hus-musikk
| Stilistisk opprinnelse | Diskotek , garasjemusikk , Italo-diskotek , new wave , 80-talls synthpop , hi-NRG . |
|---|---|
| Kulturell opprinnelse | Tidlig på 1980-tallet ; De forente stater ( Chicago ) |
| Typiske instrumenter | Tastatur , trommemaskin , sampler , sequencer , synthesizer , vokal |
| Popularitet | Middels til høy |
| Regionale scener | Chicago hus , fransk preg |
| Se også | Garasjehus |
Undergenrer
Acid house , balearic beat , deep house , diva house , electro swing , funky house , future house , hardbag , microhouse , tribal house
Avledede sjangre
Electroclash , electro house , Eurobeat , techno , UK Garage , speed garage , trance , dance-pop , 2-trinns garage , gabber , moombahton
Beslektede sjangere
Acid house , bass house , deep house , disco house , house pop, future house , hip-house , latin house
The house musikk ( uttales på engelsk : [haʊs mjuːzɪk] ), house musikk , eller bare huset , er en musikalsk bevegelse startet på begynnelsen av 1980-tallet i Chicago . Opprinnelig knyttet til historien til platejockeyer , kommer navnet fra Warehouse , en Chicago-klubb der DJ Frankie Knuckles utøvde . Huset består av en minimal rytme, en basslinje nær funk , som ofte blir lagt til stemmer , samplet eller ikke.
Hvis Frankie Knuckles , som DJ , er forløperen til denne musikalske sjangeren, er de første husprodusentene Chip E. ( Like This , It's House ), Adonis ( No Way Back ), Steve "Silk" Hurley ( Music Is the Key , Jack Your Body ), Marshall Jefferson og den berømte The House Music Anthem (Move Your Body) , Keith Farley and his Love Can't Turn Around (1986), Lil 'Louis med den internasjonale hit French Kiss og Larry Heard (som vil komponere under pseudonymet til Mr. Fingers ) Deep house- salmen Can You Feel It , en av versjonene som er pyntet med en tale av Martin Luther King . Sporene On and On og Funk U Up ble produsert i 1983 av Jesse Saunders og gitt ut på Mitchbal-etiketten, og regnes som de to første huskreasjonene . Hvis alle disse artistene kommer fra Chicago , har house imidlertid aldri vært ensartet, og i 1988 dukket for eksempel hip-house opp med Fast Eddie og tittelen Yoyo Get Funky , og blandet elektro- roots av hip-hop med house .
Selv om huset opprinnelig er fra Chicago, utvikler New York City raskt en veldig aktiv scene, spesielt fokusert på garasjen , vokalhusarving til diskotek, inspirert av klubben der DJ Larry Levan spilte , Paradise Garage . Detroit utviklet samtidig tekno . Begrepet " New Jersey- hus" ble en gang brukt til å referere til det dype huset til østkysten av USA , som Blaze- gruppen fremdeles er representant for. New Yorks nattklubblegende Mel Cheren kalte husets diskotek på budsjettet . Faktisk var denne musikken preget fra begynnelsen av reduserte produksjonsmidler, en side "håndverker". Forgjengerne til sjangeren spilte inn sporene sine på kassetter for det eneste formålet med DJ-er fra Chicago som spilte dem i klubber. Disse opplevelsene formet ”Kulturklubben” og dens mytologi. Vinylplaten ble raskt det foretrukne mediet for denne musikken. Foreløpig er husproduksjon fortsatt relevant og utføres hovedsakelig på spesialiserte arenaer og i noen nattklubber.
House er en relativt rask tempo musikalsk stil. Standard moderne dans tempo er lavere, vanligvis mellom 120 og 130 BPM eller flere - som er omtrent 10 BPM lavere enn disco.
Det vanlige elementet i husets tittel er bruken av kick drum (kick) med hvert slag (også kjent som beat fire-to-the-floor), vanligvis opprettet av en trommemaskin eller sampler (sampler). Trommesporet er fylt med rytmebasert hatt som nesten alltid inneholder en åpen hi-hat på den åttende til uhell mellom hvert slag, og en skarptromme eller klapp på slag to og fire av hvert mål. Dette mønsteret er avledet fra 'fire-on-the-floor' rytme av 1960-tallet og særlig disco trommeslagere på 1970-tallet. Producers typisk prøvetrommelyder for å lage mer komplekse lyder, og tilpasse mix for større. Klubben lydsystemer ved å dempe de midterste frekvensene (frekvensbånd som inneholder de grunnleggende frekvensene til den menneskelige stemmen og til visse instrumenter), for å favorisere lyden av bass og hatter.
Husprodusenter bruker mange lydkilder til bassen. Disse kildene spenner fra å gjenta en sekvens som er laget elektronisk ved hjelp av en synthesizer som en Korg M1 , Roland SH-101 eller TB-303 , til studioopptak av eksempler på musikk spilt live av bassister, eller bare ved å filtrere eksempler på klassiske funk- spor eller noe annet spor. Husbasspor pleier å favorisere toner som passer inn i et enkelt oktavområde, mens basspor i diskotek ofte veksler mellom toner adskilt av en oktav. Noen av de tidlige House-produksjonene brukte basspor fra diskotek. For eksempel kopierer produsent Mark “Hot Rod” Trollan bassen fra sangen fra 1983 av Feels Good (Carrots & Beets) (av Electra med Tara Butler) for å danne grunnlaget for 1986-produksjonen Your Love av Jamie Principle . Frankie Knuckles brukte de samme tonene i sin enda bedre kjente versjon av Your Love i 1987.
Elektronisk genererte lyder og eksempler på spor fra jazz , blues og synthpop (ofte brukt som new wave i Europa ) blir ofte lagt til trommesrytmer og synthesizer-spor. Husspor inkluderer også vokal fra diskotek, soul eller gospel , samt andre perkusjoner som tamburin . Den techno og trance , som ble utviklet ved siden av huset, dele denne grunnleggende infrastruktur av tempo, men de generelt unngå påvirkning av levende musikk ved huset brukt som inspirasjon afrikansk amerikanar eller latin , å foretrekke mer syntetiske lydkilder.
Huset er en musikalsk sjanger ned fra disco av 1970-tallet . Hun blander musikalske stiler som soul , R'n'B , funk , salsa , rock eller pop med et progressivt og pro-mangfoldig budskap. På slutten av 1970 - tallet begynte diskoteket å introdusere elektroniske lyder, som i Giorgio Moroders produksjon av Donnas singel Summer I Feel Love i 1977. Samme år ble Kraftwerks album , Trans-Europe Express , utgitt. Begynte å bli spilt i New York. klubber. Dette albumet inneholder en rekke elementer og lyder som senere dukket opp i tekno- og tromme- og bassproduksjoner . Tidlig på 1980-tallet var Chicago DJ- er de første som eksperimenterte med house-musikk ved å blande to eksemplarer av samme diskotek. Ved hjelp av denne teknikken var DJ-er i stand til å gjenta visse passasjer, hoppe over andre og forlenge vokalens lengde, som tillot dem å lage remikser av det originale sporet. Denne dupliserte remix-teknikken førte til slutt produsentene til å lage sine egne rytmer for DJ-er, i motsetning til remixer av gamle diskotek.
I 1984 ga den kanadiske gruppen Lime ut et album med en stil kalt hi-NRG , som ble inspirert av lydene fra Giorgio Moroder og Kraftwerk på slutten av 1970-tallet, for å gi en fengende stil med bruk av trommemaskiner og for å bryte i rytmen. . Klubbmiksen av M og M og Tittel On & On for Jesse Saunders brukte mange elementer fra dansemusikken som utvikler seg fra huset, høres ut som bruk av synthesizere (inkludert 808 og 303 ) eller stemmer av veldig kort varighet. On and On regnes som den første hustittelen som ble gitt ut, presset og solgt til allmennheten. Dette sporet blir ofte sitert som "first house recording" , selv om andre eksempler fra samme periode som Music is the Key av Steve "Silk" Hurley (1985) også blir sitert. Husmusikk inneholder også andre påvirkninger, for eksempel new wave og europeisk synthpop , industriell musikk , punk , reggae , samt hip-hop som da var en fremvoksende stil. Den DJ Huset musikk til har eksperimentert med nye redigerings teknikker som remix , den sampling og elektroniske instrumenter som synthesizere og sekvenser .
Opprinnelsen til begrepet "husmusikk" er omstridt. Begrepet kan stamme fra navnet på en klubb, The Warehouse , som var en av nattklubbene som ble populær blant unge mennesker som bodde i Chicago-området på slutten av 1970 - tallet og begynnelsen av 1980 - tallet . Warehouse ble først besøkt av homofile, afroamerikanske og spanske samfunn som kom for å danse til DJ Frankie Knuckles ' mikser av klassisk diskotek, europeisk new wave og synthpop, industriell musikk og punk. Knuckles ga ut sine dansespor og mikser under DJ International Records og Trax Records . Disse dansetitlene ble kjent under navnet "house music" . Klubben fikk veldig god berømmelse på midten av 1970-tallet, og dette økte betraktelig på slutten av 1970-tallet. Knuckles 'produksjoner økte i løpet av denne perioden, og hans miks av Jamie Principles sang Your Love ble av mange ansett som tittelen etter å ha lansert huset.
Sangen It's House of Chip E er også med på å definere denne nye formen for elektronisk musikk. Chip E. hevder at navnet kommer fra metodene for merking av plater i Imports Etc.-diskbutikken. der han jobbet tidlig på 1980-tallet; stilen DJ Knuckles spilt på nattklubben Warehouse ble referert til i butikken som "As Heard at the Warehouse" , som deretter forkortes til "house music" .
Larry Heard aka Mr . Fingers, hevder at begrepet "house" snarere kommer fra de tidlige DJ-ene som skapte musikk i sitt eget hus ( house på engelsk) ved bruk av synthesizere og trommemaskiner, inkludert Roland TR-808 , Roland TR- 909 og Roland TB 303 , en bass sequencer-synthesizer. Disse synthesizerne ble brukt til å lage en underkategori av husmusikk kalt acid house .
Juan Atkins , en av grunnleggerne av Detroit techno , hevder at begrepet "house" gjenspeiler den eksklusive foreningen av spor spesielt med DJs; disse titlene var deres hus poster (mye som huset salater i restauranter).
Husmusikk vokser lokalt i hjem, garasjer og klubber i Chicago i utgangspunktet for lokale underjordiske klubbfans uten kommersielt fokus. Derfor er titlene mye mer konseptuelle og lengre enn de som vanligvis sendes på radio. Husmusikere bruker analoge synthesizere og sequencere for å lage og ordne elektroniske elementer og eksempler på sangene deres, og kombinerer lydene fra tradisjonelle instrumenter, perkusjon og sjelfull vokal. De viktigste platebutikkene har ofte ikke disse 12-tommers vinylene fordi de ikke er tilgjengelige fra hoveddistributørene. I Chicago er platebutikker som Imports Etc., State Street Records, JR's Music og Gramaphone Records de viktigste leverandørene av denne musikken. Musikken var i det vesentlige diskotek til tidlig på 1980 - tallet , da den første uavhengige trommemaskinen ankom . Husbaner har nå en fordel med en mikser og trommemaskin. Dette øker prestisjen til selvlærte DJ-er. Underjordiske klubb-DJ-er som Ron Hardy og radioverter fra The Hot Mix 5 spiller italo-disco-spor som Dirty Talk og MBO Theme av Klein MBO, noen av de tidlige B-boy hip-hop-sporene som Hip Hop, Be Bop (Don't Stop) av Man Parrish, samt electro-spor som Planet Rock og Looking For The Perfect Beat av Afrika Bambaataa & The Soul Sonic Force . Disse sjangrene påvirket det tidlige Chicago-huset.
Jesse Saunders kjenner suksess i klubbene med den mest titlerorienterte synthpop som Come To Me Gwendolyn, Dum Dum og den inspirerte tittelen på Italo-disco Undercover of D r . Derelict, den første hjemmelagde hussuksessen; Imidlertid forblir On & On (1983), akkompagnert av hypnotiske tekster, en skarp basslinje og syntetisk slagverk, den første husplaten som ble gitt ut og solgt til allmennheten. I 1985 er de historiske titlene Larry Heard Can You Feel It , Washing Machine og Mystery of Love inspirert av jazz . Lyden er laget med en Roland TR-707 og en Juno 6 . Noen av disse sangene hjelper til med å starte mote for deep house , som hadde et tregere slag (110-125 BPM). Samme år utgitt It's House av Chip E. , som er et godt eksempel på Chicago house-musikk i sine tidlige stadier. I 1987 viser Acid Trax av Phuture utviklingen av en delmengde av huset kalt acid house, som er resultatet av eksperimentering med en 303 av Chicago-musikere som DJ Pierre .
De første husopptakene som virkelig ble snakket om var On & On av Jesse Saunders (1983), Like This av Chip E (1984) og Your Love av Jamie Principle og Frankie Knuckles. De brukte komplekse rytmer, en enkel basslinje, sampleteknologi og minimalistisk vokal. I 1985 dominerte husmusikk Chicago-klubber, hovedsakelig på grunn av at disse sangene ble sendt på 102.7FM WBMX radio, som var arbeidet til programdirektør Lee Michaels og radioens bosatte DJ-team., Hot Mix 5.
Musikk og bevegelser hjelper også til med den elektroniske musikkrevolusjonen. Ankomsten av kompakt og billig utstyr som sekvenser, trommemaskiner (Roland TR-909 , TR-808 og TR-707 ), samt latinske slagverkmaskiner ( TR-727 ) og moduler (som TB-303 ) gir husmusikkskapere flere muligheter i å lage musikken sin. The acid house undersjanger er utviklet av erfaringene fra DJ Pierre , Larry Heard og Marshall Jefferson med de nye trommemaskiner.
Mange av titlene som definerer Chicago husmusikk er gitt ut av DJ International Records og Trax Records. I henholdsvis 1984 og 1985 ga Trax ut Jackin The Bass og Funkin 'With The Drums Again av Farley Jackmaster Funk. I 1986 ga Trax ut No Way Back av Adonis , Can You Feel It og Washing Machine av Larry Heard (under hans vanlige pseudonym M. Fingers), så vel som hymnesangen Move Your Body av Marshall Jefferson , som bidro til å øke populariteten. av denne stilen utenfor Chicago. I 1987 var Jack Your Body av Steve "Silk" Hurley den første hustittelen som nådde toppen av Topp 40 i Storbritannia , selv om Love Can't Turn Around av Farley "Jackmaster" Funk allerede hadde vunnet en fin plass. de lokale hitlistene i 1986. 1987 oppnådde Pump up the Volume of M / A / R / R / S også den samme topplasseringen i Storbritannias topp 40.
I 1989 snur Hurley søt tur Uh Oh Look Out for Roberta Flack i en veldig energisk dansetittel. Tema fra S'Express (1988) av S'Express er et eksempel på syrehusmusikk med diskotek og funkpåvirkning. Denne sangen bruker eksempler fra sangen til Rose Royce , Is It Love You're After over a Roland 303. I 1989 toppet Ride on Time for Black Box (ved bruk av diskotek fra 1980 Loleatta Holloway , Love sensation ) toppet de britiske hitlistene. og Pump Up the Jam (1989) Technotronic var det første hussporet som nådde topp 10 i USA. Et år senere toppet Vogue av Madonna topplistene over hele verden, og ble den største selgeren av WEA . I 1992 hjelper Release The Pressure of Leftfield med å introdusere en ny undergenre av huset kalt progressive house .
Husmusikk har også innflytelse i å videreformidle politiske meldinger til mennesker som anses som ekskluderte fra samfunnet, spesielt det homofile og svarte samfunnet. Frankie Knuckles gjør en god sammenligning av huset og sa at det var "kirken til vanæret folk" og Marshall Jefferson sammenligner det med "en eldgammel religion der folk bare er glade og roper. " The Deep house var lik i mange frihetsmeldinger til det svarte samfunnet. Joe Smooths to husalbum, Promised Land and I Have a Dream, tilskriver lignende meldinger til Martin Luther Kings tale, I Have a Dream . Huset var også veldig seksuelt. Baby Wants to Ride fra Jamie Principle begynner med en bønn.
Husdansen i seg selv er mye eldre enn house-musikk. Det dukket opp på 1970-tallet med slutten av diskotiden i Warehouse i Chicago, så vel som Loft and Paradise Garage i New York. Husdans har sine kilder i mange danselementer fra for eksempel Lindy-tiden, afrikanske, latinske eller brasilianske danser eller til og med jazz, trykk eller moderne dans. Husdans er delt inn i tre stiler: Footwork, Jacking og Lofting. Dette inkluderer en hel rekke teknikker og sub-stiler som skøyter, tramp eller stokk. Husdans inneholder også mange bevegelser fra kilder som whacking, voguing, Capoeira, tap og latinske danser som salsa. Et bredt utvalg av bevegelser kommer fra jazz og bebop og til og med afrikanske eller latinske danser. Et av de tidligste elementene i husdans er en Chicago-basert teknikk for å kaste torso frem og tilbake, som om en bølge passerte gjennom den. Når denne bevegelsen gjentas og akselereres for å følge rytmen til sangen, kalles den jacking, eller "the jack". Alt fotarbeid i husdans initierer hvordan jekken beveger tyngdepunktet i rommet. Husmusikk og spesielt Deep House ble kritisert musikksjangre som førte til umoral og understreket forskjellige aspekter av seksuell legning og minoriteter. Huset var virkelig opptatt av kroppens sensualitet og følelsen av frihet uten å måtte bekymre seg for eksterne barrierer.
Den techno Detroit utvikler på midten av 1980-tallet . Selv om det er en annen musikalsk form, spilte pionerene også en rolle i den internasjonale spredningen av husmusikk. Detroit techno ble født da legendariske platejockey The Electrifying Mojo var vertskap for sitt eget radioprogram, og påvirket fusjonen av eklektiske lyder som er kjennetegnet for Detroits techno-lyd. Denne lyden er påvirket av europeisk electronica ( Jean Michel Jarre , Kraftwerk , Art of Noise ), B-boy Hip-Hop (Man Parrish, Soul Sonic Force) og italo disco (Doctor's Cat, Ris, Klein MBO), og er videre startet av Juan Atkins , Derrick May , Kevin Saunderson og Carl Craig de fire fedrene til techno. Juan Atkins ga ut UFOer (Metroplex Records), som ble godt mottatt i Chicago og nå regnes som en klassiker. Han fortsatte i 1986 med å gi ut tittelen Technicolor . Derrick May, alias Mayday, ga ut Nude Photo i 1987 på etiketten Transmat Records, og hjalp til med å starte Detroit-technoscenen, som da ble kringkastet i Hot Mix 5-mikser og mange Chicago-klubber. Et år senere begynte Transmat Records-etiketten, som ga ut sporet Strings of Life, som ble en av technosangene, med suksess med spor som Wiggin i 1988. På samme måte hadde Derrick May suksess på etiketten. Kool Kat Records med en mange remikser for underjordiske artister og kjente artister.
KMS Records, et selskap grunnlagt av Kevin Saunderson, bidro til utgivelsen av mange spor som var like mye syrehus som techno. Disse blir godt mottatt i Chicago og sendes på radioer og klubber rundt i byen. Vi spesielt to stykker av Blake Baxter , When We used to Play and Body Work , flere av Saunderson selv som Bounce Your Body To The Box , Force Field , The Sound , How To Play our Music , The Groove That Won't Stop and Groovin 'Without Doubt (i samarbeid med Derrick May), alle produsert mellom 1987 og 1988. I 1988, da huset ble mer og mer populært blant allmennheten, ble duoen dannet av Kevin Saunderson og Paris Grey-sanger. Inner City ga ut hitene Big Fun and Good Life , som til slutt ble plukket opp av Virgin Records. I 1989 kjenner KMS en annen hit, Rock to the Beat, som har blitt en stift i Chicago-klubber og plagiert av gruppen One O One under den nye beatbølgen .
I Storbritannia minner veksten av husmusikk om den berømte Summer of Love og manifesterer seg mellom 1988 og 1989 . Husmusikk hadde tilstedeværelse i Storbritannia, men dukket først opp i Chicago , men likevel var det et sterkt skille mellom husmusikk på homoscenen og det på den "rette" scenen . Husmusikk vokste hovedsakelig i Nord- England , Midlands og Sør-Øst . Hacienda i Manchester ble oppfunnet i 1982 av Factory Records og har blitt en utvidelse av " Northern Soul " -sjangeren, som er nøkkelen til suksessen til engelsk klubbdansemusikk. Fram til 1986 hadde klubben økonomiske problemer; og folkemengdene begynner bare å øke når de bosatte DJ-ene (Pickering, Parc og Da Silva) begynner å spille husmusikk. Tallrike popup-vinduer i nabolaget og DJ-kvelder finner også sted over hele Storbritannia , for eksempel private fester som blir arrangert av Miss Moneypenny, Birmingham- kontingent og mange steder i London. Husmusikk forsterkes i Storbritannia av Frankie Knuckles , Marshall Jefferson , Fingers Inc (Heard) og Adonis samme år, og lager deretter en internasjonal DJ-turné. En av de første melodiene, Promised Land av Joe Smooth , blir plukket opp og spilt i en uke av Style Concil. Den første franske husmusikk-tittelen kom ut i 1986 - Carino av T-Coy. Europeerne bidrar også med husmusikk, og begynner å bestille legendariske amerikanske house-DJ-er for å spille på store klubber, for eksempel Ministry of Sound , hvis beboer, DJ Harvey, gir Larry Levan et sete .
Den urbane husscenen som Birmingham , Manchester og London er også levert av mange piratradioer og flotte DJ-er som hjelper til med å forsterke denne musikken som allerede er smittsom, men ellers ignorert av de store musikkene i denne sjangeren. En av Storbritannias eldste og mest innflytelsesrike plateselskaper for husmusikk er Network Records (ellers kjent som Kool Kat Papers), som hjelper med å bringe italiensk og amerikansk dansemusikk til Storbritannia, Bretagne , samt å velge markedsføring av dansemusikk i Storbritannia. Men huset er også under utvikling på Ibiza .
På midten av 1980- tallet var fremveksten av en balearisk estetikk virkelig merkbar, en eklektisk blanding av dansemusikk . Adjektivet "baleariske" ble populær på midten -1990s , å referere både til strand raves i de baleariske øyene på øya Ibiza , til visse partier organisert i europeiske nattklubber og enkelte produksjoner. Hus som for eksempel Pacific av gruppen 808 State .
Den platen jockeyer britiske Trevor Fung, Paul Oakenfold og Danny Rampling er viden kreditert for å ha "oppdaget" clubbing baléarique i 1987 mens ferie i Ibiza , spesielt på Club Amnesia , en nattklubb Ibiza, med Alfredo Fiorito (Alfredo) med opprinnelse i Argentina . Sistnevnte spiller en eklektisk blanding av dans hvis stil spenner over en hypno indiespor av Woodentops , den mystiske rocken til Waterboys , de første elementene i huset, europop og noen uvanlige elementer som ble vedtatt av Peter Gabriel og Chris Rea . På slutten av 1987 importerte de nevnte britiske DJ-ene lyden, atmosfæren, men også det ekstase-forbruket som var spesifikt for Ibiza i Storbritannia, i form av fester og klubber som Shoom in Southwark ( London ), Sky, Future, Spectrum og Purple Raines ( Birmingham ). De vil være opprinnelsen til den andre kjærlighetssommeren . Lederen for Mancunian-klubben og etiketten Factory, Tony Wilson , promoterer også acid house i sitt ukentlige TV-show.
Gå tilbake til Amerika , hvor scenen fremdeles ikke utvikler seg utover et lite antall klubber i Chicago , Detroit og New York . The Paradise Garage i New York er fortsatt betraktet klubben par excellence; Todd Terry , og hans cover av Class Action av Larry Levan som blander Weekend , viser en fusjon av slumdisko, house og hip-hop innflytelse med raskere, mer robust sampling av basslinjen. Mens hip-hop ofte er blandet, er de eneste andre musikalske valgene fra denne perioden rock , country eller til og med RnB. Andre bemerkelsesverdige produsenter og DJs fra den tiden, som Bobby Konders , Tommy Musto, Frankie Bones , populariserte sine musikalske verk internasjonalt på 1980-tallet . Faktisk kommer mange album fra det nye XL Recordings (UK) -merket fra disse artistene. Andre New York- påvirkninger kommer fra hip-hop, reggae; mange produsenter og DJ-er i New York City spiller den for første gang (Erick Morillo, Roger Sanchez , Junior Vasquez, Danny Tenaglia , Jonathan Peters). Produsenter som Masters at Work og Kerri Chandler begynner også å innvarsle en rikere garasjelyd plukket opp av andre sjangre som jazz , hip-hop og downbeat.
På slutten av 1980-tallet ble Nu Groove Records utvidet, selv om det ikke startet karrieren til Burrell Rheji og Rhano Burrell, samlet kjent som Burrell (etter en kort periode på Virgin America av Timmy Registford og Frank Mendez), med mest av alt DJ-er. og produsent den underjordiske scenen . Burrells regnes som pionerene til “New York Underground” , og ubestridte forkjempere for denne stilen med husmusikk. Mer enn 30 av deres utgivelser på denne etiketten ser ut til å støtte dette faktum . I markedet nyter Nu Groove Record, i likhet med Burrells ', en varig kult, og kysten av mint-vinylene kan gå opp til 100 dollar eller mer i det åpne markedet. Gospel- og RnB-grupper påvirket av Aly-us ga ut Time Passes On i 1993 (Strictly Rhythm), og senere sendte Follow Me radioen og opptrådte i klubber. En annen hit fra USA, trakteren ved Cajmere , ble prototypen på ghetto huset undersjanger . Tidlig på 1990 - tallet gjorde artister som Cajmere selv (under det navnet, samt Green Velvet ), DJ Sneak, Glenn Underground og mange andre mange innspillinger. Relative Dance Mania-artister som DJ Rush , Robert Armani og fetteren Paul Johnson spiller inn for begge og mikser i europeiske klubber. Derrick Carter var aktiv som produsent og DJ i denne perioden.
Ikoniske Detroit-etiketter inkluderer 430 West , KMS og Grooves Graves; sammen med produsenter som Kevin Saunderson , Marc Kinchen, Octave One . Underground Resistance produserer både garasje- og elektrospor. En del av Los Angeles- scenen består av fester som Hardkiss arrangerer og expats fra Storbritannia som Charles Webster .
I Storbritannia har andre opplevelser innen sjangeren styrket appellen. Hus- og raveklubber som Lakota, Miss Moneypenny's og Cream dukker opp over hele Storbritannia, hjem til hus- og dansescene-arrangementer. Konseptet “chilling out” utviklet seg i Storbritannia med ambient house og album som Chill Out av The KLF og Analogic Bubblebath av Aphex Twin . Den chill-out er ofte definert som helst av forskjellige genre, slik som omgivende luft, eller downtempo (senere) eller ny tid (mer senere). Den samlende funksjonen til electro chill-out støttes av lange toner og en mykere lyd, snarere enn den høye lyden fra visse andre stiler av elektronisk musikk.
Samtidig dukker det opp en ny indiescene, med band som Happy Mondays , The Shamen, New Order , EMF , Meat Beat Manifesto . I New York fremmer grupper som Deee-Lite utviklingen av house musikk på internasjonal skala. To viktige sanger fra denne tiden er Little Fluffy Clouds av The Orb (med et særegent vokaleksempel fra Rickie Lee Jones) og Wrote For Luck of the Happy Mondays . UK Criminal Justice and Public Order Act 1994 er et forsøk fra regjeringen på å forby organisering av store dansearrangementer med musikk som anses som "repetitive beats" . Selv om dette lovforslaget har blitt lov, iNovember 1994, det har liten effekt. Musikken fortsetter å vokse og forandre seg, noe som fremgår av fremveksten av grupper som Leftfield med Release the Pressure , som blander dub og reggaemusikk med house. I tillegg til kommersielle opptak brukes en blanding av RnB med sterkere bass. Husmusikk henter inspirasjon fra mange andre sjangre, inkludert klubbkulturscenen. I likhet med 1970-tallet , de fra discoklubbscenen, er husmusikkscenen assosiert med en rekke medikamenter som brukes til å forbedre dansopplevelsen, for eksempel amyle poppers nitritt, ecstasy , ketamin og GHB.
I likhet med diskoteksscenen som går foran, tiltrekker husklubber en blanding av kulturelle og rasegrupper. Sanger som The Bouncer av Kicks Like a Mule bruker hastigheten på hip-hop-avledede breakbeats. SL2s sang On a Ragga Tip legger grunnlaget for det som skulle bli tromme og bass og jungelen . Opprinnelig kalt hardcore breakbeat , ble det populært i London- klubber som Rage. Etiketter som Moving Shadow og Reinforced blir favorittene til slummen.
Den hardcore techno London er en musikkstil Moonshine Music utgitt, preget av et tempo som overstiger 160 BPM. UK garasjemusikk utviklet den senere. En ny generasjon klubber som Cream by Miss Moneypenny ligger i Liverpool (i motsetning til den opprinnelige slummen, CREAM) og Ministry of Sound åpner for å gi mer kommersielle lyder. To musikketiketter gir utelukkende husmusikk som Defected in the House eller Stricly Rythms.
Richard M. Daley , borgermesteren i Chicago, forkynner10. august 2005, “Hus Unity Day” i Chicago, i feiringen av “ 21 st årsdagen for house-musikk” (faktisk, den 21 st årsdagen for grunnleggelsen av Trax Records ). Proklamasjonen av10. august 2005erkjenner at Chicago er "hjemmet og hovedstaden til husmusikk" og at husmusikerne "ble inspirert av kjærligheten til byen deres, med drømmen om at en dag deres musikk kunne spre et budskap om fred og enhet over hele verden. " . DJ-er som Frankie Knuckles , Marshall Jefferson , Paul Johnson , Green Velvet og Mickey Oliver feiret proklamasjonen på Summer Dance Series, et arrangement som ble arrangert av City of Chicago's Department of Cultural Affairs.
På midten av 2000-tallet dukket det opp mange husgenrer som elektrohus , teknisk hus , minimalt hus eller til og med fidget . Denne sammensmeltningen manifesteres i bindingen av musikalske stiler av artister som Dennis Ferrer og Booka Shade , med hans produksjonsstil som har utviklet seg fra den sjelfulle scenen i New York og sistnevnte har røtter gjennomsyret av techno. Mange DJ-er kan høres blande alle husundersjangrene, og de fleste av de beste musikalske elementene deles mellom disse undersjangrene.
På 2010-tallet ble huset med respekt for de originale lydene spilt i såkalte underjordiske klubber der publikum ofte ble advart. Den spilles for eksempel av disse artistene: Jeremy Underground, Motor City Drum Ensemble, Phil Weeks og Detroit Swindle.
Den Sverige vitne til fremveksten av "svenske progressive house" med Sebastian Ingrosso , Axwell og Steve Angello . Artistene hans lyktes i solokarrieren, og dannet parallelt gruppen Swedish House Mafia , som nådde hitlister spesielt takket være singelen Don't You Worry Child utgitt i 2013 . Avicii , DJ og komponist av sjangeren, oppnådde suksess med hits som Hey Brother , Addicted to You , The Days , The Nights og Levels . Alesso , han samarbeider med Calvin Harris , Usher og David Guetta . I Frankrike , Justice mikser garasje og alternativ rock med sine hus-inspirerte poplåter. Skrillex blander dubstep og pop i sine britiske hussanger.
Diplo , og andre bemerkelsesverdige nordamerikanske artister som Deadmau5 , Kaskade , Steve Aoki , Porter Robinson og Wolfgang Gartner , ble anerkjent i sjangeren på 2010-tallet. Deres økende popularitet førte til fremveksten av elektrohus og progressive husstiler. I populærmusikk. , som det fremgår av singelen Sunshine av David Guetta og Avicii og remixen av In the Air av Axwell .
Sjangere som store romhus populariserer på anerkjente festivaler som Tomorrowland , Ultra Music Festival og Electric Daisy Carnival . Det tropiske huset nådde topp 40 på UK Singles Chart i 2015 med artister som Kygo og Jonas Blue . I 2016 dukket det opp en ny husgenre under navnet lo-fi house.
Det generiske navnet "hus" samler flere varianter som dukker opp og forsvinner i henhold til motene. Noen har imidlertid en håndgripelig stilistisk virkelighet og definerer en bestemt stil eller herkomst. Det bør bemerkes at noen stiler ikke engang blir sett på som eksisterende for noen fans, på grunn av det faktum at husmusikk er en veldig bred stil og varierer med mote, tid, teknologier og spesielt de forskjellige tonene som artister bringer til seg. fra hele verden.