Lupus Hellinck

Lupus HellinckWulfaert Hellinck
Helling

Nøkkeldata
Fødsel 1493 eller 1494
Axel (?)
Død c. 1541
Brugge
Primær aktivitet komponist
Stil Fransk-flamsk skole Tysk kor
motett masse fransk og nederlandsk sang
Aktivitetssteder Våpenskjoldet til huset til Este (1471) .svg Ferrara pavelige stater Habsburg Nederland
 
 
Redaktører Pierre Attaingnant
Petrus Phalesius
Georg Rhau
Tielman Susato

Lupus Hellinck , Wulfaert Hellinck eller Helling , født i Axel (?) I 1493 eller i 1494 og døde i Brugge rundt14. januar 1541, er en komponist av den såkalte fransk-flamske skolen . Han komponerte masser , tyske kor , franske og nederlandske motetter og sanger .

Biografi

De musikkforskere lenge ment at en gang etablert i Brugge , hvor han levde resten av sitt liv, men utgivelsen i 1989 av arkivdokumenter Vatikanet avslørt at det holdt til i Roma . Et av disse dokumentene, datert april 1518 , gir ham 24 år, som plasserer fødselsdatoen hans i 1493 eller 1494 .

Det er ingen sikkerhet om fødestedet til denne sønnen til en viss Johannes Hellinck som var fra bispedømmet Utrecht . Ingenting er kjent om Lupus 'tidlige år heller. Hans navn vises for første gang på listen over altergutter i Saint Donatian Church i Brugge , den24. mars 1506. Han forlot kirken i 1511 i en alder av skallskifte for å gå til sine studier, men kom tilbake det som sakristan den16. november 1513. I en liste over fremtredende musikere i Nord-Europa eiendeler til retten til Leo X i 1513 , oppført av musikkteoretikeren og forfatteren Vincenzo Galilei , et ansikt Lupus som bidro til forvirring i kronologien om biografi om Lupus Hellinck. Men det er sant at denne listen ble utarbeidet flere tiår etter det.

Lupus Hellinck var en del av Leo Xs følge , og fikk ordinasjon i 1518 . På slutten av 1515 dro han for å studere for å skaffe seg det prestedømme som han ba om i Roma i april 1518 , mens han var ansatt i paveens tjeneste . Han ble gitt overbærenhet , igjen samme måned, da han forberedte seg på å forlate Roma . Fra det skriftlige dokumentet om bønnen lærer vi at han var 24 år gammel og at han tjente den evige kapellanskapet knyttet til alteret til St. Nicholas ved St. John's Hospital i Brugge .

I juni 1518 vises en musiker utpekt som Lupo francese / fiammengo cantore i regnskapet til Sigismond d'Este i Ferrara  ; nå synes forskere å innrømme at det er Lupus Hellinck. Han ville ha blitt i Ferrara fra juni 1518 til slutten av april 1519 . Det er tvilsomt, spesielt av stilistiske årsaker, at han var forfatter av motettene som var signert av en Lupus i datidens kilder. Hellinck kom tilbake til Nederland i løpet av 1519 , for i oktober samme år ble navnet hans funnet i arkivene til Saint Donatian Church i Brugge . I 1521 steg han til stillingen som etterfølger , eller andre sanger, i den nærliggende kirken Vår Frue av Brugge , men han kom tilbake for å tjene Saint Donatien kirke i samme stilling på17. juni 1523. Hellinck ble gjenopptatt i Saint Donatien-kirken som en installert geistlig , og hans oppgave var å synge polyfoni i koret. Dokumentene som ble etterlatt av oss eksekutører et år etter hans død, fastslår riktig staving av hans fornavn på nederlandsk , Wulfaert, og nevner en sønn som heter Wulfuekin. Etter at han kom til stillingen som Succentor , ble han oppført som Lupus i kirkeopptegnelsene , i kraft av skikken å latinisere navnene på de som nådde en viss rang i geistlig orden .

De komposisjoner Hellinck av ble publisert i Italia , i Frankrike , i Tyskland og i Nederland og ble notert i manuskripter bevart på steder så langt unna som Portugal og Polen . Mange kilder gir bare navnet Lupus; hans verk blir imidlertid sjelden forvekslet med Johannes Lupi.

Det har lenge eksistert en forvirring i hans biografi og usikkerhet med hensyn til tildeling av verk til komponisten på grunn av eksistensen av andre musikere som på forskjellige måter oppførte Lupus eller Lupi i bøkene eller platene fra XVI -  tallet . Forskningen er ikke over; utnyttelse av visse arkiver Vatikanet i slutten av XX th  tallet brakte nye detaljer om denne musikeren katolske hvis forbindelser med protestantiske reformasjonen fascinert forskere.

Tilsynelatende forlot Hellinck aldri Brugge . En bestemt begivenhet i hans liv gir en kobling til mulige protestantiske sympatier  : I 1539 deltok han i en dramatisk konkurranse i Gent , og samarbeidet om oppføringen av et teaterstykke som senere ble satt på indeksen av den ' katolske kirken .

Arbeid og innflytelse

Hellinck skrev tretten masser , femten motetter , elleve refrenger , et halvt dusin sanger på fransk (spesielt Reviens vers moi , Il n'est trésor , Plus retour ne deux ) og flere sanger på nederlandsk .

Hellinck var en håndverksmester som var spesielt interessert i den tematiske foreningen av komposisjonene sine og som brukte forskjellige teknikker for å oppnå dette. Det store utvalget av melodiske og rytmiske linjer balanseres av en dyktig dissonanssteknikk og en ganske delikat formfølelse.

Masser

Hellincks viktigste bidrag til den polyfoniske musikken til den fransk-flamske skolen er massen . Han komponerte minst 13 parodimasser , for det meste avledet fra hans motetter og skrevet i en overraskende ensartet teknikk med kontrapunkt  ; veldig homogen, de inkluderer mange passasjer som gjentas helt eller delvis. Noen passasjer er homofoniske , for eksempel "  Et incarnatus est  ": en langsom rekke av majestetiske akkorder i henhold til en effektiv dramatisk prosess som vi allerede finner i Josquin des Prez , særlig i hans Missa Pange Lingua . I Agnus Dei som stenger messen , vender Hellinck tilbake til tidligere passasjer, og skaper en tematisk enhet som kunngjør mye senere musikalske komposisjonsteknikker . Hans masse Panis quem ego dabo er hentet fra en av hans egne motetter som senere vil inspirere Palestrina .

Hans parodi prosessen ikke involverer sitere betydelige vertikale passasjer, bortsett fra i Missa 'i Te Domine speravi' , basert på hans egen motett . Han foretrakk å utvikle nye kontrapunktale kombinasjoner basert på temaer i en modell. Han forente messene sine ved regelmessig å gå tilbake til de samme temaene og ved å gjenta avsnitt fra tidligere deler av en messe på en annen tekst. Den hyppige bruken av selvlåning manifesterer seg spesielt i delene av Agnus Dei som fungerer som gjennomtenkte codas for massene  : bare Missa 'In te Domine speravi' inneholder en nykomponert Agnus Dei . Selvlåning er særlig tydelig i Missa 'Veni sponsa Christi Missa' , som inneholder ikke mindre enn 25 gjentatte passasjer, alt fra fire til 19 staver . Hellinck bruker tradisjonelle metoder når han bruker temaer fra den første delen av mønsteret, i påfølgende rekkefølge, i Kyrie , så vel som i de første delene av Gloria og Credo , Sanctus og den første Agnus Dei . Temaer fra den andre delen av modellen brukes fortløpende i delen "  Qui tollis  " i Gloria , den siste delen av Creed , "  Osanna  " og den siste Agnus Dei . "  Domine Deus  " -delen av Gloria og "  Benedictus  " er generelt fritt sammensatt med to unntak: "  Et incarnatus  " er satt til musikk i trippel repetisjon i sakte akkorder ispedd korte imiterende passasjer.

Moteter

De to delene av hvert av motettene inneholder generelt omtrent samme antall staver , og imitasjonssømmene har vanligvis samme lengde; noen ganger balanseres en kort temagruppe av en lengre gruppe. Hellinck anvendelser verken den cantus firmus og heller ikke fat , frase sjelden melodier av plain og unngår sekvenser og seksjoner avtaler , foretrakk en polyfoni jevnt flytende oppnås gjennom bruk av allestedsnærværende etterligning.

De motetter , som viser påvirkning av Nicolas Gombert , har nylig tiltrukket seg oppmerksomheten til ekspertene på grunn av mulig sammenheng med skriftene til Girolamo Savonarola . Hellinck bodde i Ferrara , fødestedet til den dominikanske reformatoren ; han besøkte midten av domstolen i Este hvor Savonarola fremdeles hadde stor prestisje og hvor kritikk av pavedømmet ble tolerert innenfor trange grenser. Etter å ha lidd torturen hadde den fengslede reformatoren diktert to smertefulle meditasjoner over salmene Infelix Ego og Tristitia obsedited meg ( Salme 50 og 30); disse tekstene hadde blitt veldig populært blant komponister av motetter av XVI th  århundre , spesielt når de bodde langt fra Roma eller at de var aktivt involvert i reformen. Noen historikere tror imidlertid at komponister ville ha vært fornøyd med å henvise til dem diskret før de brukte disse ordrette tekstene . ville være tilfellet med Hellincks motetter , basert på Salme 50 og 30, og den berømte versjonen av Miserere of Josquin . Disse tre motettene stammer utvilsomt fra Ferrara- oppholdet . In the dominine speravi stammer sannsynligvis fra 1518 eller 1519 , med mindre det ble skrevet like etter Hellincks retur til Brugge . Den første versjonen av Miserere , Miserere mei deus , som samler ulike sitater fra Salmene , er stilistisk veldig nær å Josquin er Miserere, for der er det en italiensk kopi fra rundt 1520 , som gjør det sannsynlig at stykket ville ha blitt komponert i Ferrara . Den andre versjonen av Miserere mei dominerer er basert på Salme 6 , og fremkaller igjen Josquins versjon , komponert i Ferrara tjue år tidligere. Hellincks eldre verk viser en tendens til tonal og formell klarhet; de Beati omnes , i Te Domine speravi og Qui confidunt i Domino , og kjente Panis quem ego Dabo er gode eksempler. Disse verkene viser Josquins innflytelse , selv om de mangler den lette strukturen til motetter - hans salmer . De komposisjoner senere til Hellinck inkludert motetter O Veneranda Martyrum og Joannes Jesu Christo og motet til ære for St. Donatien , cursu festa dør , synes å reflektere påvirkning av Gombert . Korte imitasjoner utvikler seg til lange melismatiske linjer , der teksten inntar en underordnet posisjon. Den Oser unngår kadenser av store overlappinger av en homogen og tett tekstur som inneholder hverken peer etterligning eller andre kontraster i vokal notasjon. Selvlån forekommer også i motetter .

Tyske kor

Mot slutten av sin karriere Hellinck, komponert elleve tyske refreng skrevet i motett stil , hvis melodi er plassert på tenor  ; denne er noen ganger bemerket kort , men skiller seg lite fra andre stemmer på et rytmisk nivå. De indikerer at Hellinck, selv om han var katolsk prest , var for reformasjonen  ; Denne oppgaven blir forsterket ved det faktum av sin deltagelse under konkurransen av de kamre av retorikk i Gent i 1539 , i et spill som deretter ble plassert på Index . De refrenger dukket opp i antologi av Wittemburg skriver Georg Rhau (c. 1488 - 6. august 1548) Deutsche geistliche Gesange für Schulen , utgitt i 1544 og kan ha blitt bestilt av sistnevnte.

Kunstverk

Masser

Motet

Tyske kor

Utgave: Newe deudsche geistliche Gesenge , 1544

Franske sanger

Nederlandske sanger

Tre sanger til nederlandske tekster av Lupus Hellinck ble publisert postum av Tielman Susato i 1551 i hans musyck boexkens (en antologi av sanger til nederlandske tekster ), nemlig:

Tvilsomme attribusjoner

Ressurser

Merknader og referanser

  1. Blackburn.
  2. Reese, s.  306 .
  3. Macey, s.  239 .
  4. Sherr, s.  xi-xii .
  5. Macey, s.  239-240 .
  6. Lockwood, 1979 , s.  198-199 .
  7. Aryeh Oron, “  Lupus Hellinck, komponist  ” .
  8. Macey, s.  240-241 .
  9. Bonda, s.  505 .

Kilder

Bibliografi

Eksterne linker