Fødsel |
5. juni 1931 Pontchâteau |
---|---|
Død |
27. oktober 1990(kl. 59) 14. arrondissement i Paris |
Begravelse | Montparnasse kirkegård |
Fødselsnavn | Jacques Louis Raymond Marcel Demy |
Nasjonalitet | fransk |
Opplæring | Louis-Lumière National School |
Aktiviteter | Regissør , manusforfatter , dialogforfatter , tekstforfatter , filmprodusent , skuespiller |
Aktivitetsperiode | 1955-1988 |
Ektefelle | Agnes Varda (fra1962 på 1990) |
Barn |
Mathieu Demy Rosalie Varda |
Påvirket av | Agnes Varda |
---|---|
Utmerkelser |
Louis-Delluc-prisen (1963) Palme d'Or (1964) |
Arkiv holdt av | Fransk kino |
Lola La Baie des Anges Paraplyene i Cherbourg Les Demoiselles de Rochefort Modellbutikk Eselhud Et rom i byen |
Jacques Demy , født den5. juni 1931i Pontchâteau ( Loire-Atlantique ) og døde den27. oktober 1990i Paris 14 th , er en fransk filmskaper .
Hovedsakelig kjent som regissør , men også manusforfatter , dialogforfatter , tekstforfatter , produsent og skuespiller . Nær den nye bølgen er han mest kjent for sine musikalske filmer : Paraplyene i Cherbourg (1964), Les Demoiselles de Rochefort (1967), Peau d'âne (1970) og Une chambre en ville (1982).
Jacques Demys farfamilie kommer fra Pontchâteau , hvor Jacques ble født, hvor bestemoren hans driver en kafé og hvor hans bestefar, også kalt Jacques, som døde i 1934, er gravlagt. Hans far, Raymond Demy, hotellet ligger i Nantes ("garasjen") av Hotel de Ville" og hjemmet av familien var i n o 9 kai Tanners, nå, etter fylling av Erdre , er banen til Tanners , en mot -allée du Cours des 50-Otages ). Jacques far håpet at hans eldste sønn senere skulle overta garasjen hans og fikk ham i lære som kjelemaker. Moren hennes, Marie-Louise Leduc, er frisør , men jobber generelt ikke lenger. Til sommeren leier de et hus i noen uker i grenda La Chebuette i Saint-Julien-de-Concelles nær Nantes. Jacques har en yngre bror, Yvon, ganske nær i alderen, og en yngre søster, Hélène.
Foreldrene til Jacques Demy er store fans av forestillinger: kino (på Katorza, på Apollo), operetter eller operaer (på Graslin-teatret ), og sønnen deres ble også en veldig tidlig, og besøkte også dukketeateret som var permanent installert. I Nantes fra 1932. Fra han var 14 år gammel, på slutten av andre verdenskrig , ble han en ekte kinofil, og leste den franske anmeldelsen L'Écran og deltok på cine-klubben i Nantes.
Han ble også veldig tidlig utøver av scenekunst: fra han var fire år med sitt eget dukketeater, og fra han var ni år med en liten kinoprojektor. Litt senere laget han noen animasjonsfilmer ved å bruke teknikken til å male på film. Han mottok også musikkinstruksjon ( fiolin ) mellom 1939 og 1943.
Av September 1943 på August 1944, på grunn av risikoen forbundet med bombingene i Nantes, tok han tilflukt hos en tettefabrikant i Pierre Percée, nær Nantes, ikke langt fra La Chebuette. På denne tiden eller litt senere regisserte han særlig en film om et luftangrep på Pont de Mauves . På slutten av 1944 kjøpte han sitt første kamera , og han hadde et mer sofistikert kamera på slutten av 1946. Han laget først noen få filmer med skuespillere, samt dokumentarfilmer, spesielt i 1947, Le Sabot , etter hans opphold på La Chapelle-Basse-Mer og første utkast til filmen hans Le Sabotier du Val de Loire (1955). Men fremfor alt, fra 1946 til 1948, viet han seg til animasjonen av miniatyrfigurer, og laget filmer på noen få minutter, The Ballerina og deretter Night Attack . Det var i denne perioden at han først møtte filmskaperen Christian-Jaque , gjennom Nantes, som oppmuntret ham og presset faren til å akseptere kallet til unge Demy.
Han studerte på det øvre barnetrinnet til han var 14 år og mellom 1 st oktober 1945på Leloup-Bouhier- skolen (nå Leloup-Bouhier videregående skole ) i Nantes. Selv, som allerede planla å bli filmskaper, ville helst ha studert lenge på Lycée Clemenceau , men han møtte et avslag fra faren, for klassiske studier som for kino. Til tross for dette gjør han det bra i alle fag, mens han bare er interessert i bokstaver og tegning. Han ser ut til å ha oppnådd Industrial Studies Certificate og en garasjemekaniker CAP .
På fritiden (torsdag, søndag morgen, noen kvelder) tar han kurs på Ecole des Beaux-Arts i Nantes ; han møtte mennesker der som ville delta i resten av karrieren hans: Bernard Evein de Saint-Nazaire og Jacqueline Moreau d ' Ancenis (fremtidig kostymedesigner) eller i mindre grad André Guérin og Jean Porcher .
Som filmen Jacquot de Nantes, regissert av Agnès Varda , viser, var kino et sant kall for Jacques Demy. Ankom på slutten av videregående studier, motarbeider ikke faren hans kall.
I 1949 dro Jacques Demy, hjulpet av Christian-Jaque , til Paris for å ta kurs ved ETPC (Technical School of Photography and Cinematography), som ligger på 85, rue de Vaugirard. Han møter klassekameratene fra Beaux-Arts de Nantes, som gikk inn på IDHEC eller Beaux-Arts i Paris, samt en nykommer som ble uteksaminert fra Nantes arkitekturskole, Bernard Toublanc-Michel . For sin exit-test i 1952 regisserte han en ti-minutters kortfilm, The Dead Horizons . Deretter fullførte han militærtjenesten.
Da han kom tilbake, vurderte han å jobbe i animasjonskino og satte seg til tjeneste for Paul Grimault , som han regisserte deler av reklamefilmer med, særlig animasjon av esker med Lustucru- pasta . Samtidig har han flere personlige prosjekter som ikke blir oppfylt: Très Riches Heures av et klokt barn (på et personlig scenario); Le Faux Nez (fra et manus av Jean-Paul Sartre ). Imidlertid blir han lagt merke til av et reklamefirma som vil gi ham flere måneders arbeid, i samarbeid med Bernard Evein. Det er også tiden da han lanserer i en roman, som han raskt forlater, men som er første utkast til scenariet om Et rom i byen .
Han orienterte seg mot dokumentarfilm og skrev i 1953 manus for Sabotier du Val de Loire . Han kontaktet dokumentmakeren Georges Rouquier som satte pris på dette arbeidet og tok Jacques Demy som sin assistent for en dokumentar om Lourdes og en annen om Arthur Honegger , skutt i 1954-1955. Georges Rouquier lyktes med å sette opp produksjonen av Le Sabotier med Pathé-Cinéma; filmen er spilt innOktober 1955, oppnådde stor kritikerrost i 1956.
Han ble deretter ansatt av Jean Masson for en aktuell film, Le Mariage de Monaco , en kommisjon fra fyrstedømmet , om ekteskapet til Grace Kelly og Rainier III av Monaco . På slutten av 1956 var han igjen assistent for Georges Rouquier for filmen SOS Noronha .
Assistent til regissør Georges Rouquier på settet til SOS Noronha , han møter Jean Marais som deretter vil tillate ham å komme i kontakt med Jean Cocteau ; dette gir Jacques Demy filmrettighetene til kortspillet Le Bel Indifférent , opprettet i 1940. Denne kortfilmen er også produsert av Pathé-Cinéma, gitt suksessen til Le Sabotier , selv om skaperne, Édith Piaf og Paul Meurisse , først ble ansett å ha skal erstattes av skuespillerinnen Jeanne Allard og Angelo Bellini, en ikke-profesjonell rekruttert på utseendet til en helt stille rolle.
Grévin-museet (1958)I 1958 avsluttet Jacques Demy manuset til en spillefilm, A Ticket to Johannesburg (den fremtidige Lola ), men måtte i nær fremtid fortsette med kortfilmer. Han er igjen Jean Massons samarbeidspartner for Le Musée Grévin (musikk av Jean Françaix ), en film som han ikke var veldig fornøyd med etterpå.
Moren og barnet (1959)Det er en kommisjon fra Helsedepartementet om utdanning av små barn fra fødsel til to år. Utover rådene til unge mødre, har denne filmen en tone som er spesifikk for Jacques Demy i den grad ideen om empowerment av barnet i forhold til moren blir verdsatt.
Ars (1959)Litt senere hadde han et forslag fra et katolsk produksjonshus, Productions du Parvis, som hadde finansiert filmen på Lourdes; denne gangen handler det om et emne om livet til presten i Ars . Jacques Demy er opprinnelig motvillig, og aksepterer deretter etter å ha gått til Ars . Det er med denne filmen som begynner samarbeidet med Philippe Dussart , en av regissørene i Productions du Parvis, som vil være produksjonsdirektør for flere av hans senere filmer.
I 1959 klarte han å interessere Georges de Beauregard , produsenten av Breathless , av Jean-Luc Godard , i hans filmmanus , men det oppnådde budsjettet var ganske lite (38 millioner franc 1959), han var forpliktet til å revidere sitt opprinnelige prosjekt nedover: svart og hvitt i stedet for farger, mindre koreografi, mindre sett, han måtte til og med gi opp Jean-Louis Trintignant , som han ønsket å lede i den sentrale rollen som Roland Cassard: faktisk ansetter han Marc Michel , bare tre dager før skudddatoen. Denne filmen, kalt Lola (opprinnelig A Ticket to Johannesburg ), er preget av hans første samarbeid med Michel Legrand for musikk.
The Seven Deadly Sins (sketch Lust ) (1961)Etter utgivelsen av Lola, som ennå ikke har gjort henne til en ledende filmskaper, blir Jacques Demy invitert til å delta i skissefilmen The Seven Deadly Sins der han skyter skissen La Luxure .
Samtidig utvikler han manuset til Umbrellas of Cherbourg og jobber allerede med musikken til denne filmen med Michel Legrand. Denne gangen klarte han å interessere produsenten Mag Bodard i dette prosjektet , som likevel tok seg tid til å samle de nødvendige midlene.
The Angels Bay (1963)Under et besøk i Cannes under festivalen ser Jacques Demy muligheten for en film på spillet, en film som raskt vil startes og produseres takket være støtten fra Jeanne Moreau , under tittelen La Baie des Angels .
Paraplyene i Cherbourg (1964)Budsjettet til slutt samlet av Mag Bodard er 1.300.000 franc, med et bidrag fra 20th Century Fox . Filmen, skutt under tilfredsstillende forhold, oppnådde umiddelbart offentlig og kritisk suksess. Han vant Louis-Delluc-prisen fraJanuar 1964, deretter Palme d'Or i Cannes. I Frankrike diskuterer publikum filmen med 1,3 millioner tilskuere, og suksessen til filmen i utlandet (spesielt i Japan) gir Jacques Demy og de andre hovedpersonene: Mag Bodard, Michel Legrand og Catherine Deneuve , enorm internasjonal berømmelse.
De Paraplyer i Cherbourg er knyttet til Lola av karakteren av Roland Cassard, som fremkaller sin tidligere kjærlighet til Lola på en visning av den øde Passage Pommeraye, men også ved at av Cécile Desnoyers, som kom fra Nantes til Cherbourg, som Geneviève tallbestemmélse i forbifarten.
The Young Ladies of Rochefort (1967)Til tross for suksessen med paraplyene i Cherbourg , var finansieringen av Demoiselles de Rochefort ikke veldig lett fordi det nødvendige budsjettet var enormt for tiden. En fransk-britisk samproduksjon er i utgangspunktet tenkt, men lykkes ikke; på den annen side klarer Mag Bodard å få deltakelse fra Warner-7 Arts , noe som gjør det mulig å doble budsjettet (nådde 6.000.000 franc 1966) og bringe inn distribusjonen de amerikanske skuespillerne Gene Kelly og George Chakiris .
Etter Les Demoiselles de Rochefort dro Jacques Demy til USA , hvor han allerede hadde vært to ganger: i 1965, da Les Parapluie de Cherbourg hadde blitt valgt til Oscar-utdelingen ; deretter møtte han en Columbia Pictures- leder , Jerry Ayres; i 1966, da Gene Kelly ble ansatt. Denne gangen er han invitert av San Francisco Film Festival , men han blir mer enn to år i USA.
Model Shop (1969)Jerry Ayres gir ham muligheten til å skyte en film for Columbia . Jacques Demy utviklet raskt faget sitt, rundt sin egen fascinasjon for Los Angeles og landet generelt. Columbia godtar emnet underlagt budsjettgrensen (1 million $ ) at filmen vil nå langt (700 000 $ ). Model Shop tar over karakteren til Lola, men et visst antall vanskeligheter som vises, vil avlede Jacques Demy fra å prøve å etablere så sterke bånd mellom filmene hans. Model Shop er ikke i tonen til de forrige filmene: Demy undersøker et stykke av USA med nesten dokumentarisk oppmerksomhet. Han ønsker å representere Los Angeles gjennom sin europeiske visjon. Harrison Ford hadde blitt kontaktet på alvor for denne filmen, men det var til slutt Gary Lockwood (Frank Poole i 2001, A Space Odyssey ) som tok rollen.
Utgitt i New York, ble Model Shop en umiddelbar feil; i Frankrike blir ikke filmen kalt, så den er fortsatt begrenset til kunsthuskretsen . Til tross for alt, etter å ha vært billig, dekker filmen utgiftene sine takket være TV, og denne svikten blir ikke overført til Jacques Demy som mottar forslaget om å skyte Walking in the Spring Rain , med Ingrid Bergman og Anthony Quinn . Men han foretrekker å returnere til Frankrike for sitt personlige Donkey Skin- prosjekt , Mag Bodard har fortalt ham at budsjettet var klart.
Jacques Demy utviklet scenariet og dialogene og musikken komponert av Michel Legrand under oppholdet i Amerika. Produksjonsassistentene Mag Bodard og Paramount (og dets franske datterselskap Marianne Films). Men skytingen vil være vanskeligere enn forventet, til tross for teamets entusiasme, på grunn av det utilstrekkelige opprinnelige budsjettet (4.000.000 franc) som tvinger en veldig sterk begrensning av settet og figurasjonen. Bernard Evein, etter å ha estimert innredningskostnadene til 700 000 franc, i stedet for de 350 000 som planlagt av produksjonen, forlater prosjektet. Jacques Demy og Catherine Deneuve bidrar med lønn. Til tross for alt vil budsjettet bli overskredet (4.800.000).
Den pop art og fred og kjærlighet bevegelser som Demy oppdaget i USA under innspillingen av hans tidligere film, påvirke dette der vi finner svært fargerike sett.
The Flute Player or The Pied Piper (1972) Den viktigste hendelsen siden mennesket gikk på månen (1973)Manuset til Une chambre en ville ble avsluttet i begynnelsen av 1973 og musikken ble komponert i 1973-74, ikke av Michel Legrand som ikke ønsket å jobbe med dette emnet, men av Michel Colombier . I 1976 ser det ut til at realiseringen er veldig nær, med Gaumont ( Daniel Toscan du Plantier ) og Planfilm som produsenter, men et visst antall hindringer oppstår. Først og fremst Catherine Deneuves nektelse av å bruke avspilling, deretter produsentenes nektelse av å overlate den ledende kvinnelige rollen til Dominique Sanda og til slutt Gaumonts problemer på grunn av svikt i flere filmer på denne tiden.
Jacques Demy mottar forslaget om å iscenesette operaen til Jean-Philippe Rameau Platée fra Rolf Liebermann ved Paris Opera , men det er han som til slutt avviser, og ikke ser hva han kan bringe til dette verket.
I 1975, mens han lette etter produsenter for Une chambre en ville , utviklet Jacques Demy et manus for Yves Montand : Dancing (fremtidige Trois steder pour le 26 ), da i 1976, det av Constance, noen ganger (fremtidig Kobi- prosjekt ), to prosjekter som gjør ikke bli oppfylt umiddelbart.
Et annet abortprosjekt: det å skyte en film i Sovjetunionen , som en del av internasjonale samproduksjoner som for eksempel resulterte i Akira Kurosawas film Dersou Ouzala . Anouchkas manus , skrevet av Jacques Demy i 1975, er basert på innspillingen av en musikalsk film basert på Tolstojs roman Anna Karenina . Prosjektet, som var veldig avansert, ble forlatt i 1978.
Lady Oscar (1978)Til slutt var det fra Japan at han skulle få muligheten til å regissere en ny film med Lady Oscar . I Jacques Demys filmografi er tilstedeværelsen av denne japanske filmen, som knapt har blitt vist i Frankrike (og i Europa generelt), men som har vært en suksess i Japan og Asia, basert på minnet som Japan holdt fra paraplyene til Cherbourg . Emnet er hentet fra The Rose of Versailles , en historisk japansk manga om den franske revolusjonen. Filmen er spilt i Frankrike, med en engelsk rollebesetning, der noen franske skuespillere dukker opp, inkludert Georges og Lambert Wilson .
I løpet av denne perioden skutt Jacques Demy noen reklamefilmer, særlig i 1981, flekker som fremmer lesing, og i 1986 en kommisjon fra Utenriksdepartementet om suksessen med fransk forskning (flekker der Mathieu Demy dukket opp).
Dagens fødsel (1980)I 1979 mottok Jacques Demy forslaget om å skyte for FR3- TV-kanalen en tilpasning av Colettes bok. Han nekter først, men etter insistering fra spesielt datteren til Colette, ender han med å godta.
Et rom i byen (1982)Situasjonen til Une chambre en ville ble løst på en måte etter seieren til François Mitterrand i 1981. Takket være Dominique Sanda, en av skuespillerinnene i The Birth of the Day , ble han satt i kontakt med Christine Gouze-Rénal , som godtar prosjektet, delvis, sier hun, i euforien til innleggetMai 1981.
Filmen kobles sammen med eldre: sunget helt som Les Parapluies de Cherbourg , som ligger i Nantes, som Lola (en av Lolas karakterer er også nevnt i filmen, gjennom en TV-reparasjonsnotat), men presenterer flere originale trekk: den eksplisitte intervensjonen fra sosial konflikt, siden handlingen finner sted i 1955 under streikene fra skipsbyggingsindustrien i Nantes og Saint-Nazaire; eksplisitt av det seksuelle forholdet; radikaliseringen av amorøs lidenskap, som fører til døden. Denne gangen er det Michel Colombier som komponerer lydsporet til filmen, Michel Legrand som Demy ba om å skrive poengsummen for å ha nektet fordi han tror at filmen ikke vil fungere. Gérard Depardieu og Catherine Deneuve blir kontaktet for å legemliggjøre tittelrollene. Imidlertid nekter Deneuve, ikke ønsker å bli kalt for vokalen, rollen, noe som resulterer i avhopp av Depardieu samtidig.
Da den ble utgitt, var Une chambre en ville ikke en kommersiell suksess. Denne feilen forverres av " Une chambre en ville- affæren ": et visst antall filmkritikere tilskriver Jacques Demys svikt i pressen til samtidig utgivelse av L'As des as , Gérard Oury og s 'tiltrekker seg en kopi av hovedskuespilleren til esset , Jean-Paul Belmondo . Jacques Demy, som ikke har noe med denne saken å gjøre, uttrykker ganske enkelt sin takk til kritikerne som støttet ham.
Parkering (1985)Et manus skrevet på 1970-tallet basert på myten om Orfeus, finner en produsent på den tiden, men med den betingelsen at han kan presentere filmen på den følgende Cannes-festivalen, det vil si bare noen få måneder senere (det er endelig , ikke fullført i tide). Resultatet er et rush som, i tillegg til en viss budsjettmangel, betyr at filmen i stor grad blir savnet, spesielt fra Jacques Demy selv som ekskluderer den fra filmografien. Demy angrer på at hovedskuespilleren Francis Huster har fått fra produsenten for å kunne tolke sangene til filmen selv, med et resultat som regissøren anser som katastrofalt. Kommersielt er det en fiasko.
Tre steder for 26 (1988)I 1986 tilbød Jacques Demy Yves Montand sitt manus Kobi , som Montand nektet, men han interesserte Claude Berri (vi var kort tid etter utgivelsen av Jean de Florette ) i et annet Demy-prosjekt, som skulle omarbeides for å være basert for en viktig del på den autentiske biografien om Montand. Claude Berri gir Jacques Demy helt tilfredsstillende forberedelses- og filmforhold. Denne filmen vil imidlertid være en halv fiasko kommersielt.
La Table tournante , samarbeid med Paul Grimault (1988)I årene 1983-84 assisterte Jacques Demy Paul Grimault med å lage en retrospektiv film av kortfilmene hans. Det er et spørsmål om å presentere disse kortfilmene (eller utdragene) ved å koble dem sammen med et rammeverk der Paul Grimault dialoger med en animert klovn. Under denne presentasjonen griper også Anouk Aimée, gjeterinnens stemme i La Bergère et le Ramoneur i 1949.
Overtakelse av Kobi og Jacquot- prosjektet i NantesSkytingen av Trois places pour le 26 er preget av to sykehusinnleggelser av Jacques Demy, disse vil bli hyppigere. Det tar igjen scenariet til Kobi , et forberedelsesarbeid lanseres, til slutt forlatt med tanke på helsetilstanden til scenarioforfatteren .
Han bruker derfor fritiden til å skrive barndomsminner, som han kommuniserer til kona Agnès Varda. IMars 1990, bestemmer hun seg for å lage en film av den, skutt våren og sommeren 1990; etter et avbrudd på grunn av døden til Jacques Demy,27. oktober 1990i Paris ble filmen, kalt Jacquot de Nantes , ferdig i begynnelsen av 1991. Agnès Varda hyllet mannen sin i to andre filmer, Les demoiselles ont eu 25 ans (1993) og L'Univers de Jacques Demy (1995).
Jacques Demy og Agnès Varda møttes på Tours kortfilmfestival i 1958, og giftet seg i 1962. Deres sønn, Mathieu Demy , ble født i 1972, og Jacques Demy adopterte Agnès Vardas datter, Rosalie Varda , biologisk datter av ' Antoine Bourseiller , som blir kostymedesigner.
Paret eier et hjem i Paris og en eiendom (en tidligere mølle) på øya Noirmoutier i Vendée . Det var i Noirmoutier at skuddene til Jacques Demy ble skutt på en strand i Jacquot de Nantes .
Jacques Demy døde i 1990, offisielt fra kreft . Han er gravlagt i Montparnasse Cemetery ( 9 th divisjon). Det var først i 2008, under promoteringen av hans selvbiografiske dokumentar Les Plages d'Agnès , at Agnès Varda avslørte at den virkelige årsaken til Demys død var AIDS . Jacques Demy, som aldri har antatt sin tiltrekning til menn, ønsket ikke at den virkelige årsaken til hans død skulle avsløres.
I løpet av studiene hadde han ikke lært et fremmedspråk. Han lærte engelsk i løpet av 1960-tallet, tok kurs og praksisplasser, samt oppholdt seg i USA. I løpet av årene med Anouchka- prosjektet , som varte i flere år, lærte han også russisk.
Tidlig på 1970 - tallet skaffet han seg (etter eksemplet fra Michel Legrand ) et pilot-sertifikat for passasjerfly .
Jacques Demys filmer gir musikken et spesielt sted. Han ba ofte på Michel Legrand for komposisjonen. Med unntak av spillefilmer produsert i utlandet, var bare lydsporet til Une chambre en ville komponert av en annen komponist: Michel Colombier.
Demy kommer selv ned til tekstene, til og med ved to anledninger, for å lage helt sungne filmer: The Umbrellas of Cherbourg og Une chambre en ville . Disse to filmene skiller seg ut fra hans magiske verden for å utforske sentimental i en grundig sosial beskrivelse. Han er sannsynligvis den eneste regissøren utenfor USA som har oppnådd internasjonal suksess med en musikalsk film ( Les Parapluie de Cherbourg , Palme d'Or på Cannes-festivalen ) eller en musikal ( Les Demoiselles de Rochefort ).
Fortellinger, sagn, til og med eventyr, er veldig til stede i filmene hans: Eselhud etter Charles Perrault , Fløytespiller i legenden om Pied Piper av Hamelin , Parkering etter myten om Orfeus ; i Les Demoiselles de Rochefort setter han inn elementer i hverdagen og dens problemer for å skaffe filmer som blander drøm og virkelighet.
Denne grensen mellom virkelighet og fortelling finnes også i filmen hans. Et barn av sjøen, Jacques Demy plasserer handlingen til mange av dem i en havneby, et grenseområde mellom land og hav, mellom virkelighet og drøm, mellom hverdag og flukt, og et møte sted mellom flere horisonter: Lola og A rom i byen i Nantes; Paraplyene i Cherbourg ; Les Demoiselles de Rochefort ; La Baie des Anges i Nice; Tre steder for de 26 i Marseille. I denne siste filmen tilbyr han Yves Montand sin eneste sang- og danserolle på kino.
Jacques Demy setter inn nikker til sine tidligere filmer i visse spillefilmer, som om de dannet en lang historie sammen. Roland Cassard, en diamantforhandler som er forelsket i Lola, gifter seg for eksempel med Geneviève i Les Parapluies de Cherbourg , etter å ha gjort sin formue i USA. Likeledes blir moren og den tidligere danseren som han møter i Nantes, før hun drar for å finne datteren i Cherbourg hos frisørens svoger, kuttet i stykker i Les Demoiselles de Rochefort . Ved å undersøke filmene hans, innser vi at ingen møter er ubetydelige.
Under dekke av tilsynelatende fargerike og sangfilmer er Demys univers ekstremt mørkt. De fleste av filmene hans har uheldige konklusjoner, bortsett fra Les Demoiselles de Rochefort, selv om de to hovedelskerne aldri klarer å møtes til slutten. Jacques Demy hadde til og med under en konferanse etter en visning av Une chambre en ville på Cinémathèque française på 1980-tallet betrodd seg at han hadde sett for seg i et første scenario at Maxence skulle bli kjørt av lastebilen der Delphine og søsteren hans gikk Paris.
Figuren til faren vises veldig negativt ( La Baie des Anges ), eller rent og ganske enkelt fraværende ( Lola , Trois places pour le 26 ). Når han kommer tilbake for å hente sin kone og sønn ( Lola ), er det bare å reise senere ( Model Shop ). I de fleste filmene er han død og moren bor alene med datteren sin ( Lola , Les Parapluies de Cherbourg , Les Demoiselles de Rochefort , Une chambre en ville hvor enke-datterparet er til stede to ganger).
Det er også en fascinasjon for aristokratiet, til og med falt, fra en arbeidersønn: enkemødre er noen ganger baroner ( Une chambre en ville , Trois places pour le 26 ).
Demys kino hjemsøkes av ideen om incest ( Donkey Skin , Parking , A room in the city , Three places for the 26 ) og av bifil (tvetydig i Lady Oscar , den unge kvinnen oppdraget som gutt av faren; vist i Parking , hvor Orfeus, gift, er forelsket i en mann, der Eurydice bruker mannlige klær; oppdraget i komedieform: den gravide mannen fra The Most Important Event siden mannen gikk på Månen ). I tillegg var Demy i begynnelsen en sensitiv og streng dokumentarprodusent som uttrykte seg i svart-hvite kortfilmer ( Le Sabotier du Val-de-Loire , Ars ...).
Skaper av et bemerkelsesverdig verk for flere generasjoner tilskuere, ingen har virkelig fortsatt i hans vei, bortsett fra noen få hyllest, noen ganger parodi. Likevel tar filmen Jeanne og den formidable gutten fra 1998 igjen basene ved å tilpasse dem på den tiden. I 1991 regisserte Agnès Varda Jacquot de Nantes , en biografisk film om livet til den unge Jacques Demy, hennes fremtidige ektemann.
Filmskaperen Christophe Honoré hevder arven til Demy, i likhet med ham, innlemmer han jevnlig sanger i filmene sine ( Les Chansons d'amour 2007, Les Bien-Aimés 2011); Lola er hennes "favorittfilm":
“Vi har alle en favorittfilm, som tilhører oss og følger oss. Mine er Lola , den første Demy-filmen jeg så. Han overrasket og berørte meg. Måten Demy spilte med skuespillerne og lydsporet, ikke nøl med å skape hull mellom dem, hvilken dristighet! For meg var alt plutselig mulig. "
I 2018 gjorde Christophe Honoré ham til en av karakterene i hyllestespillet Les Idoles .
Jacques Demys filmografi er tilgjengelig i en boks med tittelen Intégrale Jacques Demy , inkludert 12 DVDer, en lyd-CD og et fotohefte. Til tross for tittelen inkluderer dette settet imidlertid ikke kortfilmene Musée Grévin og The Mother and the Child .
Film | Utgivelsesår | Nb. oppføringer ( en re drifts) |
Årlig rangering Frankrike | |
---|---|---|---|---|
Frankrike | Paris | |||
Lola | 1961 | +0620 147, | +0237.047, | |
The Seven Deadly Sins ("The Lust") | 1962 | +1.317.760, | +0389.033, | +038, |
Bay of Angels | 1963 | +0542 960, | +0187 677, | |
Paraplyer i Cherbourg | 1964 | +1.274.958, | +0479610, | |
The Young Ladies of Rochefort | 1967 | +1 319 432, | +0394.522, | +020, |
Modellbutikk | 1969 | +0048,009, | +0031,595, | |
Eselhud | 1970 | +2 198 576, | +0957 336, | +012, |
Fløyte-spilleren | 1972 | +0075 108, | +0038.826, | |
Den viktigste hendelsen siden mennesket gikk på månen | 1973 | +0350 348, | +0121 924, | +075, |
Lady Oscar | 1979 | +0029 337, | +000.0000, | +136, |
Et rom i byen | 1982 | +0231624, | +0102,872, | +108, |
Bilparkering | 1985 | +0142.035, | +0045.400, | |
Tre steder for de 26 | 1988 | +0295.017, | +0113,919, | +078, |