Et pigment er et fargeleggende kjemisk stoff som er uoppløselig i mediet det farger ( PRV 3 ). Et løselig fargestoff kan kombineres, ved mordanting , med et metallsalt slik som alun , for å danne et uoppløselig pigment.
Brukes i kunst og industri, pigmenter kommer i form av pulver .
De kan være :
Et pigment kan være av mineralsk eller organisk , naturlig eller syntetisk opprinnelse .
I biologien kalles naturlige stoffer som gir farger til levende organismer pigment .
Med utviklingen av fargestoffindustrien har forfattere følt behov for å definere deres vilkår mer presist enn noen gang før. Hvis CNRTL definerer pigment som "ethvert farget stoff uavhengig av opprinnelse, struktur og natur" , som gjenspeiler mangfoldet av tidligere og nåværende bruk i vitenskapelige og tekniske tekster siden midten av XX - tallet, tilsvarer denne definisjonen fargestoff og
pigment betegner uoppløselige materialer som brukes som dispersjon i et medium ( PRV 3 , s. 181).
Denne definisjonen gjelder pigmentene som er diskutert i denne artikkelen.
Men selv da ordlisten av Académie française påpeker , den etymologi av pigment gjelder det å male, inntil 1930, pigment brukes hovedsakelig til biologiske stoffer farge i huden, og fransktalende forfattere ansatt til maling saker av malingen ordet farger , som i uttrykket kjøpmann av farger ( PRV 3 , s. 181-182).
I medisin , fysiologi , fysisk antropologi betegner begrepet pigment stoffer som gir huden mer eller mindre mørk farge, hovedsakelig melaniner .
I biologi dekker begrepet mer generelt alle stoffene som er syntetisert av levende organismer som gir dem en farge.
Pigmenter er vanligvis pulver. Finheten og formen på kornene kan endre fargen på det malt pigmentet ganske betydelig, ved å påvirke andelen lysstråler som reflekteres av overflaten til kornene i forhold til de som passerer gjennom dem.
Bindemidlets natur kan i visse tilfeller også transformere utseendet deres radikalt på grunn av brytningsfenomener .
Eksempel - Smalt:Det blå pigmentet fra renessansen , smalt , et glass tonet blått av kobolt , skal ikke males for fint til å få en intens blå; det gir vann mer levende farger enn til olje ( Ball 2010 , s. 178).
Kornene kan være sfæriske, lamellære, nåleformede eller har ingen veldefinert form ( PRV 3 , s. 182-183). Formen påvirker fargen. Den virkelige utlandet er mindre lilla enn den syntetiske formen, Blue Guimet , selv om den er kjemisk identisk; kornet av syntetisk ultramarinblått er mer avrundet.
Form er enda mer innflytelsesrik for metalliske malingspigmenter og perlemorsfarge pigmenter , der den flate kornformen og refraksjonen spiller en viktig rolle.
Størrelsen på partiklene avhenger av pigmentens egenskaper, og påvirker deres opasitet og fargekraft. Det varierer med en faktor tusen: fra noen få titalls nanometer for karbonsvarte til flere titalls mikrometer for større som kadmiumrødt ( PRV 3 , s. 184).
Dette er jordarter , oker , lapis lazuli , kanel , naturlig jern og kobberoksider , kjent for noen siden forhistorisk tid .
Fremstillingen av naturlige mineralpigmenter består bare av sliping. Tradisjonelt har det blitt gjort med mørtel og en støter . Pulverne ble støpt til trochisques som ble knust med et håndhjul .
De organiske pigmentekstraktene fra fargestoffplanter er organiske forbindelser .
Pigmentet ekstraheres fra forskjellige bestanddeler av planten: bladene ( woad , klorofyll ( E140 ), anthocyaniner ( E163 )), røttene ( galere ) eller barken ( quercitron ).
Blant de mest kjente fargestoffplantene er:
Plantepigmenter inneholder vanligvis flere fargestoffer, blandet sammen. Indigotier og woad inneholder begge indigotine ; men veien inneholder også flavonoider , som gjør at pigmentet trekkes fra det nærmere blågrønt, mens indigo inneholder en isomer av indigotin som gir en rød farge, og pigmentet laget av planten trekker generelt mot blåfiolett.
Fargene på plantepigmenter varierer også etter tilknytning til mordanter og varierer ofte i henhold til surheten i mediet. Madder gir dermed flere serier av rødt, fra rød-purpur til rød-oransje.
Fra XIX th århundre , har mange naturlige pigmenter blitt reprodusert ved kjemisk syntese. Den blå Guimet gjengir ultramarin lapis lazuli ekstrakt; den Alizarin erstatter sintere; indantron indigo.
Andre syntetiske pigmenter finnes ikke i naturen, for eksempel fuchsin , mauvein , azo pigmenter , kina-cridoner , og mange andre.
Produksjon av pigmenter og andre fargestoffer er en viktig sektor i den kjemiske industrien .
Syntetiske pigmenter oppnådd i uorganisk kjemi oppnås fra metallsulfider og oksider , jern , bly , kadmium , krom , kobolt , kvikksølv eller titan . Visse syntetiske mineralpigmenter har vært kjent siden antikken ( egyptisk blå , vermilion ).
Den organiske kjemien gir de fleste pigmentene som brukes i dag: perylener , kinakridoner , ftalocyaniner , azo . Deres oppdagelsesdato på XIX - tallet og har siden blitt forbedret kontinuerlig.
I maling er kvalitetene som kreves for pigmenter:
Kjemisk stabilitet Noen pigmenter er flyktige. En vakker farge kort tid etter at de ble produsert, nedbrytes de litt etter litt. På den annen side utsettes pigmentene som benyttes innen kunst for den kjemiske virkningen av nabopigmenter, av bindemiddel av maling, av luften. Ettersom pigmentene er belagt med bindemidlet, er eksponeringen for disse stoffene lav og transformasjonene ofte langsomme. Eksempler på gamle kunstverk viser imidlertid at nedbrytningen kan gå så langt som ødeleggelsen av verket. Mørking av blyfarger, misfarging under påvirkning av hydrogensulfid i små mengder i luften, er kjente problemer. Lysmotstand noen pigmenter misfarges når de utsettes for lys. De mest flyktige pigmentene er nå eliminert fra fargekart. Etter mange tilbakeslag har farghandlere fra midten av XIX - tallet gjennomført forsøk med soleksponering noen ganger i femti år for å bestemme styrken til fargeleggingsprodukter. I dag er aldringstester forkortet av muligheten for å utsette prøver for permanent eksponering for forbedret stråling, spesielt ultrafiolett stråling . Fremskritt innen kjemi har også gjort det mulig å forbedre styrken til pigmenter gjennom endringer i produksjonsprosessen. Enkelte pigmentlakker, populære for fargelegging, men notorisk svake, som alizarin , er nå tilgjengelig med forbedret lysegenskaper. Blandbarhet eller kompatibilitet med andre pigmenter. Visse pigmenter reagerer med hverandre, for eksempel de som er basert på bly ( hvitt bly , minium , giljotin ) som sverter ved kontakt med farger som inneholder svovel (kadmium, ultramarin). Dekker kraft pigmentene er naturlig ugjennomsiktige , semi-ugjennomsiktige, semi-transparente eller transparente (det er nå mulig å gi disse egenskapene kunstig). Opasiteten avhenger av størrelsen på pigmentkornene, og til en viss grad av formen. Grove (10 µm ) og flate korn dekker mer, for like masse, enn små og runde korn. Fargekraft noen pigmenter flekker støtten permanent, mens andre lett slettes; noen blekner raskt når de blandes med titanhvit , mens en mindre mengde andre er tilstrekkelig for å opprettholde fargen.Innen billedkunst er hvert rør og malingpotte forsynt med en etikett som inneholder en viss mengde informasjon knyttet til fargen:
Ifølge Color Index , bokstavene pigmentene svarer til familiene til farger, ifølge engelsk terminologi, fordi standardisert i USA :
For eksempel: PB29 tilsvarer Pigment Blue n o 29 , som er Blue Guimet , syntetisk versjon av ultramarinblått (natriumaluminiumsilikat). Naturlige pigmenter innledes med bokstaven N i stedet for P, for eksempel er karminrød NR4. Når fargen er oppnådd fra en blanding av pigmenter, nevnes hver av dem: for eksempel er Paynes grå ofte PB15 / PBk6.
Navnene på moderne farger varierer fra merke til merke. Vi finner dermed i fargekartene våre:
Noen presisjoner:
Her er noen eksempler på pigmenter som brukes i oljefarger ( oljemaling ), vann ( gouache , akvarell ), akryl ( akryl ), egg ( tempera ) osv.
Produksjon av pigmenter i Bécherel *
Inventar over immateriell kulturarv i Frankrike | |
Felt | Vet hvordan |
---|---|
Lagerplassering |
Bretagne Ille-et-Vilaine Bécherel |
Produksjonen av pigmenter er en kunnskap som er oppført i oversikten over immateriell kulturarv i Frankrike etter en studie utført av håndverkeren François Perego de Bécherel i Bretagne .
Spørsmålet om identifisering av pigmenter oppstår ofte i arkeologiske studier, i restaurering av malerier og i andre fagområder.
I restaureringen av et kunstverk ønsker man ofte å unngå å rette oppmerksomhet mot restauratørens arbeid. For å forhindre at en malingstilkobling vises, kan du ikke stole på den visuelle undersøkelsen i verkstedet. Når pigmentene som brukes er forskjellige, kan metamerismen være perfekt under visse lysforhold, og defekt under andre forhold. Dette problemet kan bare oppstå hvis pigmentene som brukes er forskjellige. Når arkivene ikke gir informasjon om teknikkene kunstneren brukte, gir spektralanalysen av fargen ikke tilstrekkelig informasjon, og budsjettet tillater, brukes mer sofistikerte teknikker.
Når prøven kan ødelegges, er vanlige metoder for kjemisk analyse tilgjengelig.
Ofte er dette ikke tilfelle. Den Raman-spektroskopi og goniospectrocolorimétrie mulig å bestemme sammensetningen av pigmentet og strukturen av partiklene.