye retninger.". " . Flere aviser har definert Fun Home som en av de beste bøkene i 2006 , den ble til og med inkludert på listen over de beste bøkene på 2000-tallet . Boken har også blitt nominert til flere priser: den for National Book Critics Award og for tre Eisner-priser . En fransk oversettelse av Fun Home ble produsert og seriellisert i den daglige frigjøringen . Boken var en del av det offisielle utvalget av Angoulême-festivalen og var også gjenstand for en universitetskonferanse i Frankrike .
Fun Home har blitt omtalt i mange akademier, spesielt de som spesialiserer seg i områder reservert for biografiske og kulturstudier, med det formål å ta studenter ut av den alvorlige universitetssammenheng og få dem interessert i studiet av tegneserier .
Fun Home har også utløst kontrovers; faktisk, et Missouri offentlig bibliotek trakk Alison Bechdels arbeid fra hyllene i fem måneder etter at lokalbefolkningen motsatte seg innholdet.
Fun Home er en grafisk roman , hvis historie er ikke-lineær og rekursiv; hendelser blir faktisk gjentatt og gjentatt i lys av ny informasjon eller nye temaer. Alison Bechdel sier at historien hennes går over alt, som en labyrint, og hvis "Du kan gå deg vill i prøvene [men] havner du alltid i sentrum av historien. " . I en artikkel om hukommelsestiden i det vitenskapelige tidsskriftet Journal of the Modern Language Association of America , forklarer Nancy K. Miller at Bechdel besøker scener og temaer fra sitt liv, og at hun dermed "maser om minner som tilknytningskraften genererer hele strukturen i hans minne. " . I tillegg er denne strukturen vevd gjennom hentydninger til forskjellige litteraturverk , gresk mytologi og billedkunst ; hendelsene i Alison Bechdels familieliv i barndommen og ungdomsårene blir presentert gjennom dette alluserende prismen . Nancy K. Miller hevder også at beretningene om referansetekster i litteraturen "gir ledetråder, både sanne og falske, til mysteriene i familieforhold . "
Alison Bechdels viktigste minner handler om familien hennes, men forfatteren legger spesielt merke til hennes forhold til faren, Bruce Bechdel. Han var begravelsesdirektør og engelsklærer ved skolen i Beech Creek, der Alison og søsknene hennes vokste opp. Tittelen på boken kommer fra kallenavnet til den velstående familien der Bruce Bechdel vokste opp. Deretter jobbet han i begravelsesdirektørene , så mye at familien fikk kallenavnet begravelsesbyrå . Disse to yrkene finnes i Fun Home gjennom de to tilbakevendende temaene død og litteratur.
På den annen side drysser tegneserien av Bruce Bechdels besettelse av å restaurere huset sitt, og gir det tilbake en viktoriansk arkitektur . Dette målet han har satt seg selv er knyttet til hans følelsesmessige fremmedgjøring fra familien, som han uttrykker gjennom sin kulde og sporadiske humørsvingninger av voldelig raseri. Denne emosjonelle avstanden er i sin tur knyttet til hans homofile tendenser . Bruce Bechdel har homoseksuelle forhold under sin tjeneste i hæren , med elevene så vel som med noen av studentene og også med familievenner og barnevakter. I en alder av 44 år, to uker etter at kona hans søkte om skilsmisse, kolliderte han med en møtende Sunbeam-lastebil og ble drept umiddelbart. Selv om bevisene er entydige, konkluderer Alison Bechdel med at faren hennes ønsket å drepe seg selv.
Historien tar også for seg Alison Bechdels egen kamp med sin seksuelle identitet , som kulminerte i erkjennelsen av at hun er lesbisk og at hun må få foreldrene til å akseptere ideen. Hun avslører dermed foreldrene hennes homoseksualitet i et brev som bare inneholder den lakoniske påstanden "Jeg er lesbisk" ( " Jeg er lesbisk " ). Den selvbiografi åpent undersøker hennes seksuelle utvikling, inkludert hennes infantile teorier . Anekdoter om onani og historier om hennes første seksuelle opplevelser prikker tegneserien. I tillegg til deres vanlige homofili , har Alison og Bruce Bechdel begge tvangslidelser, så vel som de samme kunstneriske tendensene og disposisjonene, om enn med noen forskjeller: "Jeg er Sparta mens faren min er athener , jeg foretrekker moderne arkitektur enn" i sin Viktoriansk tid . Jeg er Butch-fem i stedet for å være Nelly, som han, og utilitaristisk i stedet for å være en estetisk ” . Denne opposisjonen var en kilde til spenning i forholdet deres, og de prøvde alltid å uttrykke misnøye med kjønnet: ”Ikke bare hadde våre kjønn blitt omvendt, men de prøvde også å skjule den andres seksualitet. Da jeg prøvde å trøste meg ved å prøve å finne noe mandig i ham, prøvde han å uttrykke noe feminint gjennom meg. Det var en krig mot kornet og dermed dømt til evig svikt ” . Imidlertid, kort tid før Bruce Bechdels død, hadde han og datteren en samtale som ble fakturert som en delvis løsning på denne konflikten.
Flere ganger i boka stiller Alison Bechdel det samme spørsmålet, om hennes beslutning om å avsløre hennes homofili var en av årsakene til farens selvmord. Dette spørsmålet har aldri blitt besvart definitivt, men Bechdel ser nøye på forholdet mellom farens ukjente seksualitet og hennes bekjennelse av sin egen lesbisme, og avslører gjelden til faren.
De henvisende referansene som brukes i Fun Home er ikke bare strukturelle eller stilistiske: Alison Bechdel skriver: “Jeg bruker disse hentydningene ikke som en beskrivende enhet, men fordi jeg stort sett ser foreldrene mine som fiktive figurer og ikke som ekte vesener og kanskje min følelse av å skrive klarer også å formidle det isete klimaet som hersket i familien vår i stedet for litterære sammenligninger. " . Bechdel, fortelleren til historien, vurderer forholdet til faren sin gjennom myten om Daedalus og Icarus . Som barn forveksler hun familien sin med det nygotiske hjemmet til Addams-familien på samme måte som Charles Addams- karikaturer . Selvmordet til Bruce Bechdel er assosiert med romanene til Albert Camus , The Happy Death og The Myth of Sisyphus . Det omhyggelige arbeidet som faren hans gjør på huset hans og hans store kulturelle kunnskap, sammenlignes med den eponyme karakteren til Great Gatsby av F. Scott Fitzgerald og Alison indikerer også at Bruce Bechdel skåret elementene i livet sitt etter Fitzgerald, som beskrevet i forfatterens biografi, The Far Side of Paradise . Hans kone, Helen, sammenlignes med kvinnene på romanen Henry James Washington Square og Portrait of a Woman . Helen Bechdel var en amatørskuespillerinne, hun brukte sine skuespillerkunnskaper for å belyse aspekter av ekteskapet. Sistnevnte møtte Bruce Bechdel mens de begge var på audition på college for teaterstykket The Tame Shrew . Alison Bechdel innrømmer at det var «en forkynner for deres fremtidige ekteskap. " . Helen Bechdel spilte Lady Bracknell i en lokal produksjon av The Importance of Being Constant ; Bruce Bechdel sammenlignes derfor med Oscar Wilde . Hans homoseksualitet blir også undersøkt gjennom hentydningen til Marcel Prousts roman In Search of Lost Time . De kunstneriske tendensene og tvangslidelsen hos far og datter blir sammenlignet med illustrasjonene til Ernest Howard Shepard i romanen The Wind in the Willows . Det refererer også til utvekslingen av Bruce-likhet og Alison Bechdel som i selvbiografien til Colette The earthly paradise . Senere, i det Alison Bechdel beskriver som "en veltalende og ubevisst gest" , håper hun å bli en kopi av Kate Millett når hun beskriver seg selv i sin memoar med tittelen Flying . Til slutt beskriver Alison Bechdel seg selv som Stephen Dedalus og hennes far som Leopold Bloom , med henvisning til karakterene i James Joyces roman Ulysses , med parallelle referanser til myten om Telemachus og Ulysses .
I tillegg til litterære hentydninger som er eksplisitt anerkjent i teksten, inkluderer Bechdel også visuelle hentydninger til TV-programmer og andre elementer fra popkultur , som ofte vises på TV , i bakgrunnen eller på en plakat . Disse visuelle referansene inkluderer filmen La vie est belle , Bert og Ernie fra 1 Sesame Street , Smiley , Yogi the Bear , Batman , Bip Bip og Coyote, samt oppsigelsen til Richard Nixon og sitcom The Flying Sister .
Fun Home er tegnet i svart ( strektegninger på engelsk), med falmet grågrønt blekk. Sean Wilsey skriver i denne forbindelse at boksene tegnet av Alison Bechdel “kombinerer både detaljer og tekniske ferdigheter til Robert Crumb, som vist av alvoret, den store kompleksiteten og innovasjonen av illustrasjonene som perfekt ligner arbeidet til designeren av amerikansk tegneserie. stripe ” . Diane Ellen Hamer skriver i Gay & Lesbian Review Worldwide og kontrasterer Bechdels vane med å trekke karakterene sine enkelt og tydelig " med " oppmerksomhet på detaljer hun vender til bakgrunnen, TV-serier og plakater. På veggen, for ikke å nevne det kompliserte begravelsesbyrået som måtte replikeres flere ganger. " . Bechdel forteller en reporter fra The Comics Journal at rikdommen i hver bakgrunn i Fun Home har vært veldig frivillig:
”Det er veldig viktig for meg at folk er i stand til å lese bildene på samme måte som de gradvis følger teksten. Jeg liker ikke bilder som ikke gir informasjon i seg selv. Jeg vil ha bilder som du trenger å lese, som du må dekode, som du markerer en tid på og som du blir involvert i. Ellers, hva ville det være for? "
Bechdel skrev og illustrerte Fun Home i løpet av syv år. Hans møysommelige kunstneriske prosess gjorde illustrasjonsoppgaven treg. Hun startet hver side med å lage en ramme i Adobe Illustrator som hun plasserte teksten på og la til tallene på. Hun fotograferte seg også mye for sine mange tegninger; faktisk stilte hun for hver representasjon av tegn ved hjelp av et digitalt kamera som er ment for å arkivere fotografiene hennes. Alison Bechdel brukte også øyeblikksbilder for sine bakgrunnsreferanser: For eksempel, for å illustrere en plakat av fyrverkeri sett på taket av Greenwich Village 4. juli 1976, brukte hun Google Images for å finne et fototak av New York , hentet fra en bestemt bygning av denne perioden. Hun kopierte også nøye og håndtegnede familiebilder, brev, lokale kart og utdrag fra sin egen barndomsdagbok. Alt dette ble innlemmet i hans fortelling. Etter å ha brukt alt materialet til å tegne de smale rammene på siden, kopierer Bechdel når siden er ferdig, strekillustrasjonen på et ark med papir , som hun deretter skanner fra datamaskinen sin. Den grågrønne blekkvasken som ble brukt til hver plate, ble lagt til på en egen side laget av akvarellpapir , og kombinert med det blekkede bildet ved bruk av Photoshop . Bechdel valgte denne grønne vaskefargen for sin smidighet og fordi den hadde "en mørk elegisk kvalitet som passet til gjenstanden" . Bechdel tilskriver sin kreative perfeksjonisme sine "ukontrollerbare obsessive lidelser" .
Fun Home ble først trykt og bundet av Houghton Mifflin Publishing House i Boston og New York 8. juni 2006. Denne utgaven, som dukket opp i New York Times , var en del av New York Times Book Review i to uker som en bestselger. i perioden fra 18. juni til 1 st juli 2006. Etter at boken fortsatt å selge godt siden februar 2007 var det 55 000 solgte eksemplarer trykt versjon. En pocketversjon ble utgitt av Random House- utgavene i Storbritannia under redaksjon av britiske forlag Jonathan Cape 14. september 2006. Houghton Mifflin ga også ut en paperback-utgave redigert av Mariner Books 5. juni 2007.
Sommeren 2006 ble en fransk oversettelse av Fun Home seriell i avisen Libération , den samme avisen som tidligere hadde sendt Persepolis av Marjane Satrapi . Denne oversettelsen, utført av Corinne Julve og Lili Sztajn, ble deretter utgitt av Éditions Denoël , “Denoël Graphic” -samlingen, 26. oktober 2006. Albumet ble oversatt til fransk bare fire måneder etter at det ble gitt ut. I januar 2007 var Fun Home en del av det offisielle utvalget av Angoulême-festivalen . I samme måned sponset engelske studenter ved University of Tours en akademisk konferanse om arbeidet til Alison Bechdel , med presentasjoner i Paris og Tours . Under denne konferansen ble Fun Home presentert fra flere vinkler foran sensorene: som inneholdende "baner" fylt med paradoksal spenning , som en tekst som interagerer med bilder, med andre ord en parateks , og som et søk etter mening for å symbolisere klær, som en metafor . Disse dokumentene og andre om Bechdel og hans arbeid ble deretter publisert i den fagfellevurderte tidsskriftet til GRAAT (Anglo-American Research Group of Tours).
En italiensk oversettelse ble utgitt av RCS MediaGroup i januar 2007, og en tysk oversettelse ble utgitt av Kiepenheuer og Witsch i januar 2008. Boken er også oversatt til ungarsk, koreansk og polsk, og en kinesisk oversettelse er planlagt til utgivelse.
I oktober 2006, bosatt i Marshall i Missouri forsøkt å sensurere Fun Hjem og tepper, frakk av snø fra Craig Thompson , to komiske selvbiografisk slutt fjernet fra det offentlige biblioteket i byen. Talsmenn for å fjerne disse bøkene karakteriserte dem som "pornografiske", og de uttrykte bekymring for at de skulle bli lest av barn. Marshall Public Library Director Amy Crump forsvarte bøkene og sa at de har "et godt rykte, oppmuntret av utmerkede anmeldelser fra tidsskrifter og journalister", og at forsøket på å fjerne bindene vil markere et skritt mot "Den glatte skråningen av sensur " . 11. oktober 2006 utnevnte bibliotekstyret en komité for å lage en politikk for valg av bok og trakk Fun Home and Snow Blankets fra sirkulasjon til den nye policyen ble godkjent. Komiteen bestemte seg for ikke å tildele en motsatt etikett eller å isolere albumene med et skadelig system, men å presentere en policy for valg av bok til sensurstyret. 14. mars 2007 stemte tillitsstyret for Marshall Public Library for å returnere både Fun Home og Snow Blankets til bibliotekshyllene. Alison Bechdel beskriver forbudforsøket som "en stor ære" og forklarer hendelsen som "en del av hele evolusjonen av romanens grafiske form" .
I 2008 satte en professor ved University of Utah Fun Home på timeplanen for et mellomkurs i engelsk som han hadde tittelen "Introduction to the Criticism of English Literary Forms". En student som var motstander av denne plikten, fikk en erstatningslesning i samsvar med universitetspolitikken og religiøse innkvartering. Studenten kontaktet deretter en lokal organisasjon kalt "No More Pornography", som startet en online petisjon som ba om at boken skulle fjernes fra studieplanen. Vincent Pecora, presidenten for universitetets engelske avdeling, forsvarte Fun Home og professoren. Universitetet sa at det ikke hadde noen planer om å fjerne boken fra programmet.
Fun Home har blitt tatt godt imot i mange publikasjoner. The Times of London beskrev Fun Home som "en dyp og viktig bok" mens The New York Times publiserte to separate anmeldelser og en rapport om boka. I en av to kritikere av The New York Times , Sean Wilsey kvalifiserer Fun hjem av "banebrytende arbeid, presser to helt forskjellige sjangere (den komiske og selvbiografi ) i flere retninger" , og "tegneserie i 'intensjon om ordet elskere' . I Los Angeles Times , Jill Soloway berømmer arbeidet samlet, men bemerker at Bechdel prosa, med sin overflod av referanser, er til tider "litt ugjennomsiktig . " På samme måte mente en anmelder av The Tyee magazine at "fortellerens insistering på å relatere hennes beretning til forskjellige greske myter , amerikanske romaner og klassiske skuespill " var "unaturlig og overdrevet. " . Derimot satte anmelderen av The Seattle Times pris på bruken av litterære referanser i verket, og så på det som "fantastisk stipend . " Village Voice erklærer at Fun Home “viser hvor kraftig og økonomisk teknikken kan beskrive en selvbiografisk historie . Med sine to måter å fortelle (bilder og ord) som ikke bare er synkrone, presenterer tegneserien et særegent narrativt språk der et vell av informasjon kan uttrykkes på en veldig fortettet måte .
Flere aviser og nettsteder har definert Fun Home som en av de beste bøkene i 2006 ; disse inkluderer The New York Times , Amazon.com , The Times of London , New York Magazine og Publishers Weekly . Salon.com-nettstedet tildelte Fun Home prisen for beste sakprosa tidlig i 2006 ("beste nye historien basert på virkelige fakta fra 2006") og la til: " Fun Home skinner med tusen angrer, medfølelse, kjedsomhet, frustrasjon, medlidenhet og kjærlighet , vanligvis alt samtidig, og aldri uten en gjennomtrengende og dyp litterær ironi som berører den nesten umulige oppgaven med å forbli tro mot deg selv, og til menneskene som gjorde deg sånn. Du er ” . Entertainment Weekly sier at det er årets beste dokumentarbok, og Time kaller Fun Home som den beste boken i 2006, og beskriver den som "den mest usannsynlige litterære suksessen i 2006" og som "et mesterverk basert på to personer som bor i samme hus, men i forskjellige verdener og som skylder hverandre mystiske gjeld ” .
I Frankrike fremkaller bladet Les Inrockuptibles en “strålende bok om minne og identitet” . Chronic'art anser arbeidet som utmerket. ActuaBD-nettstedet ønsker en "tett og bemerkelsesverdig skrevet historie, [med] en kompleks fortellestruktur" og en "fin og uttrykksfull" linje . Fluctuat.net beskriver en tegneserie "med mørk humor og blendende klarhet, som langt overgår funksjonen til personlig eksorsisme" . La Libre Belgique hilser Alison Bechdels arbeid med disse ordene: ”Det hender at vi en eller to ganger i året finner en tegneserie som vi tror vil være et landemerke i hans hender. Fun Home er i denne kategorien ” .
Fun Home var finalist til 2006 National Book Critics Award , i kategorien memoarer / selvbiografi . I 2007 Fun Hjem vant GLAAD Media Awards for beste tegneserier på Stonewall Book Award for Non-Fiction, den Triangle-Judy Grahn sakprosa Publishing Award og Lambda Literary Award i “ Lesbisk Memoir og Biografi ” kategori. Fun Home ble nominert til Eisner Awards 2007 i to kategorier: "Best Reality-Based Series" og "Best Album". Alison Bechdel ble nominert i kategorien "Best Writer / Artist". Fun Home vant til slutt Eisner for "Best Reality-Based Series". I 2008 plasserte Entertainment Weekly Fun Home på rang nr . 68 på listen over " New Classics ", definert som "de beste 100 bøkene fra 1983 til 2008". The Guardian inkluderer Fun Home i sine "1000 bøker som alle skal lese" -serien, og bemerker at det er "godt utført" ned til minste detalj.
I 2009 ble Fun Home oppført som en av de beste bøkene i 2000 av The Times of London , Entertainment Weekly (rangert nr . 7 av 10) og Salon.com, og som et band av tegneserier som var best av tiåret av "AV Club "av avisen The Onion . I 2010 mottok den svenske oversettelsen Urhunden-prisen for beste utenlandske album.