Sebastien vrancx

Sébastien Vrancx av Antoine van Dyck .

Fødsel	1573 Antwerpen
Død	1647 Antwerpen
Fødselsnavn	Sebastiaen vrancx
Nasjonalitet	Spansk Nederland
Aktivitet	Maleri - litteratur - teater
Opplæring	Workshop av Adam van Noort turen til Italia
Herre	Adam van noort
Student	Peeter Snayers
Arbeidsplass	Antwerpen
Bevegelse	Barokk Flamsk skole
Beskyttere	Christian IV av Danmark
Påvirket av	Pieter Bruegel den eldre

Primærverk

tegninger , malerier , dikt , skuespill

Sebastiaen ( Sebastiaan på moderne nederlandsk ; Sébastien på fransk ) Vrancx , Vranckx eller Franck ble født i Antwerpen , under opprøret mot den spanske autoriteten (mellom 1559 og 1579), ble døpt der den22. januar 1573, og døde der den 20. mai 1647. Han var den første maleren fra Sør-Nederland som spesialiserte seg i skildringer av plyndring , bakhold og slag , og regnes som forløperen til denne sjangeren.

Biografi

Sønnen til Jan Vrancx og Barbara Coutereau ble døpt i Saint-Jacques kirken i Antwerpen. Ifølge Carel van Mander var han i sin Schilder-boeck lærling for Adam van Noort , som blant eleverne regnet med slike berømte malere som Peter Paul Rubens , Jacob Jordaens og Hendrick van Balen .

Representasjoner fra gamle ruiner og romerske bygninger vitner om reisen til Italia han startet mellom 1595 og 1597, og passerte gjennom Roma og Venezia , hvor han sannsynligvis var i kontakt med landsmannen Pozzoserrato og Napoli . Rundt 1600 besøkte han studioet til Antwerpen- maleren Paul Bril i Roma.

Frimester i Antwerpen i 1600-1601, han var i 1607 medlem av klan Saint-Luc . I 1610 var han medlem av romanskildet som utnevnte ham til dekan i 1617 . Andre dekan for Guild of Saint-Luc d'Anvers i 1611, mens Joos de Momper først var dekan, etterfulgte han sistnevnte, og ble valgt til dekan i 1612. Samme år giftet han seg med Maria Pamphi eller Pampfi (døpt28. februar 1576), datter av kunsthandleren Bartholomeus Pamphi og svigerinne til maleren Tobias Verhaecht . Sistnevnte ble datterens fadder . Han kom inn i den borgerlige garde i 1613 og ble hedret med tittelen quartenier ( wijckmeester eller distriktsmester). I 1617, i løpet av det første semesteret, var Vrancx kasserer for foreningen for gjensidig hjelp. Året før hadde han bidratt med tre floriner til bidraget som ga frihet til den unge Abraham Grapheus, sønn av portmannen i Saint-Luc. I 1619 deltok han i rekonstituering av det retoriske kammeret i Violieren (The Wallflower), som han ikke bare skrev dikt og skuespill for, men også flere bord. Han var kaptein for vakten i 1621 og ble gjenvalgt som kaptein for en periode på fem år i 1626.

Den gravskrift over Vrancx informerer oss om at hans kone, som skjedde på19. april 1639, og hans eneste datter, Barbara, døpt videre 8. juni 1623, den 19. mai 1639. Selv hadde han en sønn, kalt Gabriel, opptatt til mastergraden i 1620, noe Cornelis de Bie roser.

Død den 20. mai, Vrancx ble gravlagt i de store karmelittene den22. mai 1647, og begravelsen hans kostet 8 floriner 8 sous.

I likhet med Rubens var han medlem av broderskapet til St. Peter og Saint Paul. Han ville ha vært ekstremt populær i hjembyen.

Kunstverk

Maler

1600-1602: innflytelsen fra renessansen og turen til Italia

De første kjente tegningene av ham forråder innflytelsen fra de dekorative volutene til en Cornelis Floris de Vriendt eller en Cornelis Bos, mens skissene som ble laget under hans opphold i Italia viser en viss tilknytning til de tidlige verkene til Paul. Bril , som bodde i Roma på den tiden, og Jan Brueghel den eldre . I tillegg viser verkene hans innflytelsen fra moderne italienske malere og av Pieter Brueghel den eldre . Merkelig for verkene i denne perioden er de gestikulerende figurene og de imponerende trærne; Vrancx vil beholde denne smaken av anekdotiske detaljer og karakterer med varierte klær, satt inn i klassiske og dekorative landskap gjennom hele karrieren.

1602-1620: perioden med galante festivaler

Under påvirkning av reisen til Italia produserte han rundt 1602-1611 sine første malerier av typen kalt fête galante : elegante figurer, noen ganger relatert til karneval og commedia dell'arte , og derfor noen ganger maskert , i et landskap preget av elementer som hager eller trærparker, eller arkitektoniske elementer som søyler , paviljonger , pergolaer , palasser , statuer og fontener . Disse komposisjonene ble generelt tegnet i horisontale formater og godt skissert fra fugleperspektiv. De er ekte sjangermalerier som skildrer mennesker i samfunnet i parklandskap, populære utendørsscener, markeder osv. Elementene er ofte en del av representasjoner av bibelske historier, så vel som religiøse allegorier eller landskap med romerske ruiner . Noen ganger maler han messer og interiør i kirker .

Karakteristisk for den modne fasen av hans kunstneriske karriere (1611-1625) er den stilistiske forbedringen han oppnår, preget av presisjonen som han oppnår formene med og den største mestring som han representerer rommet der han setter inn av mange karakterer arrangert i mer komplekse grupper. Van Mander bemerket en gang at han var veldig dyktig i å male landskap , hester og statuer.

1620-1647: perioden med kamper og kamper

Fremfor alt skylder Vrancx berømmelsen til de mange skildringene av kamper, og utvilsomt er han oppfinneren av kampmaleriet i Nederland og grunnleggeren av den militære sjangeren i det sørlige Nederland . Hans spesialitet var representasjon av kavalerikamper , konvoiangrep eller landsbyens sekker. Disse skildringene av kamp sies å ha vært basert på personlige erfaringer, da Vrancx omfavnet en militær karriere. Det var rundt 1620 at han begynte å male ryttere på en mer raffinert måte, noe som gjorde utseendet mer edelt, mens han etterlot trærne mindre detaljerte. I løpet av de siste to tiårene av hans liv (ca. 1625 til 1647), la Vrancx hovedvekt på skildringen av landskapet.

Emner som dette, funnet i militærlivet, har blitt tatt opp i utallige varianter. Hos denne maleren finner man aldri kompakte militære formasjoner ; særegen for hans stil er heller fordelingen i rommet av ganske store karakterer. Karakterene som er representert i Vrancxs malerier, følger den ideelle stereotypen av flamsk maleri : Karakterene til karakterene er litt tette, og de små individualiserte ansiktene uttrykker fremfor alt brutaliteten og frykten til stridende. Vrancx legger stor vekt på kostymene og våpnene til figurene sine, i samsvar med kampens teknikk i sin tid. Hans komposisjoner er ikke preget av global dynamikk; heller deler han maleriet i forskjellige anekdotiske scener, som sammen utgjør hendelsen. De små scenene er innrammet av grupper av trær. Når Vrancx jobber i samarbeid med Jan Brueghel den eldre , tar sistnevnte vare på landskapet, mens Vrancx realiserer karakterene.

Dens distribusjon av farger og en fortsatt veldig fortellende måte å komponere (svermer av figurer) avslører en kunstner påvirket av kunsten fra forrige århundre. Sébastien Vrancx bruker farger med edruelighet, og underkaster det hele den dominerende røde og mørkebrune.

Vrancxs stil ble imitert og utviklet av hans elev Peeter Snayers ; vandrer i fotsporene til sin mester i den militære sjangeren, har sistnevnte også blitt spesialist i topografiske og analytiske bilder av kamp.

Selv om Vranckx først og fremst spesialiserte seg på landskap og små kampscener, var han også maler av arkitektonisk interiør på samme måte som Pieter Neeffs den eldre .

På Beaune Museum of Fine Arts oppbevares tre malerier som representerer League of Gueux:

Skjermbilde (40 × 61 cm )
Kampen (40 × 61 cm )
La Halte (40 × 61 cm )

Disse tre maleriene representerer scener for kamp eller plyndring begått på landsbygda av den spanske okkuperende hæren. Dette er oljer på kobber, en teknikk som forblir veldig sjelden.

Beryktelse

Vennskap og samarbeid med andre malere

Vrancx hadde blitt venn med moderne malere som Jan Brueghel den eldre , Hendrick van Balen den eldre og Frans II Francken .

Han samarbeidet om malerier av Jan Brueghel den eldre, Jan Brueghel den yngre , Joos de Momper , malerne fra familien Neeffs , Tobias Verhaecht , Alexander Keirinckx, Jan van Balen, Frans II Francken og David Vinckboons , og malte figurer i maleriene. For å realisere landskapet til sine egne malerier ser det ikke ut til at han har hatt tilgang til andre malere.

Beryktelse blant hans samtid

Vi har allerede sitert passasjen fra Van Mander, der han sier at Vrancx malte landskapet, hestene og figurene veldig bra. De Bie prutter ikke ham med ros:

"Min penn," sa han, "vil den være i stand til å styre nebbet lenge nok til å også rose Sébastien Vrancx, for først å fortelle at han, med en sikker og delikat berøring, vet hvordan han skal male mengden av stridende? Og krigen sliter da med samme dyktighet, landskapet og figurene, hvor han i løpet av sin levetid ga det til ingen? "

Houbraken behandler ham veldig bra, på siden han viet ham: ”Min svigerfar, Jacques Sasbout Soubourg, hadde en gang to landskap i hånden, fylt med vakre figurer og malt på kobber, som alltid har gledet meg fantastisk. . En fortalte om hevnen til profeten som Betel-barna hadde kalt skallet; den verdige mannen, for å straffe en slik svak fornærmelse, hadde dem slukt av bjørn. Det andre maleriet var en scene fra Det nye testamente, og figurene, tegnet med en fast hånd, ble fritt drapert. "

Studenter og disipler

Han er mesteren til Michel de Custer og Peeter Snayers , som samarbeidet med ham. Sistnevnte imiterte og utviklet mesterens stil i militærsjangeren og ble også spesialist i topografiske og analytiske kampbilder.

Blant disiplene hans er Pieter Meulener, Jacques van der Wijhen og Adam François van der Meulen , elev av Peeter Snayers , i Sør-Nederland ; i Nord-Nederland vises hans innflytelse i verkene til en Esaias van de Velde eller en Pauwels van Hillegaert.

Formidling av arbeidet Graveringer

Verkene hans har ofte blitt kopiert og reprodusert i trykk av kunstnere som Cornelius Galle den eldre , Wenceslas Hollar , Pieter de Jode den eldre, Jakob Matham , Matthäus Merian , Michiel Snyders, Philippe Thomassin , som dermed mangedoblet og gjorde populære komposisjoner populære.

Fra spansk Nederland spredte undersåtterne seg dermed til De forente provinser , Italia og over hele Tyskland .

Samlere og samlinger

Blant de som anses å være dets beskyttere og samlere er slike viktige figurer som kong Christian IV av Danmark .

Av denne fruktbare kunstneren har museer og private samlinger mange malerier, vanligvis monogram og noen ganger datert, fra 1600 til 1633. Vrancx representerte de mest forskjellige emnene: bibelske eller historiske episoder , illustrasjoner av årstider og måneder , scener fra samfunnets liv ( Hagene til Medici-villaen , 1615, Capodimonte-museet i Napoli , eller utsikten over kranhodet i Antwerpen om vinteren , 1622, Rijksmuseum ). Men fremfor alt var han den første maleren av slag i det XVII - tallet, en av trefningene , plyndringene og kampene: Plyndring av en landsby ( Louvre ), en landsbyveske (Roma, Galleria Spada) Stagecoach eller konvoiangrep (museer av Brunswick , Antwerpen , München , Windsor Castle ), Rider Combats (museer i Gotha , Brunswick , München), Beleiringer behandlet som kråkefluer (Museum of Gotha; samling av Baron Houtart i Brussel).

Retoriker

Den retorikken kammer av Violieren , som alle andre slike litterære samfunn, undertrykt av spanske regjeringen til i 1585 , ikke ble gjenopprettet til 1619 , hvor Vrancx oppstandelse tok en stor andel. I spissen for det nye registeret skrev han med sin egen hånd en sonett , deretter et veldig lært forord, der han ga beskjed om opprinnelsen, utviklingen, undertrykkelsen og restaureringen av selskapet, og hvor han ga kronologien til dens historie.

Original versjon :	Fransk prosa-oversettelse:
Sonnet som forord til det nye registeret til Violierens retorikkammer, rekonstituert i 1619:
In dit bequaemich boeck o! lezer suldy vinden Wie dat de Helden syn die 't Redenryck geslaght En d'oude Violier in staet hebben gebracht, Naar dat den wreeden March haar meende te verslinden. Oock hoe Princelyk elck Prins, die d'Edel konst beminden, Zyn Prinsdom heeft vereert met prysen weert ghe-acht En d 'wat voor Dekens vroet, hebben met eer getracht De welvaert van haer Guld 'en d' Blom die sy bedinden. Gy vind ook wat by Liefd in a reght minnaer gheeft, Wie eenig schoon Sieraet, oft Cleedt, geschonken heeft, Als med 'die lofbaer doet, betoont hebben door Consten; Den tyd van haer verhef; fra Wetten til den Eedt, Den vrydom wer 'vernieuwt, die vindy hier gereedt, Om als trouw 'Gulde-broers te zyn versaemt wt Jonsten. De Deucht gaet zonder vrees. s. Vrancx .	"Denne praktiske boka vil lære deg, leser, hva gode mennesker har ført tilbake retorikernes familie i det gamle selskapet til La Giroflée, etter at den forferdelige Mars hadde tenkt å utslette den; hvordan hver prins, elsker de edle kunstverkene, har i prinsippet hedret tittelen sin ved å tilby dem verdige belønninger, og hvilke kloke dekaner har prøvd samvittighetsfullt for velstanden til klan og blomsten som de hadde viet seg til. Du vil også se hva entusiasme inspirerer hos en virkelig forelsket mann, hvordan noen ga vakre ornamenter eller kostymer, eller beviste sin fortjeneste ved prisverdige gjerninger; du vil også vite tidspunktet for deres avtale, selskapets vedtekter, eden som ble avlagt der, immunitetene som ble gitt ham, slik at kollegaene ærlig kan forenes av vennskap. Lojalitet fungerer uten frykt.S. Vrancx. "

Sonetten avsluttes med mottoet til forfatteren: De Deucht gaet zonder vrees ("Dyd går uten frykt").

I 1618 deltok klan Saint-Luke i en konkurranse, åpnet av retorikkammeret De Olijftak (The Olive Branch), og vant maleriprisen . Dette skillet ble tildelt et våpenskjold henrettet av Hendrick van Balen den eldre , med hans samarbeidspartnere Frans II Francken , Sébastien Vrancx og Jan Brueghel den eldre .

Vrancxs yrker i retorikkammeret De Violieren vitner videre om kartusjer og rammer som han laget, som en veldig smakfull tegner, i en overgangsstil mellom Vredeman de Vries ( renessanse ) og Rubens 'kunst ( barokk ) : dette er noen akvarellark , laget for Violieren- registeret , i samlingen av arkivene til Royal Academy of Fine Arts i Antwerpen : den ene er registerets tittelside, mens den andre rammer inn et av de symbolske skjoldene som retorikamre gledet seg over og som de delte ut priser for under litterære og dramatiske konkurranser ( " landjuwelen " ). Som dikter satte Vrancx vers, i fire linjer, løsningen av rebusen representert på dette våpenskjoldet .

Som en faktor for det retoriske kammeret De Violieren produserte han totalt 14 stykker for det, som imidlertid verken ble trykt eller bevart:

Den belovenden Tyd ( Den lovende tiden );
Weygen Diel som Willich Clerken ( Weygen Diel and the Helpful Cleric ), komedie;
Herderse gelogie ( Pastoral Eclogue ), pastoral komedie ;
Aminto en Silvia ( Aminte og Sylvie ),pastoral tragikomedie ;
Trou beloon ( belønnet lojalitet ), tragikomedie;
Het misbruyck van Goet oft Geldt, uytgebeelt av eenen Vrecken Jan ende syn Sone ( Misbruk av varer og penger, legemliggjort i en elendighet, John og hans sønn ), komedie;
Den kercker der Liefde ( Den amorøse fengselet ), tragikomedie;
Het ongeregelt Houwelyck ( Det turbulente ekteskapet ), komedie;
Joncker Pyaf ( Le Gentilhomme Pyaf ), komedie;
Rosette en Graupeer ( Rosette and the Grumpy ), komedie;
Satirs vergelding ( La Revanche du satyr ), pastoral komedie;
Alecto ( Alecto ), tragedie ;
Malle Moes ( La Sotte ), komedie;
De vermomde vryagie ( Den forkledde Amourette ), komedie.

Merknader og referanser

Han skriver navnet sitt selv i Guild Book of Saint-Luke som Sebastiaen Franck; Kramm, Wap og Immerzeel, s. 509 .
Frederiks og Van den Branden, s. 853 .
Kramm, Wap og Immerzeel, s. 510 . Referansefeil: <ref>Dårlig tag : navn "KWI510" er definert flere ganger med forskjellig innhold.
Bolton, s. 312 . Referansefeil: <ref>Dårlig tag : navn "B312" er definert mer enn en gang med annet innhold.
Sphinx fine art .
Torfs, s. 298 .
" gheleert hebbende av Adam van Oort [ sic ]" ; sitert av Van Lerius, s. 239 .
Koldeweij, Hermesdorf og Huvenne, s. 244 .
Siefert, s. 160 f., 194 . Referansefeil: <ref>Feil tag : navnet "Siefert" er definert flere ganger med forskjellig innhold.
Schoonbaert, s. 414 .
Reznicec-Buriks, s. 232 .
Larousse online .
Katritzky, s. 167 .
Artnet .
Treccani Encilopedie online .
Rombouts og Van Lerius, s. 474 .
Michiels, s. 269 .
Bolton, s. 313 .
Sebastien Vrancx De Jonckheere Gallery .
Bolton, s. 314 .
Hvit, s. 12 .
Michiels, s. 269-270 .
Michiels, s. 285 . Referansefeil: <ref>Dårlig tag : navnet "M285" er definert mer enn en gang med forskjellig innhold.
Thieme, s. 567f.
(no) The Collectors: Old Master Paintings .
(en) Sphinx Fine Art - Convoglio sotto attacco .
Michiels, s. 286 . Referansefeil: <ref>Dårlig tag : navnet "M286" er definert mer enn en gang med forskjellig innhold.
Michiels, s. 270 .
(in) Nettgalleriet for kunst .
(en) Katritzky, s. 129-139 .
"seer aerdigh in Lantschap, Peerdekens en beeldekens" ; sitert fra Te Winkel, s. 285 .
The Grove Dictionary of Art . Referansefeil: Dårlig tag <ref>: navnet "grove" er definert mer enn en gang med forskjellig innhold.
" The Oxford Dictionary of Art in Encyclopedia.com " ( Arkiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Hva skal jeg gjøre? ) .
Pfaffenbichler, s. 493ff .
Michiels, s. 258 .
Holdt, s. 125-126 .
Michiels, s. 270-271 .
“ Chilvers ” ( Arkiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Hva skal jeg gjøre? ) .
Nagler, s. 8 .
Van Lerius, s. 266 .
Rooses, s. 100 .
Te Winkel, s. 270 .
Snellaert, s. 258 .
Meeus, s. 133 .
Van der Straelen, s. 63-64 .

Vedlegg