Det kongelige kapellet i Versailles

Det kongelige kapellet i Versailles
Innvendig utsikt fra det kongelige galleriet.
Innvendig utsikt fra det kongelige galleriet.
Presentasjon
Tilbedelse romersk-katolske
Vedlegg Bispedømmet Versailles
Geografi
Land Frankrike
Region Ile-de-France
Avdeling Yvelines
By Versailles
Kontaktinformasjon 48 ° 48 ′ 18 ″ nord, 2 ° 07 ′ 20 ″ øst
Geolokalisering på kartet: Yvelines
(Se beliggenhet på kart: Yvelines) Det kongelige kapellet i Versailles
Geolokalisering på kartet: Île-de-France
(Se situasjon på kart: Île-de-France) Det kongelige kapellet i Versailles
Geolokalisering på kartet: Frankrike
(Se situasjon på kart: Frankrike) Det kongelige kapellet i Versailles

Den Chapel of the Palace of Versailles er et palass kapell som ligger i Versailles , i nærheten av hjørnet dannet av fløyen av kongens store leiligheten og nordfløyen.

Fem helligdommer lyktes hverandre, ifølge de arkitektoniske transformasjonene av slottet. Det nåværende kapellet ble velsignet i 1710, etter at et byggeprosjekt startet i 1687. Det er den delen av slottet som er minst endret av historien.

Historisk

Fire påfølgende helligdommer, lokalisert på forskjellige steder, gikk foran det nåværende kapellet. For å tillate suveren å delta på tilbedelse fra galleriet i første etasje, stiger alle på to nivåer.

Begynnelsen (1663-1682)

Fra 1663 var et trangt helligdom nordøst for slottet, på stedet for det nåværende forgylte kabinettet til Madame Adélaïde . I 1670 førte utvidelsen av slottet til flyttingen av kapellet i sør, til stedet for den nåværende Salle des Gardes de la Reine. Musikerne tar plass i første etasje.

Et nytt kapell, velsign ham 3. november 1672, er installert på stedet for det nåværende rommet, kjent som Coronation . Dekker et område på nesten 250  m 2 , og er utformet i henhold til en barlong plan . Pilasters og kolonner strukturerer første etasje, hvor en balustrade strekker det kongelige galleriet på tre sider. De cantors og musikere er installert på samme nivå som den suverene, på østsiden av bygningen. Et stort orgel, med to buffeer, ble bestilt i 1679. Charles Le Brun designet innredningen. På sørveggen forbinder en monumental altertavle de to nivåene og gir en kobling til hvelvet. For sistnevnte er det planlagt et spektakulært prosjekt, som det fremgår av en modell fra 1675. I ett stykke representerer komposisjonen Gud Faderen i hans herlighet på siden av alteret, og på den annen side, men uten noe brudd i kontinuiteten. . , Saint Michael dreper de opprørske englene . Dette prosjektet, av en ny type, husker formlene som deretter ble implementert i Roma på hvelvet til Gesù av Giovanni Battista Gaulli  : vi finner der den samme behandlingen av grupper av karakterer, lys og skyer som uthuler rommet.

En foreløpig helligdom (1682-1710)

I 1682 flyttet retten til Versailles. Le Bruns prosjekt ble forlatt. Den Midi fløyen er bygget og kapellet har en midlertidig plassering mot nord, mot hulen av Tethys . Det tar utformingen av forrige helligdom. Mer nøkternt fokuserer det dekorative programmet hovedsakelig på julen Jouvenet-altertavle innrammet av to engler. Tribunen har to pilarer som støtter en architrave for pilarer . Et stort kryss dekker taket. De sangere og musikere er innkvartert i galleriet i første etasje.

I første etasje er det plassert to sekundære altere viet Saint Louis og Saint Thérèse , skytshelgen for kongeparet. Et tredje alter, utsmykket med et maleri av Peter fra Cortona , okkuperer galleriet.

Kapellet er rikt utstyrt med hellige kar, ornamenter og liturgiske bøker. Disse skattene har nesten helt forsvunnet. Bare en overdådig gradvis og antifonar gjenstår , opplyst i 1686 av Invalides verksted, og flere store slettbøker, kalligrafert av kopikeren Philidor mellom 1701 og 1703.

Kapellet fra 1682 er designet som midlertidig og skal brukes i 28 år: det er helligdommen som Ludvig XIV vil ha kjent best. Store seremonier finner sted der, for eksempel mottakelser i Den hellige ånds rekkefølge i 1688-1689 eller ekteskapet til hertugen av Burgund i 1697.

Den siste store byggeplassen til Sun King (1687-1710)

Gjennom hele byggeplassen modnes det arkitektoniske prosjektet sakte som Jules Hardouin-Mansart gir sin endelige form. Påvirket av ultramontan arkitektur , passer den likevel inn i den franske tradisjonen med palatinske kapeller, men fremstår som et manifest av modernitet.

I 1682 flyttet domstolen og regjeringen til Versailles. Ved denne anledningen ble det etablert en permanent tjeneste for det kongelige kapellet. Louis XIV overlot den til et fellesskap av misjonsfedre . Også kalt Lazarists, disse sønnene til Saint Vincent de Paul ligger i slottet. "Den endelige bygningen til den nye Versailles, et sted for nå evig bønn, var å kombinere egenskapene til et kongelig fundament med et palatinsk kapell".

Et uferdig prosjekt: kuppelen inspirert av Invalides

Det første prosjektet av et kapell med en sentral plan, midt i nordfløyen, ble formulert i 1679 og startet i slutten av 1684. Det minner om François Mansarts begravelsesrotonde til Bourbons i Saint-Denis-basilikaen. men enda mer kuppelen til Invalides , en annen kongelig stiftelse betrodd Lazarists .

“Av tydelig Ultramontane- inspirasjon , som fremkalte en begravelsesfunksjon, var Versailles-kuppelen for radikal en innovasjon til å bli akseptert. Dette stykke autonom arkitektur og med en overveldende høyde ville utvilsomt ha forstyrret balansen i den nye Versailles som ble bygget. Området ble derfor ikke ferdigstilt, men det var likevel å legge igjen et merke i palassets topografi, hovedbygningen som skiller de to gårdsplassene i nordfløyen , med en uvanlig bredde, etter å ha blitt bygget på fundamentet. Av dette kapellet. "

Mansarts plan

Den endelige plasseringen av kapellet ble funnet i 1687. I likhet med det i 1672 har bygningen en Barlong- plan . Den har en opprinnelig rektangulær seng. Den stiger på to nivåer. I første etasje grenser et galleri reservert for kongen, vendt mot alteret, hele fartøyet. Kapellet innledes med to overliggende vestibler som gir tilgang til nordfløyen .

Nettstedet ble avbrutt i ti år av krigen i League of Augsburg . Han gjenopptok deretter at Jules Hardouin-Mansart tiltrådte tilsyn med bygninger .

Etter Hardouin-Mansarts død i Mai 1708, Louis XIV påtar seg funksjonene som overordnet av sine egne bygninger. Assistert av Robert de Cotte fullførte han prosjektet, både arkitektonisk og dekorativt, på to år. “Monumentet er helt nyskapende i utformingen, spesielt i interiøret. Spesielt bruken av gratis søyler og horisontale arkitraver i antikk stil dukket ikke opp igjen før et århundre senere, i kirken Saint Philippe du Roule, i Paris. Denne indre peristilen, oppført på et gulv i arkader, bidrar til den meget spesielle slankheten til Det kongelige kapell ”

De 5. juni 1710, er kapellet velsignet av kardinal de Noailles , erkebiskop i Paris .

Arkitektur og utvendig dekor

"Plan samlet for å sveve bedre mot himmelen, smal fasade av fasader, høyt tak, en gang overvunnet av en lykt: referansene til Sainte-Chapelle reist på 1240-tallet av Saint Louis i hjertet av palasset i Paris, er åpenbare "

Taket

Kapellet ble opprinnelig designet for ikke å overstige taket på palasset. Men snartJanuar 1689, det er betydelig høyere. 43 meter høy, blir den overkjørt av et kors i den østlige enden.

Med sitt hevede tak hevder kapellet sin arkitektoniske autonomi. “Erstatningen av Korinthian med det joniske på utsiden, samt erstatning av ildkrukene med statuer som satt på den eksterne balustraden, var to viktige stadier i frigjøringen av kapellens ytre høyde med hensyn til modellen til fasader med utsikt over hagene. Likevel ville den slanke silhuetten av kapellet taket dominere palassets masse uten å knuse den ”.

Fra 1705 utviklet nettstedet et hovedsakelig ornamentalspråk. En stor kongekrone, plassert på en pute og et blyteppe, skulle dekke toppen. Det er en nesten 12 meter høy lanterne , overkjørt av et kors som vil overvinne bygningen. Regissert av Nicolas Berja, Jean Dedieu , Jean François, Jean de Lapierre, Pierre Lepautre , Offement, Claude Poirier, Jean Poultier, Jean Voiriot og Jean Hardy, den består av en åpen tracerybalustrade og åtte tresøyler omsluttet i bly med sammensatte hovedsteder, hoder av kjeruber og blomsterhager med arkivolter, åtte konsoller og fleuroner overvunnet av blader av vann, en torus av acanthus-blader og et kors plassert på en fleurdelysé-klode.

Taket er utsmykket med mønstre, relieffer og runde bosser i bly, en gang forgylt. De representerer fleur-de-lis, dusker, buketter og palmetter, en torus av spisepinner, roterende palmegreiner, konsoller og dobbelkonsoller, campanes og keruber, postfriser, kongekroner, kartusjer og baser. De utføres av kunstnere som har jobbet med lykten. Sistnevnte tåler ikke dårlig vær og svekker taket. Den ble deponert i 1765. Etter denne ødeleggelsen ble gruppen av engler i øst endret rundt 1766.

For takryggen laget Guillaume Coustou og Pierre Lepautre to identiske grupper med tre gyldne blyengler på 210  cm . Den første gruppen bærer palmer, et symbol på håp i oppstandelsen . Det andre støtter korset. Memoaret til de to skulptørene, datert 1707, spesifiserer: "1707. Utførelse av modellen, avstøpningen og jakten av Guillaume Coustou og Pierre Lepautre i henhold til deres minne: å ha laget og ferdig modellen til en gruppe på tre barn på seks og en halv fot [2,10 m.], sa barna er utsmykket med gardiner og to store vinger, hvilke barn er på skyer som støtter et palmetre som er åtte og en halv fot høyt [2,76 m] og en blomsterkrone tyve inches i diameter [0,54 m.], Etter å ha gitt plaster til jordens støtte ... For den andre gruppen barn ledsaget av vingene, skyene, draperiene, kronen og palmetreet, etter å ha stemplet med jord i modellene til den første, etter å ha samlet delene, etter å ha retusjert, bearbeidet og ferdig ... Ikke lenger å ha laget formene for ledningene til de to nevnte gruppene, etter å ha gjort kjernene forsterket med jern så vel som de nevnte formene, etter å ha glødet hele ledelsen ... For å ha reparert, meislet hele nevnte gruppe es, montert og sveiset delene, skjermene og gardinerne, og satt dem på plass, sveiset med pigger og stag ... estimater på 1000  pund for jordmodellen, 700 pund for å stemple modellen og lage den hule, 4.300  pund for smelting og 2000  pund for reparasjon og jakt; avdrag i 1707 (nevner deltakelse fra skulptørene Philippe Bertrand , René Frémin , Robert Le Lorrain og Jean (eller Jean-Melchior) Raon) og 1709, deretter full betaling på 8 000  pund i 1710 ”. Forgyldningen utføres av Guillaume Desauziers.

Utendørs statuer

I 1705 ble tjueåtte statuer av apostler og evangelister , kirkefedre og allegorier om katolske dyder plassert på den utvendige balustraden. Dette ensemblet fremkaller de store prestasjonene i barokk Roma, og blir levendegjort med en kraftig og nyskapende ånd, noe som særlig fremgår av de to figurene skulpturert av Guillaume Coustou .

Programmet fastsatt trettifire tall: de fire evangelister , de tolv apostlene , de fire fedre av den latinske kirke , de fire fedre av greske kirke , åtte dyder og beskyttere av det franske monarkiet, Saint Louis og Charlemagne . De to siste figurene og fire dyder ble undertrykt. Imidlertid indikerer betaling til Granier for en figur av forsiktighet og til Le Lorrain for vitenskap og visdom , samt til Théodon for årvåkenhet begynnelsen på en henrettelse. Hver billedhugger er pålagt å lage en liten voksmodell, som han skal plassere på modellen til kapellet ved Palais des Tuileries  ; deretter en annen større, i bakken, 2 meter høy; og til slutt et gips, laget på stedet for å vurdere effekten. Hver skulptur består av fire lag med Augy- og Tonnerre-steiner, levert av entreprenøren Joyneau fra 1705 til 1707. En plan over kapelletaket, tegnet av bygningsinspektøren, bestemmer plasseringen av figurene som skal stilles, med navnene på billedhuggere. Festen ble respektert: Apostlene på begge sider av skipet, Kirkens fedre over korets fremskrivninger, evangelistene ved sengen og dyder over jomfruens kapell . Det er noen forskjeller mellom prosjektet og realiseringen.

De 28 statuene av den ytre balustraden skyldes:

  • Philippe Magnier , St. Thomas- statuen, stein Thunder, H. 260  cm (High Court of the Chapel, 1 re  statue from the west);
  • Jean-Baptiste Théodon , Saint Jacques le Mineur , statue, stein Thunder, H. 260  cm (High Court of the chapel, 2 e  statue from the west);
  • Philippe Magnier , Saint Jacques le Majeur , statue, stein Thunder, H. 260  cm (High Court of the chapel, 3 e  statue from the west);
  • Jean-Baptiste Théodon , Saint André , statue, stein Thunder, H. 260  cm (High Court of the chapel, 4. th  statue fra vest);
  • Claude Poirier, Saint Paul , statue, stein Thunder, H. 260  cm (High Court of the chapel, 5. th  statue from the west);
  • Claude Poirier, Saint Peter statue stein Thunder, H. 260  cm (High Court of kapellet, 6 th  statue fra vest);
  • Guillaume Coustou , St. Jerome , statue, stein Thunder, H. 260  cm (High Court of the chapel, 7. th  statue fra vest);
  • Guillaume Coustou , St. Augustine , statue, stein Thunder, H. 260  cm (High Court of the chapel, 8. th  statue from the west);
  • Pierre Lepautre , hellige Gregor den store , statue, Pierre de Tonnerre, H. 260  cm (Øvre gårds av kapellet, 9 th  statue fra vest);
  • Pierre Lepautre , St. Ambrosius , statue, stein Thunder, H. 260  cm (High Court of kapellet, 10 th  statue fra vest);
  • Corneille van Cleve , Saint Luke , statue, Tonnerre stein, H. 285  cm (med sokkel) (Chevet, 1 st  statue sørfra);
  • Corneille van Cleve , Saint Mathieu , statue, Tonnerre stein, H. 283  cm (med sokkel) (Chevet, 2 nd  statue sørfra);
  • Corneille van Cleve , St Mark statue, stein Thunder, H. 283  cm (med sokkel) (Chevet, 3 e  statue sørfra);
  • Corneille van Cleve , Saint John , statue, stein Thunder, H. 283  cm (med sokkel) (Chevet, 4 th  statue sørfra);
  • Jean Poultier, St. Basil , statue, stein Thunder, H. 276  cm (med sokkel) (Low Court Chapel, 1 re  statue fra øst);
  • Jean Poultier, St. Athanasius , statue, stein Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (Low Court Chapel, 2 e  statue fra øst);
  • Simon Hurtrelle, St. Cyril , statue, stein Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (Low Court Chapel, 3 e  statue fra øst);
  • Flamen Anselm, Saint Irenaeus , statue, stein Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (lav Court Chapel, 4 th  statue fra øst);
  • Flamen Anselm, Saint Philip statue stein Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (lav Court Chapel, 5 th  statue fra øst);
  • Flamen Anselm, Saint Barthélemy , statue, stein Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (lav Court av kapellet, 6 th  statue fra øst);
  • Jean-Louis Lemoyne , St. Simon , statue, stein Thunder, H. 276  cm (med sokkel) (lav Court av kapellet, 11 th  statue fra øst);
  • Jean-Louis Lemoyne , Saint Thaddée eller Jude , statue, Pierre de Tonnerre, H. 276  cm (med sokkel) (Lower gårds av kapellet, 12 th  statue fra øst);
  • Jean Lapierre og Pierre Bourdict, Saint Barnabas , statue, stein Thunder, H. 260  cm (lavere domstol i kapellet, 13 th  statue fra øst);
  • Jean Lapierre, St. Matthias , statue, stein Thunder, H. 260  cm (lavere domstol i kapellet, 14 th  statue fra øst);
  • Sébastien Slodtz , Religion , statue, stein Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (Lady Chapel, 7 th  statue fra øst);
  • Pierre Granier , Justice statue, stein Thunder, H. 292  cm (med sokkel) (Chapel of Our Lady, 8 th  statue fra øst);
  • Robert le Lorrain , La Charité , statue, Pierre de Tonnerre, H. 292  cm (med sokkel) (Chapelle de la Vierge, 9 th  statue fra øst);
  • François Barois , Faith , statue, stein Thunder, H. 260  cm (Lady Chapel, 10 th  statue fra øst).

Et fristed med flott innredning

"Gjennomføringen av Chapel Royal holdt mellom 1708 og 1710, de beste artistene i XVIII th  århundre gryende, som oversatte stein og male et komplekst ikonografiske program og oppvokst kapellet til rang av Sanctuary flott natur. Essensielt for Versailles-innredningen smelter kongens ophøyelse inn i en tett og vitenskapelig teologisk diskurs, som utfolder seg fra den minste skulpturelle søylen til det malte hvelvet og den utvendige balustraden ”.

Av kapellets totale budsjett på to og en halv million pund , tildeles nesten en million til malt og skulpturell dekorasjon.

Opphøyelsen av maleriet

Under arbeidet ble fire høye vinduer og doble buer fjernet for å få et stort enhetlig rom som var egnet for å motta et malt hvelv. "Arbeidsdokumentet utarbeidet iJanuar 1707tegner et overordnet program, sentrert om representasjonen av Kristi liv , og i hvelvene til tribunen, om apotheosen til de tolv apostlene  ”. Arbeidet startet høsten 1708.

Dekorasjonen av det store hvelvet ble først betrodd Charles de la Fosse , valgt av Louis XIV . Men etter at beskytteren Jules Hardouin-Mansart døde , måtte maleren først nærmet seg å begrense seg til oppstandelsen , i cul-de-four av apsis .

Over kongens tribune skaper Jean Jouvenet La Pentecôte , strukturert av fiktive arkitekturer.

Den sentrale delen av hvelvet er betrodd Antoine Coypel , en fremvoksende skikkelse i fransk maleri. Han skaper en tenkt bygning, gjennomboret med tre åpninger mot himmelen som viser Gud Faderen i sin herlighet og på begge sider engler som bærer lidenskapens instrumenter .

Realiseringen av de tolv apostler falt på brødrene Bon og Louis de Boullogne . De maler også en konsert med engler som synger Domine, salvum fac Regem i kapellens akse, over orgelhuset.

Skulpturens triumf

De korintiske hovedsteder i søylegangen, utviklet i 1699, ta en antikk modell.

Skulpturen manifesteres i relieffene som animerer veggene.

I 1708 laget Jean de Lapierre for orgelgalleriet trofeer av musikkinstrumenter overvunnet av relieffer av barnemusikere.

I skipet er hver søyle prydet med en lettelse som fremkaller en episode av lidenskapen , “behandlet på to forskjellige språk: allegorisk og mystisk for spandrel relief, eksplisitt, til og med historisert, for det underliggende troféet. Det foreslås således en betydning av lesing, som finner toppunktet ved helligdommens pilar på siden av evangeliet , der de to språkformene smelter sammen, den oppstandelsens allegoriske engel er samtidig den i bibelfortellingen. ".

“Sett fra prosjektstadiet, fant dekorasjonen av de religiøse troféene i Versailles en formidabel blomstring. Et sant laboratorium for kunstnerisk skapelse, bidro kapellet til å definere hovedformene til en spesielt fruktbar sjanger, illustrert av ikke mindre enn hundre og ti relieffer i kapellens første etasje ”.

François-Antoine Vassé laget åtte trofeer til kapellens søyler i 1708. De inkluderer attributter fra kulten og det katolske hierarkiet, prydet i basen med en medaljong eller en kartusj .

Interiør dekor

En rekkefølge av søyler strukturerer første etasje. Den deltar i hevingen av bygningen, som den gir letthet og soliditet til. I første etasje brukes imidlertid søyler.

Det er opprinnelig planlagt å dekke veggene med marmorbekledninger. Dette prosjektet ble forlatt, uten tvil som et resultat av utviklingen av kongelig smak: veggene er dekket med liais stein , hovedsakelig fra steinbruddene i Saint Leu d'Esserent .

Sannsynligvis designet for å svare på polykromien i hvelvene, blir marmorbelegg utført i Mars 1708. Oppsettet ser ut til å gjenspeile et hvelv som fremdeles støttes av doble buer  : ortonormalt rutenett av svarte bånd kantet med hvitt, der geometriske rom er plassert symmetrisk.

Galleriet har forgylte bronse- balustere plassert på sokler og støtter Serravezza marmorhåndtak . Det er flankert av to avlukker eller lykter.

Møbler i ny stil

Fra møblerinspirert stein forblir bare alterene og orgelet, designet spesielt for bygningen og blir ubevegelige etter destinasjonen. Opprinnelig er det også boder, en talerstol, bekjennelser og møbler til bruk for kongen og hans familie. Tepper dekker gulvet.

Høyt alteret

Den høyalteret opptar arkade av helligdommen, helt skjult av den ære av altertavlen . Settet er laget i forgyldt bronse av Corneille Van Clève i 1709 og 1710. Basrelieffet av The Lamentation of the Dead Christ , i forgylt bronse, fungerer som antependium . Den lukker lidenskapssyklusen skåret på søylene i skipet og helligdommen.

Sekundære alter

De ni andre alterene i kapellet er viet til det hellige sakramentet , til den hellige jomfruen og til de viktigste skytshelgene for den kongelige familien: Saint Louis , Saint Anne , Saint Thérèse , Saint Philippe , Saint Charles , Saint Victoire og Saint Adelaide .

Fire altere er omgitt av malte altertavler.

På alteret av Virgin, i første etasje av galleriet, er plassert Bebudelsen av Louis de Boullogne .

For kapellet i Saint Louis malte Jean Jouvenet Saint Louis og ba for de sårede og fikk dem til å hjelpe etter en kamp .

For de andre alterene er det kun planlagt relieffer av bronse. De vil bare henrettes under Louis XV . Nicolas Sébastien Adam regisserer Le Martyre de sainte Victoire , med forverret teatralitet. I Saint Charles Borromeo som ba Gud om opphør av pesten i Milano , bruker Edme Bouchardon klassisk språk.

Orgelet

Orgelhuset skjuler det aksiale vinduet. Dette dristige arrangementet, som tar opp en idé formulert av Bernini for Louvre- kapellet , gjenspeiler musikkens prestisje.

Orgelhuset, designet av Rudolph Garrels i 1710 og skulpturert av Philippe Bertrand , er dekorert med en basrelieff som representerer David som spiller på harpe. Musikkongen er omgitt av lubne kjeruber, et favoritt tema for neste generasjon. Normalt settes orgelet over inngangen. Her sitter den over alteret, som hofferne vendte ryggen til for å møte kongen. Monarkens prie-Dieu inntar derfor stedet som tradisjonelt er reservert for orgelet, i første etasje, vendt mot alteret. Mer enn åtti kuler brukes. Bare buffeen er klassifisert som historiske monumenter . Den vises på listen over 1862 , som formaliserer beskyttelsen av domenet til Versailles.

Instrumentet er arbeidet til postbudene Robert Clicquot og Julien Tribuot . Det ble omarbeidet i 1871 av Aristide Cavaillé-Coll . I 1936 bestemte Orgelkommisjonen å gjenopprette den originale enheten og bestilte et nytt orgel fra Victor Gonzalez . Det ble ansett som utilstrekkelig autentisk, og sistnevnte ble demontert i 1989. En nøye rekonstruksjon på samme måte som Clicquot, med dens transformasjoner fra 1736 og 1762, ble utført av Jean-Loup Boisseau og Bertrand Cattiaux i 1994 og innviet den 18. og19. november 1995.

Orgelet er sammensatt som følger:

Jeg Grand-Orgue C1 til D5, uten første C #
humle 16 ′
Se 8 ′
humle 8 ′
Toppen av fløyte i ut3 8 ′
Prestant 4 ′
Stor tredje 3 Anmeldelse for 1. / 5 '
Nasard 2 2 / 3- '
Dublett 2 ′
Fjerde 2 ′
Tredje En 3- / 5 '
Stor kornett V
Forsyning IV
Cymbal IV
Trompet 8 ′
Bugle 4 ′
Menneskelig stemme 8 ′
II Positiv ut1 til d5, uten første ut #
Se 8 ′
humle 8 ′
Prestant 4 ′
Fløyte 4 ′
Nasard 2 2 / 3- '
Dublett 2 ′
Tredje En 3- / 5 '
Larigot 1 1 / 3- '
Fullt spill VI
Trompet 8 ′
Cromorne 8 ′


Kobling
Pos./GO
GO / Story
GO Tirasse
Skjelver sterk og myk
III Story sol2 til d5
Horn V
Trompet 8 ′
Oboe 8 ′


IV Echo sol2 til d5
Horn III
Bourdon / Fløyte 8 ′ / 4 '
Menneskelig stemme 8 ′


Pedal ut1 til fa3 med la0 på første ut #
Fløyte 8 ′
Fløyte 4 ′
Trompet 8 ′
Bugle 4 ′
Organister

Fra 1995 til 2010 holdt Michel Chapuis orgelet restaurert av Boisseau og Cattiaux. Han blir assistert av Marina Tchebourkina , internasjonal konsertist og musikkolog, som gjør flere innspillinger og publiserer forskjellige studier på dette orgelet. Han forble æresorganist til sin død i 2017.

Siden 2010 har fire internasjonalt anerkjente franske organister og lærere holdt instrumentet i fire år ("by quarters"), som under Ancien Régime  :

Mottak og ettertiden

Kapellet er plassert under navnet Saint Louis . Denne forfaren til Louis XIV, hans skytshelgen og hans modell, bygde Sainte-Chapelle , et arkitektonisk relikvie designet for å inneholde tornekronen . Det parisiske monumentet vil tjene som modell for religiøs arkitektur. Louis XIVs bygning ble inspirert av den.

Moderniteten, den arkitektoniske skjevheten og innredningen i Versailles-kapellet vekker både kritikk og ros.

Vertikaliteten til hvelvet, som bryter den alvorlige horisontale linjen til nordfløyen , blir sterkt fordømt. Det berømte sitatet fra hertugen av Saint-Simon oppsummerer angrepene:

“Dette vakre kapellet i Versailles, så dårlig proporsjonert, som virker som en brann ovenfra og ønsker å knuse slottet. "

Likevel har bygningen beundrere. Luigi Vanvitelli ble inspirert av det til kapellet i Caserta-palasset .

Det ultramontane dekorative språket hevder seg i sine elementer:

  • rekkefølge av halvsirkelformede arkader i første etasje i skipet;
  • Korintisk rekkefølge i første etasje;
  • buet hvelv med gjennomføringer, som en stor malt syklus dekker helt;
  • allegorier om dyder i høy lettelse, som kroner tribunens vinduer;
  • belegg av polykrom marmor;
  • statuer ved foten av den ytre balustraden.

“Mens man er enig i den religiøse politikken til Ludvig XIV , er kildene til denne arkitektoniske romanen utvilsomt knyttet til den liturgiske tradisjonen til det kongelige kapellet. Langt fra å være den entydige refleksjonen av en innflytelse gjennomgått uten dømmekraft, bruker kapellet disse elementene i tridentinsk vokabular innenfor en syntaks avhengig av den store franske tradisjonen ”.

Død i 1715 hadde den store kongen knapt tid til å nyte et fristed så lenge forberedt. Men dette kapellet vitner om hans fromhet. I dag er det den mest autentiske delen av slottet. Spart av revolusjonen , som logger liljer til kolonnebunnene i første etasje, unnslipper den restruktureringen av XIX -  tallet .

“Denne arkitektoniske perlen, som er gjenstand for eksepsjonell finansiering som overstiger to og en halv million pund, kan betraktes som testamente fra en monark på slutten av hans regjeringstid. Uten tvil er dette det mest forseggjorte og velholdte monumentet i Versailles av Louis XIV . "

- Alexandre Maral, Den siste store byggeplassen til Ludvig XIV.

Bildegalleri

Samtidsbilder

  • Utvendig - nåværende tilstand.

  • Interiør på konsert.

  • Interiør - et av de få kongelige symbolene som overlevde revolusjonen.

  • Interiør mot apsis.

  • Interiør mot apsis.

  • Interiør mot apsis.

Historiske bilder

  • Ludvig XIV mottar ed av Marquis de Dangeau i det fjerde kapellet
    den18. desember 1695.

  • Fremtidens ekteskap Louis XVI og Marie-Antoinette av Østerrike
    den16. mai 1770.

  • President Mac-Mahon presenterer barer til nye kardinaler
    på8. januar 1874.

Restaurering

Siden juni 2017, det ytre av kapellet, veldig degradert etter tre århundrer, er gjenstand for en restaureringskampanje. Den første delen gjelder taket og rammen, blypyntene, statuene og de skulpturelle dekorasjonene, glassmaleriene og fasadene i de øverste etasjene. Det finner sted fra 2017 til 2020. Hovedfinansieringen er gitt av Philanthropia-stiftelsen , statuene er gjenstand for en adopsjonskampanje.

Frédéric Didier , som leder operasjonen, planla å fjerne tilleggene til blyinnredningen som ble gjort senere, noe som gjorde taket tyngre og forårsaket infiltrasjon. Disse ornamentene vil deretter bli forgylt, i likhet med Cour de Marbre .

Restaureringskampanjen sørger også for elektrifisering av kapellet, de få stedene som er plassert langs hvelvene blir erstattet av en enhet som består av 2  km kabler og 400 projektorer.

Merknader og referanser

  1. Maral, Alexandre, “The progressive emergence of a model”, i L'Estampille-L'Objet d'Art , Spesialutgave nr .  50, april 2010, s.  2-7 .
  2. Atelier des Invalides, In festo Conceptionis Beatae Mariae Virginis, Graduale et Antiphonale ad usum S. Ludovici Domus Regiae Versaliensis pro solemnioribus totius anni festivitatibus AD MDCLXXXVI , belyst manuskriptsamling, Paris, Bibliothèque nationale de France.
  3. Maral, Alexandre, "The last great construction site of Louis XIV", L'Estampille-L'Objet d'Art , Spesialutgave nr .  50, april 2010, s.  8-17 .
  4. Guy Walton, s. 86-93
  5. Frédéric Didier , "Mellom jord og himmel", Notebooks of Versailles , 12, s. 1. 3
  6. les online
  7. Dato da Hardouin-Mansart konsulterte sine kolleger ved Academy of Architecture for å få sin mening om proporsjonene til den nye bygningen (Alexandre Maral, "Le Dernier Grand Chantier de Louis XIV", L'Estampille-L'Objet d 'art , spesialutgave nr .  50, april 2010, s.  8-17 )
  8. les online
  9. les online
  10. Minne , Arch. nat. 01 1784; CBR V 124, CBR V 318, CBR V 412.
  11. Guillaume Coustou, Saint Jérôme , Saint Augsutin , 1708, statuer, stein, H. 287  cm , Royal Chapel, utvendig fasade, sørsiden, balustrade, Palace of Versailles
  12. Minne om ornamenter som skal lages i kapellet i Palace of Versailles , udaterert - 1704? - Arch. nat. 01 1784.
  13. Arch. nat. 01 1784; CBR V 511.
  14. Arch. nat. 01 17831 n o  28
  15. Maral, Alexandre, “Un sanctuaire du grand décor”, i L'Estampille-L'Objet d'Art , Spesialutgave nr .  50, april 2010, s.  18-28 .
  16. Maral, Alexandre, "A sanctuary of the great decor", i L'Estampille-L'Objet d'Art , Spesialutgave nr .  50, april 2010, s.  18-28 .
  17. Maral Alexandre, "Furniture or the triumph of a new style", i L'Estampille-L'Objet d'art , Spesialutgave nr .  50, april 2010, s.  36-45 .
  18. The Royal Chapel of Versailles, Alex Maral, Arthena 2011 .
  19. Corneille Van Clève, Den døde Kristus klagesang , 1709-1710, relieff i forgylt bronse, 61 x 219  cm , Versailles, kongelig kapell, høyt alter, antependium.
  20. Louis de Boullogne , Bebudelsen , 1709-1710, olje på lerret, 357 x 222  cm , Versailles, nasjonalmuseet for slottene i Versailles og Trianon, kapell.
  21. Jean Jouvenet , Saint Louis som ber for de sårede og får dem til å hjelpe etter en kamp , 1709-1710, olje på lerret, 285 x 172  cm , Versailles, nasjonalmuseet for slottene i Versailles og Trianon, kapell.
  22. Nicolas Sébastien Adam , Le Martyre de sainte Victoire , circa 1737-1743, bronse relieff, 76 × 137  cm , Versailles, nasjonalmuseet for slottene i Versailles og Trianon, kapell. Hans tonede gipsmodell ble anskaffet av Versailles museum i 2017
  23. Edme Bouchardon , Saint Charles Borromeo ber Gud om å avslutte pesten i Milano , ca. 1737-1744, bronselindring, 77 × 167  cm , Versailles, nasjonalmuseet for slottene i Versailles og Trianon, kapell.
  24. Merknad nr .  PM78001282 , Palissy-basen , det franske kulturdepartementet
  25. Merknad nr .  PM78000806 , Palissy-basen , det franske kulturdepartementet
  26. se Marina Tchebourkinas diskografi
  27. Saint-Simon, 1856-1858
  28. Defilippis, 1968
  29. Maral 2010 , s. 8-17
  30. Maral 2010 , s. 8-17
  31. Chapel restaurering side , på chateauversailles.fr
  32. les online
  33. les online
  34. Frédéric Didier, "Mellom jord og himmel", Notebooks of Versailles , 12, s. 14.
  35. Pierre de Boishue, "  Palace of Versailles, work in court  ", Le Figaro Magazine ,19. februar 2021, s.  58-66 ( les online ).

Vedlegg: kilder og tilleggsreferanser

Bibliografi

  • Jacques-François Blondel , Architecture françoise, eller Samling av planer, høyder, seksjoner og profiler av kirker, kongehus, palasser, hoteller og de mest betydningsfulle bygningene i Paris , t.  4, s. 142 og s ,, Paris, Charles-Antoine Jombert, 1752-1756
  • Eudore Soulié , “Chapelle” , i kunngjøring fra Imperial Museum of Versailles , Paris, Charles de Mourgues Frères,1859( les online ) , s.  3-6
  • François Bluche , Louis XIV , Paris, Arthème Fayard ,1986
  • (it) Felice Defilippis , Il palazzo reale di Caserta ei Borboni di Napoli , Cava dei Tirreni-Napoli: Di ​​Mauro,1968
  • Alexandre Maral , Det kongelige kapellet i Versailles under Ludvig XIV: seremoniell, liturgi og musikk , Sprimont, Mardaga, utgaver av sentrum for barokkmusikk i Versailles, koll.  "Memoarer og dokumenter fra École des chartes, nr .  67",2002, 480  s., Rapport av Thierry Sarmant, i Bibliothèque de l'Ecole des Chartres , 2004, volum 162, n o  1, s.  251-253 ( les online )
  • Alexandre Maral , Det kongelige kapellet i Versailles. Den siste store byggeplassen til Louis XIV , Paris, Arthena , 2011
  • Pierre de Nolhac , Det kongelige kapellet i Versailles , Versailles og Paris, kunstneriske og vitenskapelige utgaver, 1912-1913
  • Pierre de Nolhac , Opprettelsen av Versailles , Versailles, L. Bernard,1901
  • Louis de Rouvroy, hertug av Saint-Simon , komplette og autentiske erindringer fra hertugen av Saint-Simon om århundret til Louis XIV og regencyen , t.  6, Paris, Hachette , 1856-1858
  • Jean-François Solnon , domstolen i Frankrike , Paris, Arthème Fayard,1987
  • Marina Tchebourkina, Orgelet til det kongelige kapellet i Versailles, tre århundrer med historie . - Paris: Innfødte, 2010. - 256 s. ( ISBN  978-2-911662-09-6 ) .
  • Marina Tchebourkina, The Organ of the Royal Chapel: from Roy-Soleil to… well after the Revolution , CD hefte, Paris, Natives, CDNAT03, 2004. - S. 39–48 ( EAN  3760075340032 ) .

Periodiske tidsskrifter og publikasjoner

I kronologisk rekkefølge for publisering:

  • Pierre Marcel , "  De dekorative malerier av kirken Invalides og kapellet Versailles  ", Gazette des Beaux-Arts , 47 th år,1905, s.  265-280 ( les online )
  • Léon Deshairs , "  Upubliserte dokumenter om kapellet i Palace of Versailles  ", Review of the History of Versailles and Seine-et-Oise ,Juni 1905, s.  241–262, 61–85 ( les online )
  • Léon Deshairs , “ Basrelieffer av de små alterene i kapellet i Versailles”, i La Revue de l'art ancien et moderne , 1906, s.  217-230 ( les online )
  • Frédéric Didier , "Mellom jord og himmel", Notebooks of Versailles , 12 (oktober 2017 - mars 2018)
  • Norbert Dufourcq , "  Orgelet til kapellet i Versailles  ", The musical review , vol.  145,April 1934, s.  283–297
  • Paul Pradel , “  The Symbolism of the Chapel of Versailles  ”, Bulletin Monumental , vol.  96,1937, s.  335–355
  • (en) Fiske Kimball , “  Chapels of the Château de Versailles  ” , Gazette des Beaux-Arts , vol.  26,1944, s.  315–332
  • Pierre Verlet , "  The Tepper of the Chapel of Versailles XVIII th  century  " Art Journal , Vol.  1-2,1968, s.  65–71
  • Norma Stevlingson , "  Organistene, deres musikk og orgelene til det kongelige kapellet i Versailles under Ludvig XIVs regjeringstid  ", Colloque de Versailles ,1985
  • (no) Guy Walton , “  The Chapelle Royale  ” , Eighteenth Century Life , vol.  ns, 2,Mai 1993, s.  86–94
  • Alexandre Maral  :
    • “  Den progressive fremveksten av en modell  ”, L'Estampille-L'Objet d'Art , vol.  Spesialutgave nr. 50,april 2010, s.  2-7 Dokument brukt til å skrive artikkelen
    • "  Den siste store byggeplassen til Louis XIV  ", L'Estampille-L'Objet d'Art , vol.  Spesialutgave nr. 50,april 2010, s.  8-17 Dokument brukt til å skrive artikkelen
    • "  A sanctuary of the great decoration  ", L'Estampille-L'Objet d'Art , vol.  Spesialutgave nr. 50,april 2010, s.  18-28 Dokument brukt til å skrive artikkelen
    • "  Den forbløffende skjebnen til en midlertidig bygning: det kongelige kapellet i Versailles mellom 1682 og 1710  ", Bulletin for Research Center of the Palace of Versailles ,2011( les online )
    • "  Det kongelige kapellet i Versailles, arkitektur og dekorasjon  ", Bulletin of the National Society of Antiquaries of France 2010 ,2015, s.  252-258 ( les online )
  • Marina Tchebourkina, “Tercentenary of the orgel of the Royal Chapel of Versailles (1710–2010)” Versalia , Versailles, 2011. № 14. - s. 143–175 ( ISSN  1285-8412 ) .

Relaterte artikler

Webografi

Eksterne linker